Satura rādītājs
Čārlzs Bukovskis ir viens no pretrunīgākajiem un mīlētākajiem vārdiem Ziemeļamerikas literatūrā. Pazīstams kā "nerātnais vecis", viņš ir atstājis vairākus sacerējumus par seksualitāti un arī par cilvēka stāvokli.
Zemāk atradiet 15 slavenākos autora dzejoļus, kas ir tulkoti un analizēti.
1. zilais putns
man uz krūtīm ir zils putns, kas
vēlas aizbraukt
bet es esmu pārāk stingra pret viņu,
Es saku, paliec tur, es tev neļausim.
lai neviens to neredzētu.
man uz krūtīm ir zils putns, kas
vēlas aizbraukt
bet es uzlieju viņam viskiju un ieelpoju.
cigarešu dūmi
un prostitūtas, un bāra apmeklētāji
un pārtikas veikali
nekad neuzzinās, ka
viņš ir
iekšpusē.
man uz krūtīm ir zils putns, kas
Skatīt arī: Žoau Kabrāls de Melo Neto: 10 analizēti un komentēti dzejoļi, lai iepazītu autoruvēlas aizbraukt
bet es esmu pārāk stingra pret viņu,
Es saku,
palikt tur, jūs vēlaties pabeigt
ar mani?
vēlas izdrāzt manu
rakstīšana?
vēlas sagraut manu grāmatu pārdošanu
Eiropa?
man uz krūtīm ir zils putns, kas
vēlas aizbraukt
bet es esmu pietiekami gudrs, lai viņu izlaistu.
tikai dažās naktīs
kad visi guļ.
Es saku, es zinu, ka tu esi tur,
tāpēc nepalieciet
skumji.
tad es to ievietoju atpakaļ savā vietā,
bet viņš joprojām mazliet dzied
iekšpusē, es neļauju tai nomirt
pilnībā
un mēs guļam kopā
tādējādi
ar mūsu slepeno paktu
un tas ir pietiekami labi, lai
padarīt vīrieti
raudāt, bet man nav
raud un
jūs?
(Tulkojums: Paulo Gonzaga)
Šis, bez šaubām, ir viens no slavenākajiem autora dzejoļiem un tas, kura tulkojums izraisa vislielāko interesi portugāļu valodā runājošās publikas vidū. Pats nosaukums ir pilns simbolisma: dzīvnieks, kas iesprostots, iesprostots krūtīs, šķiet, simbolizē mēģinājumu kontrolēt emocijas, savukārt zilā krāsa norāda uz skumju, melanholijas un depresijas sajūtām.
Runājot par šo "zilo putnu", liriskais subjekts, šķiet, simbolizē jūtas, kuras viņš slēpj, jo ir "pārāk bargs" pret sevi un neļauj sev neviena acīs izskatīties trausls. Tāpēc, apspiež savas emocijas. , novērš uzmanību un anestēzē alkohols, nejaušs sekss un atkārtotas naktsdzīves ainas.
Viņa saskarsme ar citiem ir virspusēja, balstīta uz naudas interesēm (bāra apmeklētāji, prostitūtas). Acīmredzams intimitātes, dalīšanās, saišu trūkums, kā arī subjekta vēlme slēpties. Bez dziļām attiecībām viņš pārliecina sevi, ka citi "nekad neuzzinās", ko viņš jūt.
Tā cīnās pati ar sevi, cenšoties. cīnīties pret savu trauslumu , uzskatot, ka tas būs viņu sabrukums, kas ietekmēs rakstīšanas kvalitāti un līdz ar to arī grāmatu pārdošanu.
Uzskatot sevi par autoru, par publisku personu, viņš liek saprast, ka viņam ir jāuztur šķietamība, jāattaisno cerības, neatkarīgi no sava dvēseles stāvokļa.
Saskaroties ar šo pašcenzūras kontekstu, viņš ļauj savām skumjām izpausties tikai naktīs, kamēr pārējā pasaule guļ. Tad viņš beidzot var atzīt savas sāpes, risināt iekšējo dialogu un zināmā mērā samierināties ar savu sirdi.
Naktī viņam izdodas sevi mierināt, remdēt izmisumu, saglabājot "slepeno paktu". Nesot savas ciešanas vienatnē, bez iespējas dalīties tajās ar citiem, subjekts dzejā atrod saziņas veidu, līdzekli, kas ļauj izlaist tvaiku.
Tomēr pēdējos pantos viņš atkal paceļ vienaldzības fasādi pret pasauli, apliecinot arī savu nespēju pārvaldīt un atzīt savas skumjas: "bet es taču / nerasu, un / tu?".
2. smejošā sirds
Tava dzīve ir tava dzīve
Neļaujiet viņai ieslīgt aukstā pakļāvībā.
Jāņem vērā.
Ir arī citi veidi.
Un kaut kur vēl ir gaisma.
Tas var nebūt ļoti viegls, bet
viņa pārvar tumsu
Jāņem vērā.
Dievi jums piedāvās iespējas.
Atpazīstiet tos.
Paņemiet tos.
Jūs nevarat pārspēt nāvi,
bet reizēm tu vari pārvarēt nāvi savas dzīves laikā.
Jo vairāk jūs iemācāties to darīt,
būs vairāk gaismas.
Jūsu dzīve ir jūsu dzīve.
Iepazīsti viņu, kamēr viņa vēl ir tava.
Jūs esat brīnišķīgi.
Dievi gaida, lai iepriecinātu
jums.
Kā liecina nosaukums, šī ir kompozīcija, kas rada pozitīvs, iedrošinošs vēstījums. Runājot par autonomiju, pašnoteikšanos un katra paša gribu, subjekts vēršas pie lasītāja, iesakot viņam nepakļauties "aukstajai pakļaušanai": uzvedības noteikumiem, gaidām, normām, ko uzspiež sabiedrība.
Tā vietā, lai pasīvi pieņemtu dzīvi, viņš atgādina, ka pastāv iespēja iet "citiem ceļiem", un atkārto, ka ir jābūt "uzmanīgiem", nevis atsvešinātiem vai norobežotiem no visa.
Neraugoties uz reālās pasaules grūtībām, subjekts tic, ka joprojām ir gaismas mirdzums, stariņš, kas ļauj izdzīvot. cerība kas "pārvar tumsu".
Viņš iet vēl tālāk, sakot, ka "dievi" palīdzēs, radot iespējas, un katra paša ziņā ir tās atpazīt un izmantot. Lai gan viņš zina, ka gals ir neizbēgams, viņš uzsver, ka ir nepieciešams pārņemt sava likteņa grožus, kamēr ir laiks, "lai dzīves laikā uzvarētu nāvi".
Tas arī parāda, ka centieni pozitīvi uzlūkot realitāti var palīdzēt to uzlabot un ka, jo vairāk mēs centīsimies, "jo vairāk gaismas būs". Tomēr pēdējie divi panti atgādina mums par to, ka "jo vairāk gaismas būs". steidzamība Dzīve ir pārejoša, un tie paši dievi, kas mūs atbalsta tagad, beigās mūs apēdīs, līdzīgi kā grieķu mitoloģijā laika dievs Kronoss, kurš apēdis savus bērnus.
3. vienatnē ar visiem
miesa pārklāj kaulus
un likt prātā
tur un
dažreiz dvēseli,
un sievietes pārtrauc
trauki pie sienām
un vīrieši dzer
citi
un neviens neatrod
ideāla atbilstība
bet turpināt
meklēt
rāpo iekšā un ārā
gultas.
gaļas apvalki
kaulus un
gaļas meklēšana
daudz vairāk nekā tikai
gaļu.
patiesībā nav
iespēja:
mēs visi esam ieslodzījumā
uz galamērķi
vienskaitlī.
neviens nekad neatrod
ideāla izvēle.
pilsētas atkritumu izgāztuves viena otru papildina.
metāllūžņi viens otru papildina
hospisi viens otru papildina.
kapi papildina viens otru
nekas cits
ir pabeigta.
(Tulkojums: Pedro Gonzaga)
Šajā kompozīcijā Bukovskis žēlojas par cilvēka neizbēgamā vientulība. Izgatavots no "miesas", "prāta" un "reizēm dvēseles", indivīds ir noguris, uzvarēts ar. mīlestības neiespējamība un to mūžīgās neatbilstības.
Šī kolektīvā neapmierinātība liek subjektam attēlot sievietes kā vienmēr dusmīgas un vīriešus kā vienmēr piedzērušos, jo "neviens neatrod ideālo partneri". Tomēr, neskatoties uz to, viņi uzstāj un turpina "rāpties gultās un no tām".
Viņi tiecas ne tikai pēc fiziska kontakta, bet galvenokārt pēc tuvības: "miesa meklē vairāk nekā miesa." Tāpēc visi ir nolemti ciešanām, jo "nav nekādu izredžu". Liriskais "es" liek saprast savu pilnīgu neticību un pesimismu.
Raudādams viņš atsaucas uz atkritumu izgāztuvēm un lūžņu laukiem, kur tiek savākti nevajadzīgi priekšmeti. Pēc tam viņš atgādina, ka starp cilvēkiem tuvi ir tikai trakie un mirušie, "nekas cits nav pilnīgs". Citiem vārdiem sakot, visus, kas ir dzīvi un it kā veseli, sagaida viens un tas pats liktenis - būt "vieniem ar visu pasauli".
4. tātad jūs vēlaties kļūt par rakstnieku
ja tas no tevis neizsprāgst.
par spīti visam,
nedariet to.
ja vien es atstāt, neprasot no jūsu
sirds, galva, mute
no jūsu zarnām,
nedariet to.
ja jums stundām ilgi jāsēž.
skatās uz datora ekrānu
vai saliekts virs jūsu
rakstāmmašīna
meklē vārdus,
nedariet to.
neatkarīgi no tā, vai jūs to darāt naudas vai
slava,
nedariet to.
ja jūs to darāt, lai
sievietes tavā gultā,
nedariet to.
ja jums ir jāsēž un
pārrakstīt atkal un atkal,
nedariet to.
ja tas ir smags darbs, tikai domājot par to, kā to darīt,
nedariet to.
ja jūs mēģināt rakstīt tā, kā citi ir rakstījuši,
nedariet to.
ja tev ir jāgaida, kad tas no tevis iznāks.
kliegšana,
tad pacietīgi gaidiet.
ja tas nekad no tevis neiznāk kliedzošs,
darīt kaut ko citu.
ja jums vispirms tas ir jāizlasa sievai.
vai draudzene vai draugs
vai vecāki, vai kas cits,
jūs neesat gatavi.
Neesiet kā daudzi rakstnieki,
nevajag būt kā tūkstošiem
cilvēki, kas sevi uzskata par rakstniekiem,
Neesiet garlaicīgi vai garlaicīgi, un
pedantisks, neaizraujieties ar pašaizliedzību.
bibliotēkas visā pasaulē ir
zīdīja, līdz
aizmigt
ar savu sugu.
neesi viens no tiem.
nedariet to.
ja vien neatstājat
jūsu dvēseli kā raķeti,
ja vien apstāšanās
vadīt jūs traki vai
līdz pašnāvībai vai slepkavībai,
nedariet to.
ja vien saule tevī
sadedzināt iekšas,
nedariet to.
kad pienāks īstais laiks,
un ja jūs esat izvēlēts,
notiks
pati par sevi un turpinās notikt
līdz tu mirsti vai arī tā mirst tevī.
nav citas alternatīvas.
un nekad nav bijis.
(Tulkojums: Manuel A. Domingos)
Šis ir viens no brīžiem, kad Bukovskis izmanto savu dzejas darbu, lai tieši sazinātos ar citiem sava laika rakstniekiem, īpaši tiem, kas apbrīno un seko viņa darbiem.
Uzskatīts par meistaru daudziem, kas sāk savu karjeru literatūrā, viņš uzrunā nākamos rakstniekus un atstāj dažus ieteikumus, lai viņu darbi būtu aktuāli. Viņš skaidri norāda, ka radīšanu nedrīkst piespiest Tas nevar būt smags un atkārtots darbs.
Gluži otrādi, tam ir jābūt kaut kam, kas "izplūst no tevis", "no iekšienes", "neprasot". Ja rakstīšana nav dabiska lieta, "kas nāk kliedzoši no tevis", "kā raķete", subjekts uzskata, ka nav vērts mēģināt.
Šādā gadījumā viņš tikai iesaka atteikties: "nedari to", "dari kaut ko citu", "tu neesi gatavs". Viņš arī uzsver, ka nauda, slava un popularitāte nav derīga motivācija, lai ieietu literatūras pasaulē.
Viņš arī izmanto iespēju izteikt savu viedokli par saviem profesionālajiem kolēģiem, apgalvojot, ka viņi ir garlaicīgi, pedantiski un egocentriski. Lai izteiktu savu neapmierinātību ar mūsdienu literatūras ainu, viņš izmanto personifikāciju, pārvēršot bibliotēkas par zaigojošiem cilvēkiem.
Viņaprāt, rakstīšana nav izvēle, bet gan kaut kas nepieciešams, vitāli svarīgs, neizbēgams, bez kā viņš apsvērtu "pašnāvību". Viņš iesaka gaidīt īsto brīdi, kas "izredzētajiem" pienāks dabiski.
5. kāda ir jūsu sirds?
manos sliktākajos brīžos
uz soliņiem laukumā
cietumos
vai dzīvo ar
kuces
Man vienmēr ir bijusi zināma labsajūta -
Es nevarētu saukt
laime -
tas drīzāk atgādināja līdzsvaru
iekšējais
kurš bija apmierināts ar
neatkarīgi no tā, kas notiek
un palīdzēja man manā
rūpnīcas
un kad attiecības
neizdevās
ar
sievietes.
man palīdzēja
izmantojot
karu un
paģiras
cīņas alejās
.
slimnīcas.
pamošanās lētā numurā
svešā pilsētā un
atvērt aizkarus -
tas bija trakākais veids
apmierinātība.
un staigāt pa grīdu
pie vecas izlietnes ar
saplaisājis spogulis -
redzēt sevi neglītu,
ar plašu smaidu par to visu.
vissvarīgākais ir
cik labi jūs
pastaigas pa
ugunsgrēks.
(Tulkojums: Daniel Grimoni)
"Kāda ir tava sirds?" ir iespaidīgs dzejolis jau no paša virsraksta, kas uzdod lasītājam jautājumus, liekot aizdomāties par to, ko viņš jūt. Tas ir himna, lai izturība Sarežģītākajās epizodēs, ko subjekts piedzīvoja darbā, cietumā, karā vai attiecību izbeigšanās brīdī, viņš vienmēr varēja paļauties uz "iekšējo līdzsvaru", kas viņu noturēja.
Neraugoties uz visiem šķēršļiem, viņš vienmēr spēja uzturēt garastāvokli ar tādām vienkāršām lietām kā "atvērt aizkaru". prieks, kas neprasa neko pretī pat lētā istabā viņa redz savas "neglītās sejas atspulgu ar plašu smaidu" un pieņem sevi, pieņem realitāti tādu, kāda tā ir.
Tādējādi viņš reflektē par savu dzīves veidu. Viņš uzsver, ka svarīgi ir tas, "cik labi tu ej cauri ugunij", t. i., cik labi tu ej cauri ugunsgrēkam. spēja pārvarēt šķēršļus. Pat vissliktāko, nezaudējot prieku un vēlmi dzīvot.
6. mīlas dzejolis
Visas sievietes
visi viņu skūpsti
dažādie veidi, kā viņi mīl un
runāt un nepieciešams.
viņu ausis ir visas.
ausis un
rīkles un kleitas
un apavus un
automašīnas un ex
vīri.
galvenokārt
sievietes ir ļoti
karsti tie man atgādina
grauzdiņi ar sviestu
izkusis
tajā.
ir parādīšanās
acīs: tie bija
ņemti, bija
kļūdījās. Es tiešām nezinu, ko
do for
tos.
Es esmu
labs pavārs, labs
klausītājs
bet es nekad neesmu iemācījies, kā
dejošana - es biju aizņemts
ar lielākām lietām.
bet man patika daudzveidīgās gultas
tur no tiem
iedzert cigareti
skatoties uz griestiem. Es nebiju ne kaitīgs, ne
negodīgs. tikai viens
māceklis.
Es zinu, ka viņiem visiem ir kājas un krusts
basām kājām uz grīdas
kamēr es vēroju viņu kautrīgos dibenus.
Penumbra. es zinu, ka viņiem patīk mani daži pat
mīli mani
bet es mīlu tikai dažus
maz.
daži dod man apelsīnus un vitamīnu tabletes;
citi lēnprātīgi runā par
bērnība un vecāki un
ainavas; dažas ir gandrīz
traks, bet neviens no tiem nav
bez jēgas; daži mīl
labi, citi ne
tik daudz; labākie seksā ne vienmēr
ir labākie
citas lietas; viņiem visiem ir ierobežojumi, tāpat kā man.
robežas un mēs mācāmies
ātri.
visas sievietes visas
visas sievietes
guļamtelpas
paklāji
fotogrāfijas kā
aizkari, visi vairāk vai mazāk
kā vienota baznīca
reti dzirdēts
smieties.
šīs ausis šīs ausis
ieročus, kas
elkoņiem šīs acis
meklē, mīlestība un
trūkst mani
ir uzturējuši mani
uzturēts.
(Tulkojums: Jorge Wanderley)
Lai gan tas ir "mīlas dzejolis", tam nav adresāta, nav nevienas pavadones vai līgavas, kurai subjekts sevi apliecina. Tas ir skaņdarbs, kas domāts "visām sievietēm", ar kurām viņam ir attiecības.
Sākot ar otro strofu, atceroties šos sieviešu tēlus, viņš sāk uzskaitīt ķermeņa daļas, apģērba gabalus, priekšmetus, kas eksistē viņu istabās. Rodas iespaids, ka tie ir tikai mirkļi, nejauši mirkļi, kas parādās viņa atmiņā.
Tā runā arī par šo sieviešu pieredzi, par viņu pagātni, liekot domāt, ka viņas visas ir līdzīgas, ka viņas visas cieš un viņām ir nepieciešama kāda veida glābšana.
Salīdzinot viņu ķermeņus ar maizes gabaliņiem un uzskatot partneres par priekšmetiem, kas viņam ir vajadzīgi, lai tos patērētu, viņš paziņo, ka nekad nav viņām nodarījis pāri un ir bijis tikai "māceklis".
Pat ja viņš ir mīlējis "tikai dažus" un piedzīvojis neatmaksātas vai neatlīdzinātas attiecības, viņš pieņem, ka tieši tās viņu "uzturēja". Pat ja tās bija virspusējas, tās. intimitātes un dalīšanās brīži. bija viss, kas subjektam bija jāgaida ar nepacietību.
7. atzīšanās
Gaidot nāvi
kā kaķis
kas lēks
gultā
Man ir ļoti žēl
mana sieva
viņa to redzēs
ķermenis
grūti un
balta
varbūt viņu satricinās
vēlreiz to sakratīt:
hank!
un Henks neatbild
tā nav mana nāve, kas
jāuztraucas, tā ir mana sieva
palicis viens pats ar šo kaudzi
lieta
nav.
tomēr
Es gribu, lai viņa
uzzināt vairāk par
kas guļ katru nakti
tev līdzās
un pat
visnebūtiskākās diskusijas
bija lietas
patiešām lielisks
un vārdi
grūti
no kā es vienmēr esmu baidījies.
teikt
tagad var teikt:
I
Man tas patīk.
(Tulkojums: Jorge Wanderley)
Gluži kā cilvēks, kurš mirkli pirms nāves izzinās, dzejas subjekts beidzot spēj izteikt savas mokas un emocijas. Jūtot, ka nāve drīz pienāks, gluži kā "kaķis lec uz gultas", viņš to gaida, mierīgs un samierināts.
Viņa galvenās rūpes par mūža beigas ir kopā ar sievieti, kura cietīs, kad viņa atradīs savu ķermeni un kļūs atraitne, jūtot, ka viņai vairs nav ko zaudēt, ka viņai vairs nav jāsaglabā noslēpumi, apliecina savu mīlestību, atzīstot, ka triviālās lietas, ko viņi darīja kopā, bija labākais, ko viņi dzīvoja.
Tagad, mūža nogalē, viņš atklāti raksta to, ko vienmēr ir "baidījies pateikt" un sajust: "Es tevi mīlu".
8. 43 gadus vecs dzejolis
rīkoties vienatnē
istabas kapenēs
bez cigaretēm
ne dzert-
kails kā spuldzīte,
Potbellied,
sirmiem matiem,
un priecājas par istabu.
...no rīta
tie ir tur.
pelnīt naudu:
tiesneši, galdnieki,
santehniķi, ārsti,
dienas strādnieki, apsargi,
frizieri, automazgātavas,
zobārsti, floristi,
viesmīles, pavāri,
taksometru vadītājiem...
un tu pagriezies.
uz sāniem, lai uzspīdētu saule
aizmugurē, nevis
tieši acīs.
(Tulkojums: Jorge Wanderley)
A zaudētāju pozīcija Lai gan viņam ir tikai 43 gadi, viņš nerīkojas tā, it kā viņam vēl būtu daudz dzīves priekšā. Gluži otrādi, viņš savu istabu salīdzina ar kapu, it kā viņš jau būtu miris, "bez cigaretēm un dzēriena".
Nošķirts no pārējās pasaules, viņš pārdomā sevi un secina, ka ir vecs un bezrūpīgs, tomēr viņš ir "laimīgs, ka viņam ir istaba", saglabājot pateicības garu pret to, kas viņam ir, un spēju apmierināties ar mazumiņu.
Ārpus tās telpas atrodas tiešs pretstats sabiedrībai. Visi ir uz ielas, pilda savus pienākumus, "pelna naudu".
Jau šķiet, ka subjekts ir atteicies no cīņas, demonstrē. pasivitāte un vienaldzība , pagriežoties ar muguru pret saules stariem, kas ieplūda pa logu.
9. notverts
labi, viņi teica, ka tas viss beigsies
kā šis: vecs. zaudētais talants. akli tīt meklējumos.
vārda
klausoties pēdās
tumsā es pagriežos
paskatīties man aiz muguras...
vēl nē, vecais suns...
drīzumā.
tagad
viņi sēž un runā par
man: "Jā, tas notiek, viņš jau
bija... ir
skumji..."
"viņam nekad nav bijis daudz, vai ne?
tiešām?"
"Nu, nē, bet tagad..."
tagad
viņi svin manu bojāeju
krodziņos, kas jau sen
Es apmeklēju.
tagad
Es dzeru vienatnē
blakus šai mašīnai, kas tikko
darbi
kamēr ēnas pārņem varu
veidlapas
Es cīnos, atkāpjoties
lēnām
tagad
mans vecais solījums
noveco
noveco
tagad
jaunu cigarešu aizdedzināšana
pasniegts vairāk
dzērieni
ir bijis skaists
cīņa
joprojām
é.
(Tulkojums: Pedro Gonzaga)
"Ieslodzījumā" dzejnieks, šķiet, pievēršas savam pašreizējam dvēseles stāvoklim un dzīves posmam, kurā viņš atrodas rakstīšanas brīdī. samazinājums Viņš zina, ka pārējie gaidīja viņa bojāeju, viņi nojauta un komentēja, ka "tas viss beigsies šādi".
Pravietojums piepildās: viņš ir vientuļš, vecs, viņa karjera ir apstājusies, un viņa talants šķiet zudis. Paranoiķis iedomājas, ko par viņu teiks, viņš domā par tiem, kas svinēs viņa "krišanu".
Tāpēc viņš vairs neapmeklē bārus un krodziņus, dzer vienatnē ar savu rakstāmmašīnu, kamēr viņa talanta apsolījums ik dienas "izplēn".
Viņš redz dzīvi kā "skaistu cīņu" un pieņem, ka turpina cīnīties Lai gan dzejas subjekts jūtas "ieslodzīts", viņš dara visu iespējamo, lai pasargātu sevi no pasaules mutes.
Pieņemot trimda Kā vienīgais ceļš, kas rakstniekam atliek, viņš atkāpjas no uzmanības loka: "Es cīnos, atkāpjoties".
10. cita gulta
vēl viena gulta
cita sieviete
vairāk aizkari
vēl viena vannas istaba
cita virtuve
citas acis
citi mati
citi
pēdu un kāju pirkstiem.
visu meklēšanu.
mūžīgie meklējumi.
tu paliec gultā
viņa ģērbjas darbam
un jūs brīnāties, kas notika
līdz pēdējam
un otrs pirms viņas...
viss ir tik ērti -
šī mīlēšanās
šī gulēšana kopā
maigais maigums...
pēc viņas aiziešanas jūs pieceļaties un izmantojat
viņas vannas istabā,
tas viss ir tik biedējoši un dīvaini.
jūs atgriežaties gultā un
guļ vēl stundu.
kad tu aizej, tas ir ar skumjām
bet tu viņu atkal ieraudzīsi
vai tas darbojas, vai nē.
jūs braucat uz pludmali un sēžat
viņa mašīnā. ir pusdienlaiks.
- cita gulta, citas ausis, citas
auskari, citas mutes, citas čības, citas čības, citas
kleitas
krāsas, durvis, tālruņa numuri.
kādreiz tu esi bijis pietiekami spēcīgs, lai dzīvotu viens.
sešdesmitgadniekam vajadzētu būt vairāk
saprātīgi.
iedarbināt automašīnu un ieslēgt pirmo pārnesumu,
domāju, es piezvanīšu Janie, tiklīdz es tur nokļūšu,
Neesmu viņu redzējis kopš piektdienas.
(Tulkojums: Pedro Gonzaga)
Šajā dzejolī liriskais "es" reflektē par savu ciklisko, atkārtoto pārvietošanos, meklējot biedrību un seksu. Viņš uzskaita gultas un sievietes, sadzīves priekšmetus un ķermeņa daļas, ar kurām viņš sastopas ceļā.
Viņu un viņa biedrus motivē "mūžīgie meklējumi": viņi visi "meklē" mīlestību un mīlestību. īslaicīga intimitāte ir ērti, bet drīz vien atgriežas tās pašas ilgas, viņi jūt to pašu tukšumu kā vienmēr.
Nākamajā rītā, pēc seksa, viņš domā par saviem vecajiem biedriem un to, kā viņi galu galā pazuduši no viņa dzīves. Vēlreiz uzskaitot priekšmetus un ķermeņus, gandrīz it kā tēli būtu sajaukti kopā, subjekts, šķiet, norāda, ka šie sievietes ir kā vietas, caur kurām tu ej cauri .
Pēc aizbraukšanas viņš pārdomās sēž automašīnā, domājot par savu uzvedību un pārmetot sev. Viņš vairs nav "pietiekami spēcīgs, lai dzīvotu viens", viņš ir atkarīgs no citu uzmanības, lai justos labāk.
Kad viņš atkal brauc, viņš dodas ceļā, it kā nekas nebūtu noticis, domājot par Dženiju, draudzeni, kuru viņš nav redzējis jau dažas dienas.
11. 4.30 rītā.
pasaules trokšņi
ar sarkaniem putniem,
ir pus četri pēc pulksten četriem
no rīta,
vienmēr ir
pulksten četri trīsdesmit no rīta,
un es klausos
mani draugi:
atkritumu izgāztuves
un zagļi
un kaķi sapņo par
tārpi,
un tārpi sapņo
kauli
manas mīlestības,
un es nevaru gulēt
un drīz būs rītausma,
strādnieki sacelsies
un viņi mani meklēs
kuģu būvētavā, un viņi teiks:
"viņš atkal ir piedzēries",
bet es gulēšu,
visbeidzot, pudeļu vidū un
saules gaismas,
visa tumsa pabeigta,
rokas atvērtas kā
krusts,
sarkanie putni
lidošana,
lidošana,
rožu atvēršana dūmos un
it kā kaut kas iedurts ar nazi
un dziedināšana,
kā 40 lappuses sliktā romānā,
smaids tieši uz
mana idiota seja.
(Tulkojums: Jorge Wanderley)
Šajā kompozīcijā ar nosaukumu "Četri trīsdesmit četri no rīta" mēs varam sajust garu. vigīlija Dzejas subjekts, kurš ir nomodā, kamēr pārējā pasaule guļ. Rītausmā, bez miega, viņš raksta par galējo vientulību, kurā viņš dzīvo.
Viņš apliecina, ka viņš pastāvīgi ir ieslodzīts šajā sajūtā. attālums un atsvešinātība Viņa vienīgie pavadoņi ir tie, kas šajā stundā arī ir pamodušies: dzīvnieki, atkritumu vācēji, bandīti.
Nojaušot, kāda būs nākamā diena, viņš zina, ka palaidīs garām darbu kuģu būvētavā un visi komentēs, ka viņš atkal ir "piedzēries". O. pārmērīga dzeršana. izraisa lielāku izolētību un arī nespēju pildīt savus pienākumus.
Viņš iemieg tikai pēc saullēkta, guļot uz zemes starp pudelēm, izstieptām rokām kā "krustā". Šķiet, ka tēls atveido Jēzus ciešanas viņa pēdējos mirkļos. Viss apkārt ir disforisks, skumjš, pat rozes tiek uzlūkotas kā brūces.
Visā šajā haosā viņš turpina rakstīt, pat ja tas ir "slikts romāns". Saskaroties ar sabrukumu un bezspēcību, viņš saglabā to pašu "idiotisko smaidu", kas tik bieži viņu ir kavējis.
12. vārds par ražotājiem
ātri, moderni dzejoļi
ir ļoti viegli izskatīties mūsdienīgi
kamēr tu esi lielākais idiots, kāds jebkad dzimis;
Es zinu, es izmetu dažas briesmīgas lietas.
bet ne tik briesmīgi kā tas, ko lasīju žurnālos;
man ir iekšējs godīgums, kas dzimis no prostitūtām un slimnīcām.
kas neļaus man izlikties, ka es esmu
kaut kas es neesmu -
kas būtu dubulta neveiksme: personas neveiksme
dzejā
un personas neveiksmes
dzīvē.
un kad tev neizdodas dzeja
jums pietrūkst dzīves,
un kad tev dzīvē neizdodas.
tu nekad neesi piedzimis
neatkarīgi no tā, kādu vārdu tev deva māte.
tribīnes ir pilnas ar mirušiem cilvēkiem
uzvarētāja apbalvošana
gaida numuru, kas tos aizvedīs atpakaļ
uz mūžu,
bet tas nav tik vienkārši -
kā dzejolī
ja esi miris
jūs varētu arī apglabāt
un izmest rakstāmmašīnu
un pārtrauciet sevi mānīt ar
zirgu dzejoļi sievietes dzīve:
jūs aizsprostojat izeju, tāpēc izkāpiet.
un padoties
dārgakmeņu ir maz.
lappuses.
(Tulkojums: Jorge Wanderley)
Atkal Bukovskis kritizē sava laika dzejniekus Komentējot tā laika literāro ainu, viņš norāda, ka "ir ļoti viegli izskatīties modernam", ja cilvēks ir idiots, citiem vārdiem sakot, ka absurds tiek pasniegts kā inovācija.
Viņš iet vēl tālāk: viņš uzskata, ka ciest neveiksmi dzejā ir tas pats, kas ciest neveiksmi dzīvē, un tāpēc labāk nekad nebūtu piedzimis.
Vēršot skatienu uz publiku un kritiķiem, viņš apgalvo, ka "tribīnes ir pilnas ar mirušiem cilvēkiem", kuri gaida kaut ko, "kas viņus atdzīvinās". Subjekts uzskata, ka, ja dzejā nav šī izpirkšanas spēka, tā ir bezvērtīga.
Tādējādi viņš iesaka saviem domubiedriem atteikties, "izmest rakstāmmašīnu", norādot, ka dzeja nedrīkst kalpot kā joks, uzmanības novēršanas veids vai bēgšana no reālās dzīves.
13. tās meitenes, kurām mēs sekojām mājās
vidusskolā divas skaistākās meitenes
bija māsas Irēna un
Luīze:
Irēna bija gadu vecāka, nedaudz garāka.
bet bija grūti izvēlēties starp
abas
tie bija ne tikai skaisti, bet arī
satriecoši skaista
tik skaista
ka zēni turējās prom:
baidījās no Irēnas
un Luīze
kas nebūt nebija nepieejami;
pat draudzīgāki nekā lielākā daļa
bet
kurš, šķiet, ģērbās mazliet
atšķiras no citām meitenēm:
vienmēr valkāja augstpapēžu kurpes,
blūzes,
svārki,
jauni piederumi
katru dienu;
e
vienu pēcpusdienu
mans partneris Baldy un es
mēs sekojām viņiem no skolas
pat mājās;
redzat, mēs bijām kā
gabala marginālās daļas
tāpēc tas jau bija kaut kas
vairāk vai mazāk
sagaidāms:
ejot aptuveni desmit vai divpadsmit metrus.
aiz tiem
mēs neko neteicām
mēs vienkārši sekojam viņiem
novērojot
viņas juteklisko gingeriju,
tās bilanci
gurni.
mums tas tik ļoti patīk, ka
mēs sākām sekot viņiem līdzi uz mājām.
visi
diena.
kad viņi ieradās
mēs stāvējām ārā uz ietves
smēķēšana un runāšana
"Kādu dienu," es teicu Baldijam,
"viņi aicinās mūs
ienākt un tikt izlikti
ar mums".
"Vai jūs patiešām tam ticat?"
"protams"
tagad
50 gadus vēlāk
Es varu jums pateikt.
ka viņi nekad nav zvanījuši
- neatkarīgi no visiem stāstiem
ko mēs stāstām bērniem;
jā, tas ir sapnis
kas lika jums sekot
laikā un liek jums sekot
tagad.
(Tulkojums: Gabriel Resende Santos)
Ar šo dzejoli liriskais "es" atsauc atmiņā pusaudža gadus. Skolā bija divas māsas, kuras, šķiet, biedēja zēnus, jo nebija "tuvas" vai "draudzīgas".
Objekts un viņa kompanjons, kas bija jauni nemiernieki, "gabala margināļi", sāka sekot viņiem līdzi uz mājām. Pēc tam, kad viņi iegāja, viņi stāvēja pie durvīm un gaidīja. Viņš apgalvoja, ka ticēja, ka kādu dienu viņi viņus izsauks un nodarbosies ar seksu ar viņiem.
Rakstīšanas brīdī, "50 gadus vēlāk", viņš zina, ka tas nekad nav noticis. Tomēr viņš joprojām uzskata, ka ir nepieciešams un svarīgi tam ticēt. Kā "sapnim", kas viņu iedrošināja pagātnē un kas viņu "uztur arī tagad", ticība neiespējamajam baro tavu cerību .
Viņš jau ir dzīves vīrs, viņš sevi prezentē kā mūžīgais zēns Šādā veidā viņu virza miesas tieksme, un viņš rīkojas pretēji loģikai un citu cilvēku gribai savas gribas vārdā.
14. kā būt lieliskam rakstniekam
tev ir jāiztrīcina liels skaits sieviešu
skaistas sievietes
un uzrakstīt dažus kārtīgus mīlas dzejoļus.
neuztraucieties par vecumu
un/vai ar jauniem talantiem un jaunpienācējiem;
vienkārši dzeriet vairāk alus
vairāk un vairāk alus
un vismaz reizi gadā doties uz sacīkstēm.
nedēļa
un uzvarēt
ja iespējams.
mācīties uzvarēt ir grūti -
jebkurš bezdarbnieks var būt labs zaudētājs.
un neaizmirstiet Brāmsu
un Baha un arī viņa
alus.
nepārspīlēt vingrinājumus.
gulēt līdz pusdienlaikam.
izvairīties no kredītkartēm.
vai apmaksāt jebkuru rēķinu
laicīgi.
atceries, ka pasaulē nav neviena pakaļa.
ir vairāk nekā 50 dolāru vērts
(1977. gadā).
un ja jums ir spēja mīlēt
Vispirms mīli sevi
bet vienmēr esiet piesardzīgi par pilnīgas sakāves iespēju.
pat ja šīs sakāves iemesls
šķiet pareizi vai nepareizi
agrīna nāves piegarša ne vienmēr ir slikta lieta.
turieties tālāk no baznīcām, bāriem un muzejiem,
un kā zirneklis būt
pacients
laiks ir katra cilvēka krusts
plus
trimda
sakāve
nodevība
visi šie notekūdeņi.
paturiet alu.
alus ir nepārtrauktas asinis.
pastāvīgs mīļotājs.
iegādāties lielu rakstāmmašīnu
un kā pakāpieni, kas iet uz augšu un uz leju
aiz loga
pieskarieties ierīcei
smokings
sarīkot smagsvaru cīņu.
rīkojieties kā bullis pirmā uzbrukuma brīdī.
un atcerieties vecos suņus
kas tik labi cīnījās?
Hemingvejs, Selīns, Dostojevskis, Hamsuns.
ja jūs domājat, ka viņi nav iznākuši no prāta.
šaurās telpās
kā arī šo, kurā tagad atrodaties.
nav sieviešu
bez pārtikas
bezcerīgs
tad jūs neesat gatavs.
dzert vairāk alus.
ir laiks.
un, ja nav
viss ir kārtībā
arī.
Pēc vairākkārtējas kritikas par citu autoru rīcību šis sacerējums šķiet kā sava veida ironijas pilna Bukovska "dzejas māksla". Tajā viņš apraksta to, kas, viņaprāt, ir būtiski literatūras cilvēkam.
Tas sākas ar to, ka rakstniekam ir jābūt vairāk nekā tikai profesijai - tam ir jābūt kā profesijai. dzīvesveids Viņš uzskata, ka, lai būtu, par ko rakstīt, ir jāiziet cauri daudziem pārdzīvojumiem.
Viņš arī apgalvo, ka, lai radītu mīlas dzejoļus, ir daudz jāsaliekas, vēlams, ar daudziem un dažādiem cilvēkiem. Dzīvojot neregulāri, neparastās stundās, rakstniekiem sevi jānodarbina ar alkoholu un azartspēlēm.
Tā iesaka viņiem izvairīties no toksiskām audzināšanas vietām, piemēram, baznīcām, bāriem un muzejiem, un būt gataviem "totālai sakāvei" jebkurā brīdī. Tajā uzsvērts, ka viņiem jābūt pacietīgiem, izturīgiem, lai pārciestu "trimdu" un "nodevību", kas viņus ieskauj.
Tāpēc viņš uzskata, ka, lai kļūtu par izcilu rakstnieku, indivīdam ir nepieciešams nošķirties no pārējās pasaules un rakstīt vienatnē savā istabā, kamēr citi iet garām uz ielas.
Rakstot mašīnrakstā, ir nepieciešams "smagi sist", pret dzeju izturēties kā pret "smagsvaru cīņu". Tādējādi viņš nosaka, ka, lai rakstītu, jābūt spēkam, enerģijai, agresivitātei. Līdzīgi kā "buļlim", kas kustas instinktīvi, reaģējot uz uzbrukumiem, rakstniekam ir jābūt. dedzīgi raksta, reaģē uz pasauli. .
Visbeidzot, viņš godina "vecos suņus", tādus autorus kā Hemingvejs un Dostojevskis, kas viņu dziļi ietekmējuši. Viņš ar viņu piemēriem parāda, ka arī lielie ģēniji mīlestības pret literatūru dēļ nonākuši trakulībā, vientulībā un nabadzībā.
15. pārplūšana
citi
tik maz
tik trekni
tik plāns
vai neviens.
smiekli vai
asaras
naidīgs
mīlētāji
svešinieki ar sejām kā
vadītāji
tapas
armijas, kas iet cauri
no asiņu ielām
vīna pudeļu izšļakstīšana
sargāšana ar bajonetiem un drāžošana
jaunavas.
vai vecs vīrs lētā istabā
ar M. Monro fotogrāfiju.
pasaulē ir tik daudz vientulības
ka to var saskatīt lēnajā kustībā.
pulksteņa rokas.
cilvēki ir tik noguruši
sakropļots
gan mīlestības, gan nemīlestības dēļ.
cilvēki vienkārši nav laipni viens pret otru
aci pret aci.
bagātie nav labi bagātajiem
trūcīgajiem nav labs nabadzīgajiem.
mēs baidāmies.
mūsu izglītības sistēma mums saka, ka
mēs visi varam būt
lielie uzvarētāji.
viņi mums neteica.
par bēdām
vai pašnāvības.
vai personas terors
ciešanas vienatnē
kaut kur
neskarts
incommunicado
laistīt augu.
cilvēki nav laipni viens pret otru.
cilvēki nav laipni viens pret otru.
cilvēki nav laipni viens pret otru.
Domāju, ka tā tas nekad nebūs.
Es nelūdzu, lai tie tādi būtu.
bet dažreiz es domāju par
ka.
Rožukroņa krelles karājas
Skatīt arī: Matrix filma: kopsavilkums, analīze un skaidrojumsmākoņi pārņems mākoņus
un slepkava pārgriezīs bērnam rīkli.
kā no saldējuma konusa.
citi
tik maz
tik trekni
tik plāns
vai neviens
naidīgāki par mīlētājiem.
cilvēki nav laipni viens pret otru.
varbūt, ja tie būtu
mūsu nāve nebūtu tik skumja.
Tikmēr es skatos uz jaunajām meitenēm
stublāji
nejaušības ziedi.
ir jābūt kādam veidam.
noteikti ir jābūt ceļš, uz kura tas joprojām ir
mēs nedomājam.
kas manī ielika šīs smadzenes?
viņš kliedz
viņš pieprasa
viņš saka, ka tāda iespēja ir.
viņš neteiks
"nē".
Šajā dzejolī subjekts komentē kontrastu, identitāšu saskarsmes un konfrontācijas sabiedrību, kurā viņš ir ievietots. cilvēcisko attiecību sarežģītība pārvērš indivīdus par "naidīgiem mīlētājiem", un cilvēku grupas ielās izskatās kā "armijas", kas nes vīna pudeles.
Šī ikdienas kara scenārija vidū parādās veca vīrieša tēls nabadzīgā istabā, kurš skatās uz Merilinas Monro fotogrāfiju. Šis fragments, šķiet, simbolizē nākotni. cilvēce ir atdalīta no sevis. Tā ir bezcerīgi pamesta un aizmirsta.
Saprotot, cik vientuļa ir pasaule ar katru sekundi, viņš secina, ka visi cilvēki ir noguruši, "sakropļoti" gan mīlestības, gan zaudējumu. Tāpēc viņi izturas viens pret otru slikti, "nav labi viens pret otru".
Mēģinot norādīt uz iemesliem, kāpēc tā notiek, viņš secina, ka "mēs baidāmies", jo esam uzauguši, domādami, ka visi būsim uzvarētāji. Pēkšņi saprotam, ka varam ciest, dzīvot postā, un mums nav neviena, kam par to paziņot.
Rezignēti viņš zina, ka cilvēki "nekad nebūs" labāki, un saka, ka vairs negaida, ka viņi mainīsies. Tomēr, ja viņi to spētu izdarīt, "nāve nebūtu tik skumja".
Kad viņš atgādina hipotēzi par slepkavu, kurš nogalina bērnu, it kā iekostos saldējumā, mēs saprotam, ka viņš netic nekādai iespējamai glābšanai. Viņš ir pārliecināts, ka mēs viens otru iznīcināsim savas čakluma un ļaunuma dēļ.
Tomēr dažus pantus vēlāk šī ideja viņa prātā, šķiet, izklīst. Kad viņš redz garām ejam dažas skaistas meitenes, viņš spītīgi tic, ka "jābūt kādam ceļam", kādam cilvēces dekadences risinājumam.
Neapmierināts ar sevi un ar savu spītīga cerība , nožēlo savas smadzenes, kas uzdod jautājumus, uzstāj, "kliedz", "pieprasa" un atsakās padoties, neskatoties ne uz ko.
Par Čārlzu Bukovski
Henrijs Čārlzs Bukovskis (Henry Charles Bukowski, 1920. gada 16. augusts - 1994. gada 9. marts) dzimis Vācijā un trīs gadu vecumā kopā ar vecākiem pārcēlies uz Amerikas Savienotajām Valstīm. Bērnību un jaunību Losandželosas priekšpilsētā iezīmēja autoritatīva un vardarbīga tēva klātbūtne, nabadzība un atstumtība.
Bukovskis, romānu, dzejoļu un scenāriju autors, rakstīja par pasauli, kuru viņš pazina, iespiežot sevī autobiogrāfisks raksturs redzams viņa literārajā daiļradē.
Rakstnieka darbi, kas slaveni ar savu skarbo reālismu un sarunvalodu, ir caurvīti ar atsaucēm uz smagu fizisku darbu, bohēmas dzīvi, seksuāliem piedzīvojumiem, alkohola lietošanu.
Kā proletariāta cilvēks viņš bija sinonīms tās amerikāņu sabiedrības daļas pārstāvībai, kas bija saistīta ar autoru un identificējās ar viņu. No otras puses, kā veiksmīgs rakstnieks viņš bija ļoti kritisks pret saviem kolēģiem profesionāļiem, izdevējdarbības pasauli un pat sabiedrību. "nolādētais rakstnieks" .
Ziņkārību par Bukovski rada ne tikai viņa darbi, bet arī viņa figūra, kas lauza tā laika uzvedības normas.
Bezkaunīgais veids, kādā viņš rakstīja par seksu, un bieži vien mizogīniskā apsēstība ar sievietēm padarīja viņu pazīstamu kā "nerātno vecpuisi".
Tomēr šis nosaukums ir diezgan reducējošs. Rakstniecībā, galvenokārt dzejā, autors izteicis dažādas ciešanas, kas grauj parastu indivīdu, piemēram, vientulību, pesimismu un mūžīgos mīlestības meklējumus.
Iepazīstieties arī ar
