Phân tích phim Spirited Away

Được viết kịch bản, vẽ và đạo diễn bởi Hayao Miyazaki, nhân vật chính của phim là Chihiro, một cô gái định chuyển đến thành phố cùng cha mẹ, nhưng cuối cùng lại rơi vào một cái bẫy trên đường đi. Cả ba sẽ kết thúc trong một thế giới phép thuật, đầy những sinh vật siêu nhiên như phù thủy và rồng, đặc trưng của văn hóa dân gian Nhật Bản. Nhiệm vụ của Chihiro từ đó trở đi là cứu cha mẹ và thoát khỏi thế giới song song này.

Bộ phim hoạt hình Nhật Bản đề cập đến vấn đề thân phận, nói về con đường trưởng thành và mang đến cho khán giả một hành trình của tự suy ngẫm. Spirited Away (2001) là một sản phẩm chứa đầy phép ẩn dụ và biểu tượng cho phép một loạt cách diễn giải.

(Cảnh báo, bài viết này có tiết lộ nội dung)

Một câu chuyện về tuổi trưởng thành của cá nhân

Chihiro, nhân vật chính là một cô gái trẻ, trải qua những thay đổi ở nhiều cấp độ: cô ấy đang trưởng thành khi bước vào tuổi vị thành niên , nhưng cũng là một đứa trẻ đang chuyển đến một thành phố khác trái với ý muốn của mình, nghĩa là cũng có sự thay đổi về không gian .

Đối mặt với những thay đổi mạnh mẽ như vậy, trẻ cần phải đối phó với nỗi sợ hãi của chính mình và học cách can đảm khi đối mặt với những tình huống khó khăn.

Bộ phim bắt đầu, theo đúng nghĩa đen, trong một không gian chuyển tiếp, bên trong một chiếc ô tô giữa nơi này và nơi khác. Đóng cửa bên trong xe, ba người họ thậm chí không còn ở trong thị trấn nữa.từ nơi họ rời đi, họ thậm chí còn chưa đến đích.

Lạc lối, hành trình cho chúng ta thấy rằng con đường chuyển tiếp này không phải lúc nào cũng thẳng và có một số biến động không lường trước được trên đường đi. Có thể đọc tiêu đề Spirited Away từ hai góc độ: một mặt, nó nói về hành trình không gian này theo nghĩa đen, sự chuyển đổi giữa nơi này và nơi khác, mặt khác, nó nói về hành trình chủ quan, hành trình cá nhân.

Vì là một bộ phim về sự phát triển cá nhân nên Vùng đất linh hồn là một phần của thể loại tuổi mới lớn đề cập chính xác đến sự phát triển này suốt cuộc đời .

Hành trình của Chihiro cũng giống như rất nhiều cô bé khác trong truyện thiếu nhi: Cô bé quàng khăn đỏ, cũng đang đi được nửa đường thì bị một con sói không thể đoán trước, Alice ở xứ sở thần tiên, đột ngột dừng lại ở một thế giới mới. và phải tìm đường trở về nhà, hay thậm chí là The Wizard of Oz, nơi Dorothy thấy mình chìm đắm trong bối cảnh kỳ ảo và làm mọi cách để trở về cuộc sống thực.

Chihiro là một nhân vật nữ độc lập

Nhân vật nữ chính của phim là một nhân vật nữ, giống như nhiều nhân vật chính của Miyazaki. Trong phim, người bạn Haku của cô không hẳn là người bạn đời lãng mạn đã cứu cô khỏi một tình huống nguy hiểm, hai người là những cộng sự tuyệt vời luôn chăm sóc lẫn nhau khi cần thiết.

ONgười đầu tiên đề nghị giúp đỡ là Haku, người đã giúp đỡ Chihiro ngay khi cô thấy mình tuyệt vọng và lạc lõng trong thế giới mới của mình.

Sau đó, khi Haku thấy mình gặp rắc rối, Chihiro chính là người liều mạng để cứu anh ấy. . Cô cảm thấy yêu Haku và hy sinh mọi thứ để cứu anh, để đền đáp những gì anh đã làm cho cô, nhưng chúng ta không thể nói rằng tình yêu này thuộc thể loại lãng mạn.

Trong phim hoạt hình Nhật Bản, mối quan hệ giữa các nhân vật nam tính và nữ tính khác với những câu chuyện tình yêu trong truyện cổ tích. Haku không phải là cậu bé xuất hiện cứu cô gái khi cô gặp rủi ro, trong phim truyện Chihiro tự chủ, độc lập và trông cậy vào sự giúp đỡ của hàng loạt nhân vật xuất hiện giữa hành trình của cô, trong đó có Haku.

Câu hỏi về danh tính và thay đổi tên

Khi Chihiro ký hợp đồng lao động, cô buộc phải thay đổi tên của mình. Ở thế giới khác, mụ phù thủy biến Chihiro thành Sen mà không cần cô gái thực sự chọn sự thay đổi đó. Không tìm được lối thoát nào khác, Chihiro chấp nhận bị gọi là Sen.

Trong phim của Miyazaki, câu hỏi về cái tên có ý nghĩa tượng trưng rất mạnh. Khi sang thế giới bên kia, các sinh vật được “đổi tên” và cuối cùng biến thành một thứ không phải là họ. Ví dụ, Haku không phải là tên ban đầu của bạn Chihiro.

Trong một trong những đoạn hội thoại quan trọng nhất của phim, Haku cảnh báo Chihiro vềtầm quan trọng của việc ghi nhớ tên của một người:

Haku: Yubaba kiểm soát chúng tôi vì cô ấy đã đánh cắp tên của chúng tôi. Đây tên cô ấy là Sen, nhưng hãy giữ bí mật tên thật của bạn.

Chihiro: Cô ấy gần như đã đánh cắp nó từ tôi, tôi đã nghĩ đó là Sen.

Haku: Nếu cô ấy đánh cắp tên của bạn, bạn sẽ không thể trở về nhà. Tôi không còn nhớ tên của mình nữa.

Ở đây, tên được liên kết chặt chẽ với khái niệm danh tính . Tên của mỗi người đều chứa đựng một câu chuyện, một quá khứ, sở thích cá nhân, những tổn thương và khi họ vượt biên sang thế giới mới và gắn bó với một cái tên khác, mọi thứ đều bị bỏ lại phía sau.

Chihiro trở thành Sen trở thành một người nữa trong đám đông. Ngoài việc thay đổi tên và xóa danh tính, mọi người ở đó đều mặc đồng phục giống nhau và được đối xử theo cách tương tự, do đó không có sự phân biệt giữa người này và người kia .

Vấn đề tên là trung tâm của bộ phim đến nỗi khi phát hiện ra tên thật của Haku, Chihiro đã phá bỏ bùa chú. Cô ấy đang bay trên lưng rồng thì nhìn thấy dòng sông và nhớ ra tên ban đầu của Haku.

Bằng cách phát âm tên thật của Haku, anh ấy không còn là rồng và biến thành một cậu bé một lần nữa.

Chihiro: Tôi vừa mới nhớ ra. Tên thật của bạn là Hohaku.

Haku: Chihiro, cảm ơn bạn. Tên thật của tôi là Nigihayami Kohaku Nushi.

Chihiro: Nigihayami?

Haku: Nigihayami KohakuNushi.

Sự chỉ trích chủ nghĩa tư bản và sự khác biệt của Chihiro với nhóm như thế nào

Thông qua một loạt phép ẩn dụ, Spirited Away đưa ra những lời chỉ trích gay gắt về chủ nghĩa tư bản, đối với việc tiêu thụ quá mức và lòng tham .

Lần đầu tiên vấn đề được đưa ra là thông qua sự háu ăn của các bậc cha mẹ, những người phải đối mặt với rất nhiều, ăn một cách ép buộc và cuối cùng biến thành lợn. Ngay cả khi đối mặt với rất nhiều thức ăn, Chihiro, ngược lại, không bị quyến rũ bởi chiếc bàn phong phú và ở lại mà không chạm vào bất cứ thứ gì. Chính việc cô từ chối bữa tiệc đã đảm bảo rằng cô sẽ không bị biến thành lợn như bố mẹ mình.

Vì háu ăn và muốn ăn mọi thứ, bố mẹ cô gái ngay lập tức bị trừng phạt.

Ở một phần khác của phim, sự phê phán xã hội tiêu dùng hiện lên rõ nét hơn. Yubaba, nữ phù thủy, có đặc điểm là bóc lột công nhân của mình , làm nhục họ và bắt họ làm việc đến kiệt sức. Họ không có danh tính, họ chỉ ở đó để phục vụ và kiếm thêm lợi nhuận cho những người chịu trách nhiệm .

Chúng ta cũng có thể đọc được những lời chỉ trích gay gắt về chủ nghĩa tiêu dùng buông thả khi nhớ lại sự tích của vong linh : lớn dần lên, nó lớn dần lên từ những gì còn sót lại, từ những thứ mà họ vứt bỏ. Cơ thể bạn bao gồm đồ dùng cũ, rác thải, nước thải và cả chiếc xe đạp.

Chihiro khác biệt với những người xung quanh trong một loạt đoạn văn và thể hiện bản thân không bị biến chất bởi tập thể . Ví dụ, cô ấy là sinh vật duy nhất nói rằng cô ấy không muốn vàng khi nó được đưa cho cô ấy. Chihiro nói rằng anh ấy không cần vàng khi Vô diện đưa cho anh ấy rất nhiều viên sỏi. Không giống như những người bạn đồng lứa của mình, những người sẽ làm bất cứ điều gì để có được một cục vàng, Chihiro không thấy lợi ích gì khi có một cục vàng và chỉ ra khỏi đó càng nhanh càng tốt để cứu bạn mình.

The Faceless đề cập đến hành vi tắc kè hoa của chúng ta

Vô diện là một sinh vật có năng khiếu biến thành một sinh vật tương tự như những người tương tác với anh ta. Anh ta là một tấm vải trống: một chàng trai về cơ bản không có danh tính, không có tiếng nói, không có khuôn mặt, không có bất kỳ loại tính cách nào được chỉ định. Anh ấy cư xử như cách anh ấy được đối xử: vì Chihiro tốt bụng và dịu dàng, nên anh ấy cũng tốt bụng và dịu dàng. Nhưng khi ở gần những kẻ tham lam, Kẻ Vô Diện cũng trở nên tham lam.

Đặc điểm chính của nó là khả năng biến hình , biến thành quái vật hoặc sinh vật vô hại có khả năng giúp đỡ bà ngoại. khung cửi. Thiếu thốn và cô đơn, anh ta theo đuổi các sinh vật vì anh ta cần chúng.

Nhiều người chỉ ra rằngVô Diện có hành vi của một đứa trẻ, hấp thụ mọi thứ mà mình được ban cho.

Một cách giải thích khả thi khác là Vô Diện giống như tất cả chúng ta, rằng chúng ta có hành vi tắc kè hoa tùy thuộc vào vị trí của mình. Anh ấy sẽ là hiện thân cho đặc tính hấp thụ những gì xung quanh của chúng ta.

Sự chỉ trích về ô nhiễm do con người tạo ra

Spirited Away cũng không tha sự chỉ trích đối với hành vi của con người , kẻ đã hủy hoại thiên nhiên bằng sự tiêu thụ không kiểm soát của mình .

Con quái vật nhân cách hóa sự ô nhiễm và được tạo thành từ chất thải của con người và có thể được hiểu là phản ứng của tự nhiên . Trong lúc tắm, anh ta thô bạo vứt bỏ tất cả những gì đàn ông tích cóp được: xe đạp, đồ gia dụng, rác thải đang đứng xung quanh gây sốc. Nhân tiện, chỉ có Chihiro mới có đủ can đảm để ở trong bồn tắm với anh ta và có thể giúp anh ta khi anh ta nhận ra rằng có một cái gai bị mắc kẹt. Rốt cuộc, cái gai không phải là một cái gai, mà là một mảnh xe đạp. Khi anh ấy kéo nó, tất cả rác tạo nên con quái vật đều theo sau nó, chứng tỏ rằng sinh vật ghê tởm đó rốt cuộc chỉ là kết quả của những gì chúng tôi đã ném đi .

Tiếng khóc em bé không có lý do và được tạo ra trong một mái vòm bằng kính

Em bé: Bạn đến đây để lây nhiễm cho tôi. Có những vi khuẩn xấu ngoài kia!

Chihiro: Tôi là con người! có lẽ bạn chưa bao giờ cókhông thấy đâu!

Em bé: Ra ngoài sẽ bị ốm đấy! Ở lại đây chơi với anh nhé

Chihiro: Em bị ốm à?

Em bé: Anh ở đây vì ra ngoài sẽ bị ốm.

Chihiro: Ở lại đây sẽ bị ốm đấy. làm bạn phát ốm!

Đứa bé khóc vô cớ được mụ phù thủy chăm sóc một cách cực kỳ bảo vệ và qua một vài cảnh Chihiro tương tác với cậu bé, chúng ta nhận ra sự trưởng thành của cậu bé trong việc xác định các vấn đề của sáng tạo này.

Đứa trẻ không tên được chiều chuộng, đòi được chơi cùng bất cứ khi nào nó muốn và đòi hỏi sự quan tâm đầy đủ. Bị nhốt trong nhà, cậu không tiếp xúc với bất kỳ ai khác ngoài nữ phù thủy.

Đó là Chihiro, sắp bước vào tuổi vị thành niên, người đã cố gắng giao tiếp với cậu và nói rằng đứa bé cần biết bên ngoài .

Bài phát biểu của cô gái chứng minh rằng cần phải chấp nhận rủi ro và trải nghiệm thế giới mà chúng ta chưa biết , thể hiện sự trưởng thành và sẵn sàng không chỉ khám phá cái mới mà còn truyền động lực cho những người xung quanh cô ấy. xung quanh cô ấy cũng làm như vậy.

Sự sáng tạo của nữ phù thủy, ban đầu có vẻ như để bảo vệ đứa bé, nhưng thực ra lại hạn chế sự tồn tại của nó.

Sự đụng độ giữa các nền văn hóa phương Tây và phương Đông

Một cách tinh tế, Spirited Away cũng đặt ra câu hỏi về sự đụng độ giữa các nền văn hóa phương Tây và phương Đông.

Thậm chí trong những cảnh đầu tiên, ngay sau khi ra khỏi xe, Chihiro quan sát thấy một loạttượng đá và các yếu tố gắn liền với văn hóa Nhật Bản đã xuống cấp, phủ rêu, ẩn hiện giữa khung cảnh. Văn hóa dân tộc, bản địa dường như đã bị lãng quên.

Chính bằng cách rất kín đáo này, Miyazaki đã đề cập đến vấn đề văn hóa địa phương.

Thông qua tác phẩm của chính mình, nhà làm phim tìm cách giải cứu các yếu tố của văn hóa khu vực mang đến hiện trường, chẳng hạn như một số sinh vật siêu nhiên từ văn hóa dân gian Nhật Bản.

Chúng tôi nghĩ rằng bạn cũng có thể quan tâm :