বিষয়বস্তুৰ তালিকা
ডি কাভালকান্টি (১৮৯৭-১৯৭৬), জন্ম এমিলিয়ানো অগাষ্টো কাভালকান্টি ডি আলবাকুৱেৰক ই মেলো, আছিল এজন ব্ৰাজিলৰ আধুনিকতাবাদী শিল্পী যিয়ে জনসাধাৰণৰ সংস্কৃতি আৰু দৈনন্দিন জীৱনক চিত্ৰিত কৰিছিল।
ইউৰোপীয়ৰ অগ্ৰণীসকলৰ পৰা উদ্ভাৱনীমূলক উল্লেখসমূহ একত্ৰিত কৰা ডি কেভালকান্টিক ৰাষ্ট্ৰীয় চিত্ৰকলাৰ অন্যতম মহান নাম হিচাপে গণ্য কৰা হয়।
তেওঁ সাংবাদিকতাত কাম কৰাৰ উপৰিও চিত্ৰকল্প, কেৰিকেচাৰ আৰু দৃশ্যগ্ৰহণৰ কামো কৰিছিল।
1. চেমানা ডি আৰ্টে মডাৰ্না (১৯২২)ৰ কেটেলগ আৰু পোষ্টাৰ
ডি কেভালকান্টি আছিল চেমানা ডি আৰ্টে মডাৰ্নাৰ পোষ্টাৰ আৰু কেটেলগ চিত্ৰিত কৰা শিল্পী , ১৯২২ চনৰ ফেব্ৰুৱাৰী মাহত চাও পাওলোৰ পৌৰসভাৰ থিয়েটাৰত অনুষ্ঠিত হৈছিল।
ব্ৰাজিলৰ শিল্প আৰু সংস্কৃতিৰ বাবে এক ল্যাণ্ডমাৰ্ক হিচাপে দেখা এই অনুষ্ঠানটোৱে ৰাষ্ট্ৰীয় ভূখণ্ডত এক উদ্ভাৱনীমূলক কলাত্মক প্ৰযোজনা উপস্থাপন কৰিছিল আৰু ডি কেভালকান্টিয়ে ইয়াক আদৰ্শ হিচাপে লৈছিল।
তেওঁ সপ্তাহটোৰ অন্যতম মূল আয়োজক আছিল, এই উপলক্ষে তেওঁৰ ১২ খন কৰ্মৰে এখন প্ৰদৰ্শনীও অনুষ্ঠিত কৰিছিল।
কেটেলগত কাঠৰ কাটি লোৱা নান্দনিকতাৰ সৈতে ক'লা ছবি এখন সন্নিবিষ্ট কৰা হৈছে। আমি শিল্পী ডি.চি.ৰ নামৰ আৰম্ভণিৰ আখৰবোৰ দেখিবলৈ পাওঁ। বানানটো অস্বাভাৱিকভাৱে প্ৰদৰ্শিত হৈছে, যিটো "কেটেলগ" শব্দটোত দেখা যায়, য'ত শেষৰ আখৰবোৰ সোঁফালৰ চুকত কমাই দিয়া হৈছে।
পোষ্টাৰখনত অৱশ্যে ক গছৰ বৃদ্ধি আৰু আপাত শিপাৰ সৈতে, যিয়ে সংস্কৃতিৰ বিষয়ে নতুন চিন্তাধাৰাৰ আৰম্ভণিৰ ইংগিত দিয়ে
2. পিয়েৰেট (1922)
পিয়েৰেট ডি কেভালকান্টিৰ এখন ছবি যিখন ১৯২২ চনতো নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল .ইয়াত "পিয়েৰ'ট" শৈলীত সাজ-পোছাক পিন্ধা এগৰাকী ছোৱালীৰ আকৃতি প্ৰদৰ্শন কৰা হৈছে, কাৰ্নিভালত খেলিবলৈ।
See_also: এম্নেচিয়া চিনেমা (Memento): ব্যাখ্যা আৰু বিশ্লেষণকেনভাছটো প্ৰথম আধুনিকতাবাদী যুগৰ আৰু তেলৰ ৰঙৰ কৌশলেৰে নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল, যাৰ মাত্ৰা ৭৮ x ৬৫ চে.মি.
ইয়াত গীতিময় পৰিৱেশ ৰ প্ৰমাণ পোৱা যায় নাৰী আকৃতিৰ উপস্থিতিৰ দ্বাৰা, যিয়ে নৃত্যৰ খোজৰ ইংগিত দিয়া এটা ক্ষীণ অভিব্যক্তি আৰু শৰীৰৰ গতি প্ৰদৰ্শন কৰে, যেন তাই ভাঁহি যাব .
আপোনাৰ ফালে উৰি যোৱা চৰাই আৰু কেনভাছৰ সোঁ চুকত ফুলৰ ফুলদানি এটাৰ এটা অংশও আছে, যিয়ে দৃশ্যটোৰ কাব্যিক আৰু সুক্ষ্ম সুৰত অৰিহণা যোগায়।
আপুনি চাব পাৰে এই কেনভাছটোৱেও চেঁচা ৰেখা আৰু বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ আৰ্ট ন্যুভ' উপাদান, যেনে আগফালে থকা সৰ্পিল গ্ৰীল।
3. চাম্বা (1925)
সাম্বা ১৯২৫ চনৰ এই ছবিখনৰ নাম। সেই বছৰতে ডি কেভালকান্টি ইউৰোপত থকাৰ পৰা উভতি আহিছিল, য'ত তেওঁ ২ বছৰ বাস কৰিছিল আৰু কলাত্মক অগ্ৰণীসকলৰ মহান নামৰ সৈতে যোগাযোগ কৰিছিল , যেনে পিকাচো, জৰ্জ ব্ৰেক, লেগাৰ আৰু মেটিছ।
এই কামত আকৰ্ষণীয় আধুনিক বৈশিষ্ট্যসমূহ লক্ষ্য কৰা সম্ভৱ, যেনে ৰঙৰ প্ৰচুৰতা আৰু <7 ৰ ব্যৱহাৰ>নলাকাৰ আকৃতি চৰিত্ৰসমূহৰ শৰীৰ নিৰ্মাণ কৰিবলৈ।
কিন্তু ব্ৰাজিলৰ আধুনিকতাবাদীসকলৰ বৈশিষ্ট্যৰ দৰেই ইয়াত শিল্পীয়ে এইবোৰ মিহলাইছেআমাৰ মানুহৰ বাস্তৱতাৰ সৈতে উল্লেখ, সাম্বা, মহিলাৰ কামুকতা আৰু বোহেমিয়া অন্বেষণ।
4. গুয়াৰাটিংগুৱেটাৰ পৰা পাঁচগৰাকী ছোৱালী (১৯৩০)
গুয়াৰাটিংগুৱেটাৰ পৰা পাঁচগৰাকী ছোৱালী ত, ১৯৩০ চনৰ পৰা, শিল্পীগৰাকীয়ে আকৌ এবাৰ স্পষ্ট কৰি দিয়ে যে... কিউববাদ আৰু ফ'ভিজমৰ দৰে আন্দোলনৰ প্ৰভাৱ।
See_also: অপৰাধ আৰু শাস্তি: দস্তয়েভস্কিৰ ৰচনাৰ অপৰিহাৰ্য দিশডি কেভালকান্টিক প্ৰবলভাৱে অনুপ্ৰাণিত কৰা এজন শিল্পী আছিল পাবলো পিকাচো। এই কামত ছোৱালীকেইজনীক চিত্ৰিত কৰা ধৰণৰ জৰিয়তে এই দুগৰাকী চিত্ৰকৰৰ মাজৰ সংযোগ দেখা যায়, ভলিউম বডি আৰু সহজ, ষ্টাইলাইজড ফৰ্ম ৰ সৈতে।
ৰঙৰ পেলেট উষ্ণ টোনৰ মাজত ভিন্ন হয় আৰু... নীলাৰ বাহিৰত মাটিৰ। মহিলাৰ কাপোৰৰ শৈলীৰ দ্বাৰা আমি কেনভাছখন কেতিয়া ৰং কৰা হৈছিল সেইটো অনুমান কৰিব পাৰো, কিয়নো ই ৩০ৰ দশকৰ এক অতি বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ সাজ-পোছাক।
৫। ফলৰ সৈতে মহিলা (১৯৩২)
ফলৰ সৈতে মহিলা ত ডি কেভালকেন্টিয়ে দুগৰাকী ছোৱালীক হেলান দি থকা দেখা গৈছে, এটা দৃশ্যত যিয়ে ইংগিত দিয়ে এটা পিকনিক। ফল-মূলৰ টোপোলা এটাই প্ৰাকৃতিক দৃশ্যটো গঠন কৰিছে।
চিত্ৰশিল্পীয়ে ব্যৱহাৰ কৰা সুৰবোৰ কোমল গোলাপ আৰু উপস্থাপন কৰা ৰূপবোৰ সম্পূৰ্ণ শৰীৰৰ। এই ৰচনাখনত কিউবিষ্ট প্ৰভাৱ ও আছে, যিটো শিল্পীয়ে অংকনটো নিৰ্মাণ কৰাৰ ধৰণৰ দ্বাৰা লক্ষ্য কৰা হৈছে, সুনিৰ্দিষ্ট ৰেখাৰে।
নাৰীৰ প্ৰতিনিধিত্ব হৈছে ডিৰ মাজত সোমাই থকা এটা বিষয়বস্তু কাম Calvalcanti. বিশেষকৈ জাতিৰ মিশ্ৰণৰ ফল নাৰীগৰাকীক কাব্যিক আৰু...কামুক।
6. ন'মিয়াৰ প্ৰতিকৃতি (1936)
১৯৩৬ চনত ডি কেভালকান্টিয়ে নোমিয়াৰ প্ৰতিকৃতি<প্ৰস্তুত কৰে ৪>, য'ত ন'মিয়া মৌৰাও দেখা যায়, এগৰাকী চিত্ৰশিল্পী যি তেওঁৰ ছাত্ৰী আছিল আৰু যাৰ সৈতে তেওঁ ১৯৩৩ চনত বিয়া কৰাইছিল।
এই গ্ৰন্থখনত এক্সপ্ৰেচনিষ্ট আন্দোলনৰ প্ৰভাৱ লক্ষ্য কৰা সম্ভৱ, মাধ্যমেৰে ৰঙা কাপোৰ আৰু ভংগীমাৰ অনুসন্ধিৎসু চাৱনিয়ে দৃশ্যটোলৈ এক নাটকীয় দৃষ্টি আনিছিল।
7. মহিলা প্ৰতিবাদ (1941)
মহিলাৰ প্ৰতিবাদ হৈছে শিল্পীৰ ৰাজনৈতিক মুখখন উন্মোচন কৰা ৰচনা। ১৯২৮ চনত ডি কেভালকান্টিয়ে ব্ৰাজিলৰ কমিউনিষ্ট পাৰ্টি (পিচিবি)ত যোগদান কৰে আৰু তেওঁৰ সামাজিক কাৰণসমূহৰ প্ৰতি দৃষ্টিভংগী তীব্ৰতৰ কৰে, যিটো তেওঁৰ সকলো উৎপাদনতে প্ৰতিফলিত হ'ব।
এনেদৰে এই কেনভাছত দ্য চিত্ৰশিল্পীয়ে নাৰীৰ ক্ষোভক বিষয়বস্তু হিচাপে আনে, ইয়াৰ পৰা দেখা যায় যে নাৰীক কেৱল তেওঁলোকৰ সৌন্দৰ্য্য আৰু কামুকতাত নহয়, অন্যান্য দিশতো দেখুৱাইছিল।
ডিৰ মহিলাসকলে কিয় প্ৰতিবাদ কৰিছিল সেয়া নিশ্চিতভাৱে জনা নাযায়। হয়তো ই আছিল নাৰীবাদী প্ৰকাশ, কিয়নো ১৯৪০ চনত সমাজত নাৰীৰ ভূমিকাক অধিক স্বীকৃতি দিয়াৰ আগতে এতিয়াও বহু দূৰ বাকী আছিল।
চিত্ৰাংকিতভাৱে চিত্ৰখনে শিল্পীগৰাকীৰ সংক্ৰমণৰ ক্ষেত্ৰত অধিক চিন্তাক চিত্ৰিত কৰিছে ধাৰণা আৰু কলাত্মক ইংগিত। শিল্প সমালোচক মাৰিঅ’ শ্বেনবাৰ্গৰ মতে:
উদাহৰণস্বৰূপে তেওঁ ইচ্ছাকৃতভাৱে ‘হত্যা’ কৰা এই চিত্ৰখন নিৰ্মাণ কৰিছিল য’ত উদ্দেশ্য চিত্ৰখন নাছিল, ইংগিত আছিল; আৰু ইংগিতৰ এই গুৰুত্বতেখেতৰ কাৰ্য্যকলাপত তেওঁ ধাৰণাগত শিল্পৰ কিছুমান দিশৰ সৈতে ঘনিষ্ঠভাৱে জড়িত।
8. দাস জাহাজ (1961)
বৃহৎ মিউৰেল দাস জাহাজ ১৯৬১ চনত অংকন কৰা হৈছিল ৩টা অংশ), ৪ x ৬ মিটাৰ জোখৰ আৰু তেলৰ ৰংৰে তৈয়াৰ কৰা হৈছিল।
এই কামটো শিল্পী ডিয়েগো ৰিভেৰা, অৰ'জকো আৰু চিকেইৰ'ছৰ দ্বাৰা প্ৰস্তুত কৰা মেক্সিকান মিউৰেলজিম ৰ ওপৰত প্ৰভাৱৰ ফল। এই শৈলীত কীৰ্তিচিহ্নমূলক কাম নিৰ্মাণ কৰা হয়, য'ত সামাজিক বিষয়বস্তু আৰু জনসাধাৰণৰ স্বাধীনতাৰ সংগ্ৰামৰ চিত্ৰণ কৰা হয়।
ইয়াত আপুনি আফ্ৰিকাৰ পৰা মানুহক ব্ৰাজিলত দাসত্বত বনাবলৈ অনা এখন জাহাজ দেখিব পাৰে। দৃশ্যপট তীব্ৰভাৱে ৰঙীন আৰু ব্ৰাজিলৰ কেইবাটাও আইকন আনে, যেনে গ্রীষ্মমণ্ডলীয় গছ-গছনি আৰু মানুহ৷
এটা কৌতুহল হ’ল এই ৰচনাখন ২৫ বছৰ ধৰি ৰিঅ’ ডি জেনেইৰ’ৰ মিউজিয়াম অৱ ফাইন আৰ্টছত অৱস্থিত আছিল, আৰু... ২০১৯ চনত ইয়াক মালিকৰ ওচৰলৈ ঘূৰি আহি জে পি মৰ্গান বেংকৰ সংগ্ৰহৰ সংগ্ৰহ একত্ৰিত কৰিবলৈ ছাইটৰ পৰা আঁতৰাই পেলোৱা হৈছিল।
9. বাইলে পপুলাৰ (১৯৭২)
বাইলে পপুলাৰ শিল্পীগৰাকীৰ জীৱনৰ শেষৰ দশকত, ৭০ৰ দশকত নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল। ইয়াৰ উৎপাদনৰ বৈশিষ্ট্য হিচাপে অতি ৰঙীন, এটা প্ৰকৃততে ব্ৰাজিলৰ বিষয়বস্তু প্ৰদৰ্শন কৰে: সংগীত আৰু নৃত্য।
ইয়াত, কৃষ্ণাংগ লোকক উৎসৱমুখৰ ধৰণেৰে চিত্ৰিত কৰা হৈছে। মহিলাগৰাকীক আকৌ এবাৰ কামুক আৰু আকৰ্ষণীয়ভাৱে ৰখা হৈছে।
এনে পন্থা তেওঁৰ মাজত সদায় উপস্থিত আছিলডি কেভালকান্টিয়ে তীব্ৰভাৱে উৎপাদন কৰিছিল, ১৯৭৬ চনত ২৬ অক্টোবৰত ৭৯ বছৰ বয়সত স্বাস্থ্যজনিত জটিলতাৰ বাবে মৃত্যুবৰণ কৰিছিল
ডি কেভালকান্টিৰ উত্তৰাধিকাৰ
শিল্পীজনে ব্ৰাজিলৰ শিল্পৰ ইতিহাসত এটা সন্মানীয় নাম হিচাপে প্ৰৱেশ কৰিছিল, এটা গুৰুত্বপূৰ্ণ উত্তৰাধিকাৰ এৰি থৈ গৈছিল, যিটো শিল্প সমালোচক আৰু চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাতা অলিভিঅ' টাভাৰেছ ডি আৰাউজোৰ ভাষণৰ জৰিয়তে দেখা যায়:
চিত্ৰকলাৰ কাৰ্য্যত আনন্দ পাইছিলোঁ আৰু প্ৰতিবাৰেই মাষ্টাৰপিছত উপনীত হোৱাৰ চিন্তা কৰা নাছিলোঁ; মই মূলতঃ নিজৰ মনৰ কথা প্ৰকাশ কৰিব বিচাৰিছিলো। ১৯২০ আৰু ১৯৩০ চনত তেওঁৰ উৎপাদন অধিক সমজাতীয়; ৪০ আৰু ৫০ৰ দশকত অসংখ্য আৰু বিখ্যাত দণ্ডাধীশৰ ৰচনা প্ৰকাশ পায়; ৬০ বছৰৰ পৰা ইহঁত বিৰল হৈ পৰে।
ইয়াৰ পিছতো এমিলিয়ানো ডি কেভালকান্টি চিৰদিনৰ বাবে ব্ৰাজিলৰ অন্যতম শ্ৰেষ্ঠ চিত্ৰশিল্পী হৈ থাকিব, আৰু যিজনে দেশৰ এটা নিৰ্দিষ্ট দিশ সৰ্বোত্তমভাৱে ধৰি ৰাখিছে: প্ৰেমিক, কামুক। তেওঁৰ শিল্পত মানৱীয় ব্যক্তিত্বৰ আপ্লুত প্ৰাধান্যও তেওঁৰ অপৰিহাৰ্য মানৱতাবাদৰ প্ৰকাশ - সেই একেটা মানৱতাবাদেই তেওঁক বাওঁপন্থী ব্যক্তি কৰি তুলিছিল, যদিওবা হুবহু পক্ষপাতী কৰ্মী নহয়। চেগাল, ইছমাইল নেৰী আৰু পৰ্টিনাৰীৰ দৰে ডিয়েও পুৰুষক তেওঁৰ মনোযোগৰ বস্তু কৰি তুলিছিল।
