Hélio Oiticica: 11 ئۇنىڭ تىراگېدىيەسىنى چۈشىنىش ئۈچۈن ئىشلەيدۇ

مەزمۇن جەدۋىلى

Hélio Oiticica (1937-1980) بىرازىلىيەنىڭ ھازىرقى زاماندىكى ئەڭ داڭلىق سەنئەتكارلىرىنىڭ بىرى ، ئۇ كۆرۈنۈش سەنئىتىدىن باشقا ، باشقا سەنئەت ساھەلىرىدە مۇھىم مىراس ۋە تەسىرلەرنى قالدۇردى.

ئۇنىڭ ئارقىلىق ئەسەر ئۇنىڭ ئوي-پىكىرلىرىنىڭ ئۆزگىرىشىنى چۈشىنىشكە بولىدۇ ، ئۇ ۋاقىتنىڭ ئۆتۈشىگە ئەگىشىپ سەنئەت بىلەن ھايات ئوتتۇرىسىدىكى ئىتتىپاققا ئاممىنى ئۆز ئىچىگە ئېلىشنى مەقسەت قىلغان.

شۇنداق قىلىپ ، خېلىيو a ئۈچۈن تۆھپە قوشقان. سەنئەت كائىناتتىكى ئۆزگىرىش ۋە بىرازىلىيە خەلقى ۋە ئۇلارنىڭ كىملىكىنىڭ ئىجابىي مۇئەييەنلەشتۈرۈلۈشى ئۈچۈن ، كېيىنكى ئەۋلادلارنى بەلگە قىلغان سەنئەت مۇساپىسى بىلەن بىر نەچچە سەنئەتكارنىڭ پايدىلىنىشىغا ئايلاندى.

1. مېتاسكېمېس (1957-1958) ياش ، 18 ياش ، 1950-يىللارنىڭ ئوتتۇرىلىرىدا Grupo Frente بىلەن ئىۋان سېرپا ، لىگيا كلارك ۋە لىگيا پاپې قاتارلىق مۇھىم سەنئەتكارلارنى ئۆز ئىچىگە ئالغان قۇرۇلۇشچىلار كوللېكتىپى.
بىر يۈرۈش تەركىبلەر رەسسام ۋاسسىلىي كاندىنسكىي (1866-1944) قاتارلىق زامانىۋى سەنئەتكارلارنىڭ ئىلھامى بىلەن كارتوندا گاۋچا بىلەن گېئومېتىرىيەلىك شەكىل ھاسىل قىلغان بۇ دەۋردىن. بۇ تۈر كېيىنچە 70-يىللاردا - Metaesquemas دەپ ئاتالغان.

بۇ ئەسەر ئىككى ئۆلچەملىك شەكىل ھاسىل قىلىپ ، رەسىم تاختىسىدىن ئايرىلىش مۇمكىنچىلىكىنى كۆرسىتىپ بېرىدۇ. شۇنداق قىلىپ ، بىز يېڭىش مۇددىئاسىنى بايقىدۇقرەسىم بوشلۇقىنىڭ ، ۋاقىتنىڭ ئۆتۈشىگە ئەگىشىپ ، ئەمەلىيەتتە Oiticica نىڭ ئەسىرىدە كۆرۈلىدۇ.

2. قوش تەرەپلىك ۋە بوشلۇقتىكى قۇتقۇزۇش (1959)

ئىككى تەرەپلىك ۋە بوشلۇقتىكى قۇتقۇزۇش (1959) Metaesquemas دە ، Oiticica بوشلۇقتا كۆرۈنمەيدىغان يىپلار بىلەن توختىتىلغان رەڭلىك جىسىملارنى ياساشقا باشلايدۇ ، بۇ ئىلگىرىكى ئىككى ئۆلچەملىك شەكىللەرنى ئۈچ ئۆلچەملىك مۇھىتقا ئېلىپ كىرىدۇ. بۇ يەردە بىر قانچە ئەسەر بار ، بۇلار ئىككى تەرەپلىك ۋە بوشلۇقتىن قۇتقۇزۇش يۈرۈشلۈكلىرىنىڭ بىر قىسمى> ، لەيلىمە ھەيكەللەرنى يېقىندىن كۆزىتىۋاتقاندا تاماشىبىنلار ياشايدىغان مۇھىتتا رەڭنىڭ «تەۋرىنىدىغانلىقى» نى ھېس قىلدۇرىدۇ.

3. Grande Núcleo (1960)

Grande Núcleo بۇ ئەسەر Oiticica نىڭ رەڭ ، شەكىل ۋە تەتقىقاتىدا ئىلگىرىلىگەن بىر يۈرۈش قىسمى. سەنئەتنىڭ قوللىشى. ئەسەرنىڭ ئەتراپىدىكى كىشىلەرنىڭ ئۆز-ئارا تەسىر قىلىشى ۋە يۆتكىلىشىنىڭ ئەسەرگە ئەھمىيەت بېرىش ئۈچۈن ئىنتايىن مۇھىم ئىكەنلىكى.

قاراڭ: Machado de Assis: ھايات ، خىزمەت ۋە ئالاھىدىلىك

Grande Núcleo (1960)

4. Penetrável PN1 (1960)

شۇ يىلى ئۇ ئالەم بوشلۇقىنى تەكشۈرگەن Núcleos ، خېلىيو يەنە Penetráveis  يۈرۈشلۈكلىرىنى بارلىققا كەلتۈرىدۇ ، ئۇنىڭدا ئۇ رەڭنى قورشاۋغا تېخىمۇ كۈچلۈك قىستۇرۇپ ، ئەمەلىيەتتە رەڭلىك كابىنكىلارنى ئىشلەپچىقىرىدۇ.

ئۇلاردا ، رەڭ مۇھىتنى ئىگىلەپ ، يەرگە چۈشۈپ تاماشىبىنلارنى ئۇنىڭغا كىرىشكە تەكلىپ قىلىدۇ. شۇنداق قىلىپ ، خېلىيو ئورۇنلارنى بارلىققا كەلتۈرىدۇ ۋە زىيارەتچىلەرگە ئۆزىنىڭ رەڭگىنى ھېس قىلىش مەنىسىدە تەجرىبە بېرىدۇ. بۇ يەردە ، بۇ ئەمەلىيەت پەقەتلا ئويلىنىشتىن توختاپ ، مۇناسىۋەتكە ئايلىنىدۇ. Bólides (60-يىللارنىڭ بېشى) بۆلەكلىرى بار ۋە قۇم ، پىگمېنت ، رەخت ، تۇپراق ، سۇ ۋە كۆمۈر قاتارلىق ھەر خىل ئېلېمېنتلارنى توشۇيدىغان ياغاچ ، ئەينەك ياكى سومكىلارنىڭ. ، مەسىلەن تېگىش ، كۆرۈش ۋە پۇراش. كۆرۈرمەنلەر ئەسەرلەرگە ئارىلىشىپ ، ئۇلارنى كونترول قىلالايدۇ ۋە يېڭى تۇيغۇلارنى باشتىن كەچۈرەلەيدۇ ، بىۋاسىتە ھېسسىياتنىڭ يېتەكچىلىكىدە بولىدۇ.

قاراڭ: باكۇراۋ: كلېبېر مېندونچا فىلخو ۋە جۇلىئانو دورنېللېسنىڭ فىلىمىنى تەھلىل قىلىش

Bólide Vidro 5 60-يىللاردا Oiticica تەرىپىدىن ئىشلەپچىقىرىلغان بولىدلارنىڭ

Bólide Vidro 5 «موندىرىئانغا ھۆرمەت بىلدۈرۈش» (1965) ، خېلىيو ئەينەك ، رەڭلىك سۇ ۋە رەختتىن ياسالغان قۇرۇلما ھاسىل قىلىدۇ. دەسلەپكى رەڭلەرنى ئىشلىتىش (سېرىق ، قىزىلۋە كۆك) ، خېلىيو بۇ رەڭلەردە كۈچەپ ئىشلىگەن ۋە Oiticica غا پايدىلانغان زامانىۋى سەنئەتكار موندرىئانغا ھۆرمەت بىلدۈرىدۇ.

شۇڭا ، بۇ ئەسەردە رەڭلەر پۈتۈنلەي ئوخشىمايدىغان ئۇسۇلدا ئوتتۇرىغا قويۇلغان ، ئۇ قەيەردە ئۇلارنى كونترول قىلغىلى بولىدۇ. ئۇلارنى رەختنىڭ ماتېرىيالى ئارقىلىق.

6. يۈرۈشلۈك پارانگولېس (1960-يىللارنىڭ ئوتتۇرىلىرى) 0> بۇ ئەسەرلەر ئۇنىڭ ئۇسسۇل ۋە مۇزىكا بىلەن شۇغۇللىنىشىنىڭ نەتىجىسى بولۇپ ، سەنئەتكار 1964-يىلى رىئودې ژانېيرودىكى Escola de Samba Estação Primeira de Mangueira غا قاتنىشىشقا ۋە ھەمكارلىشىشقا باشلىغاندىن كېيىن تېخىمۇ كۈچەيگەن.
خېلىيو رەڭلەرنىڭ بوشلۇق بىلەن قانداق مۇناسىۋىتى بارلىقىنى تەكشۈرۈش خىزمىتىنى داۋاملاشتۇردى. قانداقلا بولمىسۇن ، ھازىر بۇ سەنئەتكار بەدەننى تىرەك سۈپىتىدە ئۆز ئىچىگە ئالىدۇ ، ئۇنىڭ مەقسىتى ئۇنىڭ سەنئىتىنى «ئەقلىيلەشتۈرۈش».

پارانگولې كىشىلەرنىڭ كىيىنىشى ۋە ئۇسسۇل ئوينىشى ، خۇددى رەڭگە ھەرىكەت ئېلىپ كەلگەندەك

شۇنداق قىلىپ ، ھاياتىي كۈچكە تولغان رەخت ياپقۇچلار پارانگولېس ، مانگۇيرادىكى ئاھالىلەر ۋە ئۇسسۇلچىلار تەرىپىدىن بۇ نەرسىلەر بىلەن ئۆز-ئارا تەسىر كۆرسىتىدۇ. ھەمدە «رەڭنى قويۇپ بېرىش» نى ئىزدەڭ. مۇقاۋىلار يەنىلا بەدەننىڭ كېڭىيىشىگە ئوخشايدۇ ، خۇددى ئۇلار ئۇنىڭدىن ئايرىلمىغاندەك.

2012-يىلى Hélio Oiticica ھەققىدە ھۆججەتلىك فىلىم ئىشلەندىئۇنىڭ مۇساپىسىنىڭ ھېسابى. بۇ فىلىمنىڭ تەشۋىقات فىلىمىدە ، كىشىلەرنىڭ پارانگولېس ۋە ئوتىتىكانىڭ ئۆزى بىلەن ئويناۋاتقان كىچىك بىر بۆلەكنى كۆرگىلى بولىدۇ.
كۈن تەرتىپى قىسقا! - Hélio Oiticica (Parangolé) فىلىمى

7. بايراق-شېئىر چەتكە قېقىڭ ، قەھرىمان بولۇڭ (1968)
Oiticica رىئودې ژانېيرونىڭ جىلغىسى ۋە تاغ باغرىدا نۇرغۇن ساياھەت قىلىپ ، بۇ جايلاردىكى نۇرغۇن ئاھالە بىلەن دوستلۇق ئورناتتى. بۇ تونۇشلارنىڭ بىرى مانوئېل مورېرا ئىدى. 1964-يىلى 50 پارچىدىن ئارتۇق ئوق بىلەن ئىجرا قىلىنغان. شۇڭلاشقا ، خېلىيو كارا دې كاۋالونىڭ قازا قىلغان ئوبرازىنى ۋە «مارگىنال بولۇڭ ، قەھرىمان بولۇڭ» ئىبارىسىنى ئېلىپ كېلىدىغان بايراق-شېئىرنى ئورۇندىدى. marginalia "ياكى " مەدەنىيەت گىرۋىكى " ، 60-يىللارنىڭ ئاخىرى ۋە 70-يىللارنىڭ بېشىدا بىرازىلىيە سەنئىتىگە سىڭىپ كەتكەن.

8. تروپىكاليا (1967)

ئەسەر تروپىكاليا رەسسامنىڭ جەمئىيەتتىكى كەچۈرمىشلىرى ۋە بارلىق يۈك-تاقلىرى بىرلەشتۈرۈلگەن.ئۇ ئۆزىنىڭ ئىلگىرى قىلغان تەتقىقاتى بىلەن ، Penetráveis يۈرۈشلۈكلىرى بىلەن بىرازىلىيەلىك ئۇقۇمىغا ئىگە بولغان. بىرازىلىيەنىڭ بىرلىشىشى ، ئۆز-ئارا مۇناسىۋەتلىك بوشلۇق بەرپا قىلىدۇ. ئۇنىڭدا ، ياغاچتىن ياسالغان ھەر خىل كابىنېتلار تۇتاشتۇرۇلغان بولۇپ ، خۇددى فاۋىللا ۋە كوچىلاردىكىگە ئوخشاش.

بۇنىڭدىن باشقا ، تاش ، سۇ ، ئىسسىق بەلۋاغ ئۆسۈملۈكلىرى ، تېكىست ۋە مۇزىكا قاتارلىق تەبىئىي ئېلېمېنتلار بىلەن ئالاقىلىشىش ئارقىلىق تەجرىبىخانا تەجرىبىسى ياشىغىلى بولىدۇ. يولنىڭ ئاخىرىدا تېلېۋىزور بار ، بۇ تېخنىكا بىلەن ئاددىيلىقنىڭ بىرلىكىنى كۆرسىتىپ بېرىدۇ.

سەنئەتكارنىڭ سۆزىگە قارىغاندا:

يارىتىلغان مۇھىت ئارقا ھويلىدىكىگە ئوخشاش ئىسسىق بەلۋاغ ئىدى. دېھقانچىلىق مەيدانى ۋە ئەڭ مۇھىمى ، سىز يەنە يەر يۈزىدە ماڭغاندەك تۇيغۇ پەيدا بولدى. مەن ئىلگىرى تاغ باغرىدا ، فاۋىللادىن ئۆتكەندە ھېس قىلغان بۇ ھېسسىيات ، ھەتتا تروپىك بەلۋاغنىڭ «كۇبراداسى» دىن ئۆتۈش ، چىقىش ، ئايلىنىش يولىمۇ تاغنى بويلاپ مېڭىشنى ئەسلىتىدۇ.

تروپىكاليا بۇ شىركەت ئۈچۈن ئىنتايىن مۇھىم بىر ئەسەر ئىدى. دۆلەتنىڭ مەدەنىيىتى ، باشقا تىللارنى غىدىقلىدى ، ھەتتا 70-يىللاردا مۇزىكا نامىدا مەڭگۈ قالدۇرۇلمىغان ھەرىكەتكە ئىسىم قويدى.

مۇقاۋا پىلاستىنكا Tropicália ou Panis et Circencis ، پىلاستىنكا خاتىرىلىگەنCaetano Veloso, Gilberto Gil, Gal Costa, Nara Leão, Tom Zé ۋە Os Mutantes

9. نىنخوس (1970)

1970-يىلى Hélio Oiticica زامانىۋى سەنئەت مۇزېيىدا ئۆتكۈزۈلگەن ئۇچۇر كۆرگەزمىسىدە كۆرگەزمە قىلىنغان نىنخوس ناملىق ئەسەرنى تەرەققىي قىلدۇرىدۇ. - نىيويوركتىكى MoMA.

ئۇۋىسى (1970) ، Hélio Oiticica تەرىپىدىن نۇرغۇنلىغان ھۈجەيرىلەر قاچىلانغان ئورنىتىش بولۇپ ، كىشىلەر كىرەلەيدۇ

دەل مۇشۇ مەزگىلدە ، Oiticica گوگگېنخېم فوندى جەمئىيىتى تەرىپىدىن نيۇ-يوركتا سەنئەت ئولتۇراقلىشىش ئۈچۈن ئوقۇش مۇكاپات پۇلىغا ئېرىشكەن. ئۇ بۇ يەردە سەككىز يىل تۇرۇپ ، ئۆزىنىڭ باشقا تۈرلىرى بىلەن داۋاملاشتى ، مەسىلەن پارانگولېس ۋە Penetráveis  .

10. Penetrável Magic Square nº 5 ، De Luxe (1977)

ئۇ ئامېرىكىدا تۇرغان مەزگىلدە ، Oiticica ئىلگىرىكى جەريانلارنىڭ نەتىجىسىدە ئەسەرلەرنى ئىجاد قىلغان. بۇ Penetrável Magic Square nº 5 ، De Luxe نىڭ مىسالى. Oiticica نىڭ رەسسام ئوتتۇرىغا قويغان شەكىل ۋە رەڭلەرنىڭ تەكلىپىنى ئاساس قىلىپ ، ئاممىغا تەسەۋۋۇر خاراكتېرلىك تەجرىبە ئورنى بىلەن تەمىنلەش ئىدى ،

كۋادرات سۆزى ، ئەسەرگە ئىسىم قويغان ،كۋادرات ۋە كۋادرات ئۇقۇمى ، ئىنگلىزچىدا.

ناخشىچى ۋە كومپوزىتور ئادرىئانا كالكانخوتو رىئودې ژانېيرودىكى Museu do Açude دە بار بولغان بۇ ئورنىتىشنىڭ مىسالى سۈپىتىدە پېلوس ئارېس مۇزىكا فىلىمىنى ئىشلىدى.

سىندا ناخشا بىلەن سەنئەت دىئالوگىنىڭ ئەسەرلىرىنىڭ قانداق قىلىپ تەسەۋۋۇر قىلىنغان ئۆيگە ئايلىنىدىغانلىقىنى ھېس قىلغىلى بولىدۇ.

ئادرىئانا كالكانخوتتو - پېلوس ئارېس (سىنئالغۇ فىلىمى)

11. مىتوس ۋادىئوس (1978)

بىرازىلىيەگە قايتىپ كەلگەندىن كېيىن ، ھەربىي دىكتاتۇرا سەۋەبىدىن نيۇ-يوركتا بىر خىل ئۆز-ئۆزىگە سۈرگۈن قىلىنغاندىن كېيىن ، ئوتىتىكا كوچىلاردا بىر قىسىم ئويۇنلارنى كۆرسەتتى ، سەنئەتكار ئىۋالد گراناتو تەكلىپ قىلغان ، مىتوس ۋادىئوس ناملىق ئەسەردە. سۇغا شۇڭغۇش ئەينىكى ، سۇ ئۈزۈش غولى ۋە كالتەك كىيىش. سۇغا شۇڭغۇش كۆزەينىكى ۋە بىر كالتەك

Hélio Oiticica كېيىنكى يىللاردا رىئودې ژانېيرو مەھەللىسىدىكى كوللىكتىپ پائالىيەتلەر ۋە ئاللىبۇرۇن ئېلىپ بېرىلغان تۈرلەردە سىناق قىلىش قاتارلىق بىر قىسىم سەنئەت تەكلىپلىرىنىمۇ ئوتتۇرىغا قويدى.

ئۇنىڭ ئاخىرقى خىزمەت a1980-يىلى موررو دا مانگۇيرا ئاھالىلىرى بىلەن بىرلىكتە كارنىۋال بايرىمىغا ئىللىقلىق ناملىق شېئىرىي شەھەر پائالىيىتى 42.

سىز Hélio Oiticica غا مۇناسىۋەتلىك باشقا تېكىستلەرگە قىزىقىشىڭىز مۇمكىن :

Patrick Gray

پاترىك گرېي يازغۇچى ، تەتقىقاتچى ۋە كارخانىچى ، ئۇ ئىجادچانلىق ، يېڭىلىق يارىتىش ۋە ئىنسانلارنىڭ يوشۇرۇن كۈچىنىڭ كېسىشىش ئېغىزى ئۈستىدە ئىزدىنىش قىزغىنلىقى بار. ئۇ «تالانت ئىگىلىرى مەدەنىيىتى» بىلوگىنىڭ ئاپتورى بولۇش سۈپىتى بىلەن ، ھەر خىل ساھەدە كۆرۈنەرلىك ئۇتۇق قازانغان يۇقىرى ئىقتىدارلىق كوماندىلار ۋە شەخسلەرنىڭ سىرىنى يېشىش ئۈچۈن تىرىشىدۇ. پاترىك يەنە مەسلىھەت بېرىش شىركىتى قۇرۇپ ، تەشكىلاتلارنىڭ يېڭىلىق يارىتىش ئىستراتېگىيىسىنى تەرەققىي قىلدۇرۇشىغا ۋە ئىجادىي مەدەنىيەتنى يېتىلدۈرۈشىگە ياردەم بېرىدۇ. ئۇنىڭ ئەسىرى فوربېس ، تېز شىركەت ۋە ئىگىلىك تىكلىگۈچى قاتارلىق نۇرغۇن نەشىر بويۇملىرىدا ئېلان قىلىنغان. پىسخولوگىيە ۋە سودا ئارقا كۆرۈنۈشى بىلەن پاترىك ئۆزىنىڭ يېزىقچىلىقىغا ئۆزگىچە كۆز قاراش ئېلىپ كېلىدۇ ، ئۆزىنىڭ يوشۇرۇن كۈچىنى ئېچىپ ، تېخىمۇ ئىجادچان دۇنيا بەرپا قىلماقچى بولغان ئوقۇرمەنلەرگە ئىلىم-پەننى ئاساس قىلغان چۈشەنچىلەرنى ئەمەلىي مەسلىھەت بىلەن بىرلەشتۈردى.