مواد جي جدول
تاثر پرست فنڪار انهن بصري اثرات ۾ تمام گهڻي دلچسپي رکن ٿا جيڪي روشني مهيا ڪن ٿا، تنهنڪري، هن جا اڪثر ڪينواس ٻاهر رنگيل هئا. هن ڪم کي روشني ۽ روشني ڏني.
فن جي تاريخ تي نظر وجهڻ سان، اسان محسوس ڪريون ٿا ته تخليق جو هي نئون طريقو ثقافتي ڪائنات لاءِ جديد فن ڏانهن هڪ اهم سنگ ميل ثابت ٿيو.
Impression, sunrise , by Claude Monet (1872) اهو ڪينواس آهي جنهن پنهنجو نالو امپريشنسٽ تحريڪ کي ڏنو
مصوري ۾ تاثريت
جڏهن امپريشنسٽ پينٽنگ سامهون آئي، پئرس، ٻين يورپي راڄڌاني وانگر، اميد ۽ ٽيڪنالاجي ترقي جي دور جو تجربو ڪري رهيو هو، جنهن کي سڏيو ويندو آهي Belle Époque . اهو مرحلو 1871ع کان 1914ع تائين رهيو، جڏهن پهرين عالمي جنگ شروع ٿي.
پينٽنگ اها فني ٻولي هئي جيڪا سڀ کان وڌيڪ تاثرات ۾ بيٺي. هي اسٽينڊ نوجوان مصورن مان پيدا ٿيو، جيڪي ماڻهن ۽ شين تي قدرتي روشنيءَ جي اثرن جي تحقيق ڪرڻ لاءِ ڪافي پرجوش هئا.
ايڊورڊ منيٽ (1832-1883) کي فنڪار طور ڏٺو وڃي ٿو جنهن هن تحقيق جي شروعات ڪئي.۽ ٻين مصور کي متاثر ڪيو. گڏو گڏ، اهي ان جي تشريح ڪرڻ ۾ ڪامياب ٿي ويا ته ڪيئن رنگ، روشنيون ۽ ڇانو ٻاهرئين ماحول ۾ ڪم ڪن ٿا. اها هڪ وڏي تصويري تبديلي هئي، جنهن تي غور ڪندي، ان وقت تائين، مصوري جو فن صرف اسٽوڊيو تائين محدود هو. انهن ماحولن ۾ روشنيءَ کي هٿي ڏني وئي. عام طور تي، روشني هڪ پاسي واري ونڊو مان ايندي هئي، ماڊل تي بتدريج ڇانو اڇلائيندي هئي.
ماڊلن کي روشن ڪرڻ جو اهو طريقو آرٽ اڪيڊميز ۾ پڻ سيکاريو ويندو هو، بلڪل روايتي آهي.
تنهنڪري، جڏهن هڪ پينٽرن جو گروپ حقيقت کي ڏسڻ ۽ ان جي نمائندگي ڪرڻ جا نوان طريقا پيش ڪري ٿو، قدامت پسند نقاد پريشان ٿي ويا ۽ نئين انداز کي قبول نه ڪيو.
1872 ۾، ڪلاڊ مونٽ (1840-1926) ڪئنوس کي رنگين ڪيو تاثر، سج اڀرڻ ، جيڪو ٻن سالن کان پوءِ فيلڪس نادر (1820-1910) جي فوٽوگرافي اسٽوڊيو ۾ ان وقت جي ٻين فنڪارن جي ڪم سان گڏ هڪ نمائش جو حصو هو. ۽ مونٽ جي ڪم جي عنوان کان متاثر ٿي انهن فنڪارن کي هڪ طنزيه لهجي ۾ تاثر پرست جو نالو ڏنو.
ان کان پوءِ ساڳئي جاءِ تي ٻيون نمائشون به ٿيون ۽ انهن پاڻ کي ”اثر پرست“ سڏائڻ شروع ڪيو. ".
ان وقت، سخت تنقيد ڪئي وئي، جيئن 1876 کان هڪ مزاحيه رسالو.
Rue le Peletier aآفتن جو تسلسل. اوپيرا ۾ باهه کان پوء، اسان وٽ هاڻي هڪ ٻي آفت آهي. Durand-Ruel تي ھاڻي ھڪڙي نمائش ھلي وئي آھي جنھن ۾ گمان آھي ته تصويرن تي مشتمل آھي.
آئون اندر گھمندو آھيان، ۽ منھنجي خوفناڪ اکيون ھڪ خوفناڪ نظاري کان وانجھيل آھن. پنج ڇهه چريو، جن ۾ هڪ عورت به شامل هئي، پنهنجي ڪم جي نمائش لاءِ گڏ ٿيا. مون اسڪرين جي سامهون ماڻهن کي کلندي روئندي ڏٺو، پر انهن کي ڏسي منهنجي دل رت وهي وئي. اهي فنڪار پاڻ کي انقلابي سڏين ٿا، ”امپريشنسٽ“.
اهي ڪينواس، رنگ ۽ برش جو هڪ ٽڪرو وٺي، بي ترتيب داغ سان ان کي مسمار ڪن ٿا ۽ پنهنجي نالي تي دستخط ڪن ٿا. اهو هڪ خيال آهي، ڄڻ ته ڪنهن پاگل خاني جي قيدين گهٽيءَ مان ڪي پٿر ڪڍيا ۽ سوچيو ته هنن کي هيرو مليو آهي.
تاثر پرست فنڪار ۽ ڪم
ايڊورڊ منيٽ کان علاوه، خالق ان تحريڪ جا، اسان وٽ ٻيا نالا به آهن:
ڪلاڊ مونٽ (1840-1926)
جنهن ڪم کي تاثر پرست تحريڪ جي نالي سان جنم ڏنو، ان جو رنگ ڪلاڊ مونٽ ڪيو هو، جيڪو هڪ ممتاز هو. هن جي همعصرن ۾ مصور.
فرانسيسي مصور پنهنجي فن جو شوق رکندڙ ماڻهو هو، هن سٺن وقتن کي ساراهيو ۽ پنهنجي ڪم ۾ خوبصورت ۽ روشن منظر ڏيکارڻ تي زور ڏنو.
هو وڏو حامي هو. آئوٽ ڊور پينٽنگ جي، ايستائين جو هڪ ”بوٽ-ايٽيئر“ به آهي، جنهن ۾ هو سڄو ڏينهن درياهه جي منظرنامي ۾ ٿيندڙ تبديلين جو مشاهدو ڪري سگهي ٿو.فوري طور تي، ان لاء، تفصيل لاء پاڻ کي وقف ڪرڻ جو ڪو وقت نه هو، هن لاء سڀ کان اهم شيء فائنل سيٽ هو. انهيءَ ڪري، هن پنهنجي ڪيريئر جي شروعات ۾ سخت تنقيد جو نشانو بڻايو.
جڏهن ته، هن بعد ۾ سڃاڻپ حاصل ڪئي ۽ 86 سالن جي عمر ۾، پنهنجي زندگيءَ جي آخر تائين مصوري ڪندو رهيو.
۾. مصوري ڪيملي ۽ جين تي هيل ، 1875 کان، پينٽر جي وڏي پٽ ۽ سندس زال کي ظاهر ڪري ٿو. ڪينوس کي 1876ع ۾ امپريشنسٽ گروپ جي ٻي نمائش ۾ نمائش لاءِ پيش ڪيو ويو.
ڏسو_ پڻ: سائنسدان، Coldplay پاران: غزل، ترجمو، گيت جي تاريخ ۽ بينڊ
ڪيملي ۽ جين آن دي هيل (1875)، ڪلاڊ مونٽ
هن پينٽنگ ۾، ڪيملي، جيڪو ٽڪريء جي چوٽي تي آهي، ناظرین کي ڏسندي آهي جيئن هن جو پٽ چوٽي ڏانهن هلندو آهي. لباس آسمان سان ملي ٿو، ڄڻ ته هوءَ فطرت جو حصو هجي.
ڪجهه تفصيلن جي باوجود، اسان ڇوڪرو جو سنجيده چهرو ڏسي سگهون ٿا، جيڪو منظر کان پري آهي.
آگسٽ رينوئر ( 1841-1919)
رينوئر تاثرات جي سڀ کان مشهور مصورن مان هڪ آهي. هن کي وڏي مڃتا ملي هئي ۽ شدت سان پيدا ڪيو هو، جيتوڻيڪ جڏهن هن جي صحت هن جي زندگي جي آخر ۾ ناڪام ٿي وئي. ان کان علاوه، ان ۾ 19 صديءَ جي آخر ۾ فرانسيسي اشرافيه جي مقابلن کي پيش ڪيو ويو آهي.
پينٽنگ The Rowers' Luncheon (1880-81) انهن منظرن مان هڪ آهي. تحريڪ جي سڀ کان اهم نقاشي. ان ۾، رينوئر پنهنجي دوستن سان آرام جو هڪ لمحو ڏيکاري ٿوهڪ ريسٽورنٽ ۾ ماڻهو ۽ ريگيولر.
دي رورز لنچ (1880-81)،آگسٽ رينوئر پاران
اسان ان کمپوزيشن ۾ ڏسي سگهون ٿا ته ڪيئن پينٽر ماسٽر جي کوٽائي جي تصور سان وضاحت ڪري ٿو. هو ڪردارن کي واضح ڪرڻ سان به لاڳاپو رکي ٿو.
ان کان سواءِ، هو مرڪزي ٽيبل تي هڪ ستل زندگي ۽ ڪيترن ئي ماڻهن کي بيحد منظر ۾ ڏيکاري ٿو، ڄڻ ته اها ڪا تصوير هجي.
جي طرفان تجسس جي انداز ۾، هڪ ڪتي سان ساڄي ڪنڊ ۾ نمائندگي ڪندڙ ڇوڪري الائن چاريگوٽ آهي، جيڪا هن پينٽر جي زال بڻجي ويندي. ballerinas "، ڊيگاس هڪ خاص تاثر پرست هو. اهو ئي سبب آهي ته، هن جي همعصرن جي برعڪس، هن پنهنجو انداز ٺاهيو ۽ خاص دلچسپي جا موضوع هئا، جهڙوڪ بيلٽ جي ڪائنات.
ان کان علاوه، فنڪار کي ڊرائنگ جي خاص تعريف هئي، جيئن ڊومينڪ انگرس ( 1780-1867)، 18هين صديءَ ۾ جنم وٺندڙ هڪ اهم نيوڪلاسيڪل پينٽر.
ڊيگاس نوجوان عورتن کي ڊانس جي پرفارمنس، يا ريهرسل ۽ پسمنظر ۾ به تصوير ڏيڻ جو شوقين هو. اهڙيون قياس آرائيون آهن ته، ڪيتريون ئي بالرينا رنگ ڪرڻ جي باوجود، فنڪار کي عورتن پاران رد ڪيو ويو، ۽ پڻ هڪ رضاڪار برهمڻ هو.
هن جي مشهور ڪئنوسز مان هڪ آهي ڊانس ڪلاس (1873) -75)، جنهن ۾ فنڪار نوجوان ڊانسرز جي هڪ گروهه کي ڏيکاري ٿو جنهن جي چوڌاري هڪ نيم دائري ۾ بيٺل آهي.استاد، جيڪو وضاحت ڏئي ٿو.
ڊانس سبق (1873-75)، ايڊگر ڊيگاس پاران
پينٽر جو نقطه نظر، ۽ نتيجي ۾ ڪم جو مبصر، ڪنهن ماڻهو جو آهي جيڪو منظر ۾ موجود آهي پر ساڳئي وقت نوٽيس نه ڪيو ويو آهي. اهو هڪ ئي وقت قربت ۽ ڇڪتاڻ جو احساس پيدا ڪري ٿو.
پال سيزان (1839-1906)
سيزان هڪ بيچين ۽ ڪتو پينٽر هو، جيڪو هن کي مضبوط ڪم جي ڳولا ۾ رکندو هو. پنهنجي وقت جا عظيم مصور، هڪ مقصد جيڪو حاصل ڪيو ويو هو.
هن جي دريافتن ڪيترن ئي مصورن جي بنياد تي ڪم ڪيو جيڪي هن کان پوء آيا، مثال طور پابلو پڪاسو، مثال طور.
پنهنجي ڪيريئر دوران، تنهن هوندي، هن کي اها سڃاڻپ نه ملي جيڪا هن جي مرڻ کان پوء ايندي. هڪ دفعي، فنڪار هڪ نوجوان مصور کي چيو:
شايد مان تمام جلد پيدا ٿي چڪو آهيان. مان پنهنجي نسل جي ڀيٽ ۾ هن جي نسل جو وڌيڪ پينٽر آهيان.
اثر نگارن جو هڪ همعصر، سيزان پنهنجي ڪم جو حصو انداز ۾ وقف ڪري ڇڏيو. پينٽنگ The hanged man's house (1872-73) تاثر پرست خيالن کان متاثر ڪيل ڪم جو هڪ مثال آهي، خاص ڪري ڪيملي پيسارو (1830-1903) جي، جيڪا تحريڪ جي هڪ ٻي مصور هئي.
<0 پھانسيل ماڻھوءَ جو گھر(1872-73)، پال سيزان پارانپينٽنگ ۾ جيڪو موضوع بيان ڪيو ويو آھي اھو ھڪڙو منظرنامو آھي جيڪو ٻاھرين پينٽ ڪيو ويو آھي، جيڪو تاثر پرست ڪمن ۾ بار بار ڪيو ويندو ھو. ننڍڙا اوورليپنگ برش اسٽروڪ پڻ اثر ڏيکاريندا آهن، ان کان علاوه واضح ۽ روشن ٽون پڻ.
ان جي وچ ۾ تضادگھرن جون ٽڪنڊيون ڇتون جن جي پس منظر ۾ کليل ڳوٺاڻا علائقا ۽ وڻن جي ڇنڊڇاڻ جو طريقو اسان کي حقيقت جي تصور کي تيز ڪندي، حقيقت ۾ ان منظرنامي جي سامهون هجڻ جو تاثر ڏئي ٿو. 1895)
موريسوٽ واحد عورت هئي جيڪا فيلڪس نادر جي اسٽوڊيو ۾ منعقد ٿيل تاثراتي نمائشن ۾ موجود هئي. هوء، تحريڪ جي ٻين فنڪار وانگر، پاڻ کي قدرتي روشني جي مطالعي لاء وقف ڪيو ۽ کليل هوا ۾ مصوري ڪيو. اهڙا به اشارا مليا آهن ته هن منيٽ کي قدرتي روشنيءَ تي پنهنجي مطالعي کي وڌيڪ مضبوط ڪرڻ لاءِ متاثر ڪيو.
ان کان علاوه ٻيا فنڪار به ان رجحان جو حصو بڻيا، جهڙوڪ ميري ڪاسٽ (1844-1926)، ايوا گونزالس (1849) -1883) ۽ ليلا ڪيبٽ پيري (1848-1933).
موريسوٽ جي ڪم کي ان وقت ڪجهه مڃتا ملي. بهرحال، هڪ عورت جي حيثيت ۾، هن فن جي تاريخ ۾ نمايان نالن جي فهرست نه ٺاهي.
هن فنڪار کي گهريلو موضوعن جي خاص تعريف هئي، جهڙوڪ زچگي جا منظر ۽ عورتن جي ڪائنات. هن لڳ ڀڳ 800 ڪارناما پيدا ڪيا.
انهن مان هڪ پينگو، 1872ع جو آهي. ان ۾، برٿ هڪ ماءُ کي پنهنجي ڌيءَ جي ننڊ تي ڏسي رهيو آهي، جيڪا پينگهي ۾ آرام سان سمهي رهي آهي. 1 
The Cradle (1872), by Berthe Morisot
هتي، جيئن سندس اڪثر ڪمن ۾، عورت کي ويجهڙائيءَ ۽ لاڳاپن جي منظر ۾ پيش ڪيو ويو آهي، وڏو اثرائتو چارج کڻڻ.
ڪينوس هونقادن پاران هڪ عظيم ڪم جي طور تي ڏٺو ويو آهي، جنهن ۾ فنڪار شاندار طور تي رنگن کي گڏ ڪيو آهي، سڀ کان وڌيڪ، اڇا.
پڻ پڻ پڙهو: عظيم عورتن پاران ٺاهيل مشهور پينٽنگس دريافت ڪريو.
تاثر پرست ڪمن جون خاصيتون
تاثر ڏيندڙن اهو محسوس ڪيو ته فطرت پنهنجي ماحول ۾ نظر ايندڙ رنگن ۽ مختلف رنگن جو هڪ شديد ميلاپ پيدا ڪري ٿي، جيڪي اسان جي اکين اڳيان ڦرن ٿا. خصوصيت تيز شڪل يا روايتي شيڊنگ. رنگ کي ڪئنوسز تي ننڍن دڳن ۾ جمع ڪيو ويو، جن کي گڏ ڪرڻ ۽ اوورليپ ڪرڻ سان، هڪ وڌيڪ اثر پيدا ٿيو جيئن لمحاتي بصري تجربو. سورج جي روشني ۽ مڪمل رنگن جو غلط استعمال .
The لينڊ اسڪيپ ۽ اڃا به زندگيون تاثر پرستن جي موضوعن ۾ نمايان هيون. تنهن هوندي به، ٻين نقشن سان رابطو ڪيو ويو، جهڙوڪ عورتن جون تصويرون، بالرينا، ۽ اندروني منظر پڻ.
برازيل ۾ تاثريت ڪيئن هئي؟
برازيل جي زمينن ۾، تاثر پرست انداز هٿن جي ذريعي ظاهر ٿئي ٿو، خاص طور تي ايلسيو ويسڪونٽي (1867-1944). مصور فن ۾ موجوده نو ڪلاسيڪل ڍانچي کي ٽوڙڻ ۾ ڪامياب ٿي ويو ۽ ملڪ ۾ جديديت ڏانهن هڪ رستي جو افتتاح ڪيو.هڪ پارڪ ۾ عورت کي پيٽ ڀريندي
پينٽر، جيڪو اٽلي ۾ پيدا ٿيو هو ۽ هڪ ٻار جي حيثيت ۾ برازيل آيو هو، هن ملڪ ۾ آرٽ جو اڀياس ڪيو ۽ 1892 ۾ پنهنجي پڙهائي جاري رکڻ لاءِ يورپ جو دورو ڪيو. اتي، هن جو واسطو عظيم تاثر پرستن جي ڪمن سان هو، جنهن هن جي ڪم کي سخت متاثر ڪيو.
ايلسيو، يورپي مصورن وانگر، سج جي روشنيءَ ۾ بي نقاب ٿيندڙ شين ۽ ماڻهن ۾ رنگن، روشنين ۽ ڇانو جي نزاڪت جو مطالعو ڪرڻ لڳو.
ڪافي جي پوکيءَ تي (1930)، جارجينا البوڪرڪ طرفان
ٻين فنڪارن پڻ تاثرات جي چشمي مان پيتو، جهڙوڪ انيتا مالفٽي (1889-1964) , Almeida Júnior (1850-1899) ۽ Georgina de Albuquerque (1885-1962).
ڏسو_ پڻ: ٽي لٹل پگز جي ڪهاڻي (ڪهاڻي جو خلاصو)توهان شايد ان ۾ دلچسپي رکو ٿا :
