Tabloya naverokê
Hélio Oiticica (1937-1980) yek ji navdartirîn hunermendên hevdem ên Brezîlyayê ye li welêt, ji bilî hunerên dîtbarî, mîrateyek girîng û bandorek di warên din ên hunerî de hiştiye.
Bi riya wî kar e ku meriv dikare pêşveçûna ramanên wî, yên ku bi demê re her ku diçe zêdetir ji bo tevlîkirina gel , di yekîtîyek di navbera huner û jiyanê de, tê armanc kirin.
Bi vî rengî, Hélio ji bo veguherîna gerdûna hunerê û ji bo erêkirina erênî ya gelê Brezîlyayê û nasnameya wan, bi rêgezek hunerî ya ku nifşên jêrîn nîşan dide, ji bo çend hunermendan dibe referans.
1. Metaesquemas (1957-1958)
Beşek ji rêzenivîsê Metaesquemas , ya Hélio Oiticica
Hélio Oiticica dest bi kariyera xwe ya hunerî li temenê ciwan, 18 salî, di nîvê salên 1950-an de bi Grupo Frente , kolektîveke konstruktivîst ku hunermendên girîng ên wekî Ivan Serpa, Lygia Clark û Lygia Pape di nav xwe de dihewîne.
Rêzek pêkhatin ji vê serdemê ku hunermend bi gouache li ser kartonê şeklên geometrîk diafirîne, bi îlhama hunermendên nûjen ên wekî Wassily Kandinsky (1866-1944). Proje paşê bi navê - di salên 70-an de - Metaesquemas.
Ev xebat şeklên du-alî çêdike ku îhtîmala derketina ji tabloya xêzkirinê pêşniyar dike. Bi vî awayî, me nîyetek ya bi serketinê dîtya qada wênesaziyê , ku bi demê re, di berhema Oiticica de rast tê.
2. Dualî û rolyefên mekan (1959)
Rîlyefên dualî û fezayî (1959)
Piştî keşfkirina îmkanên bêhejmar ên pêkhatinê, şikilê kûr dide. di Metaesquemas de, Oiticica dest bi avakirina tiştên rengîn ên ku li fezayê bi têlên nexuyayî daliqandî dike, van formên berê yên du-alî tîne hawîrdorek sê-alî. Çend berhem hene, ku beşek in ji rêzenivîsên Dualî û Spatial Reliefs.
Fikra hunermend ew e ku şekil û reng bîne fezayê , ev têgihîştina ku reng di heman hawîrdora ku temaşevan lê dijî û ji nêz ve li peykerên herikîn dinere de "dilerize" mimkun dike.
3. Grande Núcleo (1960)
Xebata Grande Núcleo beşek ji rêzek e ku tê de Oiticica di lêkolîna xwe ya li ser reng, şekil û de pêş dikeve. piştgiriya hunerê dike.
Li vir hunermend bi tabelayên zer mekanan çêdike, ku gel lê bimeşe, bi kompozîsyonê re têkiliyek çêdike û bi ferdî "kokên" xwe diafirîne.
Bi vî awayî tê fêmkirin. ku têkilî û liv û tevgera mirovan li derdora xebatê ji bo watedayîna xebatê girîng e.
Grande Núcleo (1960)
4. Penetrável PN1 (1960)
Di heman salê de ku ew li fezayê bi Núcleos , Hélio di heman demê de rêzenivîsa Penetráveis jî diafirîne, ku tê de reng hê bêtir xurttir dixe hundurê dorpêçê û bi rastî, kabîneyên rengîn çêdike.
Di wan de , reng li hawîrdorê digire, dadikeve erdê û temaşevan vedixwîne nav wê. Ji ber vê yekê, Hélio di wateya ceribandina rengê xwe de cihan diafirîne û ezmûnan pêşkêşî mêvanan dike. Li vir, pratîk tenê ji ramanê namîne û dibe têkilî.
Penetrável PN1 yek ji sazkirinên pêşîn ên Oiticica ye
5. Bólides (destpêka salên 60-î)
Oiticica ji tesîsên xwe dest pê dike, dest bi çêkirina rêzek xebatan dike ku tê de sindoqên ku tê de malzemeyên cihêreng hene çêdike.
Ew konteynerên çêkirî ne. ji dar, cam an çenteyên ku parzûnên wan hene û hêmanên cihêreng hildigirin, wek qûm, reng, qumaş, ax, av û komir.
Hunermend bi materyalan diceribîne, karekî ku çend hestan tûj dike diafirîne. , wek destdan, dîtin û bîhnê. Temaşevan dikarin destwerdanê li xebatan bikin, wan manîpule bikin û hestên nû biceribînin, ji hêla hêmanek intuitive ve têne rêve kirin.
Bólide Vidro 5 "Homage to Mondrian" (1965) rêzefîlmê pêk tîne. ji bolîdên ku di salên 60-an de ji hêla Oiticica ve hatî hilberandin
Bólide Vidro 5 "Homage to Mondrian" (1965), Hélio avahiyek ji cam, ava rengîn û qumaşan diafirîne. Bikaranîna rengên bingehîn (zer, sorû şîn), Hélio hurmetê dide Mondrian, hunermendek nûjen ku bi giranî li ser van rengan xebitî û ji bo Oiticica referansa bû.
Ji ber vê yekê, di vê xebatê de reng bi rengek tevahî cûda têne pêşkêş kirin, li ku derê ye. mimkun e ku meriv wan manîpule bike, bi maddîbûna qumaşan re wan manîpule bike.
6. Rêzefîlma Parangolés (naverasta salên 1960-an)
Bêrên herî naskirî yên Hélio Oiticica Parangolés in, ku di nîvê salên 1960-an de dest bi hilberandinê kir.
Ew kar encama tevlêbûna wî ya bi dans û muzîkê re ne, ku piştî ku hunermend dest bi beşdarbûna û hevkariya Escola de Samba Estação Primeira de Mangueira, li Rio de Janeiro, di sala 1964-an de kir, bêtir xurt bû.
Hélio xebatên xwe yên lêkolînê didomîne ka reng çawa bi fezayê re têkildar in. Lê belê, niha hunermend bi armanca ku hunera xwe "bê-rewşenbîrî" bike, laş wek piştgirekê di nav xwe de dihewîne.
Parangolé , ji aliyê Oiticica ve, tevhevkirina qumaşên rengîn e. ku mirov li xwe dikin û direqisin, mîna ku tevgerê bînin ser rengan
Ji ber vê yekê, parangolés , cil û bergên qumaşê yên bi rengên zindî, ji hêla niştecîh û danserên ji Mangueira ve ku bi van tiştan re têkildar in, li xwe dikin. û bigerin ku "rengê berdin" . Qapax hîn jî mîna dirêjkirina laşê bi xwe ne, mîna ku ji laşê veneqetin.
Di sala 2012-an de li ser Hélio Oiticica belgefîlmek hate çêkirin kuhesabê rêgeza wê. Di vîdyoya danasîna fîlmê de, mimkun e ku meriv beşek piçûk bibîne ku tê de mirov bi parangolan û Oiticica bi xwe re dilîzin.
Agenda Kurte! - Fîlmê Hélio Oiticica (Parangolé)7. Helbesta ala Be Marjînal, Be Heroi (1968)
Eserê rêzgirtinê ye ji Manoel Moreira re, zilamekî reşik ji derdor, rûniştvanê Favela do Esqueleto, li Rio de Janeiro.
Oiticica gelek di nav favelas û girên Rio de Janeiro re geriya û bi gelek niştecihên van deran re hevaltî ava kir. Yek ji van nasan Manoel Moreira bû.
Bi paşnavê "Cara de Cavalo" dihat naskirin, Manoel bi kuştina efserekî polîs hate tawanbar kirin û ji hêla yek ji rêxistinên sûcdar ên yekem ve ku ji hêla efserên polîs ve hatî damezrandin, dest bi şopandinê kir. di sala 1964-an de bi zêdetirî 50 fîşekan hat îdamkirin.
Piştî çar salan hevoka "Bibe Marjînal, Bibe Hero" di nav "çanda marjînal" a hunera Brezîlyayê de cih girt.
Piştî çar salan Ji ber vê yekê, Hélio helbestek alayê dike ku wêneyê Cara de Cavalo yê mirî û hevoka "Bin Marjînal, Bibe Hero" tîne ziman.
Karê wekî protestoyek girîng bi dest xist û teşwîqek da ku jê re digotin " marginalia" an jî "culture marjînal" , ku di dawiya salên 60-an û destpêka salên 70-an de di hunerên Brezîlyayê de derbas bû.
8. Tropicália (1967)
Karê Tropicália hevhatinek ji serpêhatiyên hunermend di civatan de û hemî bagajên kuwî bi lêkolîna ku berê kiribû, bi rêzefîlma Penetráveis re, li ser têgeha xwe ya Brezîlyatiyê bû.
Li vir ew derdorek ku tê de hêmanên hestî û têgînî yên cihêreng ên der barê ramana xwe de vedihewîne ji nû ve diafirîne. ya Brezîlyayê bi hev re tevdigere, cîhek bi hev ve girêdayî diafirîne. Di wê de, kabîneyên cûrbecûr ên ku ji dar hatine çêkirin bi hev ve girêdayî ne, wekî ku di favelas û kolanan de taybet e.
Binêre_jî: Anita Malfatti: kar û biography
Tropicália , xebata Oiticica, rêwîtiyek hestiyar e ku Brezîlyayê ji nû ve diafirîne
Herweha, mimkun e ku meriv azmûnek labîrentî bi hêmanên xwezayî, wek kevir, av, nebatên tropîkal, nivîs û muzîkê re têkilî bijî. Di dawiya rê de televizyonek li ser heye, ku yekbûna di navbera teknolojiyê û sadebûnê de pêşniyar dike.
Li gorî gotinên hunermend:
Ew hawîrdora ku hatî afirandin eşkere tropîkal bû, wekî li hewşa piştê. çandinî û, ya herî girîng, hestek hebû ku hûn dîsa li ser rûyê erdê dimeşin. Ev hesta ku min berê dema di çiyayan re, di nav favelayê re dimeşiya, û hem jî riya têketinê, derketinê, zivirîna di nav 'quebradas' ên tropîkalyayê de hîs kiribû, meşa di çiyê re pir tîne bîra min.
Tropicália ji bo şirketê xebatek pir girîng bû. çanda welêt, zimanên din teşwîq kir û heta navê xwe dan tevgerek di salên 70-an de, ku berî her tiştî di muzîkê de nemir bû. albûma Tropicália ou Panis et Circencis , albûma ku ji hêlaCaetano Veloso, Gilberto Gil, Gal Costa, Nara Leão, Tom Zé û Os Mutantes
9. Ninhos (1970)
Di sala 1970-an de Hélio Oiticica xebata Ninhos , di pêşangeha Agahdarî de, ku li Muzexaneya Hunera Nûjen tê lidarxistin, tê pêşandan pêşandan dike. - MoMA, li New Yorkê.
Kar sazgehek e ku ji çend kabîneyên ku bi hev ve girêdayî ne pêk tê, ramana pirbûn û mezinbûnê radigihîne, mîna ku ew şaneyên di pêşveçûnê de bin.
Nests (1970), ji hêla Hélio Oiticica ve sazgehek bi gelek şaneyan e ku mirov dikare tê de bikeve
Di vê serdemê de bû ku Oiticica ji hêla Weqfa Guggenheim ve li New York-ê rûniştvanek hunerî bi dest xist. Ew heşt salan li wir ma û bi projeyên xwe yên din, wek Parangolés û Penetráveis berdewam dike.
10. Penetrável Magic Square nº 5, De Luxe (1977)
Dema ku ew hîn li DY bû, Oiticica di encama pêvajoyên berê de kar afirand. Ev mesela Penetrável Magic Square nº 5, De Luxe ye.
Sazkirin li gorî modelên ku di salên 60-an de hatine pêşve xistin, ku projeyên wan tenê li cîhên gelemperî dikarin werin bicîh kirin, hate afirandin.
Fikir. ya Oiticica bû ku ji gel re cîhek ezmûna xeyalî pêşkêş bike, ku her kes bikaribe cîhê xwe biafirîne, li gorî pêşniyarên şekl û rengên ku hunermend pêşkêş dike.
Peyva çargoşe, ku navên xebatê, amaje bi wê dikekonsepta çargoşe û çargoşe, bi Îngilîzî.
Meydana sêrbaz a penetrable nº 5, De Luxe, ji hêla Hélio Oiticica ve, sazkirinek e ku di dîwarên betonê yên rengîn, şebek de hatî çêkirin
Stranbêj û bestekar Adriana Calcanhoto vîdyoya muzîkê çêkir Pelos Ares mînakek vê sazkirinê ku li Museu do Açude, li Rio de Janeiro heye, wekî paşverû bikar tîne.
Di vîdyoyê de Çawa ku mûzîk pêşniyar dike, meriv dikare çawa bi stranê re dîalogên dîalogên hunerî, bibe xaniyek xeyalî.
Adriana Calcanhotto - Pelos Ares (Vîdyo Klîp)11. Mitos Vadios (1978)
Piştî ku vedigere Brezîlyayê, piştî ku li New Yorkê ji ber dîktatoriya leşkerî di nav xwe sirgûnê de dijî, Oiticica hin performansa kolanan pêk tîne. 3>, ji hêla hunermend Ivald Granato ve hatî vexwendin, di xebatek bi navê Mitos Vadios de.
Binêre_jî: Postera Azadiya Rêberiya Gel, ji hêla Eugène Delacroix (analîz)Di yek ji wan de hunermend li kolanên São Paulo, bi taybetî li Rua Augusta, dimeşe. lixwekirina gogên zozanan, çokên avjeniyê û perûk.
Destpêkirina Hélio bi kesên ku di kolanan re derbas dibûn re danûstendin, nûbûn û tiştên neçaverêkirî bû. gogên davêjê û perûkek
Hélio Oiticica di salên paş de jî hin pêşniyarên hunerî pêk anîn, wek bûyerên kolektîf li civatên Rio de Janeiro û ceribandinên di projeyên ku berê hatine kirin.
Wî ya xebata dawî abûyereke helbestî-bajarî ya bi sernavê Germkirin ji bo Karnavalê , ligel niştecihên Morro da Mangueira, di sala 1980-an de. Di wê salê de hunermend mir, bû qurbana felcê, û di temenê xwe de mîrasek bi hêz hişt. ji 42.
Dibe ku hûn bi nivîsên din ên têkildarî Hélio Oiticica re jî eleqedar bibin :
