বিষয়বস্তুৰ তালিকা
হেলিঅ' অইটিচিকা (১৯৩৭-১৯৮০) দেশৰ অন্যতম বিশিষ্ট সমসাময়িক ব্ৰাজিলৰ শিল্পী, তেওঁ দৃশ্য কলাৰ উপৰিও শিল্পৰ অন্যান্য ক্ষেত্ৰতো এক গুৰুত্বপূৰ্ণ উত্তৰাধিকাৰ আৰু প্ৰভাৱ এৰি থৈ গৈছে।
তেওঁৰ জৰিয়তে... তেখেতে তেখেতৰ ধাৰণাসমূহৰ বিৱৰ্তন বুজিব পাৰি, যিবোৰ সময়ৰ লগে লগে শিল্প আৰু জীৱনৰ মাজৰ এক সংঘত জনসাধাৰণক অন্তৰ্ভুক্ত কৰা লক্ষ্য কৰি লোৱা হৈছিল ব্ৰাজিলৰ জনসাধাৰণ আৰু তেওঁলোকৰ পৰিচয়ৰ ইতিবাচক দৃঢ়তাৰ বাবে, পৰৱৰ্তী প্ৰজন্মক চিহ্নিত কৰা এটা কলাত্মক ট্ৰেজেক্টৰীৰ সৈতে, কেইবাজনো শিল্পীৰ বাবে এটা ৰেফাৰেন্স হৈ পৰিল।
1. Metaesquemas (1957-1958)
ধাৰাবাহিক Metaesquemas , Hélio Oiticica দ্বাৰা
Hélio Oiticica তেওঁৰ কলাত্মক কেৰিয়াৰ আৰম্ভ ক 1950 চনৰ মাজভাগত গ্ৰুপো ফ্ৰেণ্টে ৰ সৈতে, ইভান চেৰ্পা, লিজিয়া ক্লাৰ্ক আৰু লিজিয়া পেপৰ দৰে গুৰুত্বপূৰ্ণ শিল্পীসকলক অন্তৰ্ভুক্ত কৰা এটা গঠনমূলক সামূহিক।
See_also: ২০২৩ চনত এইচ বি অ’ মেক্সত চাবলগীয়া ১৫খন শ্ৰেষ্ঠ চিনেমাৰচনাৰ শৃংখলা হৈছে এই সময়ৰ পৰাই শিল্পীয়ে কাৰ্ডবৰ্ডত গাউচেৰে জ্যামিতিক আকৃতি সৃষ্টি কৰে, ৱাচিলি কেণ্ডিনস্কি (১৮৬৬-১৯৪৪)ৰ দৰে আধুনিক শিল্পীৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত। পিছলৈ প্ৰকল্পটোৰ শিৰোনাম দিয়া হৈছিল - ৭০ৰ দশকত - মেটাস্কুমা।
এই কামে দ্বিমাত্ৰিক আকৃতিৰ সৃষ্টি কৰে যিয়ে অংকন বৰ্ড এৰি যোৱাৰ সম্ভাৱনাৰ কথা প্ৰকাশ কৰে। এইদৰে আমি অতিক্ৰম কৰাৰ এটা উদ্দেশ্য লক্ষ্য কৰিলোঁচিত্ৰকলাৰ স্থান , যিটো সময়ৰ লগে লগে প্ৰকৃততে অইটিচিকাৰ কামত ঘটে।
2. দ্বিপাক্ষিক আৰু স্থানীয় ৰিলিফ (১৯৫৯)
দ্বিপাক্ষিক আৰু স্থানীয় ৰিলিফ (১৯৫৯)
ৰচনাৰ অগণন সম্ভাৱনা অন্বেষণ কৰাৰ পিছত ডিপক আকৃতি দিয়ক Metaesquemas ত, Oiticica মহাকাশত অদৃশ্য সূতাৰ দ্বাৰা ওলমি থকা ৰঙীন বস্তু নিৰ্মাণ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে, এই পূৰ্বতে দ্বিমাত্ৰিক ৰূপসমূহক ত্ৰিমাত্ৰিক পৰিৱেশলৈ আনে। কেইবাটাও ৰচনা আছে, যিবোৰ দ্বিপাক্ষিক আৰু স্থানীয় ৰিলিফ শৃংখলাৰ অংশ।
শিল্পীৰ ধাৰণা হৈছে মহাকাশলৈ আকৃতি আৰু ৰং অনা , ভাসমান ভাস্কৰ্য্যসমূহ নিবিড়ভাৱে নিৰীক্ষণ কৰি দৰ্শকে বাস কৰা একেটা পৰিৱেশতে ৰংটোৱে "কম্পন" কৰে বুলি ধাৰণাটো সম্ভৱ কৰি তোলে।
3. গ্ৰেণ্ড নিউক্লিঅ' (১৯৬০)
গ্ৰন্থখন গ্ৰেণ্ড নিউক্লিঅ' এটা শৃংখলাৰ অংশ য'ত অইটিচিকাই ৰং, আকৃতি আৰু ৰ ওপৰত তেওঁৰ গৱেষণাত আগবাঢ়িছে
ইয়াত শিল্পীয়ে হালধীয়া চিনৰে স্থান সৃষ্টি কৰে য'ত জনসাধাৰণে খোজ কাঢ়িব পাৰে, ৰচনাৰ সৈতে যোগাযোগ কৰে আৰু ব্যক্তিগতভাৱে নিজৰ "বুথ" সৃষ্টি কৰে।
এই ধৰণে, ইয়াক বুজা যায় যে কামটোক অৰ্থ দিবলৈ কামৰ চাৰিওফালে মানুহৰ পাৰস্পৰিক ক্ৰিয়া-কলাপ আৰু গতিবিধি অপৰিহাৰ্য।
See_also: টিন স্পিৰিটৰ দৰে গোন্ধ: গীতটোৰ অৰ্থ আৰু কথা
Grande Núcleo (1960)
4. Penetrável PN1 (1960)
যি বছৰতে তেওঁ মহাকাশৰ অনুসন্ধান কৰে... Núcleos , Hélio এ Penetráveis ধাৰাবাহিকখনো সৃষ্টি কৰে, য'ত তেওঁ ৰংটো আৰু অধিক তীব্ৰভাৱে ঘেৰাওটোত সুমুৱাই দিয়ে আৰু আচলতে ৰঙীন কেবিন উৎপন্ন কৰে।
তেওঁলোকত , ৰঙে পৰিৱেশটো দখল কৰি মাটিত নামি দৰ্শকক তাত প্ৰৱেশ কৰিবলৈ আমন্ত্ৰণ জনায়। এইদৰে, Hélio এ স্থান সৃষ্টি কৰে আৰু দৰ্শনাৰ্থীসকলক অভিজ্ঞতা প্ৰদান কৰে নিজৰ ৰঙৰ অভিজ্ঞতা । ইয়াত, অভ্যাসটো কেৱল চিন্তাশীল হোৱা বন্ধ হৈ পৰে আৰু সম্পৰ্কীয় হৈ পৰে।
পেনেট্ৰাভেল পিএন১ অইটিচিকাৰ প্ৰথম ইনষ্টলেচনসমূহৰ ভিতৰত অন্যতম
5। Bólides (৬০ৰ দশকৰ আৰম্ভণি)
তেওঁৰ সুবিধাৰ পৰা আৰম্ভ কৰি Oiticica এ ধাৰাবাহিক কাম প্ৰস্তুত কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে য'ত তেওঁ বিভিন্ন সামগ্ৰী থকা বাকচ নিৰ্মাণ কৰে।
এইবোৰ হৈছে নিৰ্মিত পাত্ৰ কাঠ, কাঁচ বা বেগৰ পৰা যিবোৰৰ বিভাগ থাকে আৰু বিভিন্ন উপাদান, যেনে বালি, ৰঞ্জক পদাৰ্থ, কাপোৰ, মাটি, পানী আৰু কয়লা কঢ়িয়াই লৈ ফুৰে।
শিল্পীয়ে সামগ্ৰীৰ সৈতে পৰীক্ষা-নিৰীক্ষা কৰে, এনে এটা কাম সৃষ্টি কৰে যিয়ে কেইটা ইন্দ্ৰিয়ক চোকা কৰে <৩>, যেনে স্পৰ্শ, দৃষ্টি আৰু গোন্ধ। দৰ্শকে ৰচনাসমূহত হস্তক্ষেপ কৰিব পাৰে, সেইবোৰক হেঁচা মাৰি ধৰিব পাৰে আৰু নতুন অনুভূতি অনুভৱ কৰিব পাৰে, এটা স্বজ্ঞাত ইমপালছৰ দ্বাৰা পৰিচালিত হয়।
Bólide Vidro 5 "Homage to Mondrian" (1965)-এ ধাৰাবাহিকখন ৰচনা কৰে 60 দশকত Oiticica
Bólide Vidro 5 "Homage to Mondrian" (1965), Hélio এ কাঁচ, ৰঙীন পানী আৰু কাপোৰেৰে নিৰ্মিত এটা গঠন সৃষ্টি কৰে। প্ৰাথমিক ৰং (হালধীয়া, ৰঙা) ব্যৱহাৰ কৰিআৰু নীলা), হেলিঅ'ই এই ৰংসমূহৰ ওপৰত নিবিড়ভাৱে কাম কৰা আৰু অইটিচিকাৰ বাবে এটা উল্লেখ থকা আধুনিক শিল্পী মণ্ড্ৰিয়ানক শ্ৰদ্ধাঞ্জলি জনায় কাপোৰৰ বস্তুগততাৰ জৰিয়তে সেইবোৰক হেঁচা মাৰি ধৰা সম্ভৱ।
6. ধাৰাবাহিক Parangolés (১৯৬০ চনৰ মাজভাগ)
হেলিঅ' অইটিচিকাৰ আটাইতকৈ পৰিচিত ৰচনাসমূহ হ'ল Parangolés , যি ১৯৬০ চনৰ মাজভাগত নিৰ্মাণ হ'বলৈ আৰম্ভ কৰিছিল।
নৃত্য আৰু সংগীতৰ সৈতে তেওঁৰ জড়িততাৰ ফল, যিটো শিল্পীগৰাকীয়ে ১৯৬৪ চনত ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ এস্কোলা ডি চাম্বা এষ্টাচো প্ৰাইমেৰা ডি মাংগুৱেৰাত উপস্থিত থাকিবলৈ আৰু সহযোগিতা কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰাৰ পিছত অধিক তীব্ৰ হৈ পৰে।
ৰঙবোৰ মহাকাশৰ সৈতে কেনেদৰে জড়িত সেই সম্পৰ্কে হেলিঅ'ই নিজৰ অনুসন্ধানমূলক কাম অব্যাহত ৰাখিছে। কিন্তু এতিয়া শিল্পীয়ে শৰীৰটোক সমৰ্থন হিচাপে অন্তৰ্ভুক্ত কৰিছে, যাৰ লক্ষ্য হৈছে তেওঁৰ শিল্পকলাক "বৌদ্ধিকহীন" কৰা।
অইটিচিকাৰ দ্বাৰা নিৰ্মিত পেৰাংগোলে হৈছে ৰঙীন কাপোৰৰ সংমিশ্ৰণ যে মানুহে পিন্ধে আৰু নাচে, যেন তেওঁলোকে ৰংবোৰলৈ গতি আনিছে
এইদৰে, parangolés , স্পন্দনশীল ৰঙৰ সৈতে কাপোৰৰ আৱৰণ, এই বস্তুবোৰৰ সৈতে যোগাযোগ কৰা মাংগুৱেৰাৰ বাসিন্দা আৰু নৃত্যশিল্পীসকলে সাজ-পোছাক পিন্ধে আৰু "ৰং মুকলি কৰক" বিচাৰক। কভাৰবোৰ এতিয়াও শৰীৰৰ নিজৰ সম্প্ৰসাৰণৰ দৰে, যেন ইয়াৰ পৰা পৃথক হোৱা নাই।
২০১২ চনত হেলিঅ' অইটিচিকাৰ বিষয়ে এখন তথ্যচিত্ৰ নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল যে...ইয়াৰ ট্ৰেজেক্টৰীৰ বিৱৰণ। ছবিখনৰ প্ৰচাৰমূলক ভিডিঅ'টোত এটা সৰু অংশ দেখা পোৱা যায় য'ত মানুহে parangolés আৰু নিজেই Oiticica ৰ সৈতে খেলি থকা দেখা যায়।
Agenda Short! - ফিল্ম Hélio Oiticica (Parangolé)7. পতাকা-কবিতা Be Marginal, Be Heroi (1968)
এই ৰচনাখন ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ ফেভেলা ডো এস্কলেটোৰ বাসিন্দা পেৰিফেৰীৰ এজন কৃষ্ণাংগ মানুহ মান'ৱেল ম'ৰেৰাৰ প্ৰতি শ্ৰদ্ধাঞ্জলি।
অইটিচিকাই ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ ফেভেলা আৰু পাহাৰৰ মাজেৰে বহু ভ্ৰমণ কৰিছিল আৰু এই ঠাইবোৰৰ বহু বাসিন্দাৰ সৈতে বন্ধুত্ব গঢ়ি তুলিছিল। এই চিনাকিসকলৰ এজন আছিল মানোৱেল মৰেইৰা।
"কাৰা ডি কাভালো" ডাকনামেৰে পৰিচিত মানোৱেলৰ বিৰুদ্ধে এজন আৰক্ষী বিষয়াক হত্যা কৰাৰ অভিযোগ উঠিছিল আৰু আৰক্ষী বিষয়াসকলে গঠন কৰা প্ৰথম অপৰাধমূলক সংগঠনসমূহৰ ভিতৰত এটাই তেওঁক খেদিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল, হ'ল... ১৯৬৪ চনত ৫০টাতকৈ অধিক শ্বটৰ সৈতে নিষ্পাদন কৰা হয়।
প্ৰান্তীয় হওক, নায়ক হওক" বাক্যাংশই ব্ৰাজিলৰ শিল্পৰ তথাকথিত "প্ৰান্তীয় সংস্কৃতি"ত প্ৰাধান্য লাভ কৰে
চাৰি বছৰৰ পিছত , সেয়েহে, হেলিঅ'ই এটা পতাকা- কবিতা পৰিবেশন কৰে যিয়ে কাৰা দে কাভালোৰ মৃত প্ৰতিচ্ছবি আৰু "প্ৰান্তীয় হওক, নায়ক হওক" বাক্যাংশটো আনে।
এই কামে প্ৰতিবাদ হিচাপে প্ৰাধান্য লাভ কৰে আৰু " marginalia" বা "culture marginal" , যি ৬০ৰ দশকৰ শেষৰ ফালে আৰু ৭০ৰ দশকৰ আৰম্ভণিতে ব্ৰাজিলৰ কলাত বিয়পি পৰিছিল।
8. ট্ৰপিকালিয়া (1967)
কৰ্মটো ট্ৰপিকালিয়া আছিল শিল্পীজনৰ সম্প্ৰদায়সমূহত অভিজ্ঞতা আৰু সকলো লটাৰীৰ সংমিশ্ৰণ যিয়ে...তেখেতে ইতিমধ্যে কৰা গৱেষণাৰ সৈতে, পেনেট্ৰাভেইছ ধাৰাবাহিকৰ সৈতে তেওঁৰ ব্ৰাজিলত্ব ধাৰণাটোৰ বিষয়ে অধিকাৰ কৰিছিল।
ইয়াত তেওঁ এনে এক পৰিৱেশ পুনৰ সৃষ্টি কৰিছে য'ত তেওঁৰ ধাৰণাটোৰ বিষয়ে বিভিন্ন সংবেদনশীল আৰু ধাৰণাগত উপাদানসমূহ উল্লেখ কৰা হৈছে ব্ৰাজিলৰ একেলগে মিহলি হৈ এটা আন্তঃসংযোগী স্থান সৃষ্টি কৰে। ইয়াত কাঠৰ বিভিন্ন কেবিন সংযোগ কৰা হৈছে, যিদৰে ফেভেলা আৰু আলিবাটত সাধাৰণতে দেখা যায়।
ট্ৰপিকালিয়া , অইটিচিকাৰ কাম, হৈছে ব্ৰাজিলীয়তাক পুনৰ সৃষ্টি কৰা এক সংবেদনশীল যাত্ৰা
ইয়াৰ উপৰিও প্ৰাকৃতিক উপাদান, যেনে শিল, পানী, গ্রীষ্মমণ্ডলীয় উদ্ভিদ, গ্ৰন্থ আৰু সংগীতৰ সৈতে সংস্পৰ্শলৈ আহি লেবিৰিন্থাইন অভিজ্ঞতা জীয়াই থকাটো সম্ভৱ। পথটোৰ শেষত এটা টেলিভিছন অন আছে, যিয়ে প্ৰযুক্তি আৰু সৰলতাৰ মাজৰ মিলনৰ কথা সূচায়।
শিল্পীজনৰ কথা অনুসৰি:
সৃষ্টি কৰা পৰিৱেশটো স্পষ্টভাৱে গ্রীষ্মমণ্ডলীয় আছিল, যেনেকৈ পিছফালৰ চোতাল এখনত ফাৰ্ম আৰু আটাইতকৈ ডাঙৰ কথাটো হ’ল, আপুনি আকৌ পৃথিৱীত খোজ কাঢ়িছে বুলি অনুভৱ হৈছিল। পাহাৰৰ মাজেৰে খোজ কাঢ়ি যোৱাৰ সময়ত, ফেভেলাৰ মাজেৰে, আনকি ট্ৰপিকেলিয়াৰ ‘কেব্ৰাডাছ’ৰ মাজেৰে প্ৰৱেশ, প্ৰস্থান, ঘূৰি যোৱাৰ পথটোৱেও আগতে অনুভৱ কৰা এই অনুভৱটোৱে পাহাৰৰ মাজেৰে খোজ কাঢ়ি যোৱাৰ কথাবোৰ অতিশয় মনত পেলাই দিয়ে।
দেশৰ সংস্কৃতিৰ বাবে ট্ৰপিকালিয়া আছিল এক অতি গুৰুত্বপূৰ্ণ কাম এলবাম Tropicália ou Panis et Circencis , এলবাম দ্বারা রেকর্ডকেটানো ভেলোছ', গিলবাৰ্টো গিল, গাল কোষ্টা, নাৰা লিয়াও, টম জে আৰু অছ মিউটেণ্টেছ
৯। Ninhos (1970)
১৯৭০ চনত Hélio Oiticica মিউজিয়াম অৱ মডাৰ্ণ আৰ্টত অনুষ্ঠিত তথ্য প্ৰদৰ্শনীত প্ৰদৰ্শিত Ninhos ৰ কামটো বিকশিত কৰে - MoMA , নিউয়ৰ্কত।
কামটো হৈছে কেইবাটাও কেবিনৰ দ্বাৰা গঠিত এটা ইনষ্টলেচন যিবোৰ সংযুক্ত, বহুত্ব আৰু বৃদ্ধিৰ ধাৰণাটো প্ৰকাশ কৰে, যেন সেইবোৰ বিকাশৰ কোষ।
Nests ( 1970), by Hélio Oiticica হৈছে একাধিক কোষ থকা এটা ইনষ্টলেচন য'ত মানুহে প্ৰৱেশ কৰিব পাৰে
এই সময়ছোৱাতে Oiticica Guggenheim Foundation ৰ দ্বাৰা নিউয়ৰ্কত এটা কলাত্মক আৱাসিকতা কৰিবলৈ বৃত্তি লাভ কৰে। তেওঁ তাত আঠ বছৰ থাকিল আৰু তেওঁৰ অন্যান্য প্ৰকল্পসমূহ, যেনে Parangolés আৰু Penetráveis .
10. পেনেট্ৰাভেল মেজিক স্কোৱাৰ নং ৫, ডি লুক্স (১৯৭৭)
আমেৰিকাত থকাৰ সময়তে অইটিচিকাই পূৰ্বৰ প্ৰক্ৰিয়াৰ ফলত ৰচনা সৃষ্টি কৰিছিল। এইটো হৈছে পেনেট্ৰাভেল মেজিক স্কোৱাৰ নং ৫, ডি লাক্সৰ ক্ষেত্ৰত।
৬০ৰ দশকত বিকশিত কৰা মডেলৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি ইনষ্টলেচনটো সৃষ্টি কৰা হৈছিল, যাৰ প্ৰকল্পসমূহ কেৱল ৰাজহুৱা স্থানতহে কাৰ্যকৰী কৰিব পৰা গৈছিল।
এই ধাৰণাটো শিল্পীয়ে উপস্থাপন কৰা আকৃতি আৰু ৰঙৰ প্ৰস্তাৱৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি প্ৰতিজন ব্যক্তিয়ে নিজৰ নিজৰ স্থান সৃষ্টি কৰিব পৰাকৈ জনসাধাৰণক কল্পনাপ্ৰসূত অভিজ্ঞতাৰ স্থান আগবঢ়াব লাগিছিল।
শব্দ বৰ্গ, যিটোৱে ৰচনাখনৰ নাম দিয়ে, ইয়াৰ ইংগিত দিয়েইংৰাজীত বৰ্গ আৰু বৰ্গক্ষেত্ৰৰ ধাৰণা।
পেনেট্ৰেবল মেজিক স্কোৱাৰ নং 5, ডি লুক্স, Hélio Oiticica দ্বাৰা, ৰঙীন কংক্ৰিটৰ দেৱাল, গ্ৰীড
ত নিৰ্মিত এটা ইনষ্টলেচনগায়িকা আৰু সুৰকাৰ এড্ৰিয়ানা কেলকানহোটোৱে ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ মিউজিয়াম ড' আচুডেত উপস্থিত এই ইনষ্টলেশ্যনৰ এটা উদাহৰণ পটভূমি হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰি মিউজিক ভিডিঅ' পেলছ আৰেছ প্ৰস্তুত কৰিছিল।
ভিডিঅ'টোত শিল্পকৰ্মই গীতটোৰ সৈতে কেনেকৈ সংলাপ কৰে, সংগীতে কোৱাৰ দৰে এটা কাল্পনিক ঘৰত পৰিণত হয়। মিটছ ভাডিঅ'ছ (১৯৭৮)
ব্ৰাজিললৈ উভতি অহাৰ পিছত সামৰিক একনায়কত্ববাদৰ বাবে নিউয়ৰ্কত এক প্ৰকাৰৰ আত্মনিৰ্বাসনত বাস কৰাৰ পিছত অইটিচিকাই ৰাজপথৰ বাবে কিছুমান প্ৰদৰ্শন<প্ৰদৰ্শন কৰে 3>, শিল্পী ইভাল্ড গ্ৰানাটোৱে আমন্ত্ৰণ জনোৱা, Mitos Vadios নামৰ এটা কামত।
তাৰে এটাত, শিল্পীজনে চাও পাওলোৰ ৰাজপথেৰে খোজ কাঢ়িছে, অধিক নিখুঁতভাৱে ক'বলৈ গ'লে Rua Augusta, ডাইভিং গগলছ, ছুইমিং ট্ৰাংক আৰু উইগ পিন্ধিছিল।
হেলিঅ'ৰ সাধনা আছিল ৰাজপথত পাৰ হৈ যোৱা মানুহৰ সৈতে পাৰস্পৰিক ক্ৰিয়া-কলাপ, উদ্ভাৱন আৰু অপ্ৰত্যাশিত। ডাইভিং গগলছ আৰু এটা উইগ
হেলিঅ' অইটিচিকাইও তাৰ পিছৰ বছৰবোৰত কিছুমান কলাত্মক প্ৰস্তাৱ আগবঢ়াইছিল, যেনে ৰিঅ' ডি জেনেইৰ' সম্প্ৰদায়ৰ সামূহিক অনুষ্ঠান আৰু ইতিমধ্যে সম্পন্ন কৰা প্ৰকল্পসমূহৰ পৰীক্ষা।
তেওঁৰ শেষৰ কামটো আছিল ক১৯৮০ চনত মৰো দা মাংগুৱেইৰাৰ বাসিন্দাসকলৰ সৈতে মিলি <৫>কাৰ্নিভালৰ বাবে ৱাৰ্ম আপ শীৰ্ষক কাব্যিক-নগৰীয়া অনুষ্ঠান of 42.
আপুনি Hélio Oiticica :
