Hélio Oiticica- 11 သည် သူ၏ လမ်းကြောင်းကို နားလည်ရန် လုပ်ဆောင်သည်။

Hélio Oiticica (1937-1980) သည် နိုင်ငံအတွင်းရှိ အထင်ရှားဆုံး ခေတ်ပြိုင်ဘရာဇီး အနုပညာရှင်များထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်ပြီး အမြင်အနုပညာအပြင် အခြားသော အနုပညာနယ်ပယ်များတွင် အရေးပါသော အမွေအနှစ်များနှင့် သြဇာလွှမ်းမိုးမှုများကို ချန်ထားခဲ့သည်။

၎င်း၏အားဖြင့်၊ အနုပညာနှင့် အသက်တာကြားတွင် ပေါင်းစည်းမှုတွင် အချိန်ကြာလာသည်နှင့်အမျှ အများပြည်သူပါဝင်ခြင်း ကို ပိုမိုရည်ရွယ်သည့် သူ၏ အတွေးအခေါ်များ၏ ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်ကို နားလည်သဘောပေါက်ရန် ဖြစ်နိုင်သည်။

ထို့ကြောင့် Hélio သည် တစ်ခုအတွက် ပံ့ပိုးပေးခဲ့သည်။ အနုပညာစကြာဝဠာအတွင်း အသွင်ကူးပြောင်းမှုနှင့် ဘရာဇီးလ်လူမျိုးတို့၏ အပြုသဘောဆောင်သော ကတိပြုချက်အတွက် ဖော်ပြပါ မျိုးဆက်များကို အမှတ်အသားပြုသည့် အနုပညာလမ်းကြောင်းတစ်ခုဖြင့် ဘရာဇီးလ်လူမျိုးတို့၏ အပြုသဘောဆောင်သော အတည်ပြုချက်အတွက်၊ အနုပညာရှင်များစွာအတွက် ရည်ညွှန်းချက်တစ်ခု ဖြစ်လာခဲ့သည်။

၁။ Metaesquemas (1957-1958)

Hélio Oiticica ၏ Metaesquemas စီးရီး၏တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း

Hélio Oiticica သည် ၎င်း၏အနုပညာအသက်မွေးဝမ်းကြောင်းကို စတင်ခဲ့သည် အသက် 18 နှစ်၊ 1950 ခုနှစ်များအလယ်ပိုင်းတွင် အသက် 18 နှစ်အရွယ်၊ Ivan Serpa၊ Lygia Clark နှင့် Lygia Pape ကဲ့သို့သော အရေးပါသော အနုပညာရှင်များ ပါဝင်သည့် အပြုသဘောဆောင်သော စုပေါင်းအဖွဲ့ဖြစ်သော Grupo Frente နှင့်။

တေးရေးစီးရီးများ Wassily Kandinsky (1866-1944) ကဲ့သို့သော ခေတ်မီအနုပညာရှင်များ၏ မှုတ်သွင်းထားသော ကတ်ထူပြားပေါ်တွင် gouache နှင့် ဂျီဩမေတြီပုံစံများကို ဖန်တီးသည့် ပန်းချီဆရာသည် ဤကာလမှစပါသည်။ ပရောဂျက်ကို နောက်ပိုင်းတွင် ခေါင်းစဉ်တပ်ခဲ့သည် - 70's - Metaesquemas။

ဤအလုပ်သည် ပုံဆွဲဘုတ်မှထွက်ရန် ဖြစ်နိုင်ခြေကို အကြံပြုသည့် နှစ်ဖက်မြင်ပုံစံများကို ထုတ်လုပ်ပေးပါသည်။ ထို့ကြောင့်၊ ကျော်လွှားရန် ရည်ရွယ်ချက် ကို သတိပြုမိပါသည်။အချိန်ကြာလာသည်နှင့်အမျှ၊ Oiticica ၏လက်ရာတွင် အမှန်တကယ်ဖြစ်ပျက်နေသည့် ပန်းချီကား ။

၂။ Bilaterals and spatial reliefs (1959)

Bilaterals and spatial reliefs (1959)

မရေမတွက်နိုင်သော ဖြစ်နိုင်ချေများကို လေ့လာစူးစမ်းပြီးနောက်၊ နက်နဲသောပုံသဏ္ဍာန်၊ Metaesquemas တွင်၊ Oiticica သည် အာကာသအတွင်း မမြင်နိုင်သော ချည်မျှင်များဖြင့် ဆိုင်းငံ့ထားသော ရောင်စုံအရာဝတ္ထုများကို စတင်တည်ဆောက်ကာ ဤယခင်က နှစ်ဘက်မြင်ပုံစံများကို သုံးဖက်မြင်ပတ်ဝန်းကျင်သို့ ယူဆောင်လာသည်။ Bilateral နှင့် Spatial Reliefs စီးရီး၏ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းဖြစ်သည့် လက်ရာများစွာရှိပါသည်။

အနုပညာရှင်၏ စိတ်ကူးမှာ ပုံသဏ္ဍာန်နှင့် အရောင်များကို အာကာသထဲသို့ ယူဆောင်လာရန် ၊ လူသည် ရေပေါ်ပန်းပုများကို အနီးကပ်ကြည့်ရှုနေစဉ်တွင် အရောင်သည် "တုန်ခါနေသည်" ဟု ထင်မြင်နိုင်စေပါသည်။

၃။ Grande Núcleo (1960)

အလုပ် Grande Núcleo သည် ၎င်း၏ အရောင်၊ ပုံသဏ္ဍာန်နှင့် သုတေသနတွင် Oiticica တိုးတက်လာသည့် စီးရီး၏ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းဖြစ်သည်။ အနုပညာ၏ပံ့ပိုးမှုများ။

ဤနေရာတွင် ပန်းချီဆရာသည် အများပြည်သူသွားလာနိုင်သည့် အဝါရောင်ဆိုင်းဘုတ်များဖြင့် နေရာလွတ်များကို ဖန်တီးပေးကာ ဖွဲ့စည်းမှုနှင့် အပြန်အလှန်အကျိုးပြုကာ ၎င်းတို့၏ကိုယ်ပိုင် "တဲများ" ကို တစ်ဦးချင်းဖန်တီးပေးပါသည်။

ဤနည်းဖြင့် နားလည်သဘောပေါက်ပါသည်။ လုပ်ငန်းခွင်အတွင်း လူများ၏ အပြန်အလှန် အကျိုးပြုမှုနှင့် ရွေ့လျားမှုသည် အလုပ်အတွက် အဓိပ္ပါယ်ရှိရန် မရှိမဖြစ် လိုအပ်ကြောင်း။

Grande Núcleo (1960)

၄။ Penetrável PN1 (1960)

သူသည် အာကာသကို စူးစမ်းလေ့လာသည့်နှစ်တွင်၊ Núcleos ၊ Hélio သည် Penetráveis စီးရီးကိုလည်း ဖန်တီးထားပြီး၊ ၎င်းတွင် အရောင်ကို အကာအရံအတွင်းသို့ ပို၍ပင်ပြင်းထန်စွာထည့်သွင်းကာ အမှန်တကယ်တွင် ရောင်စုံအိမ်ခန်းများကို ထုတ်လုပ်သည်။

၎င်းတို့ထဲတွင် အရောင်သည် ပတ်ဝန်းကျင်ကို လွှမ်းခြုံကာ မြေပြင်ပေါ်သို့ ကျဆင်းလာပြီး ၎င်းကို ကြည့်ရှုသူများကို ဖိတ်ခေါ်သည်။ ထို့ကြောင့်၊ Hélio သည် ၎င်းတို့၏ကိုယ်ပိုင်အရောင် ကို တွေ့ကြုံခံစားရသော ဧည့်သည်များအတွက် နေရာများကို ဖန်တီးပြီး အတွေ့အကြုံများကို ပေးပါသည်။ ဤတွင်၊ အလေ့အကျင့်သည် ဆင်ခြင်တွေးခေါ်မှုမျှသာဖြစ်ပြီး ဆက်စပ်မှုဖြစ်လာသည်။

Penetrável PN1 သည် Oiticica ၏ ပထမဆုံးထည့်သွင်းမှုတစ်ခုဖြစ်သည်

5။ Bólides (အသက် 60 အစောပိုင်းများ)

သူ၏ အဆောက်အဦများမှစတင်၍ Oiticica သည် မတူညီသောပစ္စည်းများပါသည့် သေတ္တာများကို ဆောက်လုပ်သည့် လက်ရာများစွာကို စတင်ထုတ်လုပ်ခဲ့သည်။

၎င်းတို့သည် ကွန်တိန်နာများဖြင့် ပြုလုပ်ထားခြင်းဖြစ်သည်။ သဲ၊ ဆိုးဆေးများ၊ အထည်များ၊ မြေကြီး၊ ရေနှင့် မီးသွေးစသည့် အကွက်များပါရှိပြီး အမျိုးမျိုးသောဒြပ်စင်များပါရှိသော သစ်သား၊ ဖန် သို့မဟုတ် အိတ်များ။

အနုပညာရှင်သည် ပစ္စည်းများနှင့် စမ်းသပ်ပြီး အာရုံများစွာကို ကြည်လင်စေမည့် လက်ရာတစ်ခုကို ဖန်တီးသည်။ ၊ ထိတွေ့မှု၊ အမြင်နှင့် အနံ့ကဲ့သို့သော။ ကြည့်ရှုသူများသည် လက်ရာများတွင် ဝင်ရောက်စွက်ဖက်နိုင်သည်၊ ၎င်းတို့ကို ခြယ်လှယ်ကာ အာရုံခံစားမှုအသစ်များကို တွေ့ကြုံခံစားနိုင်သည်။

Bólide Vidro 5 "Homage to Mondrian" (1965) သည် စီးရီးကို ရေးစပ်ထားသည်။ Oiticica မှ 60 ခုနှစ်များအတွင်း ထုတ်လုပ်ခဲ့သော bolides များ

Bólide Vidro 5 "Mondrian ကို ကိုးကွယ်ပါ" (1965)၊ Hélio သည် ဖန်၊ ရောင်စုံ ရေနှင့် အထည်များဖြင့် ပြုလုပ်ထားသော အဆောက်အဦတစ်ခုကို ဖန်တီးသည်။ အဓိကအရောင်များ (အဝါ၊ အနီနှင့် အပြာ)၊ Hélio သည် ဤအရောင်များကို အလေးအနက်ထား၍ Oiticica အတွက် ရည်ညွှန်းသည့် ခေတ်မီပန်းချီဆရာ Mondrian အား ဂါရဝပြုပါသည်။

ထို့ကြောင့် ဤအလုပ်တွင် အရောင်များကို လုံးဝကွဲပြားသည့်ပုံစံဖြင့် တင်ဆက်ထားပါသည်။ ၎င်းတို့ကို ကိုင်တွယ်ရန် ဖြစ်နိုင်သည်။ အထည်များ၏ ရုပ်ထွက်အားဖြင့် ၎င်းတို့ကို အသုံးချနိုင်သည်။

၆။ စီးရီး Parangolés (1960s အလယ်ပိုင်း)

Hélio Oiticica ၏ အကျော်ကြားဆုံးလက်ရာများမှာ Parangolés ဖြစ်ပြီး၊ 1960 ခုနှစ်များအလယ်ပိုင်းတွင် စတင်ထုတ်လုပ်ခဲ့သည်။

အနုပညာသည် 1964 ခုနှစ်တွင် Rio de Janeiro ရှိ Escola de Samba Estação Primeira de Mangueira နှင့် စတင်ပူးပေါင်းပြီးနောက် အနုပညာသည် ပိုမိုပြင်းထန်လာကာ အကနှင့် ဂီတတွင် သူ၏ ပါဝင်ပတ်သက်မှု၏ ရလဒ်ဖြစ်သည်။

Hélio သည် အာကာသနှင့် အရောင်များ မည်ကဲ့သို့ ဆက်စပ်နေသနည်း ဟူသော သူ၏ စုံစမ်းစစ်ဆေးမှု လုပ်ငန်းကို ဆက်လက်လုပ်ဆောင်သည်။ သို့သော်လည်း ယခုအခါ ပန်းချီဆရာသည် ၎င်း၏အနုပညာကို "ဉာဏ်ရည်ဉာဏ်သွေး ဖြတ်တောက်ရန်" ရည်ရွယ်ချက်ဖြင့် ပံ့ပိုးမှုတစ်ခုအနေဖြင့် ခန္ဓာကိုယ်ကို ပါ၀င်ပါသည်။

Parangolé ၊ Oiticica သည် ရောင်စုံအထည်များ ပေါင်းစပ်ထားသည်။ လူတို့သည် အရောင်များဆီသို့ ရွေ့လျားလာသကဲ့သို့ ဝတ်ဆင်ကာ ကခုန်ကြခြင်း

ထို့ကြောင့်၊ parangolés ၊ အထည်အလိပ်များသည် တက်ကြွသောအရောင်များဖြင့် ဤအရာဝတ္ထုများနှင့် အပြန်အလှန်တုံ့ပြန်သော Mangueira မှနေထိုင်သူများနှင့် အကသမားများ ၀တ်ဆင်ထားသည် "အရောင်ကိုထုတ်ပါ" ကိုရှာပါ။ အဖုံးများသည် ၎င်းနှင့်မခွဲထားသကဲ့သို့ ကိုယ်ခန္ဓာ၏အဆက်များကဲ့သို့ ဖြစ်နေဆဲဖြစ်သည်။

2012 ခုနှစ်တွင် Hélio Oiticica အကြောင်း မှတ်တမ်းရုပ်ရှင်တစ်ခု ပြုလုပ်ခဲ့သည်။၎င်း၏ လမ်းကြောင်း မှတ်တမ်း။ ရုပ်ရှင်အတွက် ပရိုမိုးရှင်းဗီဒီယိုတွင်၊ လူများသည် parangolés နှင့် Oiticica ကိုယ်တိုင်ပါဝင်ကစားသည့် အပိုင်းငယ်ကို တွေ့မြင်နိုင်သည်။

၇။ Flag-poem Be Marginal, Be Heroi (1968)

ဤအလုပ်သည် Rio de Janeiro ရှိ Favela do Esqueleto တွင်နေထိုင်သူ လူမည်း Manoel Moreira ကို ဂုဏ်ပြုသောအားဖြင့် လက်ရာဖြစ်သည်။

Oiticica သည် Rio de Janeiro ၏ favelas နှင့် တောင်ကုန်းများကို ဖြတ်သန်းခဲ့ပြီး ထိုနေရာများတွင် နေထိုင်သူအများအပြားနှင့် ခင်မင်ရင်းနှီးမှု တည်ဆောက်ခဲ့သည်။ ထိုအသိအကျွမ်းများထဲမှ တစ်ဦးမှာ Manoel Moreira ဖြစ်သည်။

"Cara de Cavalo" ဟူသော အမည်ပြောင်ဖြင့် လူသိများသော Manoel သည် ရဲအရာရှိတစ်ဦးကို သတ်ဖြတ်ခဲ့သည်ဟု စွပ်စွဲခံရကာ ရဲအရာရှိများ ဖွဲ့စည်းသည့် ပထမဆုံးသော ရာဇ၀တ်မှုဆိုင်ရာ အဖွဲ့အစည်းတစ်ခုမှ စတင်လိုက်လံဖမ်းဆီးခြင်းခံခဲ့ရသည်။ ရိုက်ချက်ပေါင်း 50 ကျော်ဖြင့် 1964 ခုနှစ်တွင် ကွပ်မျက်ခဲ့သည်။

"Be Marginal, Be Hero" ဟူသော စကားစုသည် ဘရာဇီးလ်အနုပညာ၏ "မဖြစ်စလောက်သောယဉ်ကျေးမှု" ဟုခေါ်သည့် ထင်ရှားကျော်ကြားလာသည်

လေးနှစ်အကြာတွင် ထို့ကြောင့် Hélio သည် Cara de Cavalo ကွယ်လွန်သွားပုံနှင့် "Be Marginal, be Hero" ဟူသော အလံကဗျာကို သရုပ်ဖော်ပြီး "Be Marginal, be Hero" ဟူသော စကားစုကို သရုပ်ဖော်ခြင်းအဖြစ် ထင်ပေါ်ကျော်ကြားလာကာ "ဟုခေါ်သည်" ကို တွန်းအားပေးခဲ့သည်။ 60 နှောင်းပိုင်းနှင့် 70 ပြည့်လွန်နှစ်များအစောပိုင်းတွင် ဘရာဇီးအနုပညာများ စိမ့်ဝင်ပျံ့နှံ့ခဲ့သည့် "ယဉ်ကျေးမှုအစွန်းမရောက်သော" သို့မဟုတ် ။

၈။ Tropicália (1967)

အလုပ် Tropicália သည် လူမှုအသိုင်းအဝိုင်းအတွင်း အနုပညာရှင်၏ အတွေ့အကြုံများနှင့် အိတ်အားလုံးကို ပေါင်းစပ်ထားခြင်းဖြစ်သည်။သူသည် Penetráveis ​​စီးရီးဖြင့် ယခင်က ပြုလုပ်ခဲ့သော သုတေသနများဖြင့် Brazilianness နှင့် ပတ်သက်၍ သူ၏ အယူအဆကို ပိုင်ဆိုင်ခဲ့သည်။

ဤတွင် သူသည် သူ၏ စိတ်ကူးနှင့် ပတ်သက်သော အာရုံခံ နှင့် သဘောတရားဆိုင်ရာ ဒြပ်စင်များ ရှိသည့် ပတ်ဝန်းကျင်ကို ပြန်လည် ဖန်တီးပေးသည် ။ ဘရာဇီးလ်နိုင်ငံသည် ရောနှောကာ အပြန်အလှန်ချိတ်ဆက်ထားသော နေရာတစ်ခုကို ဖန်တီးသည်။ ၎င်းတွင်၊ သစ်သားဖြင့်ပြုလုပ်ထားသော အခန်းငယ်များကို favelas နှင့် လမ်းကြားများတွင် ပုံမှန်အတိုင်း ချိတ်ဆက်ထားသည်။

Tropicália ၊ Oiticica မှလုပ်ဆောင်သော၊ သည် ဘရာဇီးလ်ဆန်မှုကို ပြန်လည်ဖန်တီးပေးသည့် အာရုံခံခရီးတစ်ခုဖြစ်သည်

ထို့ပြင်၊ ၎င်းသည် ဝင်္ကပါအတွေ့အကြုံ ကျောက်၊ ရေ၊ အပူပိုင်းအပင်များ၊ စာသားများနှင့် တေးဂီတများကဲ့သို့သော သဘာဝဒြပ်စင်များနှင့် ထိတွေ့နေထိုင်နိုင်သည်။ လမ်းကြောင်း၏အဆုံးတွင် နည်းပညာနှင့် ရိုးရှင်းမှုတို့အကြား ပေါင်းစည်းမှုကို ညွှန်ပြသည့် ရုပ်မြင်သံကြားတစ်ခုရှိသည်။

အနုပညာရှင်၏စကားအရ-

အိမ်နောက်ဖေးတွင်ကဲ့သို့ အပူပိုင်းဒေသကို ဖန်တီးထားသည့် ပတ်ဝန်းကျင်မှာ သိသာထင်ရှားပါသည်။ လယ်ယာနဲ့ အရေးကြီးဆုံးကတော့ မင်းမြေကြီးပေါ်မှာ လမ်းလျှောက်ပြန်ပြီဆိုတဲ့ ခံစားချက်ရှိခဲ့တယ်။ တောင်ကုန်းများမှတဆင့်၊ favela ကိုဖြတ်ကာ၊ tropicália ၏ 'quebradas' ကိုဖြတ်၍ ကွေ့ရန်လမ်းကြောင်းတို့ကိုပင် ဖြတ်သန်းသွားသည့်အခါ ခံစားခဲ့ရဖူးသော ဤခံစားချက်သည် တောင်ပေါ်မှလမ်းလျှောက်ခြင်းအတွက် အလွန်သတိရနေပါသည်။

Tropicália သည် ကုမ္ပဏီအတွက် အလွန်အရေးကြီးသော အလုပ်တစ်ခုဖြစ်သည်။ နိုင်ငံ၏ယဉ်ကျေးမှု၊ အခြားဘာသာစကားများကို လှုံ့ဆော်ပေးကာ 70s အတွင်း လှုပ်ရှားမှုတစ်ခုအဖြစ် နာမည်ပေးကာ၊ ဂီတတွင် မသေနိုင်၊ မသေနိုင်သောအရာများဖြစ်သည်။

ကာဗာ အယ်လ်ဘမ် Tropicália ou Panis et Circencis ၊ ရိုက်ကူးထားသည့် အယ်လ်ဘမ်Caetano Veloso၊ Gilberto Gil၊ Gal Costa၊ Nara Leão၊ Tom Zé နှင့် Os Mutantes

၉။ Ninhos (1970)

1970 တွင် Hélio Oiticica သည် ခေတ်သစ်အနုပညာပြတိုက်တွင်ကျင်းပသည့် Information ပြပွဲတွင် ပြသခဲ့သည့် Ninhos လက်ရာကို တီထွင်ခဲ့သည်။ - New York ရှိ MoMA။

လုပ်ငန်းသည် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်နေသောဆဲလ်များကဲ့သို့ များပြားခြင်းနှင့် ကြီးထွားခြင်းဆိုင်ရာ အယူအဆကို ဖော်ညွှန်းသည့် ချိတ်ဆက်ထားသော အခန်းငယ်များစွာဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားသည့် တပ်ဆင်မှုတစ်ခုဖြစ်သည်။

Hélio Oiticica မှ Nests (1970) သည် လူများဝင်ရောက်နိုင်သည့် ဆဲလ်များစွာပါ၀င်သော တပ်ဆင်မှုတစ်ခုဖြစ်သည်

၎င်းသည် Guggenheim ဖောင်ဒေးရှင်းမှ New York တွင် အနုပညာနေထိုင်ခွင့်အတွက် ပညာသင်ဆုရရှိခဲ့ပြီး ထိုကာလအတွင်း Oiticica သည် ပညာသင်ဆုရရှိခဲ့သည်။ သူသည် ထိုနေရာတွင် ရှစ်နှစ်နေခဲ့ပြီး Parangolés နှင့် Penetráveis ကဲ့သို့သော သူ၏ အခြားပရောဂျက်များကို ဆက်လက်လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။

10။ Penetrável Magic Square နံပါတ် 5၊ De Luxe (1977)

သူသည် US တွင်ရှိစဉ်တွင်၊ Oiticica သည် ယခင်လုပ်ဆောင်မှုများကြောင့် အလုပ်များကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ ၎င်းသည် Penetrável Magic Square နံပါတ် 5၊ De Luxe ၏ ဖြစ်ရပ်ဖြစ်သည်။

တပ်ဆင်မှုသည် 60s တွင် တီထွင်ခဲ့သော မော်ဒယ်များအပေါ် အခြေခံ၍ တပ်ဆင်ခြင်းဖြစ်ပြီး၊ ၎င်း၏ ပရောဂျက်များကို အများသူငှာ နေရာများတွင်သာ လုပ်ဆောင်နိုင်သည်။

စိတ်ကူး Oiticica သည် ပန်းချီဆရာတင်ဆက်သည့် ပုံသဏ္ဍာန်များနှင့် အရောင်များ၏ အဆိုပြုချက်များအပေါ် အခြေခံ၍ လူတစ်ဦးစီသည် ၎င်းတို့၏ကိုယ်ပိုင်နေရာကို ဖန်တီးနိုင်သည့် စိတ်ကူးစိတ်သန်းအတွေ့အကြုံရှိသော နေရာတစ်ခုကို အများပြည်သူအား ပေးဆောင်ရန်ဖြစ်သည်။

စကားလုံး စတုရန်းမိုင်၊ အလုပ်အမည်ကို ရည်ညွှန်းသည်။အင်္ဂလိပ်လို၊ စတုရန်းနှင့်စတုရန်း၏ အယူအဆ။

Hélio Oiticica မှ Penetrable Magic Square နံပါတ် 5၊ De Luxe၊ ၊ သည် ရောင်စုံကွန်ကရစ်နံရံများ၊ ဇယားကွက်များဖြင့် ပြုလုပ်ထားသည့် တပ်ဆင်မှုတစ်ခု

အဆိုတော်နှင့် တေးရေးဆရာ Adriana Calcanhoto သည် Rio de Janeiro ရှိ Museu do Açude တွင် ပြသထားသော ဤတပ်ဆင်မှု၏ နောက်ခံပုံအဖြစ် အသုံးပြုထားသော ဂီတဗီဒီယို Pelos Ares ကို ထုတ်လုပ်ခဲ့သည်။

ဗီဒီယိုတွင် ဂီတက အကြံပြုထားသည့်အတိုင်း သီချင်းနှင့် အနုပညာ ဆွေးနွေးပွဲများ မည်သို့လုပ်ဆောင်သည်ကို စိတ်ကူးယဉ်အိမ်ကြီးအဖြစ် ရိပ်မိနိုင်သည်။

၁၁။ Mitos Vadios (1978)

ဘရာဇီးလ်သို့ပြန်ရောက်သောအခါ၊ စစ်အာဏာရှင်စနစ်ကြောင့် ပြည်နှင်ဒဏ်ခံရသောနယူးယောက်တွင်နေထိုင်ပြီးနောက်၊ Oiticica သည် လမ်းမများအတွက် ဖျော်ဖြေပွဲများ အနုပညာရှင် Ivald Granato မှ ဖိတ်ကြားထားသော Mitos Vadios ။

ထိုအရာများထဲမှ တစ်ခုတွင်၊ အနုပညာရှင်သည် Rua Augusta ၏လမ်းများပေါ်တွင် ဖြတ်သန်းသွားလာနေပါသည်။ ရေငုပ်မျက်မှန်၊ ရေကူးဘောင်းဘီနှင့် ဆံပင်တုကို ၀တ်ဆင်ထားသည်။

Hélio ၏ လိုက်စားမှုမှာ လမ်းများပေါ်တွင် ဖြတ်သန်းသွားသူများ၊ ဆန်းသစ်တီထွင်မှုနှင့် မမျှော်လင့်ထားသော အရာများဖြစ်သည်။

ရေကူးဘောင်းဘီဝတ်ထားသည့် စွမ်းဆောင်ရည်မှတ်တမ်း Hélio Oiticica၊ ရေငုပ်မျက်မှန်နှင့် ဆံပင်တု

Hélio Oiticica သည် Rio de Janeiro အသိုင်းအဝိုင်းတွင် စုပေါင်းပွဲများနှင့် လုပ်ဆောင်ပြီးသော ပရောဂျက်များတွင် စမ်းသပ်မှုများကဲ့သို့သော နောက်ပိုင်းနှစ်များတွင် အနုပညာဆိုင်ရာ အဆိုပြုချက်အချို့ကိုလည်း လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။

သူ၏ နောက်ဆုံးအလုပ်ဖြစ်ခဲ့သည်။1980 ခုနှစ်တွင် Morro da Mangueira တွင်နေထိုင်သူများနှင့်အတူ ပွဲတော်ကြီးအတွက် နွေးထွေးမှု ဟု ခေါင်းစဉ်တပ်ထားသော ကဗျာဆန်သောမြို့ပြဖြစ်ရပ်။ ထိုနှစ်တွင် ပန်းချီဆရာသည် လေဖြတ်ခြင်းခံရသူဖြစ်ပြီး အသက်အရွယ်အရ ခိုင်မာသောအမွေကို ချန်ထားခဲ့သည်။ 42။

Hélio Oiticica နှင့် သက်ဆိုင်သည့် အခြားစာများကို သင်လည်း စိတ်ဝင်စားနိုင်ပါသည် :