17 лучших стихотворений Маноэля де Барроса, проанализированных и прокомментированных

Маноэл де Баррос (1916-2014) - один из великих бразильских поэтов.

Поэтика тонкости и простоты, повествование из внутренней вселенной - так построена лирика творца из Мато Гроссо.

Откройте для себя пятнадцать его впечатляющих творений.

1. Bocó

Когда мальчик собирал улиток и камешки.

на берегу реки до двух часов дня, там

Нха Велина Куэ также был. Старый парагваец

видеть того мальчика, который собирал улиток на краю

реку до двух часов дня, покачал головой.

из одной стороны в другую по жесту человека, который был

жалея мальчика, произнес слово "bocóó".

услышал слово "бокуо" и побежал домой

посмотреть в своих тридцати двух словарях, что

Он нашел около девяти выражений, которые

предложил сходство с глупостью. И он рассмеялся, что ему понравилось. И

выделил для него девять сходств. Например: Боко - это

всегда кто-то добавлял в детстве.

исключение дерево. Боко - тот, кто любит

нести глубокую чушь с водами. Боко

это тот, кто всегда говорит с акцентом своего

происхождения. Это всегда кто-то непонятный из мух. Это

тот, кто строит свой дом с маленьким пятнышком.

Он один из тех, кто обнаружил, что послеобеденное время - это часть

В птицах есть своя красота.

Посмотрев на землю, он видит, что им оказался червяк.

Боко - это своего рода сани с рассветами. Это был

что собрал молодой человек в свои тридцать два года.

словари. И он считал себя

Приведенные стихи весьма характерны для лирики Маноэля де Барроса. Здесь мы находим детский глаз о мире, как мы видим, например, в использовании термина moço и в тон наивности.

Важность, придаваемая природным элементам в письме (камешек, улитка, дерево, река, птицы), также часто встречается.

На сайте Боко, субъект демонстрирует, с простотой, чтобы идти постепенно открывая для себя слова и язык.

Автор не дает никаких дополнительных подсказок о том, кто является мужчиной или старухой, о которых идет речь в поэме, он лишь с некоторой долей отстраненности рассказывает о событии, связанном с обнаружением слова "bocó".

Мы также заключаем, как дело разрешается с оттенком юмора (в конце концов, субъект, о котором идет речь, прогнал определения Bocó через свои тридцать два словаря, прежде чем изумиться).

2. Поэзия

Все вещи, чьи ценности могут быть

спорили в косе на расстоянии

для поэзии

Человек, владеющий расческой

и дерево полезно для поэзии

Участок земли 10 х 20, заросший сорняками - те, кто

в нем щебечут: полуподвижные обломки, банки

для поэзии

Липкий шевроле

Коллекция воздержанных жуков

Чайник Брака без рта

хороши для поэзии

Вещи, которые ведут в никуда

имеют большое значение

Каждая обычная вещь - это элемент уважения

У каждой бесполезной вещи есть свое место

в поэзии или в целом

Приведенные выше стихи являются лишь кратким отрывком из поэмы Поэзия. Это метапоэма Маноэль де Баррос рассказывает о самой композиции поэмы, рассматривает выбор слов и процесс литературного творчества.

Здесь субъект пытается перечислить, что должно быть материалом, достойным поэзии. По мере того, как он объясняет читателю, что должно быть материалом для поэзии, он обнаруживает, что поэзия - это искусство того, что не имеет реальной ценности (Короче говоря, согласно самому стихотворению, это то, о чем можно спорить в вертепе на расстоянии).

Таким образом, подчеркивается, что то, что остается, служит для создания поэзии, а то, что современный мир не ценит, оказывается, в конце концов, сырьем лучшего качества для поэтического сочинения. Выделены самые разнообразные элементы для поэзии (автомобиль, чайник, жук).

3. Книга ни о чем

Легче сделать глупость лакомством, чем мудрость.

-

Все, что я не изобретаю, - фальшивка.

-

Есть много серьезных способов сказать "ничего", но только поэзия является истинной.

-

То, чего мне не хватает, присутствует во мне в большей степени.

-

Лучший способ узнать себя - это сделать все наоборот.

Приведенные выше пять стихов являются отрывком из Книга ни о чем. Это таблетки мудрости деревенского поэта, который предлагает концентрированное и фрагментарное знание.

Короткие предложения, даже лаконичные и несвязные, тревожат и заставляют задуматься.

Глубокие философские размышления (иногда чередующиеся с легкими наблюдениями) представлены через завесу кажущейся простоты. Когда чтение заканчивается, предложения остаются эхом и резонансом.

4. Осадок

Я предпочитаю непонятные слова, которые живут в

в задней части кухни - как остатки, банки, крошки

Чем слова, что живут в содалитах -

например, превосходство, заметность, величие.

Кроме того, все мои альтер-эго - ничтожества,

ножницы, бедные дьяволята

Кто может жить в задней части кухни

- тип Бола Сете, Марио Пега Сапо, Мария Пелего

Черный и т.д.

Все пьяные или болтливые.

И все подходящие андрахос.

Однажды кто-то предложил мне усыновить

респектабельное альтер-эго - как принц, как

адмирал, сенатор.

спросил я:

Но кто возьмет мои бездны, если

бедные ублюдки не остаются?

Название стихотворения уже намекает на то, о чем мы будем читать дальше: dregs - это то, что осталось, осадок, который остается на дне емкости после приготовления нужной жидкости (например, кофе или вина).

Именно из такого сырья поэт создает свои стихи - из того, что остается незамеченным, того, что кажется безразличным, материала, который никого не волнует.

Осадок это эгоцентричное стихотворение Повседневная, доступная лексика, а также примеры, которые приводятся по всему тексту, позволяют читателю сразу же установить свое отношение.

5. Неподвижные глаза

Смотреть, замечать все вокруг, без малейшего намерения поэзии.

Вращайте руками, дышите свежим воздухом, вспоминайте своих родственников.

Память о родном доме, сестрах, братьях и родителях.

Помнить, что они далеко, и скучать по ним...

Вспоминать город, где вы родились, с невинностью и смеяться в одиночестве.

Смеяться над прошлым. Жаждать чистоты.

Вспоминаем песни, танцы, подруг, которые у нас уже были.

Вспоминать места, где мы уже были, и вещи, которые мы уже видели.

Вспоминая путешествия, которые мы уже совершили, и друзей, которые остались в прошлом.

Вспоминать близких друзей и беседовать с ними.

Знать, что у нас есть настоящие друзья!

Возьмите лист с дерева, пожуйте его, почувствуйте ветер на своем лице...

Чувствовать солнце. Любить видеть все вещи.

Наслаждаться тем, что ты там ходишь. Наслаждаться тем, что тебя вот так забыли.

Наслаждаться этим моментом. Наслаждаться этими эмоциями, столь полными интимного богатства.

Приведенные выше стихи взяты после первого отрывка длинной поэмы Неподвижные глаза.

Мы наблюдаем здесь момент пауза и размышления о жизни Испытуемый предлагает оглянуться назад и поразмышлять о пережитом опыте.

Автор показывает, что он чувствует глубокая благодарность Он осознает красоту того, что он живой, полный, и ценит эту полноту.

На сайте Глаза стационарным, если устанавливает отношения соучастия с читателями, позволяя им стать свидетелями этого интимного момента. подведение итогов своей жизни персонал .

Смотрите ниже чтение этого драгоценного стихотворения:

6. Цветочные улитки

Цветочные улитки - это род улиток, которые

они выходят на прогулку только ночью

Они предпочитают искать грязные стены, где

проповедовать и пастись

Кроме того, мы не знаем наверняка, пасутся ли они

эти стены или если они пасутся на них.

Они, вероятно, компенсируют друг друга

Стены и улитки понятны дневным снам

Трудно представить себе взаимное пожирание

Скорее я бы сказал, что они используют транссубстанцию:

стены дают свой мох цветочным улиткам.

и цветочные улитки на стены свои липнут.

Так они расцветают как звери.

В стихотворении, главными героями которого являются цветочные улитки, говорится о природа и игры с композицией языка - две характерные черты поэзии Маноэля де Барроса.

Автор играет с вопросом точки зрения (это улитки пасутся на стене или это стена пасется на улитке?).

Встреча этих двух элементов, по сути, составляет центральное ядро поэмы. Кажется, что стена и улитка - это элементы в совершенная гармония Они дополняют друг друга и неразделимы.

7. Биография Дью

Самое большое богатство человека - это его неполнота.

В этом отношении я состоятелен.

Слова, которые принимают меня таким, какой я есть - не меня

Я согласен.

Я не могу выносить быть просто парнем, который открывает

двери, который дергает клапаны, который смотрит на часы, который

Он покупает хлеб в 6 часов вечера и выходит на улицу,

кто показывает карандаши, кто видит виноград и т.д. и т.п.

Простить.

Но мне нужно быть Другим.

Я думаю об обновлении человека с помощью бабочек.

Уже само название стихотворения вызывает заинтригованный взгляд: как можно проследить биографию росы? Есть ли у росы биография?

Термин "биография" означает историю жизни человека, определение, которое, кажется, не подходит к росе, которая является естественным физическим явлением.

По ходу поэмы мы лучше узнаем этого поэтического субъекта, который отличается от обывателя, которого не устраивает быть обычным человеком, который покупает хлеб, открывает двери и смотрит на часы. Ему нужно больше, ему нужно почувствовать, каково это - быть другим, должно быть несколько и экспериментировать с новыми взглядами на повседневную жизнь.

Этот беспокойный взгляд может быть проверен даже в самом необходимом изобретение нового языка Это относится к последнему стиху "Я думаю обновить человека с помощью бабочек" - утверждение, которое невозможно понять рационально, оно возможно только с точки зрения чувств.

8. Дидактика изобретательства

Река делает петлю

за нашим домом

был образ мягкого стекла...

Мимо проходил человек и сказал:

Поворот реки делает...

называется бухтой...

Это больше не было изображение стеклянной змеи.

который делал круг вокруг задней части дома.

Это была бухта.

Я думаю, что название обеднило образ.

В прекрасном Дидактика изобретательства мы видим, как поэтическое слово может изменить интерпретацию, которую мы строим о пейзаже.

Большинство из нас, взглянув на очертания реки, назвали бы это пространство бухтой - термин, способный в нескольких буквах передать конфигурацию пейзажа. Поэт, однако, не удовлетворен выбором этого распространенного названия, поскольку считает, что оно не способно передать красоту этой панорамы.

Человек в стихотворении противопоставлен поэтическому субъекту, который отказывается назвать дизайн впадающей реки.Затем, с взгляд, наполненный поэзией он решает назвать этот природный ландшафт "стеклянной змеей", фраза, которая несет в себе гораздо больше красоты, чем технический термин "бухта".

Посмотрите видеозапись поэта Маноэля де Барроса, читающего стихотворение выше:

9. Стихотворение

Поэзия хранится в словах - это все, что я знаю.

Мой недостаток в том, что я не знаю почти всего.

О небытии у меня есть глубины.

У меня нет связи с реальностью.

Сильным для меня является не тот, кто обнаруживает золото.

Для меня сильным является тот, кто открывает для себя

незначительность (мира и наша собственная).

За это небольшое предложение меня назвали имбецилом.

Я была тронута до слез.

Я слаб на комплименты.

Предлог для разговора о поэзии в конечном итоге вызывает размышления о самом себе. In Поэма, В течение всего десяти стихов мы получаем ключевые фрагменты для понимания лирики Маноэля де Барроса.

Первая строфа - о происхождении поэзии - вскоре приводит к более широкому вопросу об ограниченности предмета... Казалось бы, не связанные между собой наблюдения сплетаются воедино, но на самом деле они помогают составить сложную композицию головоломка с сайта взгляд поэта на мир .

Например, мы узнаем, что поэт, в отличие от большинства людей, ценит мелкое и незначительное. Из-за этой особенности его назвал имбецилом тот, кто его не понял. Вопреки ожиданиям, обида приобрела другой смысл, и он был тронут этим прилагательным.

10. В бухте Ботафого

Пока я один: я глажу кривые дома,

Я разговариваю с морем на грязной улице

Обнаженный и освобожденный, я принимаю ветер

На плече желтые ромбики.

Быть мальчиком в тридцать лет - какой позор.

На этой набережной Ботафого!

Как мне хочется плакать о нищих!

Как я хочу вернуться на ферму!

Почему они позволяют мальчику, который из кустов

Любить море с такой жестокостью?

С автобиографическое письмо Маноэль де Баррос выкристаллизовал в стихах многие из своих личных переживаний. Так, например, происходит в стихотворении В бухте Ботафого где парень из глубинки кажется очарованным пейзажем побережья Рио-де-Жанейро.

Поэт родился в Куябе (штат Мату-Гросу), переехал в Рио-де-Жанейро, чтобы изучать право. Маноэль де Баррос окончил юридический факультет, а затем вернулся в глубинку.

Однако в приведенных выше стихах изображены страдания, которые испытывает кто-то разделил Между изобилием на ферме и желанием плакать о нищих, потерянных, он удивляется, как он способен так сильно любить океан.

11. Бог сказал

Бог сказал: "Я дам тебе дар":

Я прикреплю тебя к дереву.

И он принадлежал мне.

Я слушаю благоухание рек.

Я знаю, что голос вод имеет синий акцент.

Я умею вставлять ресницы в молчание.

Чтобы найти синий цвет, я использую птиц.

Я просто не хочу впадать в чувствительность.

Мне не нужны веские причины.

Мне нужны чары слов.

Здесь Маноэль де Баррос демонстрирует духовность, связанную с аспекты природы .

Поэт предполагает, что Бог дал ему "дар" быть неотъемлемой частью органической жизни, наблюдая за деревьями, реками и птицами не только с удивлением, но и с принадлежность .

Он также играет со словами и неопределенными понятиями - такими как тишина - превращая их в материю и создавая мысленные образы, которые ведут к больше чувствовать, чем рационализировать .

12. Обучение

Философ Кьеркегор учил меня, что культура

это путь, который человек проходит, чтобы познать себя.

Сократ прошел свой путь через культуру и в конце

Он сказал, что знает только то, что ничего не знает.

У меня не было научной уверенности, но то, что я узнала кое-что.

с природой. Он узнал, что листья

деревья служат для того, чтобы научить нас падать без

Он сказал, что был вегетативной улиткой.

на камнях, он бы наслаждался этим. Он бы, конечно.

выучить язык, на котором лягушки разговаривают с водой

и собирался поговорить с лягушками.

И я хотел бы научить, что самое большое изобилие - в насекомых.

чем в пейзажах. Его лицо имело вид

птица. Так что он мог знать всех птиц

мир через сердце его уголков. Я изучал

Но я лучше учился, когда видел,

в слухе, осязании, вкусе и обонянии.

Иногда она даже достигает акцента своего происхождения.

Он восхищался тем, как один сверчок, один крошечный

крикет, может разрушить тишину вечера!

Я жил в старые времена с Сократом, Платоном, Аристотелем...

этот персонал.

В классе говорили: "Кто приближается к истокам, тот обновляется".

Пиндар говорил мне, что он использует все языковые окаменелости, которые

чтобы возобновить свою поэзию. Мастера проповедовали

что поэтическое очарование исходит из корней речи.

Сократ говорил, что самые эротичные выражения

девы. И эта красота лучше всего объясняется

потому что в этом нет причины. Что еще я знаю.

о Сократе то, что он жил аскетизмом мухи.

На сайте Обучение которая является частью работы Придуманные воспоминания Маноэль представляет нам поэтический текст, который раскрывает его благодарность благодаря знаниям, полученным через философские размышления таких мыслителей, как Сократ, Кьеркегор и Аристотель.

Поэт переосмысливает своими словами мысли этих философов, чтобы приблизить эти понятия к сложному или абстрактному отходу к тому типу языка, который присутствует в его поэзии.

В этом стихотворении - как и во всех других стихотворениях Маноэля - мы находим язык, который обращается к животным, к пустоте и к тишине.

13. Фотограф

Трудно фотографировать тишину.

Я пытался. Я скажу тебе:

На рассвете моя деревня была мертва.

Не было слышно ни звука, никто не проходил между домами.

Я выходил с вечеринки.

Было почти четыре часа утра.

Тишина шла по улице, неся на руках пьяного.

Я настроил свою машину.

Было ли молчание зарядным устройством?

Я нес пьяного.

Я сфотографировал это зарядное устройство.

В то раннее утро у меня были и другие видения.

Я снова настроил свой аппарат.

В карнизах одного из домов благоухал жасмин.

Я сфотографировал духи.

Я видел слизняка, вбитого в существование больше, чем в

камень.

Я фотографировал ее существование.

Я также видел голубоглазого нищего.

Я фотографировал прощение.

Я посмотрел на старый пейзаж, обрушивающийся на дом.

Я сфотографировал о.

Фотографировать было сложно.

Наконец-то я увидел "Облако штанов".

Мне представилось, что она шла по деревне в

руки с Маяковским - его создателем.

Я сфотографировал "Облако в штанах" и поэта.

Ни один другой поэт в мире не сделал бы наряд

чтобы покрыть свою невесту.

Фотография получилась хорошей.

Это стихотворение есть в книге Фотоэссе Лаконичное название подводит итог деятельности I-лирика: Фотограф. Но, к нашему удивлению, уже в первых стихах мы замечаем, что понятие фотографа, которое мы имеем, не совсем применимо к тому, что намерен записать поэтический субъект.

Маноэль де Баррос уходит в отставку Хотя он хочет увековечить образ, переживание этого обстоятельства превосходит любую запись, и он мечтает.

Неожиданная концовка стихотворения, кажется, естественным образом завершает весь образный и концептуальный путь, пройденный в предыдущих стихах.

14. Песня

Тот человек говорил с деревьями и водами

как он встречался.

Каждый день

днем он устроил так, чтобы лилии спали.

Он использовал старую лейку, чтобы полить все

утрамбовывает реки и деревья на опушке.

Он сказал, что его благословили лягушки и

птицы.

Люди поверили в него с первого взгляда.

Однажды он наблюдал, как улитка вегетирует.

в камне.

но это его не испугало.

Потому что он раньше изучал лингвистические ископаемые.

и в этих исследованиях он часто находил улиток

растительность на камнях.

В те дни это было очень актуально.

Даже камень создал хвост!

Природа была невинна.

Песня является частью работы Библиотека Маноэля де Барроса и рассказывает о конкретном, неназванном субъекте, который имел способ видеть мир - и взаимодействовать с ним - по-другому .

Его отношения с природой и переосмысленный язык - типичные характеристики лирики Маноэля де Барроса, которые очень ярко представлены в приведенных выше стихах.

15. Создатель рассвета

Я получил травму при машинной обработке.

У меня есть аппетит к изобретению полезных вещей.

За всю свою жизнь я разработал только

3 машины

Например:

Маленький шатун, чтобы наверстать упущенное во сне.

Создатель рассвета

для использования поэтами

И платина юкки для

фордеко моего брата.

Я даже получил награду от индустрии

автомобили "Платина Кассава".

Большинство называли меня идиотом.

властей на церемонии награждения.

За что я был в некоторой степени превосходен.

И слава воцарилась навеки

в моем существовании.

На сайте Создатель рассвета мы читаем искусство изобретения машин, которых не существует, для беспредметных целей, бросая вызов логическому миру.

В приведенных выше стихах - и вообще в полной лирике Маноэля де Барроса - нас призывают воспринимать мир по-другому, в порядке смысла.

Объект, практический изобретатель, создает машины, которые не понятны с утилитарной точки зрения Изобретенные ими машины идут в другом направлении, они стремятся удовлетворить абстрактные потребности.

16. Из птиц

Составить договор с птицами

Сначала должна быть река с деревьями

и пальмы на берегах.

И на задних дворах домов есть по крайней мере

деревья гуавы.

И пусть рядом будут болота и водно-болотные деликатесы.

Для птиц должны быть насекомые.

Придерживайтесь насекомых, особенно тех, которые наиболее лакомы.

Присутствие стрекоз было бы очень кстати.

Синий цвет очень важен в жизни маленьких птиц

Потому что птицы в первую очередь должны быть красивыми

вечный.

Вечная, как фуга Баха.

Природа почти всегда занимает центральное место в поэзии Маноэля де Барроса. в Из птиц Поэт перечисляет несколько условий для существования птиц, таких как река, деревья, фрукты, болота, насекомые.

В лирической манере Маноэль подчеркивает. важность целой экосистемы Он показывает, насколько важно сохранить сложную цепь фауны и флоры, чтобы обеспечить непрерывность природы, потому что все взаимосвязано.

17. Об импортах

Один фотограф-художник как-то сказал мне: смотри, капля солнечного света на коже ящерицы для нас важнее, чем все солнце на теле моря. Он также сказал, что важность чего-то нельзя измерить рулеткой, весами, барометрами и т.д. Важность чего-то должна измеряться тем очарованием, которое оно производит в нас. Так, маленькая птичка в руках уЧто кость для собаки важнее, чем алмазный камень, а зуб обезьяны третичного возраста для археологов важнее, чем Эйфелева башня. (Всего лишь зуб обезьяны!) Что тряпичная кукла, которая открывает и закрывает свои маленькие голубые глазки в руках ребенка, для него важнее, чемЭмпайр Стейт Билдинг.

Здесь Маноэль де Баррос призывает нас к тому. восприятие вещей с разных точек зрения привнося бесчисленные перспективы и опыт.

Таким образом, она несет в себе идею о том, что все относительно и что мы должны учитывать контекст каждого существа, а не ставить одни вещи как "лучшие" или "более важные", чем другие.

Интересно, насколько поэт инклюзивен и считает всех людей достойными классификации, что для него важнее или менее важно, например, ребенок, художник, собака.

Фильм Только десять процентов - это ложь

Литературная продукция Маноэля де Барроса получила аудиовизуальное воплощение. Документальный фильм, выпущенный в 2010 году, был снят режиссером Педро Сезаром и полностью посвящен поэзии писателя из Мату-Гросу.

Смотрите полнометражный фильм полностью:

Кем был Маноэль де Баррос

Маноэль Венцеслау Лейте де Баррос родился в Куябе, штат Мату-Гросу, 19 декабря 1916 года и был известен широкой публике только по имени и фамилии.

Его работы считаются принадлежащими к третье поколение модернизма (так называемое "Поколение 45").

Все детство поэта прошло на ферме в Пантанале, где его отец, Жуан Венселау Баррос, владел собственностью. В подростковом возрасте Маноэл переехал в Кампу-Гранде, где учился в школе-интернате.

Его первая книга была опубликована в 1937 году ( Стихи, зачатые без греха ).

Портрет Маноэля де Барроса.

Поэт переехал в Рио-де-Жанейро для изучения права и окончил его в 1941 г. В это же время он вступил в коммунистическую партию.

Жаждущий новых впечатлений, Маноэль жил в США, Боливии и Перу.

В начале 1960-х годов он решил вернуться на ферму, которая была у него в Пантанале, и заняться разведением крупного рогатого скота.

Параллельно с сельской деятельностью он не переставал писать и начал получать признание критиков в 1980-х гг. Писатель был дважды удостоен премии Джабути: в 1989 году за книгу Хранитель воды и в 2002 году с Создатель рассвета .

Он умер 13 ноября 2014 года в Кампо-Гранде, штат Мату-Гросу-ду-Сул.