วิเคราะห์ภาพยนตร์ Spirited Away

เขียน วาด และกำกับโดย Hayao Miyazaki ตัวละครหลักของภาพยนตร์เรื่องนี้คือ Chihiro เด็กหญิงที่กำลังจะเปลี่ยนเมืองกับพ่อแม่ของเธอ แต่จบลงด้วยการตกหลุมพรางระหว่างทาง ทั้งสามจะลงเอยในโลกเวทมนตร์ที่เต็มไปด้วยสิ่งมีชีวิตเหนือธรรมชาติ เช่น แม่มดและมังกรตามแบบฉบับของนิทานพื้นบ้านญี่ปุ่น ภารกิจของชิฮิโระตั้งแต่นั้นมาคือการช่วยพ่อแม่ของเธอและออกจากโลกคู่ขนานนี้

ภาพยนตร์แอนิเมชั่นญี่ปุ่นกล่าวถึงปัญหาของตัวตน พูดถึงเส้นทางของการเป็นผู้ใหญ่ และนำเสนอการเดินทางสู่ผู้ชม การสะท้อนตัวตน Spirited Away (2001) เป็นผลงานการผลิตที่เต็มไปด้วยคำอุปมาอุปไมยและสัญลักษณ์ที่ทำให้สามารถตีความได้หลายครั้ง

(คำเตือน บทความนี้มีเนื้อหาสปอยล์)

เรื่องราวการก้าวเข้าสู่วัย

จิฮิโระ ตัวเอกที่เป็นเด็กสาว ต้องผ่านการเปลี่ยนแปลงในหลายระดับ: เธอกำลังเติบโตในขณะที่เธอ เข้าสู่ช่วงก่อนวัยรุ่น แต่ ยังเป็นเด็กที่ย้ายไปเมืองอื่นโดยไม่ได้ตั้งใจ นั่นคือ มีการเปลี่ยนแปลงเชิงพื้นที่ด้วย .

เมื่อต้องเผชิญกับการเปลี่ยนแปลงที่รุนแรงเช่นนี้ เขาต้องจัดการกับความกลัวของตัวเอง และเรียนรู้ที่จะกล้าหาญเมื่อเผชิญกับสถานการณ์ที่ยากลำบาก

ภาพยนตร์เรื่องนี้เริ่มต้นอย่างแท้จริงในพื้นที่เปลี่ยนผ่าน ภายในรถระหว่างที่หนึ่งไปอีกที่หนึ่ง ปิดภายในรถ พวกเขาทั้งสามคนไม่ได้อยู่ในเมืองอีกต่อไปจากจุดที่พวกเขาจากไป พวกเขายังไปไม่ถึงจุดหมายปลายทางด้วยซ้ำ

หลงทาง การเดินทางแสดงให้เราเห็นว่าเส้นทางการเปลี่ยนผ่านนี้ไม่ได้เป็นเส้นตรงเสมอไป และนำเสนอการเปลี่ยนแปลงที่ไม่คาดฝันระหว่างทาง ชื่อเรื่อง Spirited Away สามารถอ่านได้จากสองมุมมอง: ในแง่หนึ่ง มันพูดถึงการเดินทางเชิงพื้นที่อย่างแท้จริง การเปลี่ยนผ่านระหว่างสถานที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่ง และในอีกแง่หนึ่ง มันพูดถึงการเดินทางที่เป็นอัตนัย การเดินทางส่วนบุคคล

เนื่องจากเป็นภาพยนตร์เกี่ยวกับการเติบโตส่วนบุคคล Spirited Away จึงเป็นส่วนหนึ่งของ ประเภท Coming of Age ซึ่งเกี่ยวข้องกับการเติบโตนี้ตลอดชีวิต

การเดินทางของจิฮิโระคล้ายกับเด็กผู้หญิงคนอื่นๆ มากมายในนิทานสำหรับเด็ก: หนูน้อยหมวกแดงที่อยู่กึ่งกลางของที่นั่นเช่นกันเมื่อเธอถูกขัดจังหวะโดยหมาป่าที่คาดเดาไม่ได้ อลิซในแดนมหัศจรรย์ ซึ่งจู่ ๆ ก็หยุดอยู่ในโลกใหม่ และต้องหาทางกลับบ้าน หรือแม้แต่ The Wizard of Oz ที่ซึ่งโดโรธีพบว่าตัวเองจมอยู่ในบริบทที่น่าอัศจรรย์และทำทุกอย่างเพื่อกลับสู่ชีวิตจริง

ชิฮิโระเป็นตัวละครหญิงที่เป็นอิสระ

นางเอกของภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นตัวละครหญิง เช่นเดียวกับตัวละครเอกหลายคนของมิยาซากิ ในภาพยนตร์สารคดี ฮาคุเพื่อนของเธอไม่ใช่คู่หูโรแมนติกของเธอที่คอยช่วยเหลือเธอจากสถานการณ์อันตราย ทั้งสองเป็นคู่หูที่ดีที่จะดูแลกันและกันเมื่อจำเป็น

Oคนแรกที่เสนอความช่วยเหลือคือฮาคุ ซึ่งช่วยชิฮิโระทันทีที่เธอพบว่าตัวเองหมดหวังและหลงทางในโลกใบใหม่ของเธอ

ต่อมา เมื่อฮาคุพบว่าตัวเองตกที่นั่งลำบาก ชิฮิโระคือผู้เสี่ยงชีวิตของเธอเองเพื่อช่วย เขา . . เธอรู้สึกรักฮาคุและเสียสละทุกอย่างเพื่อช่วยเขา เพื่อตอบแทนสิ่งที่เขาทำเพื่อเธอ แต่เราไม่สามารถพูดได้ว่าความรักนี้จัดอยู่ในแนวโรแมนติก

ในแอนิเมชันญี่ปุ่น ความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครที่เป็นผู้ชาย และความเป็นผู้หญิงแตกต่างจากเรื่องราวความรักในเทพนิยาย ฮาคุไม่ใช่เด็กผู้ชายที่ดูเหมือนจะช่วยหญิงสาวเมื่อเธอตกอยู่ในอันตราย ในภาพยนตร์สารคดี จิฮิโระนั้นเป็นอิสระ เป็นอิสระ และพึ่งพาความช่วยเหลือจากชุดของตัวละครที่ปรากฏตัวระหว่างการเดินทางของเธอ รวมถึงฮาคุด้วย 1>

คำถามเกี่ยวกับการระบุตัวตนและการเปลี่ยนชื่อ

เมื่อชิฮิโระเซ็นสัญญาจ้างงาน เธอถูกบังคับให้เปลี่ยนชื่อ ในอีกโลกหนึ่ง แม่มดเปลี่ยนชิฮิโระเป็นเซ็นโดยที่หญิงสาวไม่ได้เลือกการเปลี่ยนแปลง เมื่อหาทางออกอื่นไม่ได้ ชิฮิโระจึงยอมรับการถูกเรียกว่าเซ็น

ในภาพยนตร์ของมิยาซากิ คำถามเกี่ยวกับชื่อมีสัญลักษณ์ที่ชัดเจนมาก เมื่อเข้าสู่อีกโลกหนึ่ง สิ่งมีชีวิตจะถูก "เปลี่ยนชื่อ" และจบลงด้วยการกลายร่างเป็นสิ่งที่พวกเขาไม่ใช่ ตัวอย่างเช่น Haku ไม่ใช่ชื่อเดิมของเพื่อนของ Chihiro

ในบทสนทนาที่สำคัญที่สุดช่วงหนึ่งของภาพยนตร์ Haku เตือน Chihiro ถึงความสำคัญของการจำชื่อ:

Haku: Yubaba ควบคุมเราเพราะเธอขโมยชื่อของเรา เธอชื่อเซ็น แต่เก็บชื่อจริงของคุณไว้เป็นความลับ

ชิฮิโระ: เธอเกือบขโมยชื่อไปจากฉัน ฉันคิดไว้แล้วว่าเป็นเซน

ฮาคุ: ถ้าเธอขโมยชื่อของคุณ , คุณจะกลับบ้านไม่ได้ ฉันจำชื่อของฉันไม่ได้อีกต่อไป

ที่นี่ ชื่อมีการเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับแนวคิดของตัวตน ชื่อของแต่ละคนมีเรื่องราว อดีต รสนิยมส่วนตัว ความชอกช้ำ และเมื่อพวกเขาข้ามพรมแดนไปยังโลกใหม่และยึดติดกับชื่ออื่น ทุกอย่างจะถูกทิ้งไว้เบื้องหลัง

จิฮิโระกลายเป็นเซ็น กลายเป็นหนึ่งในฝูงชน นอกเหนือจากการเปลี่ยนชื่อและลบข้อมูลระบุตัวตนแล้ว ทุกคนในนั้นสวมชุดเครื่องแบบเดียวกัน และได้รับการปฏิบัติที่คล้ายกัน ดังนั้น จึงไม่มีความแตกต่างระหว่างสิ่งหนึ่งกับอีกสิ่งหนึ่ง

ปัญหาเรื่องชื่อเป็นหัวใจสำคัญของภาพยนตร์เรื่องนี้ เมื่อค้นพบชื่อที่แท้จริงของ Haku ทำให้ Chihiro หลุดจากมนต์สะกด เธอกำลังบินอยู่บนหลังของมังกรเมื่อเธอเห็นแม่น้ำและจำชื่อเดิมของ Haku ได้

โดยการออกเสียงชื่อจริงของ Haku เขาก็เลิกเป็นมังกรและกลายเป็นเด็กผู้ชาย อีกครั้ง

ชิฮิโระ: ฉันเพิ่งจำได้ ชื่อจริงของคุณคือโฮฮาคุ

ฮาคุ: ชิฮิโระ ขอบคุณ ชื่อจริงของฉันคือ นิกิฮายามิ โคฮาคุ นูชิ

จิฮิโระ: นิกิฮายามิ?

ฮาคุ: นิกิฮายามิ โคฮาคุนูชิ

การวิจารณ์ระบบทุนนิยมและความแตกต่างของชิฮิโระจากกลุ่ม

ผ่านชุดอุปมาอุปไมย Spirited Away วิจารณ์ ระบบทุนนิยมที่รุนแรง ไปจนถึงการบริโภคที่เกินจริง และความโลภ .

ครั้งแรกที่ประเด็นนี้ถูกนำเสนอผ่าน ความตะกละ ของพ่อแม่ที่ต้องเผชิญกับความมากมาย กินอย่างจำใจ และจบลงด้วยการกลายร่างเป็นหมู แม้ต้องเผชิญกับอาหารมากมาย ชิฮิโระกลับไม่ถูกล่อลวงด้วยโต๊ะมากมายและอยู่ข้างหลังโดยไม่แตะต้องอะไรเลย การที่เธอปฏิเสธงานเลี้ยงนี้รับประกันได้ว่าเธอจะไม่กลายเป็นหมูเหมือนพ่อแม่ของเธอ

ด้วยความตะกละและอยากกินทุกอย่าง พ่อแม่ของเด็กผู้หญิงจึงถูกลงโทษทันที

อีกช่วงหนึ่งของหนัง การวิจารณ์สังคมบริโภคก็ปรากฏชัดขึ้น Yubaba แม่มดมีลักษณะพิเศษคือ เอาเปรียบคนงานของเธอ ทำให้พวกเขาขายหน้าและทำให้พวกเขาทำงานจนหมดแรง พวกเขาไม่มีตัวตน พวกเขาอยู่ที่นั่นเพียงเพื่อรับใช้และเพื่อ สร้างผลกำไรมากขึ้นให้กับผู้ที่รับผิดชอบ

เรายังสามารถอ่านคำวิจารณ์อย่างรุนแรงเกี่ยวกับการบริโภคนิยมที่ไม่ควบคุมเมื่อเรานึกถึง การสะสมของวิญญาณที่เน่าเหม็น : ใหญ่ขึ้นเรื่อย ๆ มันเติบโตจากซากที่เหลือจากสิ่งที่พวกเขาทิ้งไป ร่างกายของคุณประกอบด้วยเครื่องใช้เก่าๆ ขยะ สิ่งปฏิกูล หรือแม้แต่จักรยาน

ชิฮิโระสร้างความแตกต่างจากคนรอบข้างในชุดข้อความต่างๆ และ แสดงตัวตนที่ไม่เสียหายจาก การรวมกลุ่ม . ตัวอย่างเช่น เธอเป็นคนเดียวที่บอกว่าเธอไม่ต้องการทองเมื่อมันถูกเสนอให้เธอ Chihiro บอกว่าเขาไม่ต้องการทองคำ เมื่อ Faceless ยื่นก้อนกรวดจำนวนมากให้เขา ไม่เหมือนกับเพื่อนๆ ของเธอที่ยอมทำทุกอย่างเพื่อให้ได้ทองคำมาสักชิ้น ชิฮิโระไม่เห็นประโยชน์ใดๆ ของการมีทองคำ และเพียงแค่ออกจากที่นั่นให้เร็วที่สุดเพื่อช่วยเพื่อนของเธอ

The Faceless กล่าวถึง พฤติกรรมกิ้งก่าของเรา

The Faceless เป็นสิ่งมีชีวิตที่มีพรสวรรค์ในการกลายร่างเป็นสิ่งมีชีวิตที่คล้ายกับผู้ที่มีปฏิสัมพันธ์กับเขา เขาเป็นผืนผ้าใบที่ว่างเปล่า: ผู้ชายโดยพื้นฐานแล้วไม่มีตัวตน ไม่มีเสียง ไม่มีใบหน้า ไม่มีบุคลิกลักษณะใดๆ เขาประพฤติตนเหมือนได้รับการปฏิบัติ: เนื่องจากชิฮิโระใจดีและอ่อนโยน เขาก็ใจดีและอ่อนโยนเช่นกัน แต่เมื่อเขาอยู่ท่ามกลางคนโลภ คนไร้หน้าก็กลายเป็นคนโลภเช่นกัน

ลักษณะเด่นของมันคือ ความสามารถในการแปลงร่าง เพื่อแปลงร่างเป็นสัตว์ประหลาดหรือสิ่งมีชีวิตที่ไม่เป็นอันตรายที่สามารถช่วยคุณย่าได้ กี่. ขัดสนและโดดเดี่ยว เขาติดตามสิ่งมีชีวิตเหล่านี้เพราะเขาต้องการมัน

หลายคนชี้ให้เห็นว่าเฟซเลสมีพฤติกรรมเหมือนเด็กที่ซึมซับทุกสิ่งที่เขาได้รับ

การตีความที่เป็นไปได้อีกอย่างคือ เฟซเลสก็เหมือนพวกเราทุกคน คือเรามีพฤติกรรมแบบกิ้งก่าขึ้นอยู่กับว่าเราอยู่ที่ไหน เขาจะเป็นตัวตนของลักษณะของเราในการดูดซับสิ่งที่อยู่รอบ ๆ

การวิจารณ์มลพิษที่มนุษย์สร้างขึ้น

Spirited Away ไม่เว้น การวิจารณ์ทั้งต่อ พฤติกรรมของมนุษย์ ผู้ซึ่งทำลายธรรมชาติด้วย การบริโภคที่ดื้อด้านของเขา

สัตว์ประหลาดเป็นตัวกำหนดมลพิษและประกอบด้วยของเสียจากมนุษย์ และสามารถตีความได้ว่าเป็นปฏิกิริยาของธรรมชาติ ระหว่างอาบน้ำ เขาโยนของทุกอย่างที่ผู้ชายสะสมไว้ออกไปอย่างรุนแรง ทั้งจักรยาน เครื่องใช้ ขยะ ยืนล้อมรอบด้วยความตกใจ อย่างไรก็ตาม มีเพียงชิฮิโระเท่านั้นที่มีความกล้าที่จะลงไปอาบน้ำกับเขาและสามารถช่วยเขาได้เมื่อเขาตระหนักว่ามีหนามติดอยู่ หนามนั้นไม่ใช่หนาม แต่เป็นชิ้นส่วนของจักรยาน เมื่อเขาดึงมันออกมา ขยะทั้งหมดที่ประกอบเป็นสัตว์ประหลาดก็ตามมา พิสูจน์ให้เห็นว่าสิ่งมีชีวิตที่น่าขยะแขยงนั้นเป็นเพียง ผลลัพธ์ของสิ่งที่เราโยนทิ้งไป

การร้องไห้ ที่รักโดยไม่มีเหตุผลและถูกสร้างขึ้นในโดมแก้ว

ที่รัก: คุณมาที่นี่เพื่อทำให้ฉันติดเชื้อ มีแบคทีเรียที่ไม่ดีอยู่ที่นั่น!

Chihiro: ฉันเป็นมนุษย์! บางทีคุณอาจไม่เคยมีไม่เห็นเลย!

ที่รัก: คุณจะป่วยข้างนอก! อยู่ที่นี่และเล่นกับฉัน

ชิฮิโระ: คุณไม่สบายหรือเปล่า

ที่รัก: ฉันอยู่ที่นี่เพราะฉันจะป่วยข้างนอก

ชิฮิโระ: มันอยู่ที่นี่และจะ ทำให้คุณป่วย!

ทารกที่ร้องไห้โดยไม่มีเหตุผลได้รับการดูแลโดยแม่มดด้วยวิธีที่มีการป้องกันอย่างมาก และผ่านฉากไม่กี่ฉากที่ชิฮิโระโต้ตอบกับเขา เราตระหนักถึงความเป็นผู้ใหญ่ของเขาที่สามารถระบุปัญหาของ การสร้างสรรค์นี้

ทารกที่ไม่มีชื่อจะนิสัยเสีย ต้องการการเล่นด้วยทุกเมื่อที่ต้องการและเรียกร้องความสนใจอย่างเต็มที่ ถูกขังอยู่ที่บ้าน เขาไม่มีปฏิสัมพันธ์กับใครนอกจากแม่มด

ชิฮิโระกำลังจะเข้าสู่วัยก่อนวัยรุ่นที่สามารถสื่อสารกับเขาและพูดได้ว่าทารกต้องรู้เรื่องภายนอก

สุนทรพจน์ของหญิงสาวพิสูจน์ให้เห็นว่าจำเป็นต้อง รับความเสี่ยงและสัมผัสกับโลกที่เราไม่รู้จัก แสดงให้เห็นถึงความเป็นผู้ใหญ่และความเต็มใจของเธอที่ไม่เพียงแต่จะค้นพบสิ่งใหม่ๆ แต่ยังกระตุ้นคนรอบข้างด้วย รอบตัวเธอเพื่อทำเช่นเดียวกัน

การสร้างของแม่มด เท่าที่ดูเหมือนว่าจะปกป้องทารกในตอนแรก กลับจำกัดการดำรงอยู่ของมัน

การปะทะกันของวัฒนธรรมระหว่างตะวันตกและตะวันออก

ในทางที่ละเอียดอ่อน Spirited Away ยังทำให้เกิดคำถามระหว่างการปะทะกันของวัฒนธรรมตะวันตกและตะวันออก

แม้กระทั่ง ในฉากแรก ทันทีที่ลงจากรถ ชิฮิโระสังเกตเหตุการณ์ต่างๆของรูปปั้นหินและองค์ประกอบที่เชื่อมโยงกับวัฒนธรรมญี่ปุ่นที่เสื่อมโทรมปกคลุมด้วยตะไคร่น้ำซ่อนตัวอยู่กลางภูมิทัศน์ ดูเหมือนว่าวัฒนธรรมประจำชาติและพื้นเมืองจะถูกลืมไปแล้ว

มิยาซากิสัมผัสกับประเด็นของวัฒนธรรมท้องถิ่นด้วยวิธีที่สุขุมรอบคอบ

ผ่านผลงานของเขาเอง ผู้สร้างภาพยนตร์พยายามที่จะ ช่วยเหลือองค์ประกอบของวัฒนธรรมท้องถิ่น นำมาสู่ฉาก เช่น สิ่งมีชีวิตเหนือธรรมชาติจำนวนหนึ่งจากนิทานพื้นบ้านของญี่ปุ่น

เราคิดว่าคุณอาจสนใจเช่นกัน :