પ્રભાવવાદ શું હતો: લક્ષણો, કલાકારો અને ચિત્રો

1860 અને 1880 ની વચ્ચે, ઓગણીસમી સદીના મધ્યમાં ફ્રાન્સમાં ઉદ્દભવેલી કલાઓમાં પ્રભાવવાદ એ એક વલણ હતું.

આ ચળવળને નામ આપતો શબ્દ કામની વિવેચનમાંથી આવે છે છાપ, સૂર્યોદય (1872), ક્લાઉડ મોનેટ દ્વારા, ક્ષેત્રના અગ્રણી કલાકાર, એડવર્ડ માનેટ સાથે.

પ્રભાવવાદી કલાકારો પ્રકાશ પ્રદાન કરે છે તે ઓપ્ટિકલ અસરોમાં ખૂબ જ રસ ધરાવતા હતા, તેથી, તેમના મોટાભાગના કેનવાસ બહાર દોરવામાં આવ્યા હતા. આનાથી કૃતિઓને હળવાશ અને તેજસ્વીતા મળી.

કળાના ઈતિહાસને જોતાં, આપણને ખ્યાલ આવે છે કે સર્જનની આ નવી રીત આધુનિક કલા તરફ સાંસ્કૃતિક વિશ્વ માટે એક મહત્વપૂર્ણ સીમાચિહ્નરૂપ છે.

ક્લાઉડ મોનેટ (1872) દ્વારા ઈમ્પ્રેશન, સનરાઈઝ એ કેનવાસ છે જેણે પ્રભાવવાદી ચળવળને તેનું નામ આપ્યું

પેઈન્ટિંગમાં ઈમ્પ્રેશનિઝમ

જે સમયે ઈમ્પ્રેશનિસ્ટ પેઇન્ટિંગનો ઉદભવ થયો, પેરિસ, અન્ય યુરોપિયન રાજધાનીઓની જેમ, આશાવાદ અને તકનીકી પ્રગતિના સમયગાળાનો અનુભવ કરી રહ્યું હતું, જેને કહેવાતા બેલે ઇપોક . આ તબક્કો 1871 થી 1914 સુધી ચાલ્યો હતો, જ્યારે પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ શરૂ થયું હતું.

પેઈન્ટિંગ એ કલાત્મક ભાષા હતી જે પ્રભાવવાદમાં સૌથી વધુ અલગ હતી. આ સ્ટ્રૅન્ડ યુવાન ચિત્રકારો દ્વારા ઉભરી આવ્યું છે જેઓ લોકો અને વસ્તુઓ પર કુદરતી પ્રકાશની અસરોની તપાસ કરવા માટે ખૂબ જ ઉત્સાહી હતા.

એડોઅર્ડ માનેટ (1832-1883)ને આ સંશોધનની શરૂઆત કરનાર કલાકાર તરીકે જોવામાં આવે છે.અને અન્ય ચિત્રકારોને પ્રભાવિત કર્યા. સાથે મળીને, તેઓ બહારના વાતાવરણમાં રંગો, લાઇટ્સ અને પડછાયાઓ કેવી રીતે વર્તે છે તેના અર્થઘટનને બીજા સ્તરે લઈ જવામાં વ્યવસ્થાપિત થયા.

બાલ્કની, એડોઅર્ડ મેનેટ દ્વારા

આ એક મોટું સચિત્ર પરિવર્તન હતું, તે ધ્યાનમાં લેતા, ત્યાં સુધી, પેઇન્ટિંગની કળા સ્ટુડિયો સુધી મર્યાદિત હતી. આ વાતાવરણમાં, પ્રકાશની હેરફેર કરવામાં આવી હતી. સામાન્ય રીતે, પ્રકાશ બાજુની બારીમાંથી આવતો હતો, જે મોડલ પર ધીમે ધીમે પડછાયાઓ નાખતો હતો.

આર્ટ એકેડમીમાં મોડલ્સને લાઇટ કરવાની આ રીત તદ્દન પરંપરાગત હોવાથી શીખવવામાં આવતી હતી.

તેથી, જ્યારે ચિત્રકારોના જૂથે વાસ્તવિકતાને જોવાની અને તેનું પ્રતિનિધિત્વ કરવાની નવી રીતોનો પ્રસ્તાવ મૂક્યો, રૂઢિચુસ્ત વિવેચકો પરેશાન થયા અને નવી શૈલીને સ્વીકારી નહીં.

1872માં, ક્લાઉડ મોનેટ (1840-1926) કેનવાસને પેઇન્ટ કરે છે છાપ, સૂર્યોદય , જે બે વર્ષ પછી ફેલિક્સ નાદર (1820-1910) ના ફોટોગ્રાફી સ્ટુડિયોમાં તે વર્તમાનના અન્ય કલાકારોની કૃતિઓ સાથે એક પ્રદર્શનનો ભાગ હતો.

એવું બન્યું કે વિવેચકોએ કૃતિઓને નકારી કાઢી. અને નિંદાકારક સ્વરમાં તેઓએ મોનેટના કાર્યના શીર્ષકથી પ્રેરિત કલાકારોને ઈમ્પ્રેશનિસ્ટ તરીકે નામ આપ્યું.

તે પછી તે જ જગ્યાએ અન્ય પ્રદર્શનો હતા અને તેઓ પોતાને "ઈમ્પ્રેશનિસ્ટ" કહેવા લાગ્યા. " .

તે સમયે, કઠોર ટીકા કરવામાં આવી હતી, જેમ કે 1876 ના રમૂજી સામયિકની.

રુ લે પેલેટિયર એઆપત્તિઓનો ઉત્તરાધિકાર. ઓપેરામાં આગ પછી, હવે આપણી પાસે બીજી આપત્તિ છે. ડ્યુરાન્ડ-રુએલ ખાતે હમણાં જ એક પ્રદર્શન ખુલ્યું છે જેમાં માનવામાં આવે છે કે ચિત્રો છે.

હું અંદર ગયો, અને મારી ભયાનક આંખો એક ભયંકર દૃશ્યથી ત્રાસી ગઈ. એક મહિલા સહિત પાંચ-છ પાગલ તેમની કૃતિઓ પ્રદર્શિત કરવા ભેગા થયા હતા. મેં લોકોને સ્ક્રીનની સામે હાસ્યથી રડતા જોયા, પરંતુ જ્યારે મેં તેમને જોયા ત્યારે મારું હૃદય લોહી વહેતું હતું. આ બનવાના કલાકારો પોતાને ક્રાંતિકારીઓ, "ઇમ્પ્રેશનિસ્ટ" કહે છે.

તેઓ કેનવાસનો ટુકડો, પેઇન્ટ અને બ્રશ લે છે, તેને રેન્ડમ બ્લોટ્સથી સ્મીયર કરે છે અને તેમના નામ પર સહી કરે છે. તે એક ભ્રમણા છે, જાણે કે પાગલખાનાના કેદીઓએ શેરીમાં કેટલાક પત્થરો ઉપાડ્યા અને વિચાર્યું કે તેમને એક હીરા મળી ગયો છે.

પ્રભાવવાદી કલાકારો અને કાર્યો

એડૌર્ડ મેનેટ ઉપરાંત, સર્જક ચળવળના, અમારી પાસે તેમની વચ્ચે અન્ય નામો છે:

ક્લાઉડ મોનેટ (1840-1926)

પ્રભાવવાદી ચળવળના નામને જન્મ આપનાર કાર્ય ક્લાઉડ મોનેટ દ્વારા દોરવામાં આવ્યું હતું, જે એક અગ્રણી તેના સમકાલીન લોકોમાં કલાકાર.

ફ્રેન્ચ ચિત્રકાર તેની હસ્તકલા પ્રત્યે ઉત્સાહી માણસ હતો, તેણે સારા સમયની પ્રશંસા કરી અને તેની રચનાઓમાં સુંદર અને હળવા દ્રશ્યો બતાવવાનો આગ્રહ રાખ્યો.

તે એક મહાન સમર્થક હતો. આઉટડોર પેઇન્ટિંગની, તેની પાસે "બોટ-એટેલિયર" પણ છે, જેમાં તે દિવસભર નદીના લેન્ડસ્કેપમાં થતા પરિવર્તનને અવલોકન કરી શકે છે.

મોનેટે ઉત્સાહપૂર્વક તેનું પ્રતિનિધિત્વ કરવાનો પ્રયાસ કર્યોત્વરિત, તેના માટે, વિગતો માટે પોતાને સમર્પિત કરવાનો કોઈ સમય નહોતો, તેના માટે સૌથી મહત્વની વસ્તુ અંતિમ સેટ હતી. આ કારણોસર, તેમની કારકિર્દીની શરૂઆતમાં તેમની ભારે ટીકા થઈ હતી.

જો કે, બાદમાં તેમણે ઓળખ મેળવી અને 86 વર્ષની ઉંમરે તેમના જીવનના અંત સુધી ચિત્રકામ ચાલુ રાખ્યું.

માં 1875 થી કેમિલ અને જીન ઓન ધ હિલ પેઇન્ટિંગ, ચિત્રકારના મોટા પુત્ર અને તેની પત્નીને દર્શાવે છે. 1876માં પ્રભાવવાદી જૂથના બીજા પ્રદર્શનમાં કેનવાસ પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યો હતો.

કેમિલ અને જીન ઓન ધ હિલ (1875), ક્લાઉડ મોનેટ દ્વારા

આ પેઇન્ટિંગમાં, કેમિલ, જે ટેકરીની ટોચ પર છે, તેનો પુત્ર ટોચ તરફ જતો હોવાથી દર્શકને જુએ છે. ડ્રેસ આકાશ સાથે ભળી જાય છે, જાણે તે કુદરતનો ભાગ હોય.

થોડી વિગતો સાથે પણ, અમે છોકરાનો ગંભીર ચહેરો જોઈ શકીએ છીએ, જે દ્રશ્યથી દૂર રહે છે.

ઓગસ્ટ રેનોઇર ( 1841-1919)

રેનોઇર પ્રભાવવાદના સૌથી પ્રખ્યાત ચિત્રકારોમાંના એક છે. તેમના જીવનના અંતમાં જ્યારે તેમની તબિયત ખરાબ થઈ ત્યારે પણ તેમની ખૂબ જ ઓળખ હતી અને તેમણે તીવ્રતાથી ઉત્પાદન કર્યું હતું.

કલાકારે તેમના કેનવાસમાં આશાવાદ, ઉત્સાહ અને શાંતિ વ્યક્ત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. વધુમાં, તે 19મી સદીના અંતમાં ફ્રેંચ ચુનંદા લોકોના એન્કાઉન્ટરનું ચિત્રણ કરે છે.

ધ પેઈન્ટિંગ ધ રોવર્સનું લંચન (1880-81), આ દ્રશ્યોમાંથી એક છે અને ચળવળના સૌથી નોંધપાત્ર ચિત્રો. તેમાં, રેનોઇર તેના મિત્રો સાથે આરામની ક્ષણ દર્શાવે છેલોકો અને રેસ્ટોરન્ટમાં નિયમિત.

ધ રોવર્સ લંચ (1880-81), ઓગસ્ટે રેનોઇર દ્વારા

આપણે રચનામાં જોઈ શકીએ છીએ કે કેવી રીતે ચિત્રકાર માસ્ટર ડેપ્થ ધારણા સાથે વિસ્તૃત કરે છે. તે પાત્રોને સ્પષ્ટ કરવા માટે પણ ચિંતિત છે.

વધુમાં, તે કેન્દ્રિય ટેબલ પર સ્થિર જીવન અને સ્વયંસ્ફુરિત દ્રશ્યમાં ઘણા લોકોને દર્શાવે છે, જાણે તે ફોટોગ્રાફ હોય.

દ્વારા કુતૂહલની રીતે, જમણા ખૂણે કૂતરા સાથે રજૂ થયેલી છોકરી એલાઇન ચારિગોટ છે, જે ચિત્રકારની પત્ની બનશે.

એડગર દેગાસ (1834-1917)

"ના ચિત્રકાર તરીકે ઓળખાય છે ballerinas ", દેગાસ એક વિલક્ષણ પ્રભાવવાદી હતા. આ એટલા માટે છે કારણ કે, તેમના સમકાલીન લોકોથી વિપરીત, તેમણે પોતાની શૈલી વિકસાવી હતી અને તેમની પાસે ખાસ રસની થીમ હતી, જેમ કે બેલેનું બ્રહ્માંડ.

વધુમાં, ડોમિનિક ઇંગ્રેસની જેમ, કલાકારને ચિત્રકામ માટે વિશેષ પ્રશંસા હતી ( 1780- 1867), 18મી સદીમાં જન્મેલા એક મહત્વપૂર્ણ નિયોક્લાસિકલ ચિત્રકાર.

ડેગાસ નૃત્ય પ્રદર્શન દરમિયાન અથવા તો રિહર્સલ અને બેકસ્ટેજ દરમિયાન યુવતીઓનું ચિત્રણ કરીને આકર્ષાયા હતા. એવી અટકળો છે કે, આટલા બધા નૃત્યનર્તિકાઓ દોર્યા હોવા છતાં, કલાકારને સ્ત્રીઓ દ્વારા ભગાડવામાં આવ્યો હતો, અને તે સ્વૈચ્છિક બ્રહ્મચારી પણ હતો.

તેમના જાણીતા કેનવાસમાંનું એક છે ડાન્સ ક્લાસ (1873 -75), જેમાં કલાકાર અર્ધવર્તુળમાં સ્થિત કિશોર નર્તકોના જૂથને દર્શાવે છે.શિક્ષક, જે સમજૂતી આપે છે.

ડાન્સ લેસન (1873-75), એડગર ડેગાસ દ્વારા

ચિત્રકારનો દૃષ્ટિકોણ અને પરિણામે કાર્યનું નિરીક્ષક, તે વ્યક્તિ છે જે દ્રશ્યમાં હાજર છે પરંતુ તે જ સમયે તેની નોંધ લેવામાં આવી નથી. આ એક જ સમયે આત્મીયતા અને તણાવની લાગણી પેદા કરે છે.

પોલ સેઝાન (1839-1906)

સેઝાન નક્કર કાર્યની શોધમાં એક બેચેન અને કૂતરો ચિત્રકાર હતો જે તેને વિશ્વની વચ્ચે મૂકે. તેમના સમયના મહાન ચિત્રકારો, એક ઉદ્દેશ્ય જે હાંસલ કરવામાં આવ્યો હતો.

તેમની શોધો તેમના પછી આવેલા ઘણા ચિત્રકારો માટે આધાર તરીકે સેવા આપી હતી, જેમ કે પાબ્લો પિકાસો, ઉદાહરણ તરીકે.

તેમની કારકિર્દી દરમિયાન, જો કે, તેમને એવી માન્યતા મળી ન હતી જે તેમના મૃત્યુ પછી આવશે. એકવાર, કલાકારે એક યુવાન ચિત્રકારને કહ્યું:

કદાચ મારો જન્મ બહુ જલ્દી થયો હતો. હું મારા કરતાં તેની પેઢીનો વધુ ચિત્રકાર છું.

પ્રભાવવાદીઓના સમકાલીન, સેઝાને તેમના કામનો એક ભાગ શૈલીને સમર્પિત કર્યો. પેઇન્ટિંગ ધ ફાંસીવાળા માણસનું ઘર (1872-73) પ્રભાવવાદી વિચારોથી પ્રેરિત કામનું ઉદાહરણ છે, ખાસ કરીને ચળવળના અન્ય ચિત્રકાર કેમિલ પિસારો (1830-1903) દ્વારા.

પેઈન્ટિંગમાં સંબોધવામાં આવેલો વિષય બહાર ચિત્રિત લેન્ડસ્કેપ છે, જે પ્રભાવવાદી કાર્યોમાં વારંવાર જોવા મળતો હતો. સ્પષ્ટ અને તેજસ્વી ટોન ઉપરાંત, નાના ઓવરલેપિંગ બ્રશસ્ટ્રોક પણ પ્રભાવ સૂચવે છે.

આ વચ્ચેનો વિરોધાભાસપૃષ્ઠભૂમિમાં ખુલ્લા ગ્રામ્ય વિસ્તારો સાથેના ઘરોની ત્રિકોણાકાર છત અને વૃક્ષોને જે રીતે બ્રશ કરવામાં આવ્યાં હતાં તે આપણને વાસ્તવિકતાની કલ્પનાને વધુ તીવ્ર બનાવતા, ખરેખર આ લેન્ડસ્કેપની સામે હોવાની છાપ આપે છે.

બર્થ મોરિસોટ (1841- 1895)

ફેલિક્સ નાદારના સ્ટુડિયોમાં યોજાયેલા પ્રભાવવાદી પ્રદર્શનોમાં મોરીસોટ એકમાત્ર મહિલા હતી. તેણીએ, ચળવળના અન્ય કલાકારોની જેમ, પોતાને કુદરતી પ્રકાશના અભ્યાસ માટે સમર્પિત કરી અને ખુલ્લી હવામાં ચિત્રો હાથ ધર્યા. એવા સંકેતો પણ છે કે તેણીએ મેનેટને કુદરતી પ્રકાશ પરના અભ્યાસને વધુ ઊંડો બનાવવા માટે પ્રભાવિત કર્યા હતા.

તેણી ઉપરાંત, અન્ય કલાકારો પાછળથી આ વલણનો ભાગ હતા, જેમ કે મેરી કેસેટ (1844-1926), ઈવા ગોન્ઝાલેસ (1849) -1883) અને લિલા કેબોટ પેરી (1848-1933).

મોરીસોટના કામને તે સમયે કેટલીક માન્યતા મળી હતી. જો કે, એક સ્ત્રી વ્યક્તિ તરીકે, તેણીએ કલાના ઇતિહાસમાં અગ્રણી નામોની સૂચિ બનાવી ન હતી.

કલાકારને ઘરેલું વિષયો, જેમ કે માતૃત્વ દ્રશ્યો અને સ્ત્રીઓના બ્રહ્માંડ માટે વિશેષ પ્રશંસા હતી. તેણે લગભગ 800 કૃતિઓનું નિર્માણ કર્યું.

તેમાંની એક ધી ક્રેડલ, 1872ની છે. તેમાં, બર્થે એક માતાનું ચિત્રણ કર્યું છે જે તેની પુત્રીની ઊંઘ પર નજર રાખે છે, જે પારણામાં શાંતિથી સૂઈ રહી છે.<1

ધ ક્રેડલ (1872), બર્થ મોરીસોટ દ્વારા

અહીં, તેણીની મોટાભાગની કૃતિઓમાં, સ્ત્રીને આત્મીયતા અને જોડાણના દ્રશ્યમાં દર્શાવવામાં આવી છે, મહાન લાગણીશીલ ચાર્જ વહન કરે છે.

કેનવાસ હતોવિવેચકો દ્વારા એક મહાન કાર્ય તરીકે જોવામાં આવે છે, જેમાં કલાકારે તેજસ્વી રીતે રંગો અને સૌથી ઉપર, સફેદનું સંયોજન કર્યું છે.

આ પણ વાંચો: મહાન મહિલાઓ દ્વારા બનાવવામાં આવેલ પ્રખ્યાત ચિત્રો શોધો.

પ્રભાવવાદી કાર્યોની લાક્ષણિકતાઓ

પ્રભાવવાદીઓને સમજાયું કે કુદરત તેના પોતાના વાતાવરણમાં જોવા મળે છે તે રંગો અને વિવિધ ટોનનું તીવ્ર તેજસ્વી મિશ્રણ ઉત્પન્ન કરે છે જે આપણી આંખો સમક્ષ બદલાઈ જાય છે.

આ રીતે, તેઓએ જે ચિત્રો દોર્યા તે નથી તીક્ષ્ણ રૂપરેખા અથવા પરંપરાગત શેડિંગ. પેઇન્ટને કેનવાસ પર નાની જગ્યાઓ માં જમા કરવામાં આવી હતી, જે એકસાથે અને ઓવરલેપ થઈને, ક્ષણિક દ્રશ્ય અનુભવની જેમ વધુ અસર બનાવી હતી.

વધુમાં, આ ચિત્રકારોને થી સૌથી વધુ ફાયદો થયો. સૂર્યપ્રકાશ અને પૂરક રંગો નો દુરુપયોગ.

લેન્ડસ્કેપ્સ અને સ્થિર જીવન પ્રભાવવાદીઓની થીમ્સમાં અગ્રણી હતા. જો કે, અન્ય રૂપરેખાઓનો સંપર્ક કરવામાં આવ્યો હતો, જેમ કે સ્ત્રીઓના ચિત્રો, નૃત્યનર્તિકા અને આંતરિક દ્રશ્યો પણ.

બ્રાઝિલમાં પ્રભાવવાદ કેવો હતો?

બ્રાઝિલના દેશોમાં, પ્રભાવવાદી શૈલી હાથ દ્વારા ઉભરી આવે છે, મુખ્યત્વે એલિસ્યુ વિસ્કોન્ટી (1867-1944) દ્વારા. ચિત્રકાર કલામાં પ્રવર્તમાન નિયોક્લાસિકલ માળખાને તોડવામાં સફળ રહ્યો અને દેશમાં આધુનિકતા તરફના માર્ગનું ઉદ્ઘાટન કર્યું.

માતૃત્વ (1906), એલિસ્યુ વિસ્કોન્ટી દ્વારા ચિત્રિતએક પાર્કમાં સ્તનપાન કરાવતી મહિલા

ઈટાલીમાં જન્મેલા અને બાળક તરીકે બ્રાઝિલ આવ્યા હતા તે ચિત્રકારે દેશમાં કળાનો અભ્યાસ કર્યો અને 1892માં તેનો અભ્યાસ ચાલુ રાખવા યુરોપનો પ્રવાસ જીત્યો. ત્યાં, તે મહાન પ્રભાવવાદીઓની કૃતિઓ સાથે સંપર્કમાં હતો, જેણે તેના કામને ખૂબ પ્રભાવિત કર્યું.

એલિસેયુ, યુરોપિયન ચિત્રકારોની જેમ, પદાર્થો અને સૂર્યપ્રકાશના સંપર્કમાં આવતા લોકોમાં રંગો, પ્રકાશ અને પડછાયાઓની ઘોંઘાટનો અભ્યાસ કરવાનું શરૂ કર્યું.

કોફીના વાવેતરમાં (1930), જ્યોર્જીના આલ્બુકર્ક દ્વારા

અન્ય કલાકારોએ પણ પ્રભાવવાદના ફુવારામાંથી પીધું, જેમ કે અનિતા માલફટ્ટી (1889-1964) , અલ્મેડા જુનિયર (1850-1899) અને જ્યોર્જીના ડી આલ્બુકર્કે (1885-1962).

તમને :