Charles Bukowski 15 legjobb verse, lefordítva és elemezve

Charles Bukowski az észak-amerikai irodalom egyik legvitatottabb és legkedveltebb neve. A népszerű "Pajkos öregember" néven ismert író számos, a szexualitásról és az emberi létről szóló művet hagyott hátra.

Fedezze fel az alábbiakban a szerző 15 leghíresebb versét lefordítva és elemezve.

1. a kék madár

van egy kék madár a mellkasomon.

el akar menni

de túl kemény vagyok vele,

Azt mondom, maradj ott, nem hagyom.

hogy senki ne láthassa.

van egy kék madár a mellkasomon.

el akar menni

de én whiskyt öntök rá, és belélegezem...

cigarettafüst

és a kurvák és a pultosok

és élelmiszerboltok

soha nem fogja megtudni, hogy

ő...

belül.

van egy kék madár a mellkasomon.

el akar menni

de túl kemény vagyok vele,

Mondom,

maradj ott, be akarod fejezni

velem?

meg akarom dugni az én

írás?

tönkre akarja tenni a könyveim eladását a

Európa?

van egy kék madár a mellkasomon.

el akar menni

de elég okos vagyok ahhoz, hogy kiengedjem.

csak néhány este

amikor mindenki alszik.

Azt mondom, tudom, hogy ott vagy,

szóval ne maradj

szomorú.

aztán visszatettem a helyére,

de még mindig énekel egy kicsit

belül, nem hagyom meghalni

teljesen

és együtt alszunk

így

a titkos paktumunkkal

és ez elég jó a

csinálj valakit

sírni, de én nem

sírás, és

Te?

(Fordítás: Paulo Gonzaga)

Kétségtelenül ez a szerző egyik leghíresebb verse, és az, amelynek fordítása a legnagyobb érdeklődést váltja ki a portugál nyelvű közönség körében. Már a cím is tele van szimbolikával: a mellkasába zárt, ketrecbe zárt állat mintha az érzelmek ellenőrzésére tett kísérletet jelképezné, míg a kék szín a szomorúság, a melankólia és a depresszió érzéseire utal.

Erről a "kék madárról" szólva a lírai alany mintha azokat az érzéseket szimbolizálná, amelyeket azért tart rejtve, mert "túl kemény" önmagával szemben, és nem engedi, hogy bárki szemében törékenynek tűnjön. Ezért, elfojtja érzelmeit , az alkohol, az alkalmi szex és az ismétlődő éjszakai jelenetek elvonják és elaltatják.

A másokkal való interakciói felszínesek, pénzbeli érdekeken alapulnak (bárpincérek, prostituáltak). Az intimitás, a megosztás, a kötődés hiánya, valamint az alany rejtőzködési vágya is nyilvánvaló. Mély kapcsolatok nélkül meggyőzi magát, hogy mások "soha nem fogják tudni", mit érez.

Így küzd önmagával, próbálván saját törékenységünk ellensúlyozása , azt hiszik, hogy ez lesz a vesztük, ami kihat az írás minőségére és következésképpen a könyveladásokra is.

Szerzőként, közszereplőként vállalva magát, világossá teszi, hogy a látszatot kell fenntartania, meg kell felelnie az elvárásoknak, függetlenül attól, hogy milyen lelkiállapotban van.

Az öncenzúra eme kontextusával szembesülve csak éjszaka engedi meg, hogy szomorúsága megnyilvánuljon, amíg a világ többi része alszik. Ekkor végre elismerheti fájdalmát, belső párbeszédet folytathat, és bizonyos értelemben megbékélhet a szívével.

Az éjszaka folyamán sikerül megvigasztalnia magát, lecsillapítania kétségbeesését, fenntartva "titkos paktumát". Szenvedését egyedül hordozva, anélkül, hogy azt bárkivel is megoszthatná, az alany a költészetben találja meg a közlés módját, egy olyan eszközt, amely lehetővé teszi, hogy kiengedje a gőzt.

Mégis, az utolsó versszakokban ismét felemeli a közönyösség homlokzatát a világgal szemben, egyben megerősítve képtelenségét saját szomorúságának kezelésére és elismerésére: "de én nem / sírok, és / te?".

2. a nevető szív

Az életed a te életed

Ne hagyd, hogy hideg alárendelődésbe zúzzák.

Vigyázz.

Vannak más módszerek is.

És valahol még mindig van fény.

Lehet, hogy nem túl könnyű, de

legyőzi a sötétséget

Vigyázz.

Az istenek felajánlják nektek a lehetőségeket.

Ismerje fel őket.

Fogd meg őket.

A halált nem lehet legyőzni,

de a halált néha még életedben legyőzheted.

És minél inkább megtanulod, hogyan kell ezt csinálni,

több fény fog létezni.

Az életed a te életed.

Ismerd meg őt, amíg még a tiéd.

Csodálatos vagy.

Az istenek várják, hogy gyönyörködhessenek

benned.

Ahogy a cím is sugallja, ez egy olyan kompozíció, amely egy pozitív, bátorító üzenet Az autonómia, az önrendelkezés és a saját akarat mellett érvelve a szubjektum az olvasóhoz fordul, és azt ajánlja, hogy ne engedjen a "rideg behódolásnak": a társadalom által előírt viselkedési szabályoknak, elvárásoknak, normáknak.

Az élet passzív elfogadása helyett emlékeztet minket arra, hogy van lehetőség "más utak" követésére, és ismételget arról, hogy "figyelmesnek" kell lennünk, és nem szabad elidegenednünk vagy elszakadnunk mindentől.

A való világ nehézségei ellenére az alany úgy véli, hogy még mindig van egy kis fénysugár, egy sugárnyi remény amely "legyőzi a sötétséget".

Tovább megy, mondván, hogy "az istenek" segítenek a lehetőségek megteremtésével, és mindenkinek a saját dolga, hogy felismerje és megragadja azokat. Bár tudja, hogy a vég elkerülhetetlen, hangsúlyozza, hogy addig kell kezünkbe venni sorsunk irányítását, amíg van időnk, "hogy életünk során legyőzzük a halált".

Azt is megmutatja, hogy a valóság pozitív szemléletére való törekvés segíthet javítani a valóságon, és hogy minél többet próbálkozunk, "annál több lesz a fény". Az utolsó két versszak azonban emlékeztet bennünket a sürgősség Az élet múlik, és ugyanazok az istenek, akik most támogatnak minket, a végén felfalnak minket, mint Kronosz, az idő istene a görög mitológiában, aki megette a gyermekeit.

3. egyedül mindenkivel

a hús fedi a csontokat

és egy elmét

és

néha egy lélek,

és a nők törnek

edények a falaknak ütköznek

és a férfiak isznak

egyéb

és senki sem találja

ideális párosítás

de továbbra is a

keresés

ki-be kúszás

az ágyakról.

a hústakaró

a csontok és

hús keresés

sokkal több, mint egyszerű

hús.

valójában nincs

esélyt:

mindannyian csapdába estünk

egy célállomásra

Egyedülálló.

senki sem találja meg

az ideális párosítás.

a város szeméttelepei kiegészítik egymást

a roncstelepek kiegészítik egymást

a hospice-ok kiegészítik egymást

a sírok kiegészítik egymást

semmi más

befejeződött.

(Fordítás: Pedro Gonzaga)

Ebben a kompozícióban Bukowski siratja a az emberi lények elkerülhetetlen magányossága A "húsból", "elméből" és "néha lélekből" álló egyén fáradt, legyőzött, a a szerelem lehetetlensége és az örökké tartó össze nem illésük.

Ez a kollektív frusztráció arra készteti az alanyt, hogy úgy ábrázolja a nőket, mint akik mindig dühösek, a férfiakat pedig mint akik mindig részegek, mert "senki sem találja meg az ideális párt". Ennek ellenére ragaszkodnak hozzá, és továbbra is "ki-be másznak az ágyakból".

Nemcsak a testi kontaktust, hanem mindenekelőtt a közelséget keresik: "a hús többet keres a húsnál". Ezért mindenki szenvedésre van ítélve, hiszen "nincs esély". A lírai én teljes hitetlenségét és pesszimizmusát teszi nyilvánvalóvá.

Siránkozva utal a szeméttelepekre és a roncstelepekre, ahol a haszontalan tárgyakat gyűjtik. Majd emlékeztet arra, hogy az emberek közül csak az őrültek és a halottak állnak közel egymáshoz, "semmi más nem teljes". Más szóval, mindazok, akik élnek és állítólag egészségesek, ugyanarra a sorsra jutnak: "egyedül maradni az egész világgal".

4. tehát író akarsz lenni

ha nem robban ki belőled...

mindennek ellenére,

ne tedd.

hacsak nem megyek el anélkül, hogy megkérdezném a

a szíved, a fejed, a szád

a beleitekből,

ne tedd.

ha órákig kell ülnie

a számítógép képernyőjét bámulva

vagy a

írógép

keresve a szavakat,

ne tedd.

akár pénzért csinálod, akár

hírnév,

ne tedd.

ha azért teszed, hogy

nők az ágyadban,

ne tedd.

ha le kell ülnöd és

újra és újra átírni,

ne tedd.

ha már a gondolat is nehéz munka,

ne tedd.

ha megpróbálsz úgy írni, ahogy mások írtak,

ne tedd.

ha meg kell várnod, hogy kijöjjön belőled...

kiabálás,

majd várjon türelmesen.

ha soha nem jön ki belőled sikoltozva,

csinálj valami mást.

ha először a feleségednek kell felolvasnod.

vagy barátnő vagy barát

vagy a szülők, vagy bárki más,

még nem állsz készen.

ne legyél olyan, mint sok író,

ne legyél olyan, mint több ezer

olyan emberek, akik íróknak tartják magukat,

ne légy unalmas vagy unalmas és

pedáns, ne emészd magad az önimádattal.

könyvtárak a világ minden táján

addig ásított, amíg

elaludni

a saját fajtáddal.

ne legyél közülük való.

ne tedd.

hacsak nem hagyja el a

a lelkedet, mint egy rakéta,

kivéve, ha a leállás

az őrületbe kerget vagy

öngyilkosság vagy gyilkosság,

ne tedd.

hacsak nem a nap benned

kiégeti a beleit,

ne tedd.

amikor tényleg eljön az idő,

és ha téged választottak,

meg fog történni

magától, és ez továbbra is így lesz

amíg meg nem halsz, vagy amíg meg nem hal benned.

nincs más alternatíva.

és soha nem is volt.

(Fordítás: Manuel A. Domingos)

Ez az egyik olyan pillanat, amikor Bukowski költői munkásságával közvetlenül kommunikál korának más íróival, különösen azokkal, akik csodálják és követik munkásságát.

Sokak számára, akik az irodalmi pályájukat kezdték, mesterének tekintik, a jövő íróihoz szól, és hagy néhány ajánlást, hogy műveik relevánsak legyenek. Kifejezetten hangsúlyozza, hogy a a teremtést nem szabad erőltetni Ez nem lehet kemény és ismétlődő munka.

Ellenkezőleg, olyasminek kell lennie, ami "kirobban belőled", "zsigerből", "kérés nélkül". Ha az írás nem természetes dolog, "ami ordítva jön ki belőled", "mint egy rakéta", akkor az alany úgy véli, nem érdemes megpróbálni.

Ebben az esetben csak azt ajánlja, hogy adják fel: "ne csináld", "csinálj valami mást", "nem állsz készen". Azt is hangsúlyozza, hogy a pénz, a hírnév és a népszerűség nem érvényes motiváció az irodalom világába való belépéshez.

Megragadja az alkalmat arra is, hogy véleményt nyilvánítson szakmai kollégáiról, kijelentve, hogy unalmasak, pedánsak és önzőek. A kortárs irodalmi élet iránti bosszúságának kifejezésére megszemélyesítést használ, a könyvtárakat ásító emberré változtatva.

Szerinte az írás nem választás, hanem valami szükséges, létfontosságú, elkerülhetetlen dolog, ami nélkül "öngyilkosságot" fontolgatna. Azt tanácsolja tehát, hogy várjuk ki a megfelelő pillanatot, ami a "kiválasztottak" számára magától értetődően eljön.

5. Hogy van a szíved?

a legrosszabb pillanataimban

a téren lévő padokon

börtönökben

vagy a következővel élnek

szukák

Mindig is volt egyfajta jólétem...

Nem hívnám

boldogság -

inkább egyensúlyban volt.

belső

aki megelégedett

bármi is történt.

és segített nekem a

gyárak

és amikor a kapcsolatok

nem működött

a

nők.

segített nekem

a oldalon keresztül

a háborúk és

másnaposság

a harcok a sikátorokban

a

kórházak.

egy olcsó szobában ébredni

egy idegen városban és

nyisd ki a függönyt -

ez volt a legőrültebb fajta

elégedettség.

és járkálj a padlón

egy régi mosogatóhoz egy

repedt tükör -

látom magam, csúnyán,

széles mosollyal nézte mindezt.

ami a legfontosabb.

mennyire jól

sétál a

tűz.

(Fordítás: Daniel Grimoni)

A "Hogy van a szíved?" már a címétől kezdve hatásos vers, amely kérdéseket tesz fel az olvasónak, elgondolkodtatva őt arról, hogy mit érez. Ez egy himnusz a rugalmasság A legnehezebb epizódokban, amelyeken az alany keresztülment, a munkahelyén, a börtönben, a háborúban vagy egy kapcsolat végén, mindig számíthatott egy "belső egyensúlyra", amely visszatartotta.

Minden akadály ellenére mindig sikerült fenntartania a jókedvét olyan egyszerű dolgokkal, mint például "a függöny felhúzása"." Ez öröm, amely nem követel semmit cserébe a "legőrültebb fajta elégedettségként" írja le. Még egy olcsó szobában is széles mosollyal látja "csúnya arcának tükörképét", és elfogadja magát, elfogadja a valóságot olyannak, amilyen.

Így reflektál az életben való létezésének módjára. Hangsúlyozza, hogy az számít, "milyen jól jársz a tűzben", vagyis a az akadályok leküzdésének képessége Még a legrosszabbat is, anélkül, hogy elveszítenénk az örömöt és az élni akarást.

6. egy szerelmes vers

Minden nő

minden csókjukat a

változatos módon szeretik és

beszélni és szükség van rá.

a fülük mindannyiuknak van

fülek és

torkok és ruhák

és cipő és

autók és ex

férjek.

főleg

a nők nagyon

forró emlékeztetnek engem

vajas pirítós vajjal

olvadt

benne.

van egy megjelenés

a szemébe: ők voltak

vettek, voltak

tévedtem. Tényleg nem tudom, hogy mi van.

do for

őket.

Én vagyok...

egy jó szakács, egy jó

hallgató

de sosem tanultam meg, hogyan kell

tánc - elfoglalt voltam

nagyobb dolgokkal.

de tetszettek a változatos ágyak

ott közülük

rágyújtani

a plafont bámulva. Nem voltam sem ártalmas, sem ártalmas.

becstelen. csak egy

tanonc.

Tudom, hogy mindnek van lába és keresztje

mezítláb a padlón

míg én a félénk seggüket nézem a

Penumbra. Tudom, hogy még engem is kedvelnek.

szeress engem

de csak néhányat szeretek

kevés.

néhányan narancsot és vitamintablettákat adnak nekem;

mások szelíden beszélnek a

gyermekkor és a szülők és

tájak; néhány szinte

őrült, de egyikük sem

értelmetlen; néhány szerelem

nos, mások sem

annyira; a legjobbak a szexben nem mindig

a legjobbak a

más dolgok; mindannyiuknak vannak korlátaik, mint nekem.

határokat és megtanuljuk

gyorsan.

minden nő minden

nők mind

hálószobák

a szőnyegek a

fotók mint

függönyök, mind többé-kevésbé

egy egyházként

ritkán hallható

nevet.

azok a fülek azok

fegyverek azok

könyökök azok a szemek

keresés, szeretet és

hiányzik nekem

támogattak engem

fenntartva.

(Fordítás: Jorge Wanderley)

Bár ez egy "szerelmes vers", nincs címzettje, nincs társ vagy kérő, akinek az alany nyilatkozik. Ez a kompozíció "minden nőnek" szól, akivel kapcsolatban áll.

A második strófától kezdve, amikor ezekre a női alakokra emlékezik, elkezdi felsorolni a testrészeket, ruhadarabokat, a szobájukban létező tárgyakat. Az a benyomásunk, hogy ezek csak felvillanások, véletlenszerű pillanatok, amelyek az emlékezetében megjelennek.

Beszél ezeknek a nőknek a tapasztalatairól, a múltjukról is, azt sugallva, hogy mindannyian hasonlóak, hogy szenvednek és valamiféle megváltásra van szükségük.

Testüket kenyérdarabkákhoz hasonlítja, és partnereiket tárgyaknak tekinti, amelyeket meg kell szereznie, el kell fogyasztania, és kijelenti, hogy soha nem bántotta őket, és csak "tanonc" volt.

Még ha "csak néhányat" szeretett is, és viszonzatlan vagy viszonzatlan kapcsolatokat él át, feltételezi, hogy ők voltak azok, akik "fenntartották" őt. Még ha felszínesek is voltak, ezek a a meghittség és a megosztás pillanatai volt minden, amire az alanynak számítania kellett.

7. vallomás

A halálra várva

mint egy macska

aki ugrani fog

ágyban

Nagyon sajnálom

a feleségem

látni fogja ezt

test

kemény és

fehér

talán felrázza őt.

rázza meg újra:

Hank!

és Hank nem válaszol

nem az én halálom az.

aggódj, a feleségem az.

egyedül maradtam ezzel a halommal

a dolog

nincs.

azonban

Azt akarom, hogy

többet tudni

aki minden éjjel alszik

melletted

és még a

a leghétköznapibb viták

voltak dolgok

igazán pompás

és a szavak

nehéz

amitől mindig is féltem

mondjuk

most már elmondható:

I

Imádom.

(Fordítás: Jorge Wanderley)

Mint aki a halála előtt pillanatokkal vallomást tesz, a költő alany végre képes kifejezni kínjait és érzelmeit. Úgy érzi, hogy a halál hamarosan eljön, mint egy "ágyra ugró macska", nyugodtan és rezignáltan várja azt.

A fő gondja a az élet vége a nővel van, aki szenvedni fog, amikor megtalálja a testét, és özveggyé válik, mert úgy érzi, hogy már nincs vesztenivalója, hogy nem kell többé titkolóznia, kinyilvánítja szerelmét, Elismerve, hogy a köznapi dolgok, amiket együtt csináltak, a legjobb, amit éltek.

Most, élete végén nyíltan megírja azt, amit mindig is "félt kimondani" és érezni: "Szeretlek".

8. 43 éves vers

Egyedül csináld

egy szoba sírjában

cigaretta nélkül

és nem iszom...

kopasz, mint egy villanykörte,

csőhasú,

ősz hajú,

és örülök, hogy van egy szobánk.

...reggel

odakint vannak.

pénzt keresni:

bírák, ácsok,

vízvezeték-szerelők, orvosok,

napszámosok, őrök,

fodrászok, autómosók,

fogorvosok, virágárusok,

pincérnők, szakácsok,

taxisofőrök...

és megfordulsz

oldalra, hogy elkapja a napot

a hátoldalon, és nem

egyenesen a szemébe.

(Fordítás: Jorge Wanderley)

A defetista álláspont Bár még csak 43 éves, nem úgy viselkedik, mintha még sok élet állna előtte. Ellenkezőleg, szobáját egy sírhoz hasonlítja, mintha már halott lenne, "cigaretta és ital nélkül".

A világ többi részétől elszigetelve elmélkedik önmagáról, és megállapítja, hogy öreg és gondatlan, mégis "boldog, hogy van egy szobája", fenntartva a hála szellemét azzal szemben, amije van, a képességét, hogy megelégedjen a kevéssel.

A téren kívül van egy közvetlen ellentétben a társadalommal Mindenki az utcán van, teszi a dolgát, "pénzt keres".

Már az alany is feladni látszik a harcot, mutatja. passzivitás és közömbösség , hátat fordított az ablakon beáramló napsugaraknak.

9. csapdába esett

Nos, azt mondták, hogy mindennek vége lesz.

mint ez: öreg. az elveszett tehetség. vakon tapogatózva keresi...

a szó

hallgatva a lépéseket

a sötétben, megfordulok

hogy hátranézzek...

Még nem, öreg kutya...

hamarosan.

most

ülnek és beszélgetnek

én: "Igen, megtörténik, ő már

volt... van.

szomorú..."

"Sosem volt neki sok, nem igaz?

Tényleg?"

"Nos, nem, de most..."

most

ünneplik a bukásomat

olyan kocsmákban, amelyek már régen

Részt veszek.

most

Egyedül iszom

a gép mellett, amely alig

működik

míg az árnyak átveszik az irányítást

űrlapok

Visszavonulással harcolok

lassan

most

a régi ígéretem

lankad

lankad

most

új cigaretta meggyújtása

többet szolgált ki

italok

egy gyönyörű

harc

még mindig

é.

(Fordítás: Pedro Gonzaga)

A "Csapdába esve" című versben a költő, úgy tűnik, a jelenlegi lelkiállapotával és az életének azzal a szakaszával foglalkozik, amelyben az írás idején van. csökkenés Tudja, hogy a többiek számítottak a bukására, sejtették és megjegyezték, hogy "mindennek így lesz vége".

A jóslat valóra válik: egyedül van, öreg, karrierje megrekedt, tehetsége elveszni látszik. Paranoiásan elképzeli, mit fognak róla mondani, azokra gondol, akik a "bukását" ünneplik.

Így már nem járja a bárokat és kocsmákat, egyedül iszogat az írógépével, miközben tehetségének ígérete naponta "elsorvad".

Az életet "gyönyörű harcnak" látja, és feltételezi, hogy tovább harcol Annak ellenére, hogy a költői alany "csapdában" érzi magát, mindent megtesz, hogy megvédje magát a világ szája elől.

Elfogadva a száműzetés Az író egyetlen útként visszavonul a rivaldafényből: "Visszavonulással harcolok".

10. egyéb ágy

egy másik ágy

egy másik nő

több függöny

egy másik fürdőszoba

egy másik konyha

más szemek

más haj

egyéb

lábak és lábujjak.

minden keresés.

az örök keresés.

ágyban maradsz

a munkához öltözködik

és csodálkozol, hogy mi történt

az utolsó

és a másik előtte...

minden olyan kényelmes -

ez a szeretkezés

ez az együtt alvás

a gyengéd finomság...

miután elmegy, felkelsz és használod

a fürdőszobájában,

az egész olyan ijesztő és furcsa.

visszatérsz az ágyba és

alszik még egy órát.

amikor elmész, az szomorúsággal tölt el.

de újra látni fogod őt

akár működik, akár nem.

a tengerpartra hajtasz és leülsz

a kocsijában. Dél van.

- más ágy, más fülek, más

fülbevalók, egyéb szájak, egyéb papucsok, egyéb

ruhák

színek, ajtók, telefonszámok.

Egyszer elég erős voltál ahhoz, hogy egyedül élj.

egy hatvanas éveiben járó férfihoz képest többnek kellene lennie.

ésszerű.

beindítja az autót, és első sebességbe kapcsol,

Gondolkodom, felhívom Janie-t, amint odaérek,

Péntek óta nem láttam.

(Fordítás: Pedro Gonzaga)

Ebben a versben a lírai én a társaságot és a szexet kereső, ciklikusan ismétlődő mozgásáról elmélkedik. Felsorolja az ágyakat és a nőket, a háztartási tárgyakat és a testrészeket, amelyekkel útközben találkozik.

Ami őt és társait motiválja, az az "örökös keresés": mindannyian "keresik" a szeretetet és a szerelmet. ideiglenes intimitás kényelmes, de hamarosan visszatérnek ugyanahhoz a vágyakozáshoz, ugyanazt az ürességet érzik, mint mindig.

Másnap reggel, a szex után, régi társaira gondol, és arra, hogyan tűntek el végül az életéből. A tárgyakat és a testeket újra felsorolva, szinte mintha a képek összekeveredtek volna, az alany mintha azt jelezné, hogy ezek a a nők olyanok, mint a helyek, ahol átutazol .

Miután elhagyja a helyet, az autójában elmélkedik, elgondolkodik a viselkedésén, és elmarasztalja magát. Már nem "elég erős ahhoz, hogy egyedül éljen", mások figyelmétől függ, hogy jobban érezze magát.

Amikor újra vezet, úgy megy tovább, mintha mi sem történt volna, és Janie-re gondol, a barátnőjére, akit néhány napja nem látott.

11. 4.30 óra.

a világ zajai

vörös madarakkal,

fél öt van.

Reggel,

mindig

hajnali fél ötkor,

és hallgatom

barátaim:

a szeméttelepek

és a tolvajok

és macskák álmodnak

férgek,

és álmodó férgek

a csontok

a szerelmem,

és nem tudok aludni

és hamarosan hajnalodik,

a munkások fel fognak lázadni

és keresni fognak engem

a hajógyárban, és azt fogják mondani:

"megint részeg",

de én aludni fogok,

végül, a palackok közepén és

a napfény,

minden sötétségnek vége,

kitárt karokkal, mint

egy kereszt,

a vörös madarak

repülés,

repülés,

rózsák nyílnak a füstben és

mintha valami megszúrt volna

és gyógyulás,

mint 40 oldal egy rossz regényből,

egy mosolyt a

az idióta arcom.

(Fordítás: Jorge Wanderley)

Ebben a "Reggel fél öt" című kompozícióban érezzük a szellemiségét a virrasztás a költői alany, aki ébren van, míg a világ többi része alszik. Hajnalban, álmatlanul ír arról a rendkívüli magányról, amelyben él.

Megerősíti, hogy folyamatosan csapdába esett ebben az érzésben. távolság és elidegenedés Egyedüli társai azok, akik szintén ébren vannak ebben az órában: az állatok, a szemetelők, a banditák.

Kitalálja, milyen lesz a következő nap, és tudja, hogy nem fog dolgozni a hajógyárban, és mindenki azt fogja mondani, hogy "megint részeg". O tivornyázás nagyobb elszigeteltséghez vezet, valamint ahhoz, hogy nem képesek ellátni feladataikat.

Csak napfelkelte után alszik el, a földön fekszik az üvegek között, karjait "keresztként" kinyújtva. A kép mintha Jézus szenvedését idézné fel, utolsó pillanataiban. Minden körülötte diszforikus, szomorú, még a rózsák is sebeknek tűnnek.

A káosz közepette folytatja az írást, még akkor is, ha az "egy rossz regény". A romlással és a kontroll hiányával szemben is megőrzi ugyanazt az "idióta mosolyt", amely oly sokszor visszatartotta.

12. egy szó a készítőkről

gyors, modern versek

nagyon könnyű modernnek látszani

miközben te vagy a legnagyobb idióta, aki valaha született;

Tudom; kidobtam néhány szörnyű dolgot.

de nem olyan szörnyű, mint amit a magazinokban olvastam;

van egy belső őszinteségem, ami a kurvák és a kórházak szülötte.

aki nem hagyja, hogy úgy tegyek, mintha én lennék

valami, ami nem vagyok -

mi lenne a kettős kudarc: egy személy kudarca...

költészetben

és egy személy kudarca

az életben.

és amikor elbuksz a költészetben

hiányzik az élet,

és amikor kudarcot vallasz az életben

te sosem születtél meg.

nem számít, milyen nevet adott neked az anyád.

a lelátók tele vannak halottakkal

egy győztes díjazása

várva egy számra, ami visszaviszi őket

egy életre,

de ez nem olyan egyszerű -

mint a versben

ha meghaltál

Önt is eltemethetik

és dobd el az írógépet

és ne áltasd magad azzal.

ló versek nők élet:

eltömíted a kijáratot - úgyhogy tűnj el!

és feladni

kevesek

oldalak.

(Fordítás: Jorge Wanderley)

Még egyszer, Bukowski kritizálja korának költőit A kor irodalmi életét kommentálva rámutat arra, hogy "nagyon könnyű modernnek látszani", ha az ember idióta, vagyis az abszurdum újításként megy át.

Még tovább megy: úgy véli, hogy a költészetben kudarcot vallani olyan, mint az életben kudarcot vallani, és ezért jobb, ha nem születik meg az ember.

A közönség és a kritikusok felé fordítva tekintetét, azt állítja, hogy a "lelátók tele vannak halottakkal", akik várnak valamire, "ami visszahozza őket az életbe". Az alany úgy véli, hogy ha egy versnek nincs ilyen megváltó jellege, akkor értéktelen.

Így azt ajánlja társainak, hogy adják fel, "dobják el az írógépet", mondván, hogy a költészet nem szolgálhat tréfára, figyelemelterelésre vagy a valós élet elől való menekülésre.

13. azok a lányok, akiket hazáig követtünk

a középiskolában a két legszebb lány

a nővérek Irene és

Louise:

Irene egy évvel idősebb volt, egy kicsit magasabb.

de nehéz volt választani a következők közül

a két

nem csak szépek voltak, hanem

lenyűgözően gyönyörű

olyan gyönyörű

hogy a fiúk távol maradtak:

féltek Irene-től

és Louise

amelyek egyáltalán nem voltak elérhetetlenek;

még barátságosabb, mint a legtöbb

de

aki úgy tűnt, hogy egy kicsit

más, mint a többi lány:

mindig magas sarkú cipőt viselt,

blúzok,

szoknyák,

új kiegészítők

minden nap;

e

egy délután

a társam, Kopasz, és én

követtük őket az iskolából

még otthon is;

Tudod, mi olyanok voltunk, mint

a darab margójára

szóval ez már volt valami

többé-kevésbé

várható:

körülbelül tíz-tizenkét métert sétáltam.

mögöttük

Nem mondtunk semmit.

mi csak követjük őket

megfigyelés

az érzéki gyömbéres,

mérlegének mérlege

csípő.

annyira szeretjük, hogy

elkezdtük követni őket haza

minden

nap.

amikor bejöttek

kint álltunk a járdán.

dohányzás és beszéd

"Egy nap" - mondtam Kopasznak,

"hívni fognak minket, hogy

gyere be és feküdj le

velünk".

"Tényleg elhiszed ezt?"

"természetesen"

most

50 évvel később

Elmondhatom.

hogy soha nem hívtak

- nem számít, hogy a történetek

amit a gyerekeknek mondunk;

igen, ez egy álom

ami arra késztette, hogy kövesse

és arra készteti Önt, hogy kövesse

most.

(Fordítás: Gabriel Resende Santos)

Ezzel a verssel a lírai én a kamaszkor idejét idézi fel. Az iskolában volt két nővér, akik látszólag megfélemlítették a fiúkat, mivel nem voltak "megközelíthetőek" vagy "barátságosak".

Az alany és társa, akik fiatal bajkeverők, a "darab margójára" tartozók voltak, elkezdték követni őket hazáig. Miután beléptek, az ajtóban álltak és vártak. Azt állította, hogy azt hitte, hogy egy nap felhívják őket és szexelni fognak velük.

Amikor ezt írja, "50 évvel később", tudja, hogy ez soha nem történt meg. Mégis szükségesnek és fontosnak tartja, hogy higgyen benne. Mint "egy álomban", amely a múltban bátorította őt, és amely "most is tartja őt", a lehetetlenben való hit táplálja a reményt .

Már az élet embere, úgy mutatja be magát, mint egy örök fiú Ily módon a testi vágy hajtja, és saját akarata nevében szembemegy a logikával és mások akaratával.

14. Hogyan legyünk nagyszerű írók

sok nőt kell megdugnod.

gyönyörű nők

és írj néhány tisztességes szerelmes verset.

ne aggódj a kor miatt

és/vagy friss tehetségekkel és újoncokkal;

csak igyál több sört

egyre több és több sör

és legalább egyszer elmegyünk a versenyekre.

hét

és nyerj

ha lehetséges.

a győzni tanulás nehéz -

minden lógósból lehet jó vesztes.

és ne feledkezzünk meg Brahmsról sem

és Bach, valamint az ő

sör.

ne vigyük túlzásba a gyakorlást.

délig aludni.

elkerülni a hitelkártyákat

vagy bármilyen számlát kifizetni

időben.

ne feledd, hogy a világ egyetlen szamara sem

többet ér 50 dolcsinál

(1977-ben).

és ha képes vagy szeretni

szeresd magad először

de mindig legyetek résen a teljes vereség lehetőségével kapcsolatban.

még akkor is, ha a vereség oka

helyesnek vagy helytelennek tűnik

a halál korai megízlelése nem feltétlenül rossz dolog.

maradj távol a templomoktól, bároktól és múzeumoktól,

és mint a pók legyen

beteg

az idő mindenki keresztje

plusz

száműzetés

a vereség

az árulás

ez a sok szennyvíz.

tartsa meg a sört.

a sör a folyamatos vér.

egy folyamatos szerető.

szerezzen egy nagy írógépet

és mint a lépcsőfokok, amelyek fel és le mennek

az ablakodon kívül

megérinti a gépet

smock

legyen nehézsúlyú küzdelem

tedd azt, amit a bika tesz az első támadás pillanatában.

és emlékezzünk a régi kutyákra

aki olyan jól harcolt?

Hemingway, Céline, Dosztojevszkij, Hamsun.

ha azt hiszed, hogy nem őrültek meg

szűk szobákban

és ez is, amelyben most vagy.

nincsenek nők

étel nélkül

reménytelen

akkor még nem állsz készen.

igyál több sört.

van idő.

és ha nincs

Minden rendben van.

szintén.

Más szerzők magatartásának több kritikája után ez az írás Bukowski egyfajta "költői művészetének" tűnik, tele iróniával. Ebben leírja, hogy szerinte mi az, amit egy irodalmár számára lényegesnek tart.

Azzal a megállapítással kezdődik, hogy az írói létnek többnek kell lennie, mint egy szakmának: az írói létnek egy életmód Úgy véli, hogy sok élményen kell keresztülmenni ahhoz, hogy legyen miről írni.

Azt is állítja, hogy a szerelmes versek megírásához sok szexre van szükség, lehetőleg sok különböző emberrel. A rendszertelenül, furcsa órákban élő íróknak alkohollal és szerencsejátékkal kell elfoglalniuk magukat.

Azt ajánlja, hogy kerüljék az olyan mérgező nevelési helyeket, mint a templomok, bárok és múzeumok, és készüljenek fel a "teljes vereségre" bármelyik pillanatban. Hangsúlyozza, hogy türelmesnek, rugalmasnak kell lenniük, hogy elviseljék a "száműzetést" és az "árulást", amely körülveszi őket.

Ezért úgy véli, hogy ahhoz, hogy valaki nagy író legyen, el kell különülnie, el kell távolodnia a világ többi részétől, és egyedül kell írnia a szobájában, miközben mások elhaladnak az utcán.

Amikor gépiesen ír, "keményen kell ütni", a költészetet "nehézsúlyú harcként" kell kezelni. Így határozza meg, hogy az íráshoz erő, energia, agresszivitás kell. Mint "a bika", amely ösztönösen mozog, reagálva a támadásokra, az írónak is muszáj dühösen írva, reagálva a világra .

Végül tiszteleg az "öreg kutyák" előtt, olyan írók előtt, mint Hemingway és Dosztojevszkij, akik nagy hatással voltak rá. Példájukkal mutatja be, hogy a nagy zsenik is őrülten, magányosan és szegényen végezték az irodalom szeretetéből.

15. a túlfolyás

egyéb

olyan kevés

olyan kövér.

olyan vékony

vagy senki.

nevetés vagy

könnyek

gyűlölködő

szerelmesek

idegenek, akiknek az arca olyan, mint

vezetői

szegecsek

seregek futnak át

a véres utcákról

borosüvegekkel hadonászva

szuronyozás és dugás

szüzek.

vagy egy öregember egy olcsó szobában

M. Monroe fényképével.

olyan magányos a világ.

hogy láthatod a lassú mozgásában a

egy óra karjai.

az emberek annyira fáradtak.

megcsonkított

a szerelemért és a szerelemtelenségért egyaránt.

az emberek egyszerűen nem kedvesek egymással

szemtől szembe.

a gazdagok nem jók a gazdagoknak

a szegények nem tesznek jót a szegényeknek.

félünk.

az oktatási rendszerünk azt mondja nekünk, hogy

mindannyian lehetünk

nagy nyertesek.

nem mondták el nekünk.

a nyomorúságokról

vagy öngyilkosságok.

vagy egy ember terrorja

egyedül szenvedni

valahol

érintetlen

incommunicado

egy növény öntözése.

az emberek nem kedvesek egymással.

az emberek nem kedvesek egymással.

az emberek nem kedvesek egymással.

Gondolom, soha nem is lesz.

Nem kérem, hogy így legyen.

de néha arra gondolok.

hogy.

a rózsafüzér gyöngyök lógni fognak

a felhők felhősek lesznek

és a gyilkos elvágja a gyermek torkát.

mintha egy fagylaltkehelyből harapnék.

egyéb

olyan kevés

olyan kövér.

olyan vékony

vagy senki

gyűlölködőbbek, mint a szerelmesek.

az emberek nem kedvesek egymással.

talán ha

a halálunk nem lenne olyan szomorú.

Közben nézem a fiatal lányokat

szárak

a véletlen virágai.

kell lennie egy módnak.

biztosan kell lennie egy útnak, amelyen még mindig

nem gondoljuk.

Ki tette belém ezt az agyat?

sír.

követeli

azt mondja, van rá esély.

nem fogja mondani

"nem".

Ebben a versben az alany az ellentétek, az egymással érintkező és szembenálló identitások társadalmát kommentálja, amelybe belekerült. A. az emberi kapcsolatok összetettsége az egyéneket "gyűlölködő szerelmesekké" változtatja, és az utcán az emberek csoportjai úgy néznek ki, mint a borosüvegeket cipelő "seregek".

A mindennapi háború forgatókönyvének közepén egy szegényes szobában egy Marilyn Monroe képét nézegető öregember képe jelenik meg. A részlet mintha a jövőt szimbolizálná egy az emberiség elszakadt önmagától Reménytelenül elhagyatott és elfeledett.

Rájön, hogy a világ minden egyes másodpercben mennyire magányos, és arra a következtetésre jut, hogy minden ember fáradt, "megcsonkította" a szerelem és a veszteség egyaránt. Ezért nem bánnak jól egymással, "nem jók egymással".

Megpróbál rámutatni az okokra, amiért ez történik, és arra a következtetésre jut, hogy "félünk", mivel úgy nőttünk fel, hogy azt hittük, mindannyian győztesek leszünk. Hirtelen rájövünk, hogy szenvedhetünk, nyomorban élhetünk, és nincs kinek ezt közölnünk.

Beletörődve tudja, hogy az emberek "soha nem lesznek" jobbak, és azt mondja, már nem várja el tőlük, hogy megváltozzanak. Ha azonban képesek lennének erre, "a halálesetek nem lennének olyan szomorúak".

Amikor felidézi azt a hipotézist, hogy egy gyilkos úgy öl meg egy gyereket, mintha fagylaltba harapna, rájövünk, hogy nem hisz semmilyen lehetséges megváltásban. Meggyőződése, hogy buzgóságunkkal és gonoszságunkkal elpusztítjuk egymást.

Néhány versszakkal később azonban ez a gondolat mintha szertefoszlana a fejében. Amikor meglát néhány csinos lányt elmenni mellette, makacsul hiszi, hogy "kell lennie egy útnak", valamilyen megoldásnak az emberi dekadenciára.

Frusztrált önmagával, és az ő makacs remény , siratja az agyad, amely kérdez, ragaszkodik, "sír", "követel" és nem hajlandó feladni, mindennek ellenére.

Charles Bukowskiról

Henry Charles Bukowski (1920. augusztus 16. - 1994. március 9.) Németországban született, hároméves korában szüleivel az Amerikai Egyesült Államokba költözött. Gyermek- és ifjúkorát Los Angeles külvárosában egy tekintélyelvű és bántalmazó apa, a szegénység és a kirekesztettség jellemezte.

A regények, versek és forgatókönyvek szerzője, Bukowski arról a világról írt, amit ismert, lenyomatot adva egy önéletrajzi jellegű irodalmi munkásságában is megmutatkozik.

A nyers realizmusáról és köznyelvi nyelvezetéről híres író műveit áthatják a kemény fizikai munkára, a bohém életre, a szexuális kalandokra, az alkoholfogyasztásra való utalások.

A proletariátus embereként az amerikai társadalom egy olyan rétegének képviseletének szinonimája volt, amely rokonszenvezett az íróval és azonosult vele. Másrészt sikeres íróként rendkívül kritikus volt a szakmabeliekkel, a kiadói világgal, sőt a közönséggel szemben is. "átkozott író" .

A Bukowskit övező kíváncsiságot nemcsak a munkássága, hanem a kor viselkedési normáit felrúgó alakja is generálja.

A szexről szóló szemérmetlen írásai és a nőkkel kapcsolatos, gyakran nőgyűlölő megszállottsága miatt a köznyelvben "Pajkos öregemberként" emlegették.

Ez a cím azonban meglehetősen szűkszavú. A szerző írásaiban, főként verseiben, hangot adott az átlagembert maró különböző gyötrelmeknek, mint a magány, a pesszimizmus és a szerelem örökös keresése.

Ismerje meg a következőket is