Պոեմ Սեսիլիա Մեյրելեսի դիմանկարը (վերլուծությամբ և մեկնաբանությամբ)

Սեսիլիա Մեյրելեսը (1901-1964) բրազիլական գրականության մեծագույն անուններից մեկն էր, որը գրել է ինչպես մեծերի, այնպես էլ երեխաների համար:

Retrato -ի համարները ամենահայտնիներից են: նրա ծավալուն աշխատանքը և, չնայած տպագրվել է 1939 թվականին, Viagem գրքում, դրանք մնում են անժամկետ՝ անդրադառնալով կյանքի անցողիկության համընդհանուր թեմային:

Պոեմ Դիմանկար ամբողջությամբ

Ես Նա չուներ այն դեմքը, որն այսօր ունի,

Այնքան հանգիստ, այնքան տխուր, այնքան նիհար,

Ոչ այս դատարկ աչքերը,

Ոչ էլ դառը շրթունք:

Ես չունեի այս ձեռքերն առանց ուժի,

Այնպես որ անշարժ, սառը և մեռած;

Ես այս սիրտը չունեի

Որ դու նույնիսկ ցույց չես տալիս:

Ես չնկատեցի այս փոփոխությունը,

Այնքան պարզ, այնքան հաստատ, այնքան հեշտ:

— Ի՞նչ հայելու մեջ էր իմ դեմքը կորցրել

?

Բանաստեղծության մանրամասն վերլուծություն Retrato

Սեսիլիա Մեիրելեսի մելամաղձոտ բանաստեղծությունն առաջարկում է կատարել բանաստեղծական թեմայի դիմանկարը, վերնագիրը. Հետևաբար, միանգամայն համատեղելի է այն ամենի հետ, ինչ կգտնի ընթերցողն ամբողջ հատվածներում:

Մյուս կողմից, մենք սովորաբար դիմանկարը կապում ենք մի բանի հետ, որը գրանցում է ֆիզիկական բաղադրիչ՝ պատկերը, մինչդեռ Սեսիլիայի հատվածներում դիմանկարը շատ ավելի խորը և ընդունակ է ֆիքսելու այն, ինչ կատարվում է ներսում:

Բանաստեղծության առաջին մասը

Այսօր ես այս դեմքը չունեի,

Այնքան հանգիստ, այնքան տխուր, այնքան նիհար,

Ոչ այս դատարկ աչքերը,

Ոչդառը շրթունքը։

Բանաստեղծության առաջին չորս տողերը կառուցված են անցյալի և ներկայի կենտրոնական հակադրության շուրջ։

Կա համեմատություն նախկինում տեղի ունեցածի և քնարական եսի միջև։ այժմ, թեեւ նման արմատական ​​փոփոխության պատճառը պարզ չէ։ Ներկայում մենք տեսնում ենք գրանցված տառապանքը:

Բանաստեղծության երկրորդ մասը

Ես չունեի այս ձեռքերն առանց ուժի,

Այնպես անշարժ, սառը և մեռած;

Ես այս սիրտը չունեի

Դա նույնիսկ իրեն չի երևում։

Եթե բանաստեղծության սկզբում տեսնում ենք, ընդհանուր առմամբ, այն գիտակցումը, որ. ինչ-որ բան փոխվել է պատկերված առարկայի համար, այստեղ այդ փոփոխությունն ավելի կոնկրետ է դառնում: Քնարական ես-ն ընտրում է մարմնի մասերը պատկերացնելու համար, թե ինչ է փոխվել, օրինակ՝ ավելի շատ ուժ տալով իր պատմությանը:

Նա խոսում է ներկայի մասին՝ առանց հստակ նշելու, թե ինչպես էր դա անցյալում: Մենք գիտենք, որ ներկայի ձեռքերը սառն են, մեռած և առանց ուժի, և այս նկարագրությունից մենք կարող ենք պատկերացնել, թե որքան վառ էին դրանք անցյալում, չնայած այս հատվածը բանաստեղծության մեջ պատկերված չէ:

The սիրտը, բացվելուց հետո, փոփոխության է ենթարկվել և փակվել է:

Բանաստեղծության երրորդ մասը

Ես չնկատեցի այս փոփոխությունը,

Այնքան պարզ, այնքան ճիշտ, այնքան հեշտ:

— Ո՞ր հայելու մեջ կորավ իմ դեմքը

:

Բանաստեղծության ուժը հատկապես վերջնական եզրակացության մեջ է, որտեղ բանաստեղծական թեման վարպետորեն ավարտում է այն ամենը, ինչ եղել էաշխատել է նախորդ հատվածներում:

Այդ պահին քնարական ես-ը ենթադրում է, որ նա չի գիտակցել, թե որ պահին է փոխվել իր վիճակը, ոչ էլ կարող է բացահայտել, թե ինչ կարող էր լինել, որ ամեն ինչ այդքան տարբեր լիներ:

Ստեղծագործությունն ավարտվում է հարցով՝ բանաստեղծության մեջ միակը՝ չպատասխանված, չափազանց տեսողական բաղադրիչով։ Հարցին, թե որ հայելու մեջ է կորել նրա դեմքը, սուբյեկտը ենթադրում է, որ նա այլևս չի ճանաչում իրեն իր կերպարանափոխությունից հետո և ցանկանում է իմանալ, թե երբ է կորցրել իր ինքնությունը:

Պոեմի ​​հրապարակման պատմությունը Դիմանկար

Աշխատությունը Retrato տպագրվել է Viagem գրքում, 1939 թվականին։ Հրատարակությունը շնորհվել է Բրազիլիայի գրական ակադեմիայի կողմից և նույնիսկ թողարկվել է Բրազիլիայից արտասահմանում։ առաջին անգամ տարածվելով Պորտուգալիայում 1939 թվականին:

Այդ ժամանակ Սեսիլիան պրոֆեսիոնալ կերպով ճանաչված էր և՛ որպես մեծ գրող, և՛ որպես ուսուցիչ: Որպես ուսուցիչ՝ նա պատասխանատու էր Լուսո-բրազիլական գրականություն, տեխնիկա և բանահյուսություն առարկայի համար, Դաշնային շրջանի համալսարանում, իսկ շուտով նա դասավանդեց Բրազիլական գրականություն և մշակույթ առարկան Օսթինի համալսարանում, Տեխաս: 1>

Այս նույն ժամանակահատվածում Սեսիլիա Մեյրելեսը նաև աշխատել է որպես թերթերի հոդվածագիր և եղել է Բրազիլիայի Ճանապարհորդություն ամսագրի պատասխանատու խմբագիրը (խմբագրվել է Մամուլի և գովազդի վարչության կողմից):

Բանաստեղծությունը Դիմանկար այն ասմունքել է Սեսիլիա Մեյրելեսը և հասանելի է առցանց.

Հավանու՞մ եք հեղինակի ստեղծագործությունները: Ուրեմն օգտվեք առիթից՝ հոդվածների միջոցով բացահայտելու նրա այլ գործերը՝