Mục lục
Charles Bukowski là một trong những cái tên gây tranh cãi nhất và cũng được yêu thích nhất trong văn học Mỹ. Thường được biết đến với cái tên "Velho Safado", ông đã để lại một số sáng tác về tình dục và cả về thân phận con người.
Hãy xem bên dưới, 15 bài thơ nổi tiếng nhất của tác giả, đã được dịch và phân tích.
1. Con chim xanh
có một con chim xanh trong ngực tôi
muốn thoát ra
nhưng tôi quá khắt khe với nó,
Tôi nói, hãy ở lại ở đó, tôi sẽ không để
bất kỳ ai nhìn thấy.
có một con chim xanh trong ngực tôi
muốn thoát ra
nhưng tôi rót rượu whisky qua nó và hít
khói thuốc lá
và gái điếm, nhân viên pha chế
và cửa hàng tạp hóa
sẽ không bao giờ biết rằng
anh ấy là <1
Xem thêm: Người phụ nữ tận thế của Elza Soares: phân tích và ý nghĩa của bài hátở trong đó.
có một con chim xanh trong lồng ngực tôi
muốn thoát ra
nhưng tôi quá khó với nó,
Tôi nói,
ở yên đó, bạn có muốn chia tay
với tôi không?
muốn chơi với bài viết của tôi
không?
muốn hủy hoại việc bán sách của tôi ở
Châu Âu?
có một con chim xanh trong tim tôi
muốn thoát ra ngoài
nhưng tôi đủ thông minh để cho nó ra ngoài
chỉ vào một số đêm
khi mọi người đang ngủ.
Tôi nói, tôi biết bạn ở đó,
vì vậy đừng
buồn.
Sau đó, tôi đặt nó trở lại vị trí của nó,
nhưng nó vẫn hát một chút
trong đó, tôi không để nó chết
hoàn toàn
và chúng tôi ngủ cùng nhau
như thế này
vớiphát điên vì mãn nguyện". Ngay cả trong một căn phòng rẻ tiền, anh ta vẫn nhìn thấy hình ảnh phản chiếu trên khuôn mặt "xấu xí, nụ cười rộng mở" của mình và chấp nhận bản thân, chấp nhận thực tế như nó vốn có.
Vì vậy, anh ta suy ngẫm về cách sống của mình cuộc sống Anh ấy nhấn mạnh rằng điều quan trọng là "bạn bước qua ngọn lửa tốt như thế nào", tức là khả năng vượt qua những trở ngại , ngay cả những điều tồi tệ nhất mà không đánh mất niềm vui và ý chí sống.
6. Một bài thơ tình
Tất cả những người phụ nữ
tất cả những nụ hôn của họ
những cách khác nhau mà họ yêu và
nói chuyện và họ thiếu.<1
tất cả họ đều có tai
tai và
cổ họng và váy
và giày và
ô tô và người cũ
chồng.
chủ yếu là
phụ nữ rất
nóng bỏng họ làm tôi nhớ đến
bánh mì nướng bơ
tan chảy
ở cô ấy.
có một sự xuất hiện
trong mắt: họ bị
bắt đi, họ bị
lừa dối.
làm vì
họ.
Tôi
là một đầu bếp giỏi, một
người biết lắng nghe
nhưng tôi chưa bao giờ học
khiêu vũ — tôi bận
với những việc lớn hơn.
nhưng tôi thích những chiếc giường đa dạng
ở đó
hút một điếu thuốc
nhìn lên trần nhà. Tôi không gây hại hoặc
không trung thực. chỉ là một
người học việc.
Tôi biết tất cả họ đều có chân và
đi chân trần trên sàn
trong khi tôi quan sát những cặp mông nhút nhát của họ trên
vùng nửa tối. Tôi biết họ thích tôi, một số thậm chí
yêu tôi
nhưng tôi chỉ yêua
vài người.
một số cho tôi cam và thuốc vitamin;
những người khác nhẹ nhàng nói về
thời thơ ấu, cha mẹ và
Phong cảnh ; một số gần như
điên rồ nhưng không ai trong số họ
vô nghĩa; một số tình yêu
tốt, những người khác thì không
rất nhiều; giỏi nhất về tình dục không phải lúc nào cũng
giỏi nhất
những thứ khác; mọi người đều có giới hạn như tôi có
giới hạn và chúng tôi học hỏi
một cách nhanh chóng.
tất cả phụ nữ tất cả
tất cả phụ nữ
phòng ngủ
thảm
ảnh
rèm cửa, mọi thứ ít nhiều
giống như nhà thờ chỉ
hiếm khi nghe thấy
một tiếng cười .
đôi tai này
đôi tay này
khuỷu tay này đôi mắt này
nhìn, tình cảm và
sự cần thiết
duy trì, duy trì tôi
duy trì.
(Bản dịch: Jorge Wanderley)
Mặc dù đây là "thơ tình", không có người nhận, không có đối tác hoặc người cầu hôn mà đối tượng tự tuyên bố. Đó là một sáng tác dành cho "tất cả những người phụ nữ" mà anh ấy quan hệ.
Từ khổ thơ thứ hai, nhớ đến những hình tượng phụ nữ này, anh ấy bắt đầu liệt kê các bộ phận cơ thể, quần áo, đồ vật có trong phòng của mình. Ấn tượng là họ chỉ là những khoảnh khắc thoáng qua, ngẫu nhiên xuất hiện trong ký ức của cô ấy.
Cô ấy cũng nói về trải nghiệm của những người phụ nữ này, về quá khứ của họ, gợi ý rằng họ đều giống nhau, rằng họ đau khổ vàhọ cần một hình thức cứu rỗi nào đó.
So sánh cơ thể của họ với những mẩu bánh mì và coi bạn tình của mình như những đồ vật mà họ cần phải có, để tiêu thụ, anh ta tuyên bố rằng anh ta không bao giờ làm tổn thương họ và chỉ là một "người học việc" .
Ngay cả khi anh ấy yêu "chỉ một vài người" và sống trong những mối quan hệ thoáng qua hoặc không được đáp lại, anh ấy vẫn cho rằng họ là những người đã "nâng đỡ" anh ấy. Mặc dù chỉ là những khoảnh khắc hời hợt nhưng những khoảnh khắc thân mật và chia sẻ đó là tất cả những gì mà chàng trai mong đợi.
7. Lời thú tội
Chờ chết
như con mèo
sẽ nhảy
lên giường
Tôi rất tiếc cho
vợ tôi
cô ấy sẽ thấy cơ thể này
cứng và
trắng
có thể lắc nó
lắc anh ấy lần nữa:
hank!
và hank sẽ không trả lời
tôi không lo lắng về cái chết của tôi
đó là của tôi người phụ nữ
bị bỏ lại một mình với đống
của cải
không có gì.
tuy nhiên
Tôi muốn cô ấy
biết
rằng việc ngủ mỗi đêm
bên cạnh bạn
và thậm chí cả
những cuộc thảo luận tầm thường nhất
đều là những điều
thực sự tuyệt vời
và
những từ khó nghe
mà tôi luôn ngại
nói
giờ có thể nói ra :
Anh yêu em
Anh yêu em.
(Bản dịch: Jorge Wanderley)
Giống như một người thổ lộ khoảnh khắc trước khi chết, chủ đề thơ ca xoay sở để cuối cùng bày tỏ nỗi thống khổ và cảm xúc của họ. Cảm giác rằng cái chết sẽ đến sớm, giống như một"mèo nhảy lên giường" đang chờ đợi cô, điềm tĩnh và cam chịu.
Điều trăn trở nhất của anh lúc cuối đời là người phụ nữ, người sẽ đau khổ khi tìm thấy xác của mình và ở góa. Cảm thấy rằng mình không còn gì để mất, rằng mình không còn cần phải giữ bí mật nữa, bày tỏ tình yêu của mình, thừa nhận rằng những điều tầm thường mà họ đã làm cùng nhau là điều tuyệt vời nhất mà anh ấy từng sống.
Giờ đây, trong Cuối đời, anh công khai viết điều mà anh luôn “ngại nói” và cảm nhận: “Anh yêu em”.
8. Bài thơ vào sinh nhật lần thứ 43 của tôi
kết thúc một mình
trong ngôi mộ phòng ngủ
không thuốc lá
không rượu—
trọc trọc như một đèn,
bụng,
màu xám,
và rất vui khi có một căn phòng.
…vào buổi sáng
chúng
kiếm tiền bên ngoài:
thẩm phán, thợ mộc,
thợ ống nước, bác sĩ,
nhà báo, lính canh,
thợ cắt tóc, thợ rửa xe ,
nha sĩ, người bán hoa,
phục vụ bàn, đầu bếp,
tài xế taxi…
và bạn rẽ
sang một bên để bắt mặt trời
vào lưng chứ không phải
vào mắt.
(Bản dịch: Jorge Wanderley)
Tư thế của kẻ bại trận của chủ thể hiện rõ ngay từ đầu bài thơ. Mặc dù mới 43 tuổi nhưng anh ấy không hành động như thể anh ấy còn nhiều cuộc đời phía trước. Ngược lại, anh ta so sánh căn phòng của mình với một ngôi mộ, như thể anh ta đã chết, "không thuốc lá hay đồ uống".
Bị cô lập với phần còn lại của thế giới,ngẫm lại bản thân, kết luận rằng mình đã già và bị bỏ rơi. Dù vậy, anh vẫn “vui khi có một căn phòng”, giữ vững tinh thần biết ơn những gì mình có, ít hài lòng với khả năng của mình.
Bên ngoài không gian của anh, có sự tương phản trực tiếp với xã hội , được thể hiện dưới dạng sản xuất và chức năng. Ai cũng ra đường, thực hiện nghĩa vụ, "kiếm chác".
Ngược lại, anh chàng dường như đã bỏ cuộc, tỏ ra thụ động và thờ ơ , quay ngoắt quay lưng lại với những tia nắng chiếu qua cửa sổ.
9. Bị dồn vào chân tường
à, họ nói rằng mọi thứ sẽ kết thúc
như thế này: cũ. mất nhân tài. mù quáng mò mẫm
con chữ
nghe tiếng bước chân
trong bóng tối, tôi quay
nhìn lại phía sau…
không chưa, con chó già…
sớm thôi.
bây giờ
họ ngồi nói về
tôi: “vâng, nó xảy ra rồi, anh ấy rồi
là… nó
buồn…”
“anh ấy chưa bao giờ có nhiều, phải không
?”
“à , không, nhưng bây giờ …”
bây giờ
họ ăn mừng sự thất bại của tôi
trong những quán rượu mà tôi đã lâu không lui tới
.
bây giờ
Tôi uống một mình
bên cạnh chiếc máy hầu như không
hoạt động
trong khi những cái bóng giả định
hình dạng
Tôi chiến đấu bằng cách rút lui
từ từ
bây giờ
lời hứa xưa của tôi
héo
héo
bây giờ
châm điếu thuốc mới
phục vụthêm
đồ uống
Đó là một trận chiến
đẹp
nó vẫn
như vậy.
(Bản dịch: Pedro Gonzaga)
Trong "Encurralado", nhà thơ dường như đề cập đến tâm trạng hiện tại của mình và giai đoạn cuộc đời mà anh ấy thấy mình đang ở vào thời điểm viết lách. Trong sự suy tàn , anh ấy biết rằng những người khác mong đợi sự hủy hoại của anh ấy, đoán và nhận xét rằng "mọi thứ sẽ kết thúc như thế này".
Lời tiên tri đang được ứng nghiệm: anh ấy chỉ có một mình, ông già, sự nghiệp của anh ấy đang bế tắc và tài năng dường như đã mất. Hoang tưởng, anh ấy tưởng tượng những gì mọi người đang nói về mình, nghĩ về những người ăn mừng sự "lật đổ" của anh ấy.
Vì vậy, anh ấy ngừng đến các quán bar và quán rượu, uống rượu một mình với chiếc máy đánh chữ của mình, trong khi lời hứa về tài năng của anh ấy " khô héo" hàng ngày.
Anh ấy coi cuộc sống là "một cuộc chiến đẹp đẽ" và cho rằng anh ấy tiếp tục chiến đấu . Dù cảm thấy bị “mắc bẫy”, chủ thể thơ vẫn làm những gì có thể để bảo vệ mình khỏi miệng lưỡi của thiên hạ.
Chấp nhận lưu vong như con đường duy nhất còn lại, nhà văn trở nên xa rời ánh đèn sân khấu: "Tôi chiến đấu bằng cách rút lui".
10. Giường khác
giường khác
người phụ nữ khác
thêm rèm cửa
phòng tắm khác
bếp khác
đôi mắt khác
tóc khác
khác
bàn chân và ngón chân.
mọi người đang tìm kiếm.
cuộc tìm kiếm vĩnh cửu.
bạn nằm trên giường
cô ấy mặc quần áo đi làm
và bạn tự hỏi chuyện gì đã xảy ra
với người cuối cùng
vàvới người khác trước mặt cô ấy…
mọi thứ thật thoải mái —
việc làm tình này
việc ngủ cùng nhau này
sự mềm mại tinh tế…
sau khi cô ấy rời đi, bạn thức dậy và sử dụng
phòng tắm của cô ấy,
mọi thứ thật đáng sợ và kỳ lạ.
bạn trở lại giường và
ngủ tiếp giờ.
khi bạn rời đi thật buồn
nhưng bạn sẽ gặp lại cô ấy
dù có thành công hay không.
bạn lái xe đến bãi biển và ngồi
trong xe của anh ấy. trưa rồi.
— giường khác, tai khác, bông tai
khác, miệng khác, dép khác,
váy
khác, cửa, điện thoại những con số.
bạn đã từng đủ mạnh mẽ để sống một mình.
đối với một người đàn ông gần sáu mươi, bạn nên
khôn ngoan hơn.
bạn khởi động xe và cài số đầu tiên,
suy nghĩ, tôi sẽ gọi cho Janie ngay khi về đến nhà,
Tôi đã không gặp cô ấy kể từ thứ Sáu.
(Bản dịch : Pedro Gonzaga)
Trong bài thơ này, cái tôi trữ tình phản ánh những chuyển động lặp đi lặp lại theo chu kỳ của nó, để tìm kiếm bầu bạn và tình dục. Anh ấy liệt kê những chiếc giường và phụ nữ, đồ vật trong nhà và các bộ phận cơ thể mà anh ấy bắt gặp trên đường đi.
Điều thúc đẩy anh ấy và cũng khiến những người bạn đồng hành của anh ấy cảm động là "cuộc tìm kiếm vĩnh cửu": họ là "mọi người đang tìm kiếm" tình cảm và yêu. Sự thân mật tạm thời này thật thoải mái, nhưng ngay sau đó họ lại háo hức như cũ, họ cảm thấy trống rỗng thường thấy.
TrongSáng hôm sau, sau khi ân ái, anh ấy nghĩ về những người tình cũ của mình và việc họ đã biến mất khỏi cuộc đời anh ấy như thế nào. Liệt kê các đồ vật và cơ thể một lần nữa, gần như thể các hình ảnh được trộn lẫn với nhau, đối tượng dường như chỉ ra rằng những người phụ nữ này giống như những nơi anh ta đã đi qua .
Sau khi rời khỏi nơi đó, anh ấy vẫn suy tư trong xe, suy nghĩ về hành vi của mình và tự trách móc bản thân. Anh ấy không còn "đủ sức để sống một mình", anh ấy phụ thuộc vào sự chú ý của người khác để cảm thấy tốt hơn.
Ở tuổi gần sáu mươi, anh ấy cho rằng mình "nên hợp lý hơn" nhưng vẫn duy trì hành vi của tuổi trẻ . Khi anh ấy bắt đầu lái xe trở lại, anh ấy tiếp tục đi như không có chuyện gì xảy ra, nghĩ về Janie, người bạn gái mà anh ấy đã không gặp trong vài ngày.
Xem thêm: Sonnet Ora bạn sẽ nói để nghe những vì sao của Olavo Bilac: phân tích bài thơ11. Bốn giờ rưỡi sáng
tiếng ồn ào của thế giới
với những chú chim nhỏ màu đỏ,
bốn giờ rưỡi sáng
,
luôn luôn là
4 giờ rưỡi sáng,
và tôi lắng nghe
những người bạn của mình:
những người thu gom rác
và những tên trộm
và những con mèo mơ thấy
giun,
và những con sâu mơ thấy
xương
của tình yêu của tôi,
và tôi không thể ngủ được
và trời sắp sáng,
những người công nhân sẽ thức dậy
và họ sẽ đi tìm tôi
tại xưởng đóng tàu và họ sẽ nói:
“anh ta lại say rồi”,
nhưng tôi sẽ ngủ,
cuối cùng, giữa những cái chai và
ánh sáng mặt trời,
tất cả bóng tốikết thúc,
những cánh tay dang rộng như
chữ thập,
những chú chim nhỏ màu đỏ
đang bay,
đang bay,
hoa hồng nở trong khói và
như bị đâm
và chữa lành,
như 40 trang của một cuốn tiểu thuyết dở,
một nụ cười đúng nghĩa trong
Khuôn mặt ngốc nghếch của tôi.
(Bản dịch: Jorge Wanderley)
Trong tác phẩm mang tên "Bốn rưỡi sáng" này, chúng ta có thể cảm nhận được tinh thần của sự canh thức của chủ thể thơ ca, tỉnh thức trong khi phần còn lại của thế giới đang say ngủ. Vào lúc bình minh, trằn trọc không ngủ, anh ấy viết về sự cô đơn tột độ mà anh ấy đang sống.
Anh ấy xác nhận rằng anh ấy thường xuyên bị mắc kẹt trong cảm giác khoảng cách và xa lánh trước phần còn lại của thế giới, nói rõ rằng "lúc nào cũng có bốn rưỡi sáng". Bạn đồng hành duy nhất của anh là những người còn thức vào lúc đó: động vật, người thu gom rác, kẻ cướp.
Đoán xem ngày hôm sau sẽ ra sao, anh biết mình sẽ nhớ công việc ở xưởng đóng tàu và mọi người sẽ nhận xét rằng "anh ấy lại say rồi". Việc uống quá nhiều rượu dẫn đến sự cô lập lớn hơn và cũng dẫn đến việc thiếu khả năng hoàn thành nhiệm vụ của một người.
Anh ấy chỉ ngủ sau khi mặt trời mọc, nằm trên sàn giữa những cái chai, với hai cánh tay dang rộng như "chữ thập". Hình ảnh dường như tái hiện sự đau khổ của Chúa Giê-su, trong những giây phút cuối cùng của ngài. Mọi thứ xung quanh đều ảm đạm, buồn bã, ngay cả những bông hồng cũng bị coi là vết thương.
Giữa tất cả sự hỗn loạn, nó vẫn tiếp tụcviết, ngay cả khi đó là "một cuốn tiểu thuyết tồi". Trước sự đổ nát và thiếu kiểm soát, anh vẫn giữ nguyên "nụ cười ngốc nghếch" đã nhiều lần kìm hãm anh.
12. Đôi lời về những người làm nên
những bài thơ nhanh và hiện đại
rất dễ để trông hiện đại
trong khi lại là một thằng ngốc lớn nhất từng được sinh ra;
Tôi biết ; Tôi đã ném ra những thứ kinh khủng
nhưng không kinh khủng như những gì tôi đọc trên tạp chí;
Tôi có một sự trung thực bên trong sinh ra từ gái điếm và bệnh viện
điều đó sẽ không cho phép tôi giả vờ rằng tôi là
thứ mà tôi không phải là —
điều đó sẽ là một thất bại kép: thất bại của một người
về thơ ca
và thất bại của một con người
trong cuộc sống.
và khi bạn thất bại trong thơ ca
bạn thất bại trong cuộc sống,
và khi bạn thất bại trong cuộc sống
bạn chưa bao giờ được sinh ra
bất kể tên mẹ bạn đặt cho bạn là gì.
khán đài đầy xác chết
đang hoan nghênh người chiến thắng
đang chờ đợi cho một con số đưa họ trở lại
sống lại,
nhưng điều đó không dễ dàng —
giống như trong bài thơ
nếu bạn chết
bạn cũng có thể bị chôn vùi
và vứt cái máy đánh chữ của mình đi
và đừng đùa giỡn với
những bài thơ về cuộc đời phụ nữ ngựa:
bạn đang xả rác ở lối ra — vì vậy hãy ra ngoài sớm
và từ bỏ
vài trang
quý giá.
(Bản dịch: Jorge Wanderley)
Một lần nữa, Bukowski chỉ trích các nhà thơ của ônghiệp ước bí mật
và điều đó đủ tốt để
khiến một người đàn ông
khóc, nhưng tôi không
khóc và
bạn?
(Bản dịch: Paulo Gonzaga)
Đây chắc chắn là một trong những bài thơ nổi tiếng nhất của tác giả và là bản dịch thu hút sự quan tâm nhất của công chúng nói tiếng Bồ Đào Nha. Bản thân tiêu đề đã chứa đầy biểu tượng: con vật bị mắc kẹt, bị nhốt trong lồng ngực, dường như đại diện cho nỗ lực kiểm soát cảm xúc. Ngược lại, màu xanh lại gợi cảm giác buồn bã, u uất, chán nản.
Nói đến “con chim xanh” này, chủ thể trữ tình như tượng trưng cho nỗi niềm mà anh giấu kín vì anh “quá cứng” với chính mình và không cho phép mình tỏ ra mong manh trong mắt bất kỳ ai. Do đó, anh ấy kìm nén cảm xúc của mình , khiến bản thân mất tập trung và tự gây mê bằng rượu, tình dục tùy tiện và những cảnh lặp đi lặp lại của cuộc sống về đêm.
Những tương tác của anh ấy với những người khác rất hời hợt, dựa trên lợi ích tiền tệ (tiếp viên quán bar, gái mại dâm). Sự thiếu thân mật, chia sẻ, ràng buộc và cả mong muốn che giấu của đối tượng là điều hiển nhiên. Nếu không có những mối quan hệ sâu sắc, anh ấy tin rằng những người khác sẽ "không bao giờ biết" những gì anh ấy đang cảm thấy.
Vì vậy, anh ấy đấu tranh với chính mình, cố gắng chống lại sự mong manh của bản thân , tin rằng điều đó sẽ xảy ra sự sụp đổ của anh ấy, ảnh hưởng đến chất lượng viết và do đó, việc bán sách.
Giả sử mình là một tác giả, như một nhân vậttime , nói chuyện trực tiếp với họ. Nhận xét về bức tranh toàn cảnh văn học thời bấy giờ, ông chỉ ra rằng “rất dễ xuất hiện hiện đại” khi người ta là một kẻ ngốc nghếch, nghĩa là, cái phi lý đang trôi qua như một sự đổi mới về chất lượng tác phẩm của mình. Do đó, ông loại bỏ những gì ông biết là xấu, thay vì giả vờ như những người cùng thời. Anh ấy còn đi xa hơn: anh ấy cho rằng thất bại trong thơ ca cũng giống như thất bại trong cuộc sống và vì thế, tốt hơn hết là đừng bao giờ sinh ra.
Hướng cái nhìn về phía công chúng và các nhà phê bình, anh ấy nói rằng "những khán đài đầy xác chết" đang chờ đợi một điều gì đó "làm cho họ sống lại". Đối tượng cho rằng bài thơ nếu không có tính cách cứu chuộc này thì vô giá trị.
Vì vậy, anh ta khuyên đồng bọn nên từ bỏ, “vứt máy đánh chữ đi”, cho rằng thơ không nên làm trò cười , một cách để phân tâm hoặc thoát khỏi cuộc sống thực.
13. Những cô gái mà chúng tôi theo về nhà
ở trường trung học, hai cô gái xinh đẹp nhất
là chị em Irene và
Louise:
Irene lớn hơn một tuổi, một cao hơn một chút
nhưng thật khó để lựa chọn giữa
hai người
họ không chỉ đẹp mà còn
đẹp kinh ngạc
đến nỗi xinh đẹp
mà các chàng trai tránh xa:
họ sợ Irene
và Louise
những người không hề khó gần;
cho đến khithậm chí còn thân thiện hơn hầu hết
nhưng
người dường như ăn mặc hơi
khác với những cô gái khác:
luôn đi giày cao gót,
áo cánh,
váy,
phụ kiện mới
mỗi ngày;
và
một buổi chiều
đối tác của tôi, Baldy, và tôi
theo họ từ trường về nhà
;
bạn thấy đấy, chúng tôi giống như
những kẻ bị ruồng bỏ
vì vậy đó là điều
ít nhiều
được mong đợi:
đi bộ khoảng mười hoặc mười hai mét
đằng sau họ
chúng tôi không nói gì
chúng tôi chỉ đi theo họ
quan sát
sự lắc lư khêu gợi của họ,
sự lắc lư của hông họ
.
chúng tôi thích nó đến mức
chúng tôi bắt đầu theo dõi họ về nhà
mỗi
ngày.
khi nào họ đến
chúng tôi sẽ đứng ngoài vỉa hè
hút thuốc và nói chuyện
“một ngày nào đó”, tôi nói với Baldy,
“họ sẽ gọi chúng tôi đến
vào và họ sẽ quan hệ tình dục
với chúng tôi”
“bạn có thực sự tin điều đó không?”
“tất nhiên rồi”
bây giờ
50 năm sau
Tôi có thể nói với bạn
họ chưa bao giờ làm thế
– bất kể tất cả những câu chuyện
chúng tôi kể cho các chàng trai;
vâng, đó là một giấc mơ
đã giúp bạn tiếp tục
sau đó và giúp bạn tiếp tục
bây giờ.
( Dịch: Gabriel Resende Santos)
Với bài thơ này, cái tôi trữ tình nhớ lại thời niên thiếu. Ở trường, có hai chị em hay bắt nạt các bạn nam vì họ không"dễ gần" hoặc "thân thiện".
Đối tượng và đối tác của anh ta, những người trẻ tuổi gặp rắc rối, "những kẻ bị ruồng bỏ", bắt đầu theo họ về nhà. Sau khi họ bước vào, họ sẽ đứng ở ngưỡng cửa, chờ đợi. Anh ấy nói rằng anh ấy tin rằng, một ngày nào đó, họ sẽ gọi cho họ và quan hệ tình dục với họ.
Vào thời điểm viết "50 năm sau", anh ấy biết rằng điều này chưa bao giờ xảy ra. Dù vậy, ông vẫn thấy cần thiết và quan trọng để tin vào điều đó. Là một "giấc mơ" đã khuyến khích anh ấy trong quá khứ và "khiến anh ấy theo đuổi ngay bây giờ", tin vào những điều không thể nuôi dưỡng hy vọng của anh ấy .
Đã là một người đàn ông sống, anh ấy thể hiện mình là một chàng trai vĩnh cửu , có cùng cách nhìn thế giới. Theo cách này, anh ta tiếp tục di chuyển theo ham muốn xác thịt và trái với logic và ý muốn của người khác, nhân danh ý chí của anh ta.
14. Làm thế nào để trở thành một nhà văn vĩ đại
bạn phải ngủ với nhiều phụ nữ
phụ nữ xinh đẹp
và viết một vài bài thơ tình đàng hoàng.
đừng' đừng lo lắng về tuổi tác
và/hoặc những tài năng mới;
chỉ cần uống nhiều bia hơn
càng nhiều bia hơn
và tham gia các cuộc đua tại ít nhất một lần
tuần
và giành chiến thắng
nếu có thể.
học để giành chiến thắng thật khó –
bất kỳ kẻ yếu đuối nào cũng có thể là một kẻ thua cuộc giỏi.
và đừng quên Brahms
và Bach cũng như
bia của bạn.
đừng tập quá sức.
ngủ đến trưangày.
tránh thẻ tín dụng
hoặc thanh toán bất kỳ hóa đơn nào
đúng hạn.
hãy nhớ rằng không có con lừa nào trên thế giới
đáng hơn 50 đô la
(năm 1977).
và nếu bạn có khả năng yêu
hãy yêu bản thân mình trước
nhưng hãy luôn cảnh giác với khả năng thất bại toàn diện
ngay cả khi lý do cho thất bại này
có vẻ đúng hay sai
nếm mùi chết sớm không nhất thiết là điều xấu.
tránh xa nhà thờ, quán bar và viện bảo tàng,
và giống như con nhện, hãy
kiên nhẫn
thời gian là thập giá của mọi người
cộng với
lưu đày
thất bại
phản bội
tất cả đống rác thải này.
hãy giữ lấy bia.
bia là máu liên tục.
một người yêu liên tục.
hãy mua cho mình một chiếc máy đánh chữ lớn
và giống như những bậc thang lên xuống
bên ngoài cửa sổ của bạn
đập vào máy
đập mạnh vào nó
làm cho nó trở thành một trận đấu hạng nặng
hãy làm như con bò tót vào thời điểm tấn công đầu tiên
và ghi nhớ những con chó già
ai đã chiến đấu rất tốt?
Hemingway, Céline, Dostoyevsky, Hamsun.
nếu bạn nghĩ họ không phát điên
trong những căn phòng chật chội
như nơi bạn đang ở bây giờ
không có phụ nữ
không có thức ăn
không có hy vọng
vậy bạn chưa sẵn sàng.
hãy uống thêm bia.
sẽ có thời gian.
và nếu chưa
cũng không sao
cũng vậy .
Saumột số lời chỉ trích về hành vi của các tác giả khác, sáng tác này dường như là một loại "nghệ thuật thơ ca" của Bukowski, đầy trớ trêu. Trong đó, anh ấy mô tả những gì anh ấy cho là cần thiết đối với một người viết thư.
Anh ấy bắt đầu bằng việc xác định rằng việc trở thành một nhà văn không chỉ là một nghề: đó phải là một lối sống , bên lề và bên ngoài các quy ước. Anh cho rằng phải trải qua nhiều trải nghiệm mới có cái để viết.
Anh cũng bảo vệ rằng, để làm thơ tình thì cần phải quan hệ tình dục nhiều, tốt nhất là với nhiều người khác nhau. Sống thất thường, trái giờ, nhà văn phải chìm đắm trong rượu chè cờ bạc.
Khuyên tránh những nơi độc hại cho sáng tác như nhà thờ, quán bar, bảo tàng và chuẩn bị tinh thần cho một trận “bại trận toàn tập” tại Bất cứ lúc nào. Anh nhấn mạnh họ cần phải kiên nhẫn, kiên cường để chống chọi với sự “lưu đày”, “sự phản bội” bủa vây.
Vì vậy, anh cho rằng để trở thành nhà văn lớn, mỗi cá nhân cần phải tách biệt. bản thân, tách mình khỏi phần còn lại của thế giới và viết một mình trong phòng của bạn trong khi những người khác đi bộ trên đường phố.
Khi bạn viết trên máy đánh chữ, bạn cần phải "đánh mạnh", coi thơ như một "cuộc chiến hạng nặng". Bằng cách này, anh xác định rằng viết phải có sức mạnh, nghị lực, sự quyết liệt. Giống như “con bò tót” di chuyển theo bản năng, đáp trả sự tấn công, nhà văn phải viết với sự giận dữ, phản ứng với thế giới .
Cuối cùng, anh bày tỏ lòng kính trọng đối với "những con chó già", những tác giả như Hemingway và Dostoyevsky, những người đã ảnh hưởng sâu sắc đến anh. Anh ấy sử dụng những ví dụ của mình để cho thấy rằng những thiên tài vĩ đại cuối cùng cũng trở nên điên loạn, cô đơn và nghèo khổ vì tình yêu văn học.
15. The Pop
quá nhiều
quá ít
quá béo
quá gầy
hoặc không có ai.
cười hay
nước mắt
đáng ghét
người yêu
những người xa lạ với khuôn mặt như
đầu của
hình thu nhỏ
những đội quân chạy qua
những con phố đẫm máu
khua những chai rượu
cầm lưỡi lê và chịch
các trinh nữ.
hoặc một ông già trong một căn phòng rẻ tiền
với một bức ảnh của M. Monroe.
Có một sự cô đơn trên thế giới
mà bạn có thể nhìn thấy nó trong chuyển động chậm của
vòng quay của đồng hồ.
mọi người quá mệt mỏi
bị bóp méo
cả tình yêu và không tình yêu.
mọi người chỉ đơn giản là không tốt với nhau
mặt đối mặt.
người giàu không tốt với người giàu
người nghèo không tốt với người nghèo.
chúng tôi sợ hãi.
hệ thống giáo dục của chúng tôi nói với chúng tôi rằng
tất cả chúng tôi đều có thể
những người chiến thắng vĩ đại.
họ không nói với chúng tôi
về những đau khổ
hoặc tự sát.
hoặc nỗi kinh hoàng của một người
chịu đựng một mình
ở bất cứ đâu
hoang sơ
không lây nhiễm
tưới cây.
nhưmọi người không tốt với nhau.
mọi người không tốt với nhau.
mọi người không tốt với nhau.
Tôi đoán họ sẽ không bao giờ là.
Tôi không yêu cầu họ phải như vậy.
nhưng đôi khi tôi nghĩ về
điều đó.
chuỗi tràng hạt sẽ đung đưa
những đám mây sẽ che phủ
và kẻ giết người sẽ cắt cổ đứa trẻ
như thể nó đang cắn một miếng kem ốc quế.
quá nhiều
quá nhỏ bé
quá béo
quá gầy
hoặc không ai
đáng ghét hơn những người yêu nhau.
mọi người không không tử tế với nhau.
có lẽ nếu họ là vậy
cái chết của chúng tôi sẽ không quá buồn.
trong khi tôi nhìn các cô gái trẻ
thân cây
bông hoa của cơ hội.
phải có cách.
chắc chắn phải có cách mà chúng ta chưa nghĩ ra
ai đã đặt bộ não này vào trong tôi?
anh ấy khóc
anh ấy yêu cầu
anh ấy nói có cơ hội.
anh ấy sẽ không nói
“không”.
Trong bài thơ này, chủ thể bình luận về xã hội của những tương phản, của những bản sắc trong tiếp xúc và đối đầu mà anh ấy được đưa vào. Sự phức tạp trong các mối quan hệ giữa con người với nhau biến các cá nhân thành "những người yêu nhau đáng ghét" và những nhóm người trên đường phố giống như "đội quân" mang theo những chai rượu.
Ở giữa bối cảnh hàng ngày này chiến tranh, nảy sinh hình ảnh một ông già, trong một căn phòng tồi tàn, nhìn vào bức ảnh của Marilyn Monroe. MỘTđoạn văn dường như tượng trưng cho tương lai của một nhân loại bị ngắt kết nối với chính nó , bị bỏ rơi và lãng quên một cách vô vọng.
Nhận thấy sự cô đơn to lớn của thế giới mỗi giây trôi qua, ông kết luận rằng tất cả mọi người đều mệt mỏi, bị "xói mòn" bởi cả tình yêu và sự mất mát. Vì vậy, họ không đối xử tốt với nhau, "họ không tốt với nhau".
Cố gắng chỉ ra những lý do tại sao điều này xảy ra, anh ấy kết luận rằng "chúng tôi sợ", vì chúng tôi lớn lên với suy nghĩ rằng tất cả chúng ta sẽ là người chiến thắng. Đột nhiên, chúng tôi nhận ra rằng chúng tôi có thể đau khổ, sống trong đau khổ và không có ai để chia sẻ điều đó.
Từ chức, anh ấy biết rằng mọi người "sẽ không bao giờ" tốt hơn và nói rằng anh ấy không còn mong đợi họ thay đổi . Tuy nhiên, nếu họ làm được như vậy thì "những cái chết sẽ không quá đau buồn".
Khi nhắc lại giả thuyết về một tên sát nhân giết một đứa trẻ như thể nó đang cắn vào một cây kem, chúng ta nhận ra rằng hắn không tin vào bất kỳ sự cứu rỗi có thể. Anh ta tin chắc rằng chúng ta sẽ tiêu diệt lẫn nhau, thông qua sự háo hức và xấu xa của chúng ta.
Tuy nhiên, một vài dòng sau đó, ý tưởng đó dường như tan biến trong tâm trí anh ta. Khi nhìn thấy một số cô gái xinh đẹp đi ngang qua, anh ấy khăng khăng rằng "phải có cách", một giải pháp nào đó cho sự suy đồi của con người.
Thất vọng với bản thân và với hy vọng ngoan cố của mình, anh ấy tiếc não mà thắc mắc, nằng nặc, “khóc lóc”, “đòi hỏi” và không chịu bỏ cuộc, bất chấp tất cả.
Giới thiệuCharles Bukowski
Henry Charles Bukowski (16 tháng 8 năm 1920 - 9 tháng 3 năm 1994) sinh ra ở Đức và chuyển đến Hoa Kỳ cùng cha mẹ khi mới ba tuổi. Tuổi thơ và tuổi trẻ của anh ở vùng ngoại ô Los Angeles được đánh dấu bằng sự hiện diện của một người cha độc đoán và bạo hành, nghèo đói và bị loại trừ.
Tác giả của tiểu thuyết, thơ và kịch bản phim, Bukowski đã viết về thế giới mà anh biết, để lại dấu ấn một nhân vật tự truyện thể hiện rõ trong tác phẩm văn học của ông.
Nổi tiếng với chủ nghĩa hiện thực thô sơ và ngôn ngữ thông tục, tác phẩm của nhà văn có nhiều đề cập đến lao động chân tay nặng nhọc, cuộc sống phóng túng, phiêu lưu tình ái, uống rượu .
Là một người đàn ông thuộc tầng lớp lao động, anh ấy đồng nghĩa với tính đại diện cho một bộ phận xã hội Bắc Mỹ, vốn có liên quan và đồng nhất với tác giả. Mặt khác, với tư cách là một nhà văn thành công, anh ấy rất hay chỉ trích các đồng nghiệp, môi trường biên tập và thậm chí cả công chúng. Giọng điệu bốc lửa, thường xuyên khiêu khích, khiến anh bị gắn mác "nhà văn đáng nguyền rủa" .
Vì vậy, cuối cùng anh trở thành một biểu tượng, một giáo phái tác giả đối với nhiều thế hệ độc giả. Sự tò mò xung quanh Bukowski không chỉ được tạo ra bởi tác phẩm của anh ấy mà còn bởi hình dáng của anh ấy, thứ đã phá vỡ các chuẩn mực hành vi vào thời điểm đó.
Cách anh ấy viết về tình dục và cuộc sống của mình một cách vô liêm sỉ.nỗi ám ảnh, thường là kỳ thị phụ nữ, với phụ nữ, khiến anh ta được mọi người biết đến với cái tên "Old Bastard".
Tuy nhiên, danh hiệu đó khá đơn giản. Thông qua tác phẩm của mình, chủ yếu là thơ, tác giả đã nói lên nhiều nỗi lo khác nhau đang ăn mòn con người bình thường, chẳng hạn như sự cô đơn, bi quan và cuộc tìm kiếm tình yêu vĩnh cửu.
Hãy gặp gỡ nó
Đối mặt với bối cảnh tự kiểm duyệt này, anh ấy chỉ cho phép nỗi buồn bộc lộ trong đêm , trong khi phần còn lại của thế giới ngủ . Sau đó, cuối cùng, bạn có thể nhận ra nỗi đau của mình, duy trì cuộc đối thoại nội tâm và theo một cách nào đó, làm hòa với trái tim của bạn.
Trong đêm, bạn tự an ủi bản thân, xoa dịu nỗi tuyệt vọng, giữ " hiệp ước bí mật" của mình “. Mang nỗi khổ một mình, không biết chia sẻ với ai, chủ thể tìm thấy trong thơ một phương thức giao tiếp, một phương tiện để bộc phát.
Mặc dù vậy, ở những câu thơ cuối, anh ta lại nâng cao vẻ bề ngoài của sự thờ ơ với thế giới, đồng thời khẳng định sự bất lực của anh ta trong việc quản lý và nhận ra nỗi buồn của chính mình: "nhưng tôi không / khóc, còn / bạn?".
2. Trái tim biết cười
Cuộc sống của bạn là cuộc sống của bạn
Đừng để nó bị nghiền nát trong sự phục tùng lạnh lùng.
Hãy coi chừng.
Còn nhiều cách khác .
Và đâu đó vẫn còn ánh sáng.
Có thể ánh sáng không nhiều nhưng
nó vượt qua bóng tối
Hãy coi chừng.
Các vị thần sẽ cho bạn cơ hội.
Hãy nhận ra chúng.
Hãy nắm lấy chúng.
Bạn không thể đánh bại cái chết,
nhưng bạn có thể đánh bại đôi khi cái chết trong cuộc sống.
Và bạn càng học cách làm điều này,
càng có nhiều ánh sáng đếntồn tại.
Cuộc sống của bạn là cuộc sống của bạn.
Biết cô ấy khi cô ấy vẫn còn là của bạn.
Bạn thật tuyệt vời.
Các vị thần vui mừng chờ đợi để gặp bạn
trong bạn.
Như tiêu đề gợi ý, đây là một tác phẩm mang đến thông điệp động viên tích cực cho bất kỳ ai đọc nó. Phát biểu ủng hộ quyền tự chủ, quyền tự quyết và ý chí của mỗi người, chủ thể đề cập đến người đọc. Anh ấy khuyến cáo rằng anh ấy không nên khuất phục trước sự "phục tùng lạnh lùng": các quy tắc ứng xử, kỳ vọng, chuẩn mực mà xã hội áp đặt.
Thay vì chấp nhận cuộc sống một cách thụ động, anh ấy nhớ lại rằng có khả năng làm theo "những điều khác". con đường" và lặp đi lặp lại về sự cần thiết phải "chú ý" và không xa lánh hoặc ngắt kết nối với mọi thứ.
Bất chấp những khó khăn của thế giới thực, đối tượng tin rằng vẫn còn một tia sáng, một tia hy vọng rằng "vượt qua bóng tối".
Anh ấy còn đi xa hơn, nói rằng "các vị thần" sẽ giúp đỡ, tạo ra cơ hội và việc nhận ra và tận dụng chúng là tùy thuộc vào mỗi người. Ngay cả khi biết rằng kết thúc là không thể tránh khỏi, anh ấy nhấn mạnh rằng cần phải nắm lấy quyền kiểm soát vận mệnh của mình khi vẫn còn thời gian, "để vượt qua cái chết trong cuộc sống".
Điều đó cũng chứng tỏ rằng nỗ lực để có một tầm nhìn tích cực về thực tế có thể giúp cải thiện nó và chúng ta càng cố gắng, "sẽ càng có nhiều ánh sáng". Tuy nhiên, hai câu thơ cuối nhắc lại sự khẩn cấp của quá trình này. Cuộc sống cứ thế trôi quanhững vị thần hiện đang bảo vệ chúng ta, cuối cùng sẽ nuốt chửng chúng ta, giống như thần Cronos, vị thần thời gian trong thần thoại Hy Lạp, kẻ đã ăn thịt những đứa con của mình.
3. Một mình với mọi người
thịt bọc xương
và họ đặt tâm trí
vào đó và
đôi khi là linh hồn,
và phụ nữ đập vỡ
bình hoa vào tường
và đàn ông uống rượu
quá nhiều
và không ai tìm được
đối tác lý tưởng
nhưng chúng vẫn tiếp tục
tìm kiếm
rón rén ra vào
giường.
vỏ thịt
xương và
xác thịt tìm kiếm
nhiều hơn
xác thịt đơn thuần.
thực sự, không có bất kỳ
cơ hội nào:
tất cả chúng ta đều bị mắc kẹt
với một
số phận duy nhất.
không ai từng tìm thấy
sự phù hợp hoàn hảo.
các bãi rác của thành phố đã hoàn thành
các bãi phế liệu đã hoàn thành
các nhà tế bần đã hoàn thành
các ngôi mộ đã hoàn thành
không có gì khác
đã hoàn thành.
(Bản dịch: Pedro Gonzaga)
Trong sáng tác này, Bukowski than thở về sự cô đơn không thể tránh khỏi của con người , những người cảm thấy bị cô lập sâu sắc ngay cả khi sống trong xã hội. Được tạo nên từ "xác thịt", "trí óc" và "đôi khi là linh hồn", cá nhân mệt mỏi, gục ngã trước tình yêu bất khả thi và những bất đồng muôn thuở của nó.
Sự thất vọng tập thể này khiến đối tượng đại diện cho phụ nữ luôn tức giận và đàn ông luôn say xỉn, bởi vì "không ai tìm thấy một nửa hoàn hảo". Như nhaudo đó, họ khăng khăng và tiếp tục "chui vào và ra khỏi giường".
Họ không chỉ tìm kiếm sự tiếp xúc cơ thể mà hơn hết là sự gần gũi: "thịt tìm nhiều hơn thịt". Do đó, tất cả mọi người đều bị kết án là đau khổ, vì "không có cơ hội". Cái tôi trữ tình thể hiện rõ sự hoài nghi và bi quan hoàn toàn của mình.
Đang than thở, anh ấy nói đến những bãi rác và bãi phế liệu nơi tập trung những đồ vật vô dụng. Rồi anh nhớ lại rằng giữa con người với nhau chỉ có kẻ mất trí và cái chết cận kề, “không có gì là trọn vẹn cả”. Tức là tất cả những người còn sống và được cho là khỏe mạnh đều có cùng một định mệnh: "một mình với cả thế giới".
4. Vì vậy, bạn muốn trở thành một nhà văn
nếu bạn không muốn bùng nổ
bất chấp tất cả,
đừng làm điều đó.
trừ khi bạn làm mà không đòi hỏi từ
trái tim, khối óc, từ miệng
từ gan ruột của mình,
đừng làm.
nếu bạn phải ngồi hàng giờ liền
nhìn vào màn hình máy tính
hoặc cúi xuống
máy đánh chữ
để tìm từ,
không phải làm điều đó.
nếu bạn làm điều đó vì tiền hoặc
danh tiếng,
đừng làm điều đó.
nếu bạn làm điều đó nó để đưa
phụ nữ lên giường của bạn,
đừng làm thế.
nếu bạn phải ngồi xuống và
viết đi viết lại một lần nữa,
đừng làm vậy.<1
nếu chỉ nghĩ đến việc làm thôi đã thấy khó rồi,
đừng làm.
nếu bạn cố gắng để viết như những người khác đã viết,
đừng làm điều đó.hãy làm đi.
nếu bạn phải đợi nó thoát ra khỏi bạn
la hét,
thì hãy kiên nhẫn chờ đợi.
nếu nó không bao giờ thoát ra nếu bạn la hét,
hãy làm việc khác.
nếu bạn phải đọc nó trước cho vợ mình nghe
hoặc bạn gái hoặc bạn trai
hoặc cha mẹ hoặc bất kỳ ai ,
bạn chưa chuẩn bị.
đừng như nhiều nhà văn,
đừng như hàng nghìn
người tự coi mình là nhà văn ,
đừng nhàm chán và tẻ nhạt và
khoa trương, đừng đắm chìm trong sự cống hiến hết mình.
các thư viện trên khắp thế giới đều có
ngáp để
ngủ thiếp đi
với đồng loại của bạn.
không phải là một người nữa.
đừng làm thế.
trừ khi bạn thoát ra khỏi
tâm hồn bạn như một quả tên lửa,
trừ khi việc đứng yên
khiến bạn phát điên hoặc
tự sát hoặc giết người,
đừng làm thế.
trừ khi mặt trời bên trong bạn
đốt cháy ruột gan của bạn,
đừng làm vậy.
khi thời cơ thực sự đến ,
và nếu bạn được chọn,
điều đó sẽ tự xảy ra
và sẽ tiếp tục xảy ra
cho đến khi bạn chết hoặc nó chết trong bạn.
không có sự thay thế nào khác.
và không bao giờ có.
(Bản dịch: Manuel A. Domingos)
Đây là một trong những khoảnh khắc trong mà Bukowski sử dụng tác phẩm thơ của mình để giao tiếp trực tiếp với các nhà văn khác cùng thời với ông, chủ yếu là những người ngưỡng mộ và theo dõi tác phẩm của ông.
Được nhiều người bắt đầu sự nghiệp của họ coi là bậc thầy.văn học, nói chuyện với các nhà văn tương lai và để lại một số khuyến nghị cho công việc của họ có liên quan. Anh ấy nói rõ rằng sự sáng tạo không nên bị ép buộc , nó không thể là công việc nặng nhọc và lặp đi lặp lại.
Ngược lại, nó phải là thứ gì đó "bùng nổ từ bạn", "từ bên trong "," mà không cần hỏi ". Nếu việc viết lách không phải là điều gì đó tự nhiên, "do bạn hét lên", "như một quả tên lửa", chủ thể cho rằng nó không đáng để thử.
Trong trường hợp đó, anh ấy chỉ khuyên họ nên từ bỏ: "đừng làm", "làm việc khác", "bạn chưa sẵn sàng". Anh ấy cũng nhấn mạnh rằng tiền bạc, danh tiếng và sự nổi tiếng không phải là động lực chính đáng để bước vào thế giới văn học.
Anh ấy cũng nhân cơ hội này để đưa ra ý kiến của mình về các đồng nghiệp chuyên nghiệp của mình, tuyên bố rằng họ thật nhàm chán, khoa trương và ích kỷ. làm trung tâm. Để bày tỏ sự bức xúc của mình với bối cảnh văn học đương đại, anh ấy sử dụng phép nhân cách hóa, biến các thư viện thành những người đang ngáp dài.
Theo quan điểm của anh ấy, viết lách không phải là một sự lựa chọn, mà là một điều gì đó cần thiết, sống còn, không thể tránh khỏi, nếu không có nó, anh ấy sẽ suy ngẫm về cuộc sống. "tự tử". Sau đó, ông khuyên rằng họ nên chờ đợi thời điểm thích hợp, điều này sẽ đến một cách tự nhiên đối với những người "được chọn".
5. Trái tim bạn thế nào?
trong những khoảnh khắc tồi tệ nhất của tôi
trên băng ghế vuông
trong tù
hoặc sống với
gái điếm
Tôi luôn có một trạng thái hạnh phúc nhất định –
Tôi sẽ không gọi đó làcủa
hạnh phúc –
giống như một
sự cân bằng bên trong
bằng lòng với
bất cứ điều gì đang xảy ra
và giúp tôi trong
nhà máy
và khi mối quan hệ
không suôn sẻ
với
phụ nữ.
đã giúp tôi
vượt qua
các cuộc chiến tranh và
những lần say xỉn
những cuộc chiến đấu trong ngõ hẻm
những
bệnh viện.
thức dậy trong một căn phòng rẻ tiền
ở một thành phố xa lạ và
mở rèm cửa –
đó là điều điên rồ nhất một loại
mãn nguyện.
và đi bộ trên sàn nhà
đến một cái bồn rửa cũ với một
chiếc gương nứt –
nhìn thấy chính mình , xấu xí,
với nụ cười rộng mở khi đối mặt với tất cả.
điều quan trọng nhất là
bạn
đi qua <1 tốt như thế nào
lửa.
(Bản dịch: Daniel Grimoni)
"Trái tim bạn thế nào?" là một bài thơ có sức tác động ngay từ tựa đề, đặt câu hỏi cho người đọc, khiến người đọc phải suy nghĩ về những gì mình đang cảm nhận. Đó là một bài thánh ca về sự kiên cường , về khả năng tìm thấy sự hài lòng hoặc hạnh phúc ngay cả trong những khoảnh khắc tồi tệ nhất của cuộc đời. Trong những giai đoạn khó khăn nhất mà đối tượng phải trải qua, tại nơi làm việc, trong tù, chiến tranh hay khi kết thúc một mối quan hệ, anh ta luôn có thể tin tưởng vào một "sự cân bằng bên trong" đã giữ anh ta lại.
Bất chấp tất cả những trở ngại, anh quản lý luôn giữ cho mình hào hứng với những điều đơn giản như "mở màn". Niềm vui không đòi hỏi sự đền đáp này được mô tả là "niềm vui lớn nhất
