مەزمۇن جەدۋىلى
ئابستراكتلىق ياكى ئابستراكت سەنئەت ، ئوبرازلىق سىزىلغان رەسىملەردىن تارتىپ گېئومېتىرىيەلىك تەركىبلەردىن ئىجرا قىلىنغان گىلەملەرگىچە بولغان نۇرغۇن ئوخشىمىغان ئەسەرلەرنى بىر يەرگە توپلايدىغان ھەرىكەت.
ئابستراكت ئەسەرلەرنىڭ مەقسىتى شەكىل ، رەڭ ۋە تېكىستلەر ، تونۇلمايدىغان ئېلېمېنتلارنى ئاشكارىلاپ ، ئوبيېكتىپ بولمىغان سەنئەت تۈرىنى ئاساس قىلىپ دۇنيانىڭ ئوقۇشىنى قوزغىتىدۇ.
1. سېرىق-قىزىل-كۆك ، ۋاسسىلىي كاندىنسكىي
1925-يىلدىكى كانۋاسنىڭ ئىسمىدىكى ئاساسلىق رەڭلەرنىڭ ئىسمى بار. ئۇنى روسىيە ۋاسسىلى كاندىنسكىي (1866-يىل) سىزغان ، ھازىر پارىژ (فرانسىيە) دىكى مەركىزى جورج پومپىدونىڭ مۇسې دۆلەتلىك سەنئەت مودېرنىدا.
كاندىنسكىي ئابستراكت ئۇسلۇبنىڭ ئالدىن بېشارىتى دەپ قارىلىدۇ ئۇ مۇزىكا بىلەن ئىنتايىن باغلانغان سەنئەتكار بولغاچقا ، ئۇنىڭ ئابستراكت ئەسەرلىرىنىڭ ياخشى بىر قىسمى ، مەسىلەن Amarelo-Vermelho-Azul مۇزىكا ، رەڭ ۋە شەكىل ئوتتۇرىسىدىكى مۇناسىۋەتتىن بارلىققا كەلگەن.
چوڭ رازمېرلىق كانۋاس (127 سانتىمېتىردىن 200 سانتىمېتىرغىچە) ھەر خىل گېئومېتىرىيەلىك شەكىللەرنى كۆرسىتىدۇ (مەسىلەن چەمبەر ، تىك تۆت بۇلۇڭ ۋە ئۈچبۇلۇڭ دېگەندەك). رەسسامنىڭ مەقسىتى رەڭ ۋە شەكىللەرنىڭ كىشىلەرگە كۆرسىتىدىغان پىسخىكىلىق تەسىرىگە دىققەت قىلىش ئىدى. روھقا تەسىر كۆرسىتىدۇ. رەڭ ئاچقۇچ. كۆز ، بولقا. روھ ، ئەسۋابمىڭ تال. سەنئەتكار بۇ ياكى بۇ ئاچقۇچقا تېگىش ئارقىلىق روھتىن توغرا تەۋرىنىشكە ئېرىشىدىغان قول. ئىنساننىڭ ئەڭ سەزگۈر يېرىگە تەگكەن جاۋاب قايتۇرىدۇ. »
قاراڭ: Hélio Oiticica: 11 ئۇنىڭ تىراگېدىيەسىنى چۈشىنىش ئۈچۈن ئىشلەيدۇ2. 5-نومۇر ، جېكسون پوللوك
كاناي 5-نومۇر 1948-يىلى ئامېرىكىلىق رەسسام جېكسون پوللوك تەرىپىدىن ئىجاد قىلىنغان. ئالدىنقى يىلى ئۇ ئەسەرلىرىنى تۈزۈشنىڭ پۈتۈنلەي يېڭى ئۇسۇلى ئۈستىدە ئىزدىنىشكە باشلىدى. بۇ تېخنىكا بىر قۇر سىزىق ھاسىل قىلىشقا يول قويدى ، كېيىنچە «تامچە رەسىم» (ياكى تامچە ، ئىنگلىزچە) دېگەن نامغا ئېرىشتى Pollock ئابستراكتزىمدىكى ئەڭ چوڭ ئىسىملارنىڭ بىرى.
1940-يىلى رەسسام تەنقىدچىلەر ۋە ئامما تەرىپىدىن ئېتىراپ قىلىنغان. كەسپىي ھاياتىنىڭ ئەڭ يۇقىرى پەللىسىدە ياسالغان كاناي 5-نومۇر غايەت زور ، ئېغىرلىقى 2.4 مېتىر ، 1.2 مېتىر.
بۇ ئەسەر 2006-يىلى مايدا شەخسىي يىغىپ ساقلىغۇچىغا 140 مىليون دوللارغا سېتىلدى. بۇ ۋاقىتتىكى رېكورتنى بۇزۇپ تاشلاش - شۇ ۋاقىتقىچە تارىختىكى كىرىمى ئەڭ يۇقىرى رەسىم ئىدى.
3. ئىنسۇلا دۇلكامارا ، پائۇل كلېي يازغان
1938-يىلى ، شىۋىتسارىيەلىك تەبىئىيلەشتۈرۈلگەن گېرمانىيەلىك پائۇل كلېي گورىزونتال شەكلىدە يەتتە چوڭ تاختىنى سىزىپ چىقتى. ئىنسۇلا دۇلكامارا بۇ تاختايلارنىڭ بىرى.تەكشى ۋە پەرقلىق يۈزى. تاختاينىڭ بىر قانچە بۆلەكلىرىدە ئىشلىتىلگەن گېزىتتىن ئۈزۈندىلەرنى ئوقۇشقا بولىدۇ ، ھەتتا كلېينىڭ ئۆزى ئۈچۈنمۇ خۇشاللىنارلىق ۋە كۈتۈلمىگەن ھەيران قالارلىق ئىش. شەكىلسىز قوشۇمچە زاپچاسلار. ئەسەرنىڭ ئىسمى لاتىنچە بولۇپ ، «ئىنسۇلا» (ئارال) ، «دۇلىس» (تاتلىق ، يېقىشلىق) ۋە «ئامارۇس» (ئاچچىق) مەنىسىنى بىلدۈرىدۇ ، «تاتلىق ۋە ئاچچىق ئارال» دەپ ئىزاھلاشقا بولىدۇ.
ئۆمرىنىڭ ئاخىرقى يىللىرىدا بىر كاۋاپدان ياسالغان بولۇپ ، بۇنىڭغا قارىتا كلېي تۆۋەندىكىدەك باياننى بەردى:
"بىز تېخىمۇ ئاسان ھەزىم بولمايدىغان ئېلېمېنتلار ئارىسىغا ئارىلىشىشىمىزدىن قورقماسلىقىمىز كېرەك ؛ بىز پەقەت ساقلىشىمىز كېرەك. چۈنكى ئاسسىمىلياتسىيە قىلىش تېخىمۇ تەس بولغان ئىشلار تەڭپۇڭلۇقنى قالايمىقانلاشتۇرمايدۇ. بۇنداق بولغاندا ، ھايات ئەلۋەتتە تەرتىپلىك بۇرژۇئازىيە تۇرمۇشىدىنمۇ ھاياجانلىنىدۇ. ھەر بىرسى ئىشارەتلىرىگە ئاساسەن ئەركىن ، ئىككىسىنىڭ تاتلىق ۋە تۇزنى تاللاش ئەركىن. تارازا. "
4. سېرىق ، كۆك ۋە قىزىل تەركىبلىرى ، پىت موندىرىئان يازغان
سېرىق ، كۆك ۋە قىزىل تەركىبلەر دەسلەپتە پارىژدا سىزىلغان ، 1937-يىلدىن 1938-يىلغىچە بولغان ئارىلىقتا ، ئەمما ئاخىرىدا 1940-يىلدىن 1942-يىلغىچە بولغان ئارىلىقتا نيۇ-يوركتا تەرەققىي قىلغان ، ئەينى ۋاقىتتا موندىرىئان بىر قىسىم قارا سىزىقلارنى ئالماشتۇرۇپ ، يەنە بەزىلىرىنى قوشقان. بۇ ئەسەر 1964-يىلدىن باشلاپ Tate St Ives (كورنۋال ، ئەنگىلىيە) توپلىمىدا ساقلانغان.
موندرىئاننىڭ قىزىقىشىئابستراكت سىزىق سۈپىتى. گەرچە ئۇ كەسپىي ھاياتىنى ئوبرازلىق ئەسەرلەر بىلەن باشلىغان بولسىمۇ ، ۋاقىتنىڭ ئۆتۈشىگە ئەگىشىپ رەسسام ئابستراكتچىلىققا مەبلەغ سالغان ۋە 1914-يىلى ئۇ رادىكاللىشىپ ، ئەسىرىدىكى ئەگرى سىزىقلارنى ئەمەلىيەتتە يوقاتقان.
فرانسىيە رەسسام يېڭى رەسىم سىزىش ئۇسۇلىنى بارلىققا كەلتۈرگەن. قاتتىق ئابستراكت يېڭى ئۆسمە دەپ ئاتىلىدۇ ، ئۇنىڭدا ئۇ تۈز سىزىقلار ، توغرىسىغا ۋە تىك ۋە ئاساسىي دەسلەپكى رەڭلەر بىلەنلا چەكلەنگەن. ئومۇمەن قىلىپ ئېيتقاندا ، ئۇنىڭ ئەسەرلىرى سىممېترىك ئەمەس ئىدى. قىزىقىش: گورىزونتال سىزىقلار ئادەتتە تىك سىزىقلارنىڭ ئالدىدا بويالغان.
موندرىئان بۇ ئالاھىدە سەنئەتنىڭ ئوبرازلىق رەسىم تەشۋىق قىلغانغا قارىغاندا تېخىمۇ چوڭ ۋە ئاممىباب ھەقىقەتنى ئەكىس ئەتتۈرگەنلىكىنى ھېس قىلدى.
5. ئادەتتىن تاشقىرى تەركىب ، كازىمىر مالېۋىچ
موندىرىئانغا ئوخشاش ، سوۋېت ئىتتىپاقى رەسسام كازىمىر مالېۋىچمۇ يېڭى سەنئەت شەكلىنى بارلىققا كەلتۈردى. خاسىيەتلىكلىك 1915-يىلدىن 1916-يىلغىچە بولغان ئارىلىقتا روسىيەدە تۇغۇلغان. ئابستراكت خىزمەتداشلىرىغا ئوخشاش ، ئەڭ چوڭ ئارزۇ ھەر قانداق جىسىمنىڭ جىسمانىي مەۋجۇتلۇقىنى رەت قىلىش ئىدى. بۇ ئىدىيە ساپلىقنى قولغا كەلتۈرۈش ياكى ئىجادكار ئۆزى ئېيتقاندەك «ساپ سېزىمنىڭ ئۈستۈنلىكى» ئىدى.
شۇنداق قىلىپ ، ئۇ 1916-يىلى ئابستراكت ئەسەر خاسىيەتلىك تەركىب نى ئىجاد قىلدى. بۇ يېڭى ئۇسلۇبنىڭ موھىم ئالاھىدىلىكلىرى. ئۇ چوڭلۇقى 88.5 سانتىمېتىر × 71 سانتىمېتىر كېلىدىغان ئەسەر بولۇپ ، شەخسىي توپلامنىڭ بىر قىسمى.
بۇ تېخنىكا شەكىل ئىشلىتىش بىلەن خاراكتېرلىنىدۇ.ئاددىي گېئومېتىرىيەلىك شەكىللەر ۋە رەڭلەرنىڭ رەڭگىگە مايىللىقىمۇ ئاددىي ، باشلانغۇچ ۋە ئىككىلەمچى ، بەزىدە قاپلىنىدۇ ، باشقا ۋاقىتلاردا يانمۇ-يان ئورۇنلىنىدۇ. مالېۋىچنىڭ ئىجادىيىتىدە ئارقا كۆرۈنۈش ھەمىشە دېگۈدەك ئاق بولۇپ ، قۇرۇقلۇققا ۋەكىللىك قىلىدۇ.
6. بۇ يەرنىڭ ئالتۇنلىرى ، جوئان مىرو يازغان
ئىسپانىيەلىك جوئان مىرو ئاددىي شەكىللەردىن زور مەنالارنى چىقىرىشقا بەل باغلىغان سەنئەتكار ، بۇ كۆپىنچە تايىنىدۇ. كۆزەتكۈچىنىڭ تەسەۋۋۇرى ۋە تەبىرى. بارسېلونادىكى Joan MIró فوندى جەمئىيىتى. باشقا شەكىللەر ۋە سىزىقلار ئۇنىڭ ئەتراپىدا لەيلەپ تۇرغاندەك بولغاچقا ، كۆزگە كۆرۈنەرلىك ئورۇننى ئىگىلەيدۇ. رەسىمدىكى ئېنىق شەكىللەرنىڭ.
7. بوتۇلكا رۇم ۋە گېزىت ، جۇئان گىرىس
ئىسپانىيە كۇبىكچىسى جۇئان گىرىس 1913-يىلدىن 1914-يىلغىچە بولغان ئارىلىقتا بويالغان ، ھازىر كانۋاستىكى ماي بوياق خىزمىتى Tate Modern (لوندون) توپلىمىغا تەۋە. گىرىس دائىم رەڭ ۋە توقۇلمىلارنىڭ قاپلانغان ئايروپىلانلىرىنى ۋە روم بوتۇلكىسى ۋەگېزىت ئۇنىڭ تېخنىكىسىنىڭ قىممەتلىك مىسالى. ئۇلارنىڭ كۆپىنچىسىنىڭ ئارقا تەرىپىدە ياغاچ پارچىلىرى بار ، بەلكىم تاختا كومپيۇتېرنى تەۋسىيە قىلىشى مۇمكىن ، گەرچە ئۇلارنىڭ ئۆز-ئارا ئۇلىنىشى ۋە ئۆز-ئارا باغلىنىشى رېئاللىق بىلەن مۇناسىۋەتلىك بولغان كۆز قاراشنىڭ مۇمكىنچىلىكىنى رەت قىلسىمۇ.
ماۋزۇدىكى بوتۇلكا ۋە گېزىتلەر كۆرسىتىلگەن ئەڭ ئاز بولغاندا يىپ ئۇچى: بىر قانچە ھەرپ ، بىر سىزىق ۋە ئورۇن تەكلىپلىرى جىسىملارنىڭ كىملىكىنى كۆرسىتىپ بېرەلەيدۇ. بۇ رامكىنىڭ ئۆلچىمى بىر قەدەر كىچىك (46 سانتىمېتىردىن 37 سانتىمېتىر).
8. قېنىق قىزىل رەڭدىكى قارا ، مارك روتكو يازغان
كۈچلۈك ۋە دەپنە رەڭلىرى سەۋەبىدىن ئېچىنىشلىق رەسىم دەپ قارالدى ، قېنىق قىزىل رەڭدىكى قارا ، 1957-يىلى ئىجاد قىلىنغان ، ئامېرىكىلىق رەسسام مارك روتكونىڭ ئەڭ مۇۋەپپەقىيەتلىك رەسىملىرىنىڭ بىرى. ئۇ 1950-يىللاردا رەسىم سىزىشقا باشلىغاندىن بۇيان ، روتكو ئاممىبابلىقنى قولغا كەلتۈرۈش ئۈچۈن تىرىشچانلىق كۆرسىتىپ ، كۈنسېرى كۈچىيىۋاتقان شەكىلنى ئاددىيلاشتۇرۇشقا قاراپ ماڭدى. رەسسامنىڭ ئىچىدە ، يەككە رەڭلىك تىك تۆت بۇلۇڭلۇق رامكىنىڭ چېگرىسى ئىچىدە لەيلەپ تۇرغاندەك كۆرۈنىدۇ. رەسسام رەسىمنىڭ ئۆزىدىن نۇر تارقىتىشنىڭ ئۈنۈمىگە ئېرىشتى.
A.بۇ خىزمەت 2000-يىلى ئۈچ مىليون دوللاردىن ئېشىپ كەتكەندىن كېيىن شەخسىي يىغىپ ساقلاشقا تەۋە.
9. Concetto spaziale 'Attesa' ، Lúcio Fontana تەرىپىدىن يېزىلغان
يۇقارقى كاناي ئارگېنتىنالىق رەسسام لۇچىيو فونتانا ئۆزى ئىشلىگەن بىر يۈرۈش ئەسەرلەرنىڭ بىر قىسمى. مىلاندا 1958-يىلدىن 1968-يىلغىچە بولغان ئارىلىقتا. بىر ياكى بىر نەچچە قېتىم كېسىلگەن كانايدىن تەركىب تاپقان بۇ ئەسەرلەر ئورتاق ھالدا تاگلى («كېسىش») دەپ ئاتالغان.
قاراڭ: ئىبارە سىز كۆندۈرگەن نەرسىگە مەڭگۈ مەسئۇل بولىسىز (چۈشەندۈرۈلگەن)بىللە ئېلىپ ئېيتقاندا ، ئۇلار ئەڭ كەڭ ۋە كۆپ خىل ئەسەرلەر توپى Fontana تەرىپىدىن يېزىلغان ، ھەمدە ئۇنىڭ ئېستېتىكىنىڭ سىمۋوللۇق بەلگىسى دەپ قارالغان. بۇ ئۆڭكۈرنىڭ مەقسىتى ، ئەسەرنىڭ يۈزىنى پارچىلاش بولۇپ ، بۇنداق بولغاندا تاماشىبىنلار ئالەم بوشلۇقىنى ھېس قىلالايدۇ. 1950-ۋە 60-يىللاردا قېلىپ ، تۆشۈكنى تەرەققىي قىلدۇرۇشنىڭ ئوخشىمىغان ئۇسۇللىرىنى ئىزدەپ ، ئۇنىڭ ئالاھىدىلىكى سۈپىتىدە. بوش ئورۇن. 1968-يىلى ، فونتانا زىيارەتنى قوبۇل قىلغۇچىغا مۇنداق دېدى:
"مەن چەكسىز ئۆلچەم ھاسىل قىلدىم (...) مېنىڭ بايقىشىم تۆشۈك ئىدى ، ئۇ شۇ. مەن بۇ خىل بايقاشتىن كېيىن قەبرىگە بارغىنىمدىن خۇشالمەن"
10. قايتۇرما تەركىب VI ، تېئو ۋان دوسبۇرگ يازغان
سەنئەتكارگوللاندىيەلىك تېئو ۋان دوسبۇرگ (1883 - 1931) 1925-يىلى يۇقارقى ئەسەرنى كۋادرات شەكىلدە سىزىپ ، كانايغا ماي بوياق ئىشلىتىپ سىزغان. سىزىقلار قەلەم بىلەن ئالدىن سىزىلغان. Counter-Composition VI دىئاگونال شەكىل ۋە يەككە ئاۋازنى ئالاھىدە قەدىرلەيدىغان توپلامنىڭ بىر قىسمى. دوسبۇرگ يەنە يازغۇچى ، شائىر ۋە بىناكار سۈپىتىدە ئاكتىپ بولۇپ ، De Stijl سەنئەت ئۆمىكى بىلەن مۇناسىۋەتلىك. Counter-Composition VI ، 50 سانتىمېتىر 50 سانتىمېتىر ، 1982-يىلى Tate Modern (لوندون) تەرىپىدىن سېتىۋېلىندى.
11. Metaesquema ، Hélio Oiticica تەرىپىدىن يېزىلغان
بىرازىلىيەلىك سەنئەتكار خېلىيو ئوتىتىكا 1957-يىلدىن 1958-يىلغىچە بولغان ئارىلىقتا ياسالغان بىر قانچە ئەسەرگە ئىسىم قويدى. بۇلار كارتونغا گاۋچا بوياق بىلەن بويالغان يانتۇ تىك تۆت بۇلۇڭلۇق رەسىملەرنى ئۆز ئىچىگە ئالغان رەسىملەر ئىدى. بۇ شەكىللەر يانتۇ تورغا ئوخشايدىغان قويۇق تەركىبلەرگە ئايرىلغان. رەسسامنىڭ سۆزىگە قارىغاندا ، بۇ «بوشلۇقنى بېكىنمىچىلىك بىلەن پارچىلاش» ئىكەن.
ئۇلار تەتقىقاتنىڭ باشلىنىش نۇقتىسى ئىدىسەنئەتكار كەلگۈسىدە تەرەققىي قىلدۇرىدىغان تېخىمۇ مۇرەككەپ ئۈچ ئۆلچەملىك ئەسەر. 2010-يىلى ، كىرىستىنىڭ كىمئارتۇق سودىسىدا Metaesquema 122 مىڭ 500 دوللارغا سېتىلدى.
ئابستراكتزم دېگەن نېمە؟ 20-ئەسىر ، زامانىۋى سەنئەت ھەرىكىتى دائىرىسىدە. شۇڭلاشقا ، ئامما ۋە تەنقىدچىلەرنىڭ تۇنجى ئىنكاسى چۈشىنىشكە بولمايدىغان دەپ قارالغان ئىجادىيەتلەرنى رەت قىلىش.
ئابستراكت سەنئەت ئوبرازلىق مودېلنى بۇزغانلىقى ئۈچۈن تەنقىدلەندى. بۇ خىل ئەسەردە ، سىرتقى رېئاللىق ۋە ۋەكىللىك بىلەن باغلىنىشنىڭ ھاجىتى يوق.
