Мазмұны
Hélio Oiticica (1937-1980) елдегі ең көрнекті заманауи бразилиялық суретшілердің бірі болып табылады, ол бейнелеу өнерінен басқа өнердің басқа салаларында маңызды мұра және әсер қалдырды.
Оның арқылы Оның жұмысы уақыт өте келе қоғамдықты қосуға барған сайын өнер мен өмірдің бірлестігіне бағытталған идеяларының эволюциясын түсінуге болады. өнер әлеміндегі трансформация және бразилиялық халықты және оның болмысын жағымды түрде растау үшін, келесі ұрпақтарды белгілеген көркем траекториямен бірнеше суретшілерге сілтеме болды.
1. Метаэскема (1957-1958)
Метаэскема сериясының бөлігі, Хелио Ойтицика
Хелио Ойтисика өзінің көркемдік мансабын жас жас , 18 жаста, 1950 жылдардың ортасында Иван Серпа, Лигия Кларк және Лигия Папе сияқты маңызды суретшілерді қамтитын Групо Френте конструктивті ұжыммен.
Композициялар сериясы суретші Василий Кандинский (1866-1944) сияқты заманауи суретшілердің шабытымен картонға гуашьпен геометриялық фигуралар жасайтын осы кезеңнен. Жоба кейінірек аталды - 70-жылдары - Метаескемалар.
Бұл жұмыс сызба тақтасынан шығу мүмкіндігін көрсететін екі өлшемді пішіндерді шығарады. Осылайша, біз жеңу ниетін байқадықкескіндеме кеңістігі , ол уақыт өте келе Оитицика жұмысында кездеседі.
2. Екі жақты және кеңістіктік рельефтер (1959)
Екі жақты және кеңістіктік рельефтер (1959)
Композицияның сансыз мүмкіндіктерін зерттегеннен кейін Терең Metaesquemas -да Oiticica кеңістікте көрінбейтін жіптермен ілулі тұрған түсті нысандарды құрастыра бастайды, бұл бұрынғы екі өлшемді пішіндерді үш өлшемді ортаға әкеледі. Екі жақты және Кеңістіктік рельефтер сериясының бөлігі болып табылатын бірнеше жұмыс бар.
Суретшінің идеясы кеңістікке пішін мен түс әкелу , қалқымалы мүсіндерді мұқият бақылай отырып, көрермен өмір сүретін ортада түстің «дірілдеуін» қабылдауға мүмкіндік береді.
3. Grande Núcleo (1960)
Grande Núcleo жұмысы Оититика өзінің түс, пішіндер және зерттеулерінде ілгерілеген серияның бөлігі болып табылады. өнер тіректері.
Мұнда суретші композициямен араласып, жеке «стендтерін» жасап, жұртшылық жүре алатын сары белгілермен кеңістіктер жасайды.
Осылайша түсініледі. шығарманың мән-мағынасын беру үшін адамдардың өзара әрекеттесуі мен қозғалысының маңызы зор екенін айтады.
Grande Núcleo (1960)
4. Пенетравел PN1 (1960)
Сол жылы ол ғарышты зерттеген жылы Núcleos , Hélio сонымен қатар Penetráveis сериясын жасайды, онда ол түсті қоршауға одан да қарқындырақ енгізеді және шын мәнінде түрлі-түсті кабиналарды шығарады.
Оларда. , түс қоршаған ортаны басып алып, жерге түсіп, көрерменді оған кіруге шақырады. Осылайша, Hélio орындарды жасайды және келушілерге өз түсін сезіну мағынасында тәжірибе ұсынады. Бұл жерде тәжірибе жай ғана ойлауды тоқтатады және қатынасқа айналады.
Penetrável PN1 Оититиканың алғашқы қондырғыларының бірі
5. Болидес (60-жылдардың басы)
Оитицика өз қондырғыларынан бастап әртүрлі материалдардан қораптар жасайтын бірқатар жұмыстар жасай бастайды.
Олар жасалған контейнерлер. бөлімдері бар және құм, пигменттер, маталар, жер, су және көмір сияқты әр түрлі элементтерді тасымалдайтын ағаштан, шыныдан немесе сөмкелерден жасалған.
Суретші материалдармен тәжірибе жасап, бірнеше сезімді ұштайтын туынды жасайды. , мысалы, жанасу, көру және иіс. Көрермендер шығармаларға араласып, оларды манипуляциялай алады және интуитивті импульсты басшылыққа ала отырып, жаңа сезімдерді бастан кешіре алады.
Болиде Видро 5 «Мондрианға құрмет» (1965) сериясын құрастырады. Болидтердің 60-шы жылдары Oiticica шығарған
Bólide Vidro 5 «Мондрианға құрмет» (1965), Хелио шыныдан, түрлі-түсті судан және маталардан жасалған құрылымды жасайды. Негізгі түстерді пайдалану (сары, қызылжәне көк), Хелио осы түстермен қарқынды жұмыс істеген және Oiticica үшін сілтеме болған заманауи суретші Мондрианға құрмет көрсетеді.
Осылайша, бұл жұмыста түстер мүлде басқаша ұсынылған, ол қай жерде маталардың материалдылығы арқылы оларды манипуляциялауға болады.
6. Серия Паранголес (1960 жылдардың ортасы)
Хелио Ойтициканың ең танымал жұмыстары 1960 жылдардың ортасында шығарыла бастаған Паранголес болып табылады.
Жұмыстар оның би мен музыкаға араласуының нәтижесі, суретші 1964 жылы Рио-де-Жанейродағы Эскола де Самба Эстачао Примера де Мангуэйраға қатысып, ынтымақтаса бастағаннан кейін күшейе түсті.
Хелио түстердің кеңістікпен байланысы туралы зерттеу жұмысын жалғастыруда. Дегенмен, қазір суретші өз өнерін «интеллектуализациялау» мақсатымен денені тірек ретінде қосады.
Сондай-ақ_қараңыз: Фрейд және психоанализ, негізгі идеялар
Паранголе , Oiticica - түрлі-түсті маталар жиынтығы адамдар түстерге қозғалыс әкелгендей киіп, билейді
Осылайша, паранголе , жарқын түстері бар мата жамылғыларын Мангейра тұрғындары мен бишілер киеді, олар осы заттармен әрекеттеседі. және "түсін босату" іздеңіз. Қақпақтар әлі күнге дейін дененің ұзартқыштары сияқты, олар одан бөлінбегендей.
2012 жылы Хелио Ойтицика туралы деректі фильм түсірілді.оның траекториясын есепке алу. Фильмнің жарнамалық бейнесінде адамдар паранголелер және Оититиканың өзімен ойнап жатқан шағын бөлімді көруге болады.
Күн тәртібі қысқаша! - Фильм Hélio Oiticica (Parangolé)7. Ту-поэма Маржинал бол, Батыр бол (1968)
Шығарма Рио-де-Жанейродағы Фавела-ду-Эскелето қаласының тұрғыны, шеткері қара нәсілді Маноэль Морейраға арналған құрмет.
Оититика Рио-де-Жанейроның фавелалары мен төбелері арқылы көп саяхаттап, осы жерлердің көптеген тұрғындарымен достық қарым-қатынас орнатты. Осы таныстардың бірі Маноэль Морейра болды.
«Кара де Кавало» лақап атымен белгілі Маноэль полиция қызметкерін өлтірді деп айыпталып, оны полиция қызметкерлері құрған алғашқы қылмыстық ұйымдардың бірі қудалай бастады. 1964 жылы 50-ден астам атумен орындалды.
«Маржинал бол, Батыр бол» тіркесі бразилиялық өнердің «маржиналдық мәдениеті» деп аталатында танымал болды
Төрт жылдан кейін , сондықтан, Хелио өлі Кара де Кавало бейнесін және «Маржинал бол, Батыр бол» деген сөз тіркесін әкелетін флаг- поэмасын орындайды.
Жұмыс наразылық ретінде танымал болды және « деп аталатын нәрсеге серпін берді. marginalia" немесе "мәдениет маргиналы" , ол 60-жылдардың соңы мен 70-жылдардың басында бразилиялық өнерге енген.
8. Тропикалия (1967)
Тропикалия шығармасы суретшінің қауымдастықтағы тәжірибесі мен барлық жүктің жиынтығы болды.ол өзінің Бразилиялық концепциясын бұрын Penetráveis сериясымен жасаған зерттеулерінің арқасында меңгерді.
Мұнда ол өз идеясы туралы әртүрлі сенсорлық және концептуалды элементтерді қамтитын ортаны қайта жасайды. Бразилия бір-бірімен араласып, өзара байланысты кеңістік жасайды. Онда ағаштан жасалған әртүрлі кабиналар біріктірілген, бұл фавелалар мен аллеяларға тән.
Тропикалия , Oiticica жұмысы - бразилиялықты қайта жасайтын сенсорлық саяхат
Сонымен қатар, тастар, су, тропикалық өсімдіктер, мәтіндер және музыка сияқты табиғи элементтермен байланыста лабиринттік тәжірибе өмір сүруге болады. Жолдың соңында технология мен қарапайымдылықтың біртұтастығын көрсететін теледидар бар.
Суретшінің сөзіне қарағанда:
Жасалған орта ауладағыдай тропиктік болғаны анық. ферма және, ең бастысы, сіз қайтадан жер бетінде жүргендей сезім болды. Бұған дейін мен төбелерді аралап, фавела арқылы өткенде, тіпті тропикальияның «кебрадалары» арқылы кіру, шығу, бұрылу маршруты да төбеден өткен серуенді еске түсіреді.
Tropicália компания үшін өте маңызды жұмыс болды. Елдің мәдениеті, басқа тілдерді ынталандыратын және тіпті 70-ші жылдардағы қозғалысқа өз атын берді, ол бәрінен бұрын музыкада мәңгілікке қалды.
Мұқаба. альбомның Tropicália ou Panis et Circencis , жазған альбомыКаэтано Велосо, Гилберто Гил, Гал Коста, Нара Леао, Том Зе және Ос Мутантес
9. Нинхос (1970)
1970 жылы Хелио Ойтисика Қазіргі өнер мұражайында өткізілген Ақпарат көрмесінде қойылған Нинхос жұмысын әзірлейді. - MoMA , Нью-Йоркте.
Жұмыс - бұл даму үстіндегі жасушалар сияқты, көбейту мен өсу идеясын жеткізетін, біріктірілген бірнеше кабинадан тұратын қондырғы.
Ұялар (1970), Hélio Oiticica - бұл адамдар кіре алатын бірнеше ұяшықтары бар инсталляция
Осы кезеңде Гуггенхайм қорының Нью-Йоркте көркем резидентураға түсу үшін Оититика стипендиясын жеңіп алды. Ол сонда сегіз жыл болды және Паранголес және Пенетравейс сияқты басқа жобаларын жалғастыруда.
10. Penetrável Magic Square nº 5, De Luxe (1977)
Оитикика әлі АҚШ-та болған кезде алдыңғы процестердің нәтижесінде туындылар жасады. Бұл Penetrável Magic Square nº 5, De Luxe.
Сондай-ақ_қараңыз: Фильм мақтаныш пен наным-сенім: түйіндеме және шолуларИнсталляция 60-жылдары әзірленген, жобалары тек қоғамдық орындарда ғана орындалатын үлгілер негізінде жасалған.
Идея Оитицика жұртшылығына суретші ұсынатын пішіндер мен түстер ұсыныстарына негізделген әр адам өз кеңістігін жасай алатын қиялды тәжірибе орнын ұсыну болды.
шаршы, шығарманы атайтын, меңзейдішаршы және шаршы ұғымы, ағылшын тілінде.
Енуге болатын сиқырлы алаң nº 5, De Luxe, , Hélio Oiticica, түрлі-түсті бетон қабырғаларда, торларда жасалған қондырғы
Әнші және композитор Адриана Кальканхото Пелос Арес музыкалық бейнесін фон ретінде Рио-де-Жанейродағы Museu do Açude-де орналасқан инсталляцияның мысалын пайдалана отырып жасады.
Бейнеде көркем шығарманың әнмен қалай диалогқа түсіп, музыка айтып тұрғандай қиялдағы үйге айналғанын байқауға болады.
Адриана Кальканхотто - Пелос Арес (Бейнеклип)11. Митос Вадиос (1978)
Бразилияға қайтып оралған соң, Нью-Йоркте әскери диктатураның кесірінен өзін-өзі қуғын-сүргінге ұшыратқаннан кейін, Оититика көшелерде кейбір қойылымдар , суретші Ивальд Гранато шақырған, Митос Вадиос деп аталатын жұмысында.
Олардың бірінде суретші Сан-Паулу көшелерімен, дәлірек айтқанда, Руа Августада, сүңгуір көзілдірігін, жүзуге арналған сандықтарды және шашты шашты.
Хелионың мақсаты көшеде өтіп бара жатқан адамдармен араласу, жаңашылдық және күтпеген жағдайлар болды.
Өнімділік рекорды Хелио Ойтицика суға шомылу киімі, сүңгуір көзілдірігі мен шашты
Хелио Ойтисика сонымен қатар келесі жылдары Рио-де-Жанейро қауымдарындағы ұжымдық іс-шаралар және қазірдің өзінде жүзеге асырылған жобалардағы эксперименттер сияқты кейбір көркем ұсыныстарды орындады.
Оның соңғы жұмыс болды1980 жылы Морро да Мангейра тұрғындарымен бірге Карнавалға жылыну атты поэтикалық-қалалық іс-шара. Дәл сол жылы суретші жасында күшті мұра қалдырып, инсульттің құрбаны болып қайтыс болды. 42.
Сізді Hélio Oiticica-ға қатысты басқа мәтіндер де қызықтыруы мүмкін :
