Shaxda tusmada
Impressionism-ku waxa uu ahaa isbeddel ku yimid fanka oo ka bilaabmay Faransiiska badhtamihii qarnigii sagaal iyo tobnaad, intii u dhaxaysay 1860 iyo 1880.
Erayga magaca dhaqdhaqaaqa waxa uu ka yimid naqdin xagga shaqada ah Impression, Sunrise (1872), by Claude Monet, oo ah farshaxan caan ah oo ka mid ah goobta, oo ay weheliso Édouard Manet.
Farshaxannada aragtida ayaa aad u xiisaynayay saamaynta indhaha ee iftiinku bixiyo, sidaa darteed , inta badan shiraacyadiisa. bannaanka ayaa lagu rinjiyeeyay. Tani waxay siisay shuqullada iftiin iyo iftiin.
Markaan eegno taariikhda fanka, waxaan ogaanay in habkan cusub ee abuurku uu u taagan yahay horumar muhiim ah oo caalam-dhaqameedka u ah fanka casriga ah.
Aragtida, Qorrax-soo-baxa , by Claude Monet (1872) waa shaxanka magaciisa u bixiyay dhaqdhaqaaqa aragtiyaha
Impressionism in rinjiyeynta
>Wakhtigii uu sawir-gacmeedku soo baxay, Paris, sida caasimadaha kale ee Yurub, waxay la kulmaayeen rajo rajo iyo horumar tignoolajiyadeed, waxa loogu yeero Belle Époque . Marxaladani waxay socotay intii u dhaxaysay 1871 ilaa 1914, markaasoo uu bilaabmay dagaalkii koobaad ee aduunka
>Rinjiijintu waxay ahayd luuqada faneed ee sida wayn uga dhex muuqatay Impressionism. Xarigtani waxay ka timid rinjiyaal dhallinyaro ah oo aad ugu xamaasadsanaa inay baadho saamaynta iftiinka dabiiciga ahi ku leeyahay dadka iyo walxaha.Édouard Manet (1832-1883) ayaa loo arkaa inuu yahay farshaxankii bilaabay cilmi-baadhistan.oo saameyn ku yeeshay rinjiyeyaal kale. Si wada jir ah, waxay ku guuleysteen inay fasiraan sida midabada, nalalka iyo hadhku u dhaqmaan deegaannada dibadda ilaa heer kale.
Tani waxay ahayd isbeddel weyn oo sawir leh, iyada oo la tixgelinayo, ilaa markaas, farshaxanka rinjiyeynta ayaa lagu xaddiday istuudiyaha. Deegaannadan, iftiinka ayaa la maamulay. Guud ahaan, iftiinku waxa uu ka yimid daaqad dhinac ah, isaga oo si tartiib tartiib ah hadh uga dhigaya moodooyinka.
Habkan iftiinka moodooyinka ayaa sidoo kale lagu baran jiray akadeemiyada farshaxanka, iyagoo ah kuwo dhaqameed.
Marka, marka a koox rinjiilayaal ah oo soo jeediyay habab cusub oo loo arko xaqiiqda oo ay matalaan, dhaleeceynta muxaafidka ah ayaa dhibay mana aqbalin qaabka cusub. , taas oo laba sano ka dib qayb ka ahayd bandhig ka dhacay istuudiyaha sawir-qaadista ee Félix Nadar (1820-1910) oo ay weheliyaan farshaxanno kale oo wakhtigaas ah. waxaana si xarago leh ay fanaaniinta ugu magacaabeen impressionists oo ay ku dhiiri galiyeen ciwaanka shaqada Monet.
Sidoo kale eeg: Farshaxanka Gothic: aan la taaban karin, macnaha, rinjiyeynta, dhalooyinka wasakhaysan, farshaxanIntaas ka dib waxaa goobta ka dhacay bandhigyo kale waxayna bilaabeen in ay isku magacaabaan "impressionists". " .
Wakhtigaas, dhaleecayn adag ayaa la soo jeediyay, sida joornaal kaftan ah oo ka soo baxay 1876.
Rue le Peletier waamasiibooyinka isdaba jooga. Dabkii ka kacay Opera ka dib, hadda waxaa nagu soo fool leh masiibo kale. Waxa hadda ka furmay Durand-Ruel bandhig loo malaynayo inay ka kooban yihiin sawirro.
Waan dhex socdaa, oo indhahayga argagaxa leh waxay la ildaran yihiin muuqaal aad u xun. Shan ama lix qof oo waalan, oo ay ku jirto haweeney, ayaa isugu soo baxay si ay u soo bandhigaan shaqooyinkooda. Waxaan shaashadaha hortooda ku arkay dad qosol la ooyaya, laakiin wadnaheyga ayaa dhiig ka daatay markaan arkay. Fanaaniintaani waxay isku magacaabaan kacaano, "impressionists"
Waxay soo qaataan gabal shiraac ah, rinji iyo burush, oo ay ku duugaan bakhtiyo aan kala sooc lahayn oo ay saxeexaan magacooda. Waa dhalanteed, sidii maxaabiis guri waalan ah ay dhagaxyo ka soo qaadeen waddada oo ay u maleeyeen inay heleen dheeman.
Fannaaniinta wax-soo-saarka leh oo shaqeeya
Marka lagu daro Édouard Manet, abuuraha Dhaqdhaqaaqa, waxaan leenahay magacyo kale oo iyaga ka mid ah:
Claude Monet (1840-1926)
Shaqada keentay magaca dhaqdhaqaaqa dareenka waxaa rinjiyeeyay Claude Monet, oo caan ah. farshaxan-yaqaan ka mid ah asxaabtiisii.
Ranjiilaha Faransiisku waxa uu ahaa nin aad u xiiseeya farsamadiisa, waxa uu u riyaaqay wakhtiyadii wacnaa waxaanu ku adkaystay in uu muuqaalo qurux badan oo fudud ku soo bandhigo hawlihiisa.
Waxa uu ahaa taageere weyn. rinjiyeynta dibadda, xitaa isagoo leh "boat-atelier", kaas oo uu ku eegi karo isbeddelka muuqaalka webiga maalintii oo dhan.
Monet wuxuu si xamaasad leh u doonay inuu mataloisla markiiba, taas, ma jirin wakhti uu naftiisa u huro faahfaahinta, waxa ugu muhiimsan isaga ayaa ahaa kii ugu dambeeyay. Sababtaas awgeed, waxa aad loogu dhaleeceeyay bilowgii xirfaddiisa.
Si kastaba ha ahaatee, markii dambe wuxuu helay aqoonsi wuxuuna sii waday rinjiyeynta ilaa dhammaadka noloshiisa, isagoo 86 jir ah.
In rinjiyeynta Camille iyo Jean oo ku taal Buurta , laga soo bilaabo 1875, waxay muujinaysaa curadka rinjiile iyo xaaskiisa. Sharaxaad waxaa lagu soo bandhigay bandhigga labaad ee kooxda impressionist, 1876.
Camille iyo Jean oo ku taal buurta (1875), by Claude Monet
Sawir gacmeedkan, Camille, oo ku taal buurta sare, waxay eegaysaa daawadayaasha marka wiilkeedu u socdo xagga sare. Labbisku wuxuu ku daraa cirka, sida haddii ay tahay qayb ka mid ah dabeecadda.
Xitaa faahfaahin yar, waxaan arki karnaa wejiga wiilka, kaas oo weli ka fog goobta.
Auguste Renoir ( 1841-1919)
Renoir waa mid ka mid ah rinjiyeyaashii ugu caansanaa ee aragtida. Waxa uu lahaa aqoonsi weyn oo soo saaray si xoog leh, xitaa markii caafimaadkiisu ku guuldareystay, dhamaadka noloshiisa.
Farshaxanku waxa uu damcay in uu soo bandhigo yididiilo, xamaasad iyo xasillooni uu ku muujiyo sharayadiisa. Intaa waxaa dheer, waxay muujisay la-kulanka madaxda Faransiiska ee dhammaadkii qarnigii 19-aad.
Rinjiyeynta Qadada Rowers (1880-81), waa mid ka mid ah muuqaalladan iyo mid ka mid ah. sawirada ugu muhiimsan ee dhaqdhaqaaqa. Halkaa, Renoir waxa uu soo bandhigayaa daqiiqad nasasho saaxiibbadiisdadka iyo kuwa caadiga ah ee makhaayadda.
>Qadada Rowers (1880-81), waxaa qoray Auguste Renoir
Waxaan ku arki karnaa halabuurka sida rinjiyeyaashu waxay ku faahfaahisay garashada qoto dheer ee sayidkiisa. Waxa kale oo uu ka walaacsan yahay in uu caddeeyo jilayaasha.
Intaa waxaa dheer, wuxuu soo bandhigay nolol weli nool oo ku taal miiska dhexe iyo dhowr qof oo muuqaal ah oo iskiis ah, sida haddii ay tahay sawir.
By Habka xiisaha, gabadhu waxay u taagan tahay geeska midig ee eyga waa Aline Charigot, oo noqon doonta naag rinjiile ah.
Edgar Degas (1834-1917)
Waxaa loo yaqaanaa " rinjiile ballerinas", Degas wuxuu ahaa aragti gaar ah. Tani waa sababta oo ah, si ka duwan asxaabtiisa, wuxuu sameeyay qaabkiisa gaarka ah wuxuuna lahaa mawduucyo xiiso gaar ah, sida caalamka ballet.
Intaa waxaa dheer, farshaxanku wuxuu lahaa qadarin gaar ah sawirka, sida Dominique Ingres ( 1780- 1867), rinjiile muhiim ah oo neoclassical ah oo dhashay qarnigii 18-aad.
Degas waxa aad u soo jiitay in uu dumarka da'da yar u sawiro marka lagu jiro bandhigyada qoob-ka-ciyaarka, ama xitaa ku celcelinta iyo dhabarka dambe. Waxaa jira warar la isla dhexmarayo oo sheegaya in inkasta oo uu rinjiyeeyay baalleyaal aad u badan, haddana fannaankii ay dumarku naceen, sidoo kalena uu ahaa nin aan is-xilqaamin.
Sharacadiisii caanka ahaa waxaa ka mid ah Dance Class (1873) -75) , kaas oo farshaxanku uu ku sawirayo koox qoob-ka-cayaar oo da'yarmacalinka, oo sharraxaya.
>Casharkii Qoob-ka-ciyaarka (1873-75), ee Edgar Degas
Aragtida sawir-qaadaha, iyo natiijada kormeeraha shaqada, waa qof jooga goobta laakiin isla markaana aan la dareemin. Tani waxay abuurtaa dareen isu soo dhawaansho iyo xiisad isku mar ah.
Paul Cézanne (1839-1906)
Cézanne wuxuu ahaa rinjiile aan nasasho lahayn oo aan nasasho lahayn oo raadinaya shaqo adag oo isaga ka mid ah Rinjiyeyaashii ugu waynaa waqtigiisii, ujeedadii la gaaray.Daah-furkiisu waxa uu saldhig u ahaa rinjiilayaal badan oo isaga ka dambeeyay, sida Pablo Picasso, tusaale ahaan.
Intii uu ku guda jiray xirfaddiisa, si kastaba ha ahaatee, ma uusan helin aqoonsiga iman lahaa geeridiisa ka dib. Mar, fanaanku waxa uu ku yidhi nin yar oo sawir-qaade ahaa:
laga yaabee in aan dhaqso u dhashay. Waxaan ahay sawir-qaade faciisa ka badan kuwayga.
Cézanne oo wakhtigan xaadirka ah ku jiray aragti-yahannada, Cézanne waxa uu qayb ka mid ah shaqadiisa u huray qaabaynta. Rinjiyeynta Gurigii ninka la deldelay (1872-73) waa tusaale shaqo oo ay dhiiri galiyeen fikrado la yaab leh, gaar ahaan Camille Pissarro (1830-1903), sawir-qaade kale oo dhaqdhaqaaqa.
Sidoo kale eeg: Si aad u jeclaato, falanqeynta fal-dambiyeedka iyo macnaha buugga Mário de Andrade
0 Guriga ninka la deldelay(1872-73), waxaa qoray Paul CézanneMawduuca ku saabsan rinjiyeynta waa muuqaal muuqaal ah oo lagu rinjiyeeyay bannaanka, kaas oo ku soo noqnoqday shaqooyinka dareenka leh. Buraashado yaryar oo is-dul-saaran ayaa sidoo kale tilmaamaya saameynta, marka lagu daro dhawaaqyada cad iyo iftiinka.
Farqiga u dhexeeyaSaqafyada saddex-geesoodka ah ee guryaha oo leh miyiga bannaan ee gadaal ka ah iyo habka geedaha loo cadaydo ayaa na siinaya aragtida ah in ay dhab ahaantii hor taagan yihiin muuqaalkan, oo xoojinaya fikradda dhabta ah.
Berthe Morisot (1841-) 1895)
Morisot waxay ahayd haweeneyda kaliya ee joogtay bandhigyada Impressionist ee lagu qabtay istuudiyaha Félix Nadar. Iyadu, sida farshaxanada kale ee dhaqdhaqaaqa, waxay nafteeda u hurtay daraasadda iftiinka dabiiciga ah waxayna samaysay sawirro hawada furan. Waxaa jira xitaa calaamado muujinaya in ay saameyn ku yeelatay Manet si uu u sii qoto dheereeyo waxbarashadiisa iftiinka dabiiciga ah
Marka lagu daro iyada, farshaxanada kale ayaa markii dambe qayb ka ahaa isbeddelka, sida Mary Cassatt (1844-1926), Eva Gonzalès (1849). -1883) iyo Lilla Cabot Perry (1848-1933)
Shaqada Morisot waxay heshay xoogaa aqoonsi ah waqtigaas. Si kastaba ha ahaatee, iyada oo qof dumar ah, ma aysan samayn liiska magacyada caanka ah ee taariikhda fanka.
Fanshaxanku wuxuu si gaar ah u qadarin jiray mawduucyada gudaha, sida muuqaalada hooyada iyo caalamka haweenka. Waxa uu soo saaray ku dhawaad 800 oo shaqo.
Mid ka mid ah waa Sariirta, laga soo bilaabo 1872. Berthe waxa uu ku sawiraa hooyo ilaalinaysa hurdada gabadheeda, oo si nabad ah ku dhex seexanaysa sariirta.
The Cradle (1872), waxaa qoray Berthe Morisot
Halkan, sida shaqadeeda intooda badan, haweeneyda waxaa lagu sawiray goob xiriir iyo isku xirnaan, oo sita kharash badan oo saamayn leh.
Sharaxaadku wuxuu ahaaDadka dhaleeceeya waxay u arkaan shaqo weyn, kaas oo farshaxanku si qurux badan isugu daray midabyo iyo, ka sarreeya, cad.
Sidoo kale akhri: Soo hel sawirro caan ah oo ay sameeyeen dumar waaweyn. 6>
Impressists waxay ogaadeen in dabeecadda lagu arkay deegaankeeda ay soo saarto midabyo aad u qurux badan iyo codad kala duwan oo isku shaandhayn indhahayaga hortooda. muuqaal muuqaal leh oo fiiqan ama hadh dhaqameed. Rinjiga ayaa lagu shubay shaaracyada baro yaryar , kuwaas oo isku dhafan oo is dulsaaray, abuuray saameyn badan oo la mid ah waayo-aragnimada muuqaalka ah. iftiinka qoraxda iyo ku takrifal midab dhammaystiran .
Muuqaallada muuqaalkaiyo weli nolosha ayaa caan ka ahaa mawduucyada aragti-yahannada. Si kastaba ha ahaatee, habab kale ayaa loo soo dhawaaday, sida sawirada dumarka, ballerinas, iyo xitaa muuqaalada gudaha.Sidee buu ahaa aragtidii Brazil? Inta badan waxaa qoray Eliseu Visconti (1867-1944). Rinjiyeyaashu waxa uu ku guulaystey in uu jebiyo dhismayaashii neoclassical ee ka jiray fanka oo daah furay dariiqa casriga ah ee dalkanaag ku naas nuujinaysa goob lagu nasto
Ranjiilaha oo ku dhashay dalka talyaaniga, waxa uuna yimid Brazil isagoo yar, waxa uuna dalkaasi ku bartay fanka, waxa uuna sanadkii 1892 ku guuleystay safar uu ku tagay qaarada Yurub si uu waxbarashadiisa u sii wato. Halkaa, waxa uu xidhiidh la yeeshay shuqullo ay sameeyeen khubarada waaweyn, kuwaas oo si xooggan u saameeyay shaqadiisa.
Eliseu, sida rinjiilayaasha Yurub, waxa uu bilaabay in uu barto midabada, nalalka iyo hadhyada walxaha iyo dadka soo gaadhay iftiinka qorraxda.
> Beerta qaxwada (1930), waxaa qoray Georgina Albuquerque
Fannaaniinta kale waxay sidoo kale ka cabbeen isha aragtida, sida Anita Malfatti (1889-1964) , Almeida Júnior (1850-1899) iyo Georgina de Albuquerque (1885-1962)
