ਸੇਸੀਲੀਆ ਮੀਰੇਲੇਸ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਪੋਰਟਰੇਟ (ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਅਤੇ ਵਿਆਖਿਆ ਦੇ ਨਾਲ)

ਸੇਸੀਲੀਆ ਮੇਇਰੇਲਜ਼ (1901-1964) ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦੇ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਬਾਲਗਾਂ ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੋਵਾਂ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਸੀ।

ਰੇਟਰਾਟੋ ਦੀਆਂ ਆਇਤਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜਾਣੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਉਸਦਾ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਕੰਮ ਅਤੇ, 1939 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਵਿਅਜੇਮ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਜੀਵਨ ਦੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਦੀਵੀ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ।

ਕਵਿਤਾ ਪੋਰਟਰੇਟ ਪੂਰੀ

ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਉਹ ਚਿਹਰਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜੋ ਉਹ ਅੱਜ ਹੈ,

ਇੰਨਾ ਸ਼ਾਂਤ, ਇੰਨਾ ਉਦਾਸ, ਇੰਨਾ ਪਤਲਾ,

ਨਾ ਹੀ ਇਹ ਖਾਲੀ ਅੱਖਾਂ,

ਨਾ ਹੀ ਕੌੜਾ ਬੁੱਲ੍ਹ।

ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇਹ ਹੱਥ ਤਾਕਤ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਸਨ,

ਇੰਨੇ ਸਥਿਰ ਅਤੇ ਠੰਡੇ ਅਤੇ ਮਰੇ ਹੋਏ;

ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇਹ ਦਿਲ ਨਹੀਂ ਸੀ

ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ।

ਮੈਂ ਇਸ ਤਬਦੀਲੀ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ,

ਇੰਨਾ ਸਰਲ, ਇੰਨਾ ਪੱਕਾ, ਇੰਨਾ ਆਸਾਨ:

— ਮੇਰਾ ਚਿਹਰਾ ਕਿਸ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਸੀ ਗੁਆਚ ਗਿਆ

?

ਕਵਿਤਾ ਦਾ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਰੇਟਰਾਟੋ

ਸੇਸੀਲੀਆ ਮੀਰੇਲੇਸ ਦੁਆਰਾ ਉਦਾਸੀ ਵਾਲੀ ਕਵਿਤਾ ਕਾਵਿਕ ਵਿਸ਼ੇ, ਸਿਰਲੇਖ ਦਾ ਪੋਰਟਰੇਟ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਕਰਦੀ ਹੈ ਇਸਲਈ, ਪੂਰੀ ਆਇਤਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਜੋ ਕੁਝ ਮਿਲੇਗਾ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਕਾਫ਼ੀ ਅਨੁਕੂਲ ਹੈ।

ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਅਸੀਂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਇੱਕ ਭੌਤਿਕ ਹਿੱਸੇ - ਚਿੱਤਰ - ਨੂੰ ਰਜਿਸਟਰ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਜਦੋਂ ਕਿ ਸੇਸੀਲੀਆ ਦੀਆਂ ਆਇਤਾਂ ਵਿੱਚ ਪੋਰਟਰੇਟ ਹੈ। ਬਹੁਤ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਨੂੰ ਕੈਪਚਰ ਕਰਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ।

ਕਵਿਤਾ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ

ਅੱਜ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇਹ ਚਿਹਰਾ ਨਹੀਂ ਸੀ,

ਇੰਨਾ ਸ਼ਾਂਤ, ਇੰਨਾ ਉਦਾਸ, ਇੰਨਾ ਪਤਲੀ,

ਇਹ ਖਾਲੀ ਅੱਖਾਂ ਵੀ ਨਹੀਂ,

ਨਾ ਹੀਕੌੜਾ ਹੋਠ।

ਕਵਿਤਾ ਦੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਚਾਰ ਲਾਈਨਾਂ ਅਤੀਤ ਅਤੇ ਵਰਤਮਾਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਕੇਂਦਰੀ ਵਿਰੋਧਤਾਈ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ।

ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੀ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਸਵੈ ਕਿਵੇਂ ਹੈ ਇਸ ਵਿੱਚ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਹੁਣ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਜਿਹੇ ਮੂਲ ਬਦਲਾਅ ਦਾ ਕਾਰਨ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਦੁੱਖਾਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਦੇ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ।

ਕਵਿਤਾ ਦਾ ਦੂਜਾ ਭਾਗ

ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇਹ ਹੱਥ ਨਹੀਂ ਸਨ ਤਾਕਤ ਦੇ,

ਸੋ ਅਜੇ ਵੀ ਅਤੇ ਠੰਡੇ ਅਤੇ ਮਰੇ ਹੋਏ;

ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇਹ ਦਿਲ ਨਹੀਂ ਸੀ

ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਉਂਦਾ।

ਜੇ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਜਿਸ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸ ਲਈ ਕੁਝ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਉਹ ਤਬਦੀਲੀ ਵਧੇਰੇ ਖਾਸ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਗੀਤਕਾਰੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਹ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਸਰੀਰ ਦੇ ਅੰਗਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਬਦਲਿਆ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਉਸਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨਾ।

ਉਹ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਸੀ, ਇਸ ਦਾ ਸਹੀ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਹੁਣ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਵਰਤਮਾਨ ਦੇ ਹੱਥ ਠੰਡੇ, ਮਰੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਵਰਣਨ ਤੋਂ ਅਸੀਂ ਕਲਪਨਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨੇ ਚਮਕਦਾਰ ਸਨ - ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਹਿੱਸਾ ਕਵਿਤਾ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਦਿਲ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਖੁੱਲ੍ਹਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਬੰਦ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ।

ਕਵਿਤਾ ਦਾ ਤੀਜਾ ਭਾਗ

ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਤਬਦੀਲੀ ਨਜ਼ਰ ਨਹੀਂ ਆਈ,

ਇੰਨਾ ਸਧਾਰਨ, ਬਹੁਤ ਸਹੀ, ਇਸ ਲਈ ਆਸਾਨ:

— ਮੇਰਾ ਚਿਹਰਾ ਕਿਸ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਗੁਆਚ ਗਿਆ ਸੀ

?

ਕਵਿਤਾ ਦੀ ਤਾਕਤ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੰਤਮ ਸਿੱਟੇ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕਾਵਿਕ ਵਿਸ਼ਾ ਨਿਪੁੰਨਤਾ ਨਾਲ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀਪਿਛਲੀਆਂ ਆਇਤਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ।

ਉਸ ਸਮੇਂ ਗੀਤਕਾਰੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਕਿ ਕਿਸ ਪਲ ਉਸਦੀ ਸਥਿਤੀ ਬਦਲ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਉਹ ਇਹ ਪਛਾਣ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਭ ਕੁਝ ਇੰਨਾ ਵੱਖਰਾ ਹੋਣ ਲਈ ਕੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ।

ਸਿਰਜਣਾ ਇੱਕ ਸਵਾਲ ਦੇ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦੀ ਹੈ - ਕਵਿਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੀ - ਜਵਾਬ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਕੰਪੋਨੈਂਟ ਦੇ ਨਾਲ। ਜਦੋਂ ਇਹ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਉਸ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਕਿਸ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਗੁਆਚ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਵਿਸ਼ਾ ਇਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਰੂਪਾਂਤਰਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਛਾਣਦਾ ਅਤੇ ਜਾਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪਛਾਣ ਕਦੋਂ ਗੁਆ ਦਿੱਤੀ।

ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਪੋਰਟਰੇਟ <3

ਕਿਰਤ ਰੇਟਰਾਟੋ ਕਿਤਾਬ ਵਿਏਜੇਮ ਵਿੱਚ 1939 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਨੂੰ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲੀਅਨ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਲੈਟਰਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਤੋਂ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1939 ਵਿੱਚ ਪੁਰਤਗਾਲ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਉਸ ਸਮੇਂ, ਸੇਸੀਲੀਆ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਯੋਗ ਸੀ। ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਫੈਡਰਲ ਡਿਸਟ੍ਰਿਕਟ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਲੁਸੋ-ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲੀਅਨ ਸਾਹਿਤ, ਤਕਨੀਕ ਅਤੇ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਸੀ ਅਤੇ, ਜਲਦੀ ਹੀ, ਉਸਨੇ ਔਸਟਿਨ, ਟੈਕਸਾਸ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲੀਅਨ ਸਾਹਿਤ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਾਇਆ।

ਇਸੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਸੇਸੀਲੀਆ ਮੀਰੇਲੇਸ ਨੇ ਅਖਬਾਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਕਾਲਮਨਵੀਸ ਵਜੋਂ ਵੀ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਵਿੱਚ ਟਰੈਵਲ ਮੈਗਜ਼ੀਨ (ਪ੍ਰੈਸ ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਪਨ ਵਿਭਾਗ ਦੁਆਰਾ ਸੰਪਾਦਿਤ) ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਸੰਪਾਦਕ ਸੀ।

ਕਵਿਤਾ। ਪੋਰਟਰੇਟ ਇਸ ਦਾ ਪਾਠ ਸੇਸੀਲੀਆ ਮੀਰੇਲੇਸ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਔਨਲਾਈਨ ਉਪਲਬਧ ਹੈ:

ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲੇਖਕ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪਸੰਦ ਹਨ? ਇਸ ਲਈ ਲੇਖਾਂ ਰਾਹੀਂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਖੋਜਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਲਓ: