Táboa de contidos
Os versos anteriores foron tomados despois do primeiro paso do extenso poema Olhos parados.
Observamos aquí un momento de pausa e reflexión sobre a vida . O suxeito propón botar a vista atrás e reflexionar sobre as experiencias vividas.
O autor demostra sentir profundo agradecemento polas boas experiencias e polos felices encontros que tivo. Recoñece a beleza de estar vivo, pleno, e valora esta integridade.
En Olhos parados, establece unha relación de complicidade cos lectores, deixándoos observan este momento íntimo de equilibrio da túa vida persoal .
Mira a lectura deste precioso poema a continuación:
Luíza Barreto Boechatpor exemplo, que o poeta valora o que é pequeno e insignificante, a diferenza da maioría da xente. Por esta peculiar característica, acabou sendo chamado de imbécil por alguén que non o entendía. Ao contrario do que era de esperar, a ofensa adquiriu outro significado e emocionoulle o adxectivo.Carolina MuaitManoel de Barros (1916-2014) é un dos grandes poetas brasileiros.
Cunha poética da pequenez e da sinxeleza, narrada desde o universo interior, así é como a lírica do creador mato Grosso. foi construído .
Descubre agora quince das súas espectaculares creacións.
1. Bocó
Cando o mozo estaba a recoller caracois e pedras
a beira do río ata as dúas da tarde, alí
tamén estaba Nhá Velina Cuê. . A vella paraguaia
ao ver a aquel mozo collendo caracois na ribeira
ata as dúas da tarde, moveu a cabeza
dun lado para outro. ante o xesto de quen estaba
a pena polo mozo, e dixo a palabra bocó. O mozo
escoitou a palabra bocó e foise correndo para casa
para ver nos seus trinta e dous dicionarios que cousa
era ser bocó. Atopou unhas nove expresións que
Ver tamén: Vidas Secas, de Graciliano Ramos: resumo e análise do librosuxerían símiles a marear. E ría para gustar. E
separou para el os nove símiles. Tais: Bocó é
sempre alguén engadido de neno. Bocó é
unha excepción da árbore. Bocó é quen lle gusta
falar fondas tonterías coas augas. Bocó
é quen fala sempre co acento das súas
orixes. Sempre é alguén que voa escuro. É
alguén que constrúe a súa casa con pouca mota.
É quen descubriu que as tardes forman parte da
beleza dos paxaros. Bocó é quen
mirando para o chan ve que é un verme.
Bocóao mesmo tempo que está encantado pola paisaxe de Río de Xaneiro. Entre a abundancia da granxa e as ganas de chorar polos mendigos, perdido, pregúntase como é quen de amar o océano con tanta forza.
11. Deus dixo
Deus dixo: Vouche preparar un agasallo:
Pertencerei a unha árbore.
E ti eras a min.
Escoito o cheiro dos ríos. .
Sei que a voz das augas ten acento azul.
Sei meter unha pestana nos silencios.
Para buscar o azul uso paxaros. .
Simplemente non quero caer no sentido común .
Non quero a boa razón das cousas.
Quero o feitizo das palabras.
Aquí, Manoel de Barros amosa unha espiritualidade entrelazada con aspectos da natureza .
O poeta suxire que Deus lle deu o "don" de ser parte integrante da vida orgánica. , observando as árbores, ríos e aves non só con admiración senón tamén con pertenza .
Tamén xoga coas palabras e con conceptos vagos -como o silencio- transformándoos en materia e creando imaxes mentais. que levan a sentir máis que racionalizar .
12. Aprendizaxes
O filósofo Kierkegaard ensinoume que a cultura
é o camiño que fai o home para coñecerse a si mesmo.
Sócrates fixo o seu camiño da cultura e en ao final
dixo que só sabía que non sabía nada.
Non tiña certeza científica. Pero que aprendera
cousas di-menores da natureza. Aprendidoque as follas
das árbores nos serven para ensinarnos a caer sen
alboroto. Dicía que se fose un caracol vexetado
sobre pedras lle gustaría. Seguramente
aprendería a lingua que falan as ras coas augas
e falaría coas ras.
E prefiro ensinar que a maior exuberancia atópase en insectos
que en paisaxes. O seu rostro tiña un lado
paxariño. Por iso podía coñecer todos os paxaros
do mundo polo corazón dos seus cantos. Estudiara
nos libros demasiado. Pero aprendeu mellor vendo,
oíndo, collendo, degustando e cheirando.
Ata conseguiu chegar ás veces ao acento das súas orixes.
Quedou abraiado. de como un só grilo, un só pequeno
grilo, podía desmontar os silencios dunha noite!
Eu vivía con Sócrates, Platón, Aristóteles —
esa xente. .
Dicían na clase: Quen se achega ás orixes renóvase.
Píndaro utilizaba todos os fósiles lingüísticos que
atopaba para renovar a súa poesía. Os mestres predicaban
que a fascinación poética provén das raíces da fala.
Sócrates dicía que as expresións máis eróticas
son doncelas. E esa Beleza explícase mellor
por non ter ningún motivo. O que máis sei
de Sócrates é que viviu ascético como unha mosca.
En Aprendiz , que forma parte da obra Memorias inventadas , Manuel nósofrece un texto poético que expón o seu agradecemento polos coñecementos adquiridos a través de reflexións filosóficas de pensadores como Sócrates, Kierkegaard ou Aristóteles.
O poeta reinterpreta, co seu palabras, o pensamento destes filósofos, para achegar conceptos tan difíciles ou abstractos ao tipo de linguaxe presente na súa poesía.
Atopamos neste poema -como en todos os demais da poesía de Manoel. - unha linguaxe que lles fala aos animais, aos baleiros e ao silencio.
13. O fotógrafo
É difícil fotografar o silencio.
Aínda que tenteino. Conto:
Ao amencer a miña aldea estaba morta.
Non se escoitaba ruído, non pasaba ninguén entre as casas.
Eu saía dunha festa.
Eran case as catro da mañá.
Silencio camiñaba pola rúa levando un borracho.
Prepara a cámara.
O silencio era un cargador?
Eu levaba o borracho.
Fotografiei esta cargadora.
Tiven outras visións esa mañá.
Volvei preparar a cámara.
Tiña un perfume de xasmín nos aleiros dunha casa de dous andares.
Fotografiei o recendo.
Vin unha babosa cravada á existencia máis que a
pedra.
Fotografiei o
Ata vin un perdón azul no ollo dun mendigo.
Fotografiei o perdón.
Mirei unha paisaxe vella que se derrubaba sobre a
Fotografiei o sobre.
Foi difícil fotografar o sobre.
Finalmente vin a 'Nube de pantalóns'.
Representou para eu que camiñaba na aldea de
armas con Maiakowski, o seu creador.
Fotografiei a 'Nuvem de Calça' e ao poeta.
Ningún outro poeta no mundo. faría unha roupa
O máis apto para cubrir a túa prometida.
A foto saíu ben.
Este poema está no libro Ensaios fotográficos . Cun título sucinto, resume a actividade do eu lírico: O fotógrafo. Pero, para a nosa sorpresa, xusto nos primeiros versos observamos que o concepto que temos de fotógrafo non se aplica exactamente ao que o tema poético é.pretende rexistrarse.
Manoel de Barros resignifica aquí o concepto habitual de actividade fotográfica. A pesar de querer inmortalizar unha imaxe, a vivencia desa circunstancia transcende calquera rexistro, e soña despierto.
O inesperado final do poema parece naturalizar toda a viaxe imaxinaria e conceptual que tivo lugar nos versos anteriores.
14. Unha canción
Aquel home faláballes ás árbores e ás augas
como se namoraba.
Todos os días
arranxou as tardes para que os lirios durmisen.
Usaba unha regadeira antiga para regar os ríos e as árbores das beiras cada
todas as mañás.
Dixo que era bendicida por ras e por
paxaros.
Creamos por
Unha vez vira un caracol vexetar
sobre unha pedra.
Pero non tiña medo.
Porque xa estudara antes os fósiles lingüísticos
e nestes estudos atopaba moitas veces caracois
vexetando nas rochas.
Era moi común naquela época.
Ata ás rochas medraban rabos!
A natureza era inocente.
Un songo forma parte da obra A biblioteca de Manoel de Barros e fala dun tema concreto, sen nome, que tiña unha forma de ver o mundo -e interactuar con el- dun xeito diferente .
A súa relación coa natureza e a linguaxe reinventada son características propias das letras de Manoel de Barros que son bastante presente nos versos anteriores.
15. O fabricante do amencer
Son mal os tratamentos con máquinas.
Non teño ganas de inventar cousas útiles.
Toda a miña vida' Só fixen
3 máquinas
Como poden ser:
Unha manivela pequena para adormecer.
Unha madrugada
para usos dos poetas
E un platino de mandioca para o Fordeco de meu irmán
.
Acabo de gañar un premio da
industria do automóbil para a mandioca. Platino.
A maioría
das autoridades aclamaronme como un idiota na cerimonia de entrega do premio.
Polo que me sentín un tanto orgulloso.
E gloria entronizada para sempre
na miña existencia.
En Oalba maker lemos a arte de inventar máquinas que non existen, con fins non obxectivos, desafiando o mundo lóxico.
Nos versos anteriores -e, en xeral, na letra completa de Manoel de Barros - témonos o reto de experimentar o mundo doutro xeito, dende a orde do significado.
O suxeito, un inventor coas mans cheas, crea máquinas que non son comprensibles dende o punto de vista utilitario. de vista , como estamos acostumados a concibir na sociedade. A súa maquinaria inventada vai noutra dirección, buscan satisfacer necesidades abstractas.
16. Sobre as aves
Para compoñer un tratado sobre as aves
Primeiro, debe haber un río con árbores
e palmeiras nas beiras.
E dentro dos xardíns das casas debería haber polo menos
guayaba.
E debería haber marismas e manxares das marismas próximas.
Debe haber insectos ás aves.
Insectos da madeira sobre todo que son os máis apetecibles.
A presenza de libélulas sería unha boa cousa.
O azul é moi importante na vida de os paxaros
Porque os paxariños necesitan seres fermosos para ser
eternos.
Eternos coma unha fuga de Bach.
A natureza é case sempre o punto central da poesía de Manuel de Barros. En De paxaros , o poeta enumera varias condicións polas que poden existir as aves, como o río, as árbores, os froitos, os pantanos,insectos.
Líricamente, Manoel destaca a importancia de todo un ecosistema para que só poida vivir un tipo de animal. Mostra o esencial que é conservar unha complexa cadea de fauna e flora para garantir a continuidade da natureza, xa que todo está relacionado.
17. Sobre a importancia
Un artista-fotógrafo díxome de novo: mira que unha pinga de sol sobre a pel dun lagarto é máis importante para nós que todo o sol sobre o corpo do mar. Dicía máis: que a importancia de algo non se pode medir cunha cinta métrica nin con escalas nin barómetros, etc. Que a importancia de algo hai que medila polo encanto que a cousa produce en nós. Así que un paxariño nas mans dun neno é máis importante para el que a Cordilleira dos Andes. Que un óso é máis importante para o can que unha pedra de diamante. E un dente de mono da era terciaria é máis importante para os arqueólogos que a Torre Eiffel. (¡Mira que só é un dente de mono!) Que unha boneca de trapo que abre e pecha os ollos azuis nas mans dun neno é máis importante para el que o Empire State Building.
Aquí convídanos Manoel de Barros. para percibir as cousas desde diferentes perspectivas , achegando innumerables miradas e experiencias.
Así, achega a idea de como todo é relativo e que hai que ter en conta o contexto de cada ser. , non poñendo algúncousas como "mellor" ou "máis importante" que outras.
É interesante como o poeta é inclusivo e considera a todas as persoas como dignas de clasificar o que é máis ou menos importante para el, como o neno, o artista, o can.
Cine Só o dez por cento é mentira
A produción literaria de Manoel de Barros gañou o audiovisual. O documental, estreado en 2010, foi dirixido por Pedro Cezar e está totalmente dedicado á poética do escritor mato Grosso.
Ver a longametraxe completa:
Manoel de Barros - Só Dez por Cento é MentiraQuen era Manoel de Barros
Nacido en Cuiabá, Mato Grosso, o 19 de decembro de 1916, Manoel Wenceslau Leite de Barros era coñecido polo gran público só polo seu nome e apelidos.
Considérase que a súa obra pertence á terceira xeración do modernismo (a coñecida Xeración do 45).
A infancia do poeta transcorreu nunha granxa do Pantanal, onde o seu pai, João Venceslau Barros, tiña unha propiedade. Durante a adolescencia, Manoel trasladouse a Campo Grande onde estudou nun internado.
O seu primeiro libro publicouse en 1937 ( Poemas concebidos sen pecados ).
Retrato de Manoel de Barros.
O poeta trasladouse a Río de Xaneiro para estudar Dereito e licenciouse en 1941. Paralelamente ingresa no Partido Comunista.
Fame de cousas novas.experiencias, Manoel viviu nos Estados Unidos, Bolivia e Perú.
A principios dos anos sesenta decidiu volver á granxa que tiña no Pantanal para criar gando.
Paralelamente a as súas actividades rurais, nunca deixou de escribir e comezou a ser aclamado pola crítica a partir dos anos 80. O escritor recibiu en dúas ocasións o Premio Jabuti: en 1989 co libro O Guardador de Águas e en 2002 con O fazedor de dawn .
Faleceu o 13 de novembro de 2014. , en Campo Grande, Mato Grosso do Sul.
é unha especie de sanie con alboradas. Erao que o mozo recolleu dos seus trinta e dous
dicionarios. E queríase
Os versos de arriba son moi característicos das letras de Manoel de Barros. Aquí atopamos unha ollada infantil sobre o mundo, como vemos no uso do termo moço, por exemplo, e no ton inxenuo.
A importancia. dada aos elementos naturais na escrita (o seixo, o caracol, a árbore, o río, os paxaros).
En Bocó, o tema demostra, con sinxeleza, a descobre as palabras e a linguaxe son poucas.
O autor non dá grandes pistas sobre quen é o home ou quen é a vella que figura no poema, só narra o suceso. do descubrimento da palabra "bocó" con certo grao de distancia.
Concluímos tamén como o caso se resolve cun toque de humor (a fin de contas, o tema en cuestión recorreu as definicións de Bocó nos seus trinta e cinco anos). dous dicionarios antes de admirarse).<1
2. Material para poesía
Todas as cousas cuxos valores poden ser
discutidos a distancia
son para poesía
O home que ten un peite
e unha árbore utilízase para a poesía
10 x 20 trama, cuberta de maleza — os que
piar nel: restos en movemento, latas
bo para poesía
Un chevrolé viscoso
Colección de escaravellos abstemios
A tetera de Braque sen boca
son boa parapoesía
As cousas que non conducen a ningures
son de gran importancia
Cada cousa común é un elemento de estima
Toda cousa sen valor ten o seu lugar
en poesía ou en xeral
Os versos anteriores son só un breve fragmento do poema Matéria de Poesía. Este metapoema de Manoel de Barros fala sobre o composición do propio poema, céntrase na elección das palabras e no proceso de creación literaria.
Aquí a materia tenta enumerar cal sería o material digno da poesía. Ao explicarlle ao lector o que debe ser material de escritura, descobre que a poesía é a arte do que non ten precisamente valor (en definitiva, segundo o propio poema, é o que se pode disputar ao espeto). a distancia).
Así, subliña que o que sobra serve para crear poesía, e que o mundo contemporáneo non valora, resulta ser, ao cabo, materia prima de mellor calidade para a composición poética. . Destacan os elementos máis diversos para a poesía (un coche, unha tetera, un escaravello).
3. Un libro sobre nada
É máis doado facer un don de tolemia que de sabedoría.
•
Todo o que non invento é falso.
•
Hai moitas formas serias de non dicir nada, pero só a poesía é verdade.
•
Teño máis presenza en min ca min. falta.
Ver tamén: Historia e tradución de Wish you were here (Pink Floyd)•
A mellor forma que atopei de coñecerme foi facendo o contrario.
Os cinco versosarriba compoñen un fragmento do Libro sobre nada. Son pílulas de sabedoría do poeta do interior, que propoñen un coñecemento concentrado e fragmentado.
As frases pequenas, aínda sucintas e desconectadas, perturban e invitan a pensar. .
As reflexións filosóficas profundas (ás veces alternadas con observacións lixeiras) preséntanse desde un veo de aparente sinxeleza. Cando remata a lectura, as frases fan eco e reverberación.
4. Os lixos
Prefiro as palabras escuras que habitan
a parte traseira dunha cociña, como lixo, latas, mota
Do que as palabras que viven na sodalidade —
como a excelencia, a conspicua, a maxestade.
Os meus alter egos son tamén todo lixo,
motas, pobres diaños
Quen podería vivir no fondo dunha cociña
—como Bola Sete, Mário Pega Sapo, Maria Pelego
Negro etc.
Todos borrachos ou parvos.
E todos os trapos dignos.
Un día alguén me suxeriu que adoptase un
alter ego respectable, como un príncipe, un
almirante, un senador
.Pregunteille:
Pero quen quedará cos meus abismos se os
pobres diaños non o fan?
O título do poema xa dá pistas sobre o que nós lerase a continuación : as heces son o que sobra, o depósito que queda no fondo dun recipiente despois de preparar o líquido desexado (café ou viño, por exemplo).
É deste tipo.a partir da materia prima que o poeta crea os seus versos -co que pasa desapercibido, o que parece prescindible, material que a ninguén lle importa.
As escorias é un poema egocéntrico , cun escrito dedicado a deterse na propia escritura. O vocabulario cotián e accesible -así como os exemplos que se recollen ao longo do texto- permiten unha relación de identificación inmediata por parte do lector.
5. Ollos aínda
Mirando, reparando en todo o que hai ao redor, sen a menor intención de poesía.
Axitando os brazos, respirando aire puro, lembrando os teus familiares.
Lembrando a nosa casa, as nosas irmás, irmáns e pais.
Lembrando que están lonxe e botando de menos...
Lembrando a cidade onde nacemos, con inocencia e ri só.
Rir das cousas pasadas. Falta pureza.
Lembrando cancións, bailes, noivas que tivemos unha vez.
Lembrando lugares nos que fomos e cousas que vimos.
Lembrando viaxes que fixemos xa levados e amigos que quedaron lonxe.
Lembrando amigos próximos e conversas con eles.
Saber que realmente temos amigos!
Colle unha folla dunha árbore. , mastigue, sente o vento na cara...
Sente o sol. Disfrutando vendo todas as cousas.
Disfrutando paseando alí. Disfrutando de ser esquecido así.
Disfrutando deste momento.bestegos
O poema que ten como protagonistas aos caracois da flor fala da natureza e xoga coa composición da linguaxe, dous aspectos característicos da lírica de Manoel de Barros.
O autor xoga co tema do punto de vista (os caracois pastan na parede ou é o muro que rozan os caracois?).
O encontro entre estes dous elementos, por certo, compón o núcleo central do poema. Parece que a parede e o caracol son elementos en perfecta harmonía , complementarios e inseparables.
7. Biografía do orballo
A maior riqueza do home é a súa incompletitude.
Neste momento son rico.
Palabras que me aceptan como eu. son... eu non
acepto.
Non soporto ser só un tipo que abre
portas, que tira válvulas, que mira o reloxo, que
compra pan ás 6 da tarde, quen sae á rúa,
afiando lapis, mirando as uvas, etc. etc.
Perdóame.
Pero teño que ser Outros.
Penso renovar o home usando bolboretas.
O propio título do poema. xa convoca unha mirada intrigada: como sería posible rastrexar a biografía dun orballo? Un orballo ten unha biografía?
O termo biografía refírese á historia da vida dunha persoa, unha definición que non parece encaixar co orballo, que é un fenómeno físico natural.
Non. A medida que avanza o poema, coñecemos este tema poético mellor que o lugarcomún, que non se conforma con ser só unha figura convencional, que compra pan, abre portas e mira o reloxo. Necesita máis, necesita sentir de primeira man o que é ser outro, necesita ser múltiple e experimentar novas perspectivas sobre a vida cotiá.
Esta mirada inqueda pódese comprobar incluso no moi necesario inventar unha nova linguaxe . É o caso do último verso “Creo renovar o home usando bolboretas.”, un achado que non se pode entender racionalmente, sendo posible só dende o punto de vista dos afectos.
8. Unha didáctica da invención
O río que facía bucle
detrás da nosa casa
era a imaxe dun vidro brando...
Pasou un home e dixo:
Este bucle que fai o río...
chámase cala...
Xa non era a imaxe. dunha serpe de vidro
que facía un lazo detrás da casa.
Era unha cala.
Creo que o nome empobreceu a imaxe.
En o fermoso Unha didáctica da invención vemos como a palabra poética pode cambiar a interpretación que construímos dunha paisaxe.
Probablemente, a maioría de nós miraríamos o contorno do río e chamaríamos ao espazo enseada. , termo capaz de condensar en poucas letras a configuración da paisaxe. O poeta, porén, non está satisfeito coa elección deste nome común, xa que asume que non é capaz de captar a beleza dese panorama.
O home daO poema oponse ao suxeito poético, que se nega a nomear o deseño do río como enseada. Así que, con ollada de poesía , decide chamarlle a esta paisaxe natural unha "serpe de cristal", unha frase que leva moita máis beleza que o termo técnico enseada.
Mira o vídeo de o poeta Manoel de Barros lendo o poema anterior:
Manoel de Barros - O libro da ignorancia, o pequeno mundo e o autorretrato9. Poema
A poesía gárdase en palabras; iso é todo o que sei.
O meu fado non é saber case todo.
Sobre a nada que teño profundidades .
Non teño conexións coa realidade.
Poderoso para min non é quen descobre ouro.
Para min poderoso é quen descobre o<1
insignificancias (do mundo e do noso).
Por esa pequena frase louváronme como un imbécil.
Emocioneime e chorei.
Son débil para loar.
O pretexto de falar de poesía acaba desencadeando unha reflexión sobre un mesmo. En Poema ao longo de tan só dez versos recibimos as pezas clave para comprender a lírica de Manoel de Barros.
O primeiro verso -sobre a orixe da poesía- leva pronto a unha visión cuestionadora de as limitacións do tema.
Descubrimos,
