مواد جي جدول
Hélio Oiticica (1937-1980) ملڪ جي سڀ کان نمايان همعصر برازيل جي فنڪارن مان هڪ آهي، جيڪو بصري فنن کان علاوه فن جي ٻين شعبن ۾ به اهم ورثو ۽ اثر ڇڏي ٿو.
سندس ذريعي هن جي نظرين جي ارتقا کي سمجهڻ ممڪن آهي، جن جو مقصد وقت گذرڻ سان گڏ عوام کي شامل ڪرڻ ، آرٽ ۽ زندگي جي وچ ۾ اتحاد ۾ وڌندو ويو. فن جي ڪائنات ۾ تبديلي ۽ برازيل جي ماڻهن جي مثبت تصديق ۽ انهن جي سڃاڻپ لاءِ، هڪ فني پيچيدگيءَ سان جيڪو ايندڙ نسلن کي نشانو بڻايو، ڪيترن ئي فنڪارن لاءِ هڪ حوالو بڻجي ويو.
1. Metaesquemas (1957-1958)
سيريز جو حصو Metaesquemas ، by Hélio Oiticica
Hélio Oiticica پنهنجي فني ڪيريئر جي شروعات ننڍي عمر، 18 سالن جي عمر، 1950ع جي وچ ڌاري گروپ فرينٽ سان گڏ، هڪ تعميراتي اجتماع جنهن ۾ اهم فنڪار شامل هئا جهڙوڪ ايوان سرپا، ليگيا ڪلارڪ ۽ ليگيا پيپ. هن دور کان وٺي، جنهن ۾ فنڪار جاميٽري شڪل ٺاهي ٿو گتي تي گوچي سان، جديد فنڪار جهڙوڪ واسيلي ڪنڊنسڪي (1866-1944) کان متاثر ٿي. پروجيڪٽ کي بعد ۾ عنوان ڏنو ويو - 70 جي ڏهاڪي ۾ - Metaesquemas.
هي ڪم ٻه طرفي شڪلون پيدا ڪري ٿو جيڪي ڊرائنگ بورڊ ڇڏڻ جو امڪان ظاهر ڪن ٿا. اهڙيءَ طرح، اسان هڪ کي قابو ڪرڻ جو ارادو محسوس ڪيومصوري جي خلا جو ، جيڪو، وقت گذرڻ سان، اصل ۾ اوٽيڪيڪا جي ڪم ۾ ٿئي ٿو.
2. ٻه طرفي ۽ فضائي رليفس (1959)
ٻه طرفي ۽ فضائي رليفس (1959)
تعمير جي بيشمار امڪانن کي ڳولڻ کان پوءِ، شڪل ڊيپ Metaesquemas ۾، Oiticica رنگين شيون ٺاهڻ شروع ڪري ٿو جيڪي خلا ۾ پوشيده ڌاڙن سان معطل آهن، انهن اڳوڻين ٻه-dimensional شڪلن کي ٽن-dimensional ماحول ۾ آڻيندي. اهڙا ڪيترائي ڪم آهن، جيڪي ٻه طرفي ۽ اسپيشل رليف سيريز جو حصو آهن.
فنڪار جو خيال آهي خلا ۾ شڪل ۽ رنگ آڻڻ ، اهو تاثر ممڪن بڻائي ٿو ته رنگ ساڳئي ماحول ۾ "وائبريٽ" ٿئي ٿو جنهن ۾ تماشائي رهي ٿو جڏهن ته سچل مجسمن کي ويجهي کان مشاهدو ڪري ٿو.
3. Grande Núcleo (1960)
ڪم Grande Núcleo هڪ سيريز جو حصو آهي جنهن ۾ Oiticica پنهنجي رنگ، شڪلين ۽ تي تحقيق ۾ اڳتي وڌي ٿو. فن جي حمايت ڪري ٿو.
هتي فنڪار پيلي نشانين سان خال پيدا ڪري ٿو جتي عوام گھمڻ ڦرڻ، ڪمپوزيشن سان لهه وچڙ ۾ ۽ انفرادي طور تي پنهنجا ”بوٿ“ ٺاهي سگهي ٿو.
هن طريقي سان اهو سمجھيو ويندو آهي. ڪم کي معنيٰ ڏيڻ لاءِ ڪم جي چوڌاري ماڻهن جو رابطو ۽ حرڪت ضروري آهي.
Grande Núcleo (1960)
4. Penetrável PN1 (1960)
ان ئي سال جنهن ۾ هن خلا جي تحقيق ڪئي. Núcleos ، Hélio پڻ سيريز ٺاهي ٿو Penetráveis ، جنهن ۾ هو رنگ کي اڃا به وڌيڪ شدت سان انڪشاف ۾ داخل ڪري ٿو ۽ حقيقت ۾، رنگين ڪيبن ٺاهي ٿو.
انهن ۾ ، رنگ ماحول تي قبضو ڪري ٿو، زمين تي لهي ٿو ۽ تماشائي کي ان ۾ داخل ٿيڻ جي دعوت ڏئي ٿو. اهڙيءَ طرح، هيليو جڳهيون ٺاهي ٿو ۽ سياحن کي تجربو پيش ڪري ٿو پنهنجي پنهنجي رنگ جو تجربو ڪرڻ . هتي، مشق صرف غور ڪرڻ کان روڪي ٿي ۽ لاڳاپيل ٿي وڃي ٿي.
Penetrável PN1 Oiticica جي پهرين تنصيب مان هڪ آهي
5. Bólides (60 جي شروعات ۾)
پنهنجي سهولتن کان شروع ڪندي، اوٽيڪيڪا ڪمن جو هڪ سلسلو پيدا ڪرڻ شروع ڪري ٿو، جنهن ۾ هو مختلف مواد تي مشتمل خانا ٺاهي ٿو.
اهي ڪنٽينر آهن جيڪي ٺهيل آهن. ڪاٺ، شيشي يا ٿلهن جا جن جا حصا هوندا آهن ۽ مختلف عنصر کڻندا آهن، جهڙوڪ: ريتي، رنگ، ڪپڙا، زمين، پاڻي ۽ چارڪو. ، جيئن لمس، نظر ۽ بو. ناظرین ڪم ۾ مداخلت ڪري سگھن ٿا، انهن کي هٿي وٺرائڻ ۽ نئين احساسن جو تجربو ڪندي، هڪ وجداني تسلسل جي رهنمائي ڪندي.
Bólide Vidro 5 "Homage to Mondrian" (1965) سيريز ٺاهي ٿو Oiticica
Bólide Vidro 5 "Homage to Mondrian" (1965) پاران 60 جي ڏهاڪي ۾ تيار ڪيل بولڊس، هيليو شيشي، رنگين پاڻي ۽ ڪپڙن مان ٺهيل هڪ ڍانچي ٺاهي ٿو. بنيادي رنگ استعمال ڪندي (پيلو، ڳاڙهو۽ نيرو)، هيليو مونڊرين کي خراج عقيدت پيش ڪري ٿو، هڪ جديد فنڪار جنهن انهن رنگن تي تمام گهڻي محنت ڪئي ۽ اوٽيڪيڪا لاءِ هڪ حوالو هو.
ان ڪري، هن ڪم ۾ رنگن کي مڪمل طور تي مختلف انداز ۾ پيش ڪيو ويو آهي، جتي اهو آهي. انهن کي هٿرادو ڪرڻ ممڪن آهي، انهن کي ڪپڙي جي ماديت ذريعي.
6. سيريز Parangolés (1960ع واري ڏهاڪي جي وچ ۾)
Hélio Oiticica جا سڀ کان مشهور ڪم Parangolés آهن، جيڪي 1960ع جي وچ ڌاري تيار ٿيڻ شروع ٿيا.
ڪارناما رقص ۽ موسيقي سان سندس شموليت جو نتيجو آهن، جيڪو فنڪار 1964 ۾ ريو ڊي جينيرو ۾ Escola de Samba Estação Primeira de Mangueira سان شرڪت ڪرڻ ۽ تعاون ڪرڻ شروع ڪيو.
<0 هيليو پنهنجو تحقيقي ڪم جاري رکي ٿو ته رنگن جو تعلق خلا سان ڪيئن آهي. بهرحال، هاڻي فنڪار پنهنجي فن کي ”ڊي-انٽيليڪچوئلائيزنگ“ ڪرڻ جي مقصد سان جسم کي هڪ سپورٽ طور شامل ڪري ٿو. جنهن کي ماڻهو پائڻ ۽ رقص ڪن ٿا، ڄڻ ته انهن رنگن ۾ حرڪت ڪئي آهياهڙيءَ طرح، پيرانگوليس ، جا ڪپڙا جيڪي متحرڪ رنگن سان ڍڪيل آهن، منگويرا جي رهاڪن ۽ ڊانسرز پاران لباس پهريل آهن جيڪي انهن شين سان لهه وچڙ ۾ اچن ٿا. ۽ ڳوليو "رنگ ڇڏڻ" . ڪپڙا اڃا تائين جسم جي ايڪسٽينشن وانگر آهن، ڄڻ ته انهن کي ان کان الڳ نه ڪيو ويو آهي.
2012 ۾ هيليو اوٽيڪيڪا بابت هڪ دستاويزي فلم ٺاهي وئي هئي.ان جي رفتار جي حساب سان. فلم جي پروموشنل وڊيو ۾، اهو هڪ ننڍڙو حصو ڏسڻ ممڪن آهي جنهن ۾ ماڻهو پيرانگوليز ۽ اوٽيڪيڪا پاڻ سان راند ڪندي نظر اچن ٿا.
ايجنڊا مختصر! - فلم هيليو اوٽيڪيڪا (پيرانگولي)7. پرچم-شاعري بي مارجنل، بي هيرو (1968)
هي ڪم منوئل موريرا کي خراج تحسين پيش ڪيو ويو آهي، جيڪو ريو ڊي جينيرو ۾ فيويلا ڊو ايسڪيليٽو جو رهاڪو آهي، پردي کان هڪ ڪارو ماڻهو آهي.
اوٽيڪيڪا ريو ڊي جينيرو جي فاويلاس ۽ جبلن مان گهڻو سفر ڪيو ۽ انهن هنڌن جي ڪيترن ئي رهاڪن سان دوستي قائم ڪئي. انهن واقفڪارن مان هڪ مانوئيل موريرا هو.
ڏسو_ پڻ: غار جو افسانو، افلاطون پاران: خلاصو ۽ تفسيرجي نالي سان مشهور ”ڪارا ڊي ڪيوالو“، مانوئيل تي هڪ پوليس آفيسر کي قتل ڪرڻ جو الزام هنيو ويو ۽ پوليس آفيسرن پاران ٺاهيل پهرين ڏوهن جي تنظيمن مان هڪ جي پيروي ڪرڻ شروع ڪيو. 1964ع ۾ 50 کان وڌيڪ شاٽس سان عمل ڪيو ويو.
جملي ”بي مارجنل، بي هيرو“ برازيل جي فن جي نام نهاد ”مارجنل ڪلچر“ ۾ وڏي اهميت حاصل ڪئي
چار سال بعد تنهن ڪري، هيليو هڪ پرچمي نظم پيش ڪري ٿو جيڪو ڪارا ڊي ڪيوالو جي مئل تصوير کي آڻيندو آهي ۽ جملي "مارجنل ٿي، هيرو" آهي.
ڏسو_ پڻ: برازيل جي فوجي آمريت خلاف 18 مشهور گيتڪم هڪ احتجاج جي حيثيت سان شهرت حاصل ڪئي ۽ ان کي زور ڏنو جنهن کي سڏيو ويندو هو. marginalia" or "culture marginal" ، جيڪو 60 جي ڏهاڪي جي آخر ۾ ۽ 70 جي ڏهاڪي جي شروعات ۾ برازيل جي فنن ۾ شامل ٿيو.
8. Tropicália (1967)
ڪم Tropicália ڪميونٽي ۾ فنڪار جي تجربن ۽ سڀني سامان جو مجموعو هو.هن پنهنجي برازيليت جي تصور جي باري ۾ ڄاڻ حاصل ڪئي جيڪا هن اڳ ۾ تحقيق ڪئي هئي، Penetráveis سيريز سان.
هتي هو هڪ اهڙو ماحول ٺاهي ٿو جنهن ۾ هن جي خيال بابت مختلف حسي ۽ تصوراتي عنصر. برازيل جو هڪ ٻئي سان ٺهڪندڙ، هڪ ٻئي سان ڳنڍيل جڳهه ٺاهي. ان ۾، ڪاٺ جون ٺهيل مختلف ڪيبنون ڳنڍيل آهن، جيئن عام طور تي favelas ۽ گهٽين ۾ آهي.
Tropicália ، Oiticica جو ڪم، هڪ حساس سفر آهي جيڪو برازيل کي ٻيهر ٺاهي ٿو
ان کان علاوه، اهو ممڪن آهي ته هڪ ليبرينٿين تجربو قدرتي عناصر سان رابطي ۾ رهڻ، جهڙوڪ پٿر، پاڻي، اڀرندڙ ٻوٽا، متن ۽ موسيقي. رستي جي آخر ۾ اتي هڪ ٽيليويزن آهي، جيڪو ٽيڪنالاجي ۽ سادگي جي وچ ۾ اتحاد جو مشورو ڏئي ٿو.
فنڪار جي لفظن جي مطابق:
پيدا ٿيل ماحول واضح طور تي اڀرندڙ هو، جيئن هڪ پٺتي پيل ۾. فارم ۽، سڀ کان اهم، اتي اهو احساس هو ته توهان ٻيهر زمين تي هلي رهيا آهيو. اهو احساس مون اڳ ۾ محسوس ڪيو هو جڏهن ٽڪرين مان پنڌ ڪندي، فيويلا ذريعي، ۽ ايستائين جو ٽراپيڪليا جي ’quebradas‘ مان داخل ٿيڻ، نڪرڻ، ڦرڻ جو رستو، ٽڪريءَ ذريعي هلڻ جي تمام گهڻو ياد ڏياريندو آهي.
Tropicália ڪمپني لاءِ هڪ تمام اهم ڪم هو. ملڪ جي ثقافت، ٻين ٻولين کي متحرڪ ڪرڻ ۽ ان جو نالو به 70 جي ڏهاڪي ۾ هڪ تحريڪ کي ڏنو ويو، جيڪا موسيقي ۾، سڀ کان وڌيڪ، امر ٿي وئي.
ڪور البم جو Tropicália ou Panis et Circencis , البم رڪارڊ ڪيلCaetano Veloso، Gilberto Gil، Gal Costa، Nara Leão، Tom Zé ۽ Os Mutantes
9. Ninhos (1970)
1970 ۾ Hélio Oiticica ڪم کي ترقي ڪري ٿو Ninhos ، نمائش ۾ نمائش Information ، ميوزيم آف ماڊرن آرٽ ۾ منعقد ڪئي وئي - MoMA , نيو يارڪ ۾.
ڪم هڪ تنصيب آهي جيڪو ڪيترن ئي ڪيبنن تي مشتمل آهي جيڪي ڳنڍيل آهن، انهن جي گهڻائي ۽ واڌ جي خيال کي پهچائي ٿو، ڄڻ ته اهي سيلز ترقي ۾ آهن.
Nests (1970)، by Hélio Oiticica هڪ انسٽاليشن آهي ڪيترن ئي سيلن سان جتي ماڻهو داخل ٿي سگهن ٿا
اها ان عرصي دوران هئي جڏهن اوٽيڪيڪا هڪ اسڪالر شپ حاصل ڪئي ته هو نيو يارڪ ۾ گگن هيم فائونڊيشن پاران هڪ آرٽسٽڪ ريزيڊينسي ڪرڻ لاءِ. هو اتي اٺن سالن تائين رهيو ۽ پنهنجي ٻين منصوبن جهڙوڪ Parangolés ۽ Penetráveis سان جاري رهيو.
10. Penetrável Magic Square nº 5, De Luxe (1977)
جڏهن هو اڃا آمريڪا ۾ هو، اوٽيڪيڪا اڳئين عمل جي نتيجي ۾ ڪم ٺاهيا. اهو واقعو آهي Penetrável Magic Square nº 5, De Luxe.
انسٽاليشن 60 جي ڏهاڪي ۾ تيار ڪيل ماڊلز جي بنياد تي ٺاهي وئي، جن جا منصوبا صرف عوامي هنڌن تي عمل ۾ آڻي سگهجن ٿا.
خيال Oiticica جو مقصد عوام کي تصوراتي تجربي جو هڪ هنڌ پيش ڪرڻ هو، جتي هر ماڻهو پنهنجي جاءِ ٺاهي سگهي ٿو، شڪلين ۽ رنگن جي تجويزن جي بنياد تي جيڪي فنڪار پيش ڪري ٿو.
لفظ چورس، جنهن ڪم کي نالو ڏنو وڃي ٿو، ان ڏانهن اشارو ڪري ٿوچورس ۽ چورس جو تصور، انگريزيءَ ۾.
پينيٽريبل ميجڪ اسڪوائر nº 5, De Luxe, by Hélio Oiticica، هڪ تنصيب آهي جيڪا رنگين ڪنڪريٽ جي ديوارن، گرڊز ۾ ٺهيل آهي
گلوڪار ۽ موسيقار Adriana Calcanhoto ٺاهي وئي ميوزڪ ويڊيو Pelos Ares پس منظر جي طور تي استعمال ڪندي هن انسٽاليشن جو هڪ مثال موجود آهي ميوزيم ڊا ايڪوڊ، ريو ڊي جينيرو ۾.
ويڊيو ۾ اهو سمجهڻ ممڪن آهي ته آرٽ جو ڪم گيت سان ڪيئن گفتگو ڪري ٿو، هڪ خيالي گهر بڻجي ٿو، جيئن ميوزڪ مشورو ڏئي ٿو.
Adriana Calcanhotto - Pelos Ares (Video Clip)11. Mitos Vadios (1978)
برازيل واپسي تي، نيو يارڪ ۾ فوجي آمريت جي ڪري هڪ قسم جي خود ساخته جلاوطني ۾ رهڻ کان پوءِ، اوٽيڪيڪا ڪجهه گلين لاءِ پرفارمنس ، فنڪار Ivald Granato پاران دعوت ڏني وئي، هڪ ڪم ۾ جنهن کي Mitos Vadios .
انهن مان هڪ ۾، فنڪار ساؤ پولو جي گهٽين مان گھمندو آهي، وڌيڪ واضح طور تي روا آگسٽا تي، ڊائيونگ گگلس پائڻ، ترڻ جي ٽرنڪس ۽ وِگ.
هيليو جو تعاقب روڊن تي گذرندڙ ماڻهن سان، جدت ۽ غير متوقع طور تي هو.
پرفارمنس رڪارڊ هيليو اوٽيڪيڪا سوئمنگ ٽرنڪس پائڻ، ڊائيونگ گگلس ۽ هڪ وِگ
هيليو اوٽيڪيڪا پڻ ان کان پوءِ جي سالن ۾ ڪجهه فنڪارانه تجويزون سرانجام ڏنيون، جهڙوڪ ريو ڊي جينيرو جي ڪميونٽيز ۾ اجتماعي واقعا ۽ اڳ ۾ ئي ڪيل منصوبن ۾ تجربا.
هن جو آخري ڪم a1980ع ۾ مورو دا منگيرا جي رهاڪن سان گڏ وارم اپ فار ڪارنيول جي عنوان سان شاعرانه-شهري واقعو. اهو ان سال هو جڏهن فنڪار فوت ٿي ويو، هڪ فالج جو شڪار، هن عمر ۾ هڪ طاقتور ورثو ڇڏي ويو. of 42.
توهان شايد هيليو اوٽيڪيڪا سان لاڳاپيل ٻين متنن ۾ پڻ دلچسپي رکو ٿا :
