Taula de continguts
Els versos de dalt van ser fets després del primer passatge de l'extens poema Olhos parados.
Observem aquí un moment de pausa i reflexió sobre la vida . El subjecte proposa mirar enrere i reflexionar sobre les experiències que va viure.
L'autor demostra sentir profund agraïment per les bones experiències i per les trobades feliços que va tenir. Reconeix la bellesa d'estar viu, ple, i valora aquesta exhaustivitat.
A Olhos parados, estableix una relació de complicitat amb els lectors, deixant-los observen aquest moment íntim d' equilibri de la teva vida personal .
Mireu la lectura d'aquest preciós poema a continuació:
Luíza Barreto Boechatper exemple, que el poeta valora el que és petit i insignificant, a diferència de la majoria de la gent. Per aquesta peculiar característica, va acabar titllat d'imbècil per algú que no l'entenia. Contràriament al que era d'esperar, l'ofensa va agafar un altre sentit i es va emocionar per l'adjectiu.Carolina Muait.Manoel de Barros (1916-2014) és un dels grans poetes brasilers.
Amb una poètica de petitesa i senzillesa, narrada des de l'univers interior, així és com la lírica del creador de Mato Grosso va ser construït .
Descobreix ara quinze de les seves espectaculars creacions.
1. Bocó
Quan el jove estava recollint cargols i còdols
a la vora del riu fins a les dues de la tarda, hi
també hi havia Nhá Velina Cuê . La vella paraguaiana
en veure aquell jove collint cargols a la riba del riu
fins a les dues de la tarda, va sacsejar el cap
d'un costat a l'altre. al gest de qui
sentia pena pel jove, i va dir la paraula bocó. El jove
va escoltar la paraula bocó i se'n va anar a casa corrent
per veure en els seus trenta-dos diccionaris quina cosa
era ser un bocó. Va trobar unes nou expressions que
va suggerir símils a marejar. I va riure per agradar. I
se va separar per ell els nou símils. Tais: Bocó és
sempre algú afegit de petit. Bocó és
una excepció d'arbre. Bocó és aquell a qui li agrada
parlar tonterias profundes amb les aigües. Bocó
és qui parla sempre amb l'accent dels seus
orígens. Sempre és algú que vol fosc. És
algú que fa la seva casa amb poca mota.
És qui va descobrir que les tardes formen part
de la bellesa dels ocells. Bocó és qui
mirant a terra veu com és un cuc.
Bocóal mateix temps que està encantat pel paisatge de Rio de Janeiro. Entre l'abundància de la granja i les ganes de plorar pels captaires, perduts, es pregunta com és capaç d'estimar tan fortament l'oceà.
11. Déu va dir
Déu va dir: Et faré un regal:
Et pertanyeré a un arbre.
I tu eres meu.
Sento l'olor dels rius. .
Sé que la veu de les aigües té un accent blau.
Sé posar una pestanya als silencis.
Per trobar el blau faig servir ocells. .
No vull caure en el sentit comú.
No vull la bona raó de les coses.
Vull l'encanteri de les paraules.
Aquí, Manoel de Barros mostra una espiritualitat entrellaçada amb aspectes de la natura .
El poeta suggereix que Déu li va donar el "do" de formar part integral de la vida orgànica. , observant els arbres, els rius i els ocells no només amb admiració sinó també amb pertinença .
També juga amb paraules i conceptes vagues -com ara el silenci- transformant-los en matèria i creant imatges mentals. que porten a sentir més que racionalitzar .
12. Aprenentatges
El filòsof Kierkegaard em va ensenyar que la cultura
és el camí que l'home fa per conèixer-se a si mateix.
Sòcrates va fer el seu camí de cultura i en al final
va dir que només sabia que no sabia res.
No tenia cap certesa científica. Però que havia après
cosses di-menores de la natura. Aprèsque les fulles
dels arbres serveixen per ensenyar-nos a caure sense
enrenou. Deia que si fos un cargol vegetat
a les pedres, li agradaria. Sens dubte
aprendria la llengua que parlen les granotes amb les aigües
i parlaria amb les granotes.
I m'agradaria més ensenyar que la major exuberància es troba en els insectes
que en els paisatges. El seu rostre tenia un
cost d'ocell. Per això podia conèixer tots els ocells
del món pel cor dels seus cants. Havia estudiat
en els llibres massa. Però va aprendre millor veient,
escoltant, recollint, tastant i olorant.
Fins i tot va aconseguir de vegades assolir l'accent dels seus orígens.
Estava meravellat. com un sol grill, un sol petit
grill, podia desmuntar els silencis d'una nit!
Jo solia viure amb Sòcrates, Plató, Aristòtil —
aquella gent. .
A classe deien: Qui s'acosta als orígens es renova.
Píndar feia servir tots els fòssils lingüístics que
trobava per renovar la seva poesia. Els mestres predicaven
que la fascinació poètica ve de les arrels de la parla.
Sòcrates deia que les expressions més eròtiques
són les donzelles. I aquesta Bellesa s'explica millor
per no tenir-hi cap raó. El que més sé
de Sòcrates és que va viure ascètic com una mosca.
A Aprenents , que forma part de l'obra Memòries inventades , Manuel nosaltresofereix un text poètic que exposa el seu agraïment pel coneixement adquirit a través de reflexions filosòfiques de pensadors com Sòcrates, Kierkegaard i Aristòtil.
El poeta reinterpreta, amb la seva paraules, el pensament d'aquests filòsofs, per tal d'apropar conceptes tan difícils o abstractes al tipus de llenguatge present en la seva poesia.
Ens trobem en aquest poema -com també en tots els altres de la poesia de Manoel. - un llenguatge que parla als animals, als buits i al silenci.
13. El fotògraf
És difícil fotografiar el silenci.
Però ho vaig intentar. Li dic:
A l'alba el meu poble estava mort.
No se sentia cap soroll, no passava ningú entre les cases.
Estava sortint d'una festa.
Eren gairebé les quatre de la matinada.
El silenci caminava pel carrer amb un borratxo.
Vaig preparar la càmera.
El silenci era un carregador?
Portava l'borratxo.
Vaig fotografiar aquest carregador.
Aquell matí vaig tenir altres visions.
Vaig tornar a preparar la càmera.
Tenia un perfum de gessamí al ràfec d'una casa de dos pisos.
Vaig fotografiar l'olor.
Vaig veure un llimac clavat a l'existència més que a
pedra.
Vaig fotografiar el
Fins i tot vaig veure un perdó blau a l'ull d'un captaire.
Vaig fotografiar el perdó.
Vaig mirar un paisatge antic que s'ensorrava sobre un
Vaig fotografiar el sobre.
Va ser difícil fotografiar el sobre.
Finalment vaig veure el 'Núvol de pantalons'.
Representava per em que va passejar pel poble d'
armes amb Maiakowski, el seu creador.
Vaig fotografiar 'Nuvem de Calça' i el poeta.
Cap altre poeta del món. faria un vestit
Més apte per cobrir la teva promesa.
La foto ha sortit bé.
Aquest poema està al llibre Assaigs fotogràfics . Amb un títol sucint, resumeix l'activitat del jo líric: El fotògraf. Però, per a la nostra sorpresa, just en els primers versos observem que el concepte que tenim de fotògraf no s'aplica exactament al que el subjecte poètic és.pretén registrar-se.
Manoel de Barros resignifica aquí el concepte habitual d'activitat fotogràfica. Tot i voler immortalitzar una imatge, l'experiència d'aquella circumstància transcendeix qualsevol registre, i somia despert.
El final inesperat del poema sembla naturalitzar tota la imatgeria i el recorregut conceptual que va tenir lloc en els versos anteriors.
14. Una cançó
Aquell home parlava als arbres i a les aigües
com s'enamorava.
Cada dia
arreglava les tardes perquè els lliris dormissin.
Utilitzava una regadora antiga per regar els rius i els arbres de la vora cada
cada matí.
Va dir que era beneït per granotes i per
ocells.
Creiem per
Una vegada havia vist un cargol vegetar
en una pedra.
Però no tenia por.
Perquè abans havia estudiat fòssils lingüístics
i en aquests estudis trobava sovint cargols
vegetant a les roques.
Era molt comú en aquella època.
Fins i tot a les roques li creixien cues!
La natura era innocent.
Un songo forma part de l'obra La biblioteca de Manoel de Barros i parla d'un tema concret, sense nom, que tenia una manera de veure el món -i interactuar amb ell- d'una manera diferent .
La seva relació amb la natura i el llenguatge reinventat són característiques típiques de les lletres de Manoel de Barros que són força present en els versos de dalt.
15. El creador de l'alba
Sóc dolent amb els tractaments amb màquines.
No tinc ganes d'inventar coses útils.
Tota la meva vida jo' Només he dissenyat
3 màquines
Com poden ser:
Una petita manivela per adormir-se.
Un fabricant de l'alba
per als usos dels poetes
I un platí de mandioca per al Fordeco del meu germà
.
Acabo de guanyar un premi de les
indústries de l'automòbil per a la mandioca. Platí.
La majoria
de les autoritats em van aclamar com un idiota a la cerimònia de lliurament del premi.
Per la qual em sentia una mica orgullós.
I la glòria entronitzada per sempre
en la meva existència.
En ElDawn maker llegim l'art d'inventar màquines que no existeixen, amb finalitats no objectes, desafiant el món lògic.
En els versos anteriors -i, en general, en la lletra completa de Manoel de Barros - ens repte d'experimentar el món d'una altra manera, des de l'ordre del significat.
El subjecte, un inventor amb les mans plenes, crea màquines que no són comprensibles des d'un punt de vista utilitari. de vista , tal com estem acostumats a concebre en societat. La seva maquinària inventada va en una altra direcció, busquen cobrir necessitats abstractes.
16. Sobre els ocells
Per compondre un tractat sobre els ocells
Primer, hi ha d'haver un riu amb arbres
i palmeres a la vora.
I dins dels patis del darrere de les cases hi hauria d'haver com a mínim
arbres de guaiaba.
I hi hauria d'haver aiguamolls i delícies dels aiguamolls propers.
Hi ha d'haver-hi. insectes als ocells.
Insectes de la fusta sobretot que són els més agradables.
La presència de libèl·lules seria una bona cosa.
El blau és molt important en la vida dels els ocells
Perquè els ocells necessiten éssers bells per ser
eterns.
Eterns com una fuga de Bach.
La natura és gairebé sempre el punt central de poesia de Manuel de Barros. A D'ocells , el poeta enumera diverses condicions per les quals poden existir els ocells, com ara el riu, els arbres, els fruits, els pantans,insectes.
Líricamente, Manoel destaca la importància de tot un ecosistema per tal que només pugui viure un tipus d'animal. Mostra com d'important és conservar una cadena complexa de fauna i flora per garantir la continuïtat de la natura, ja que tot està relacionat.
17. Sobre la importància
Un artista-fotògraf em va tornar a dir: mira que una gota de sol sobre la pell d'un llangardaix és més important per a nosaltres que tot el sol al cos del mar. Va dir més: que la importància d'alguna cosa no es pot mesurar amb una cinta mètrica ni amb escales o baròmetres, etc. Que la importància d'alguna cosa s'ha de mesurar per l'encant que la cosa produeix en nosaltres. Així que un ocellet a les mans d'un nen és més important per a ell que les muntanyes dels Andes. Que un os és més important per al gos que una pedra de diamant. I una dent de mico de l'època terciària és més important per als arqueòlegs que la Torre Eiffel. (Mireu que només una dent de mico!) Que un ninot de drap que obre i tanca els ulls blaus en mans d'un nen és més important per a ell que l'Empire State Building.
Aquí ens convida Manoel de Barros. per percebre les coses des de diferents perspectives , aportant innombrables mirades i experiències.
Així, aporta la idea de com tot és relatiu i que hem de tenir en compte el context de cada ésser. , sense posar-necoses com "millor" o "més important" que altres.
És interessant com el poeta és inclusiu i considera que totes les persones són dignes de classificar allò que és més important o menys important per a ell, com el nen, el artista, el gos.
Cine Només el deu per cent és mentida
La producció literària de Manoel de Barros va guanyar l'audiovisual. El documental, estrenat l'any 2010, va ser dirigit per Pedro Cezar i està íntegrament dedicat a la poètica de l'escriptor de Mato Grosso.
Mireu el llargmetratge complet:
Manoel de Barros - Só Dez por Cento é MentidaQui era Manoel de Barros
Nascut a Cuiabá, Mato Grosso, el 19 de desembre de 1916, Manoel Wenceslau Leite de Barros era conegut pel gran públic només pel seu nom i cognom.
La seva obra es considera que pertany a la tercera generació del modernisme (la coneguda Generació del 45).
La infantesa del poeta la va passar en una granja del Pantanal, on el seu pare, João Venceslau Barros, tenia una propietat. Durant l'adolescència, Manoel es va traslladar a Campo Grande on va estudiar en un internat.
El seu primer llibre es va publicar l'any 1937 ( Poemes concebuts sense pecats ).
Retrat de Manoel de Barros.
El poeta es va traslladar a Rio de Janeiro per estudiar dret i es va llicenciar l'any 1941. Paral·lelament es va afiliar al Partit Comunista.
Afamat de coses noves.experiències, Manoel va viure als Estats Units, Bolívia i Perú.
A principis dels anys seixanta va decidir tornar a la granja que tenia al Pantanal per criar bestiar.
Paral·lelament a les seves activitats rurals, no va deixar d'escriure i va començar a ser aclamada per la crítica a partir dels anys vuitanta. L'escriptor va rebre dues vegades el Premi Jabuti: l'any 1989 amb el llibre O Guardador de Águas i l'any 2002 amb O fazedor de dawn .
Morí el 13 de novembre de 2014. , a Campo Grande, Mato Grosso do Sul.
és una mena de sanie amb albas. Erael que va recollir el jove dels seus trenta-dos
diccionaris. I s'estimava a si mateix
Els versos de dalt són molt característics de la lletra de Manoel de Barros. Aquí trobem una aspecte infantil sobre el món, com veiem en l'ús del terme moço, per exemple, i en el to ingenu.
La importància. donat als elements naturals per escrit (el còdol, el cargol, l'arbre, el riu, els ocells).
A Bocó, el tema demostra, amb senzillesa, a descobreix les paraules i el llenguatge són poques.
L'autor no dóna cap pista important sobre qui és l'home o qui és la vella que figura en el poema, només narra l'esdeveniment. del descobriment de la paraula "bocó" amb un cert grau de distància.
També concloem com el cas es resol amb un toc d'humor (al cap i a la fi, el tema en qüestió va córrer les definicions de Bocó en la seva trentena). dos diccionaris abans d'admirar-se).<1
2. Material per a la poesia
Totes les coses els valors de les quals es puguin
disputar a l'espit des de la distància
són per a la poesia
L'home que té una pinta
i un arbre s'utilitza per a la poesia
trama de 10 x 20, coberta de males herbes —els que
hi xiulen: runes en moviment, llaunes.
bo per a la poesia
Una chevrolé viscosa
Col·lecció d'escarabats abstemis
La tetera de Braque sense boca
són bona per apoesia
Les coses que no porten enlloc
tenen una gran importància
Cada cosa normal és un element d'estima
Tota cosa sense valor té el seu lloc
en poesia o en general
Els versos de dalt són només un breu fragment del poema Matèria de Poesia. Aquest metapoema de Manoel de Barros parla sobre el composició del propi poema, se centra en l'elecció de les paraules i en el procés de creació literària.
Aquí el tema intenta enumerar quin seria el material digne de la poesia. En explicar al lector què hauria de ser material d'escriptura, descobreix que la poesia és l'art d'allò que no té precisament valor (en definitiva, segons el propi poema, és el que es pot discutir a l'escupida). la distància).
Així, subratlla que allò que sobra serveix per fer poesia, i que el món contemporani no valora, resulta ser, al cap i a la fi, una matèria primera de millor qualitat per a la composició poètica. . Es destaquen els elements més diversos per a la poesia (un cotxe, una tetera, un escarabat).
Vegeu també: Significat dels personatges Inside Out3. Un llibre sobre no res
És més fàcil fer un regal d'insensates que de saviesa.
•
Tot el que no invento és fals.
•
Hi ha moltes maneres serioses de no dir res, però només la poesia és certa.
•
Tinc més presència en mi que no pas jo. manca.
•
La millor manera que vaig trobar per conèixer-me va ser fent el contrari.
Els cinc versos.més amunt formeu un fragment del Llibre sobre res. Són píndoles de saviesa del poeta de l'interior, que proposen un coneixement concentrat i fragmentat.
Les petites frases, fins i tot succintes i desconnectades, pertorben i conviden a pensar. .
Les reflexions filosòfiques profundes (de vegades alternades amb observacions lleugeres) es presenten des d'un vel d'aparent simplicitat. Quan s'acaba la lectura, les frases ressonen i ressonen.
4. Els excrements
Prefereixo les paraules obscures que hi ha a la
esquena d'una cuina, com ara escories, llaunes, mota
Que les paraules que visc en la convivència —
com l'excel·lència, l'excel·lència, la majestuositat.
Els meus alter egos també són tot escoria,
motes, pobres diables
Qui podria viure al fons d'una cuina
—com Bola Sete, Mário Pega Sapo, Maria Pelego
Negre, etc.
Tots borratxos o ximples.
I tot draps adequats.
Un dia algú em va suggerir que adoptés un
alter ego respectable, com un príncep, un
almirall, un senador
.Vaig preguntar:
Però qui es quedarà amb els meus avencs si els
pobres diables no ho fan?
El títol del poema ja dóna pistes sobre què es llegirà a continuació: els excrements són el que sobra, el dipòsit que queda al fons d'un recipient després de preparar el líquid desitjat (cafè o vi, per exemple).
És d'aquest tipus.a partir de la matèria primera que el poeta crea els seus versos -amb allò que passa desapercebut, allò que sembla prescindible, material que no li importa a ningú.
La escoria és un poema egocèntric , amb un escrit dedicat a detenir-se en l'escriptura mateixa. El vocabulari quotidià i accessible -així com els exemples que es recullen al llarg del text- permeten una relació d'identificació immediata per part del lector.
5. Ulls quiets
Mirant, notant tot el que l'envolta, sense la més mínima intenció de poesia.
Aixecar els braços, respirar l'aire fresc, recordar els teus familiars.
Recordant la nostra llar, les nostres germanes, germans i pares.
Recordant que estan lluny i els trobem a faltar...
Recordar la ciutat on vam néixer, amb innocència, i riure sol.
Riure's de les coses del passat. Falta puresa.
Recordant cançons, balls, núvies que vam tenir una vegada.
Recordar llocs on hem estat i coses que hem vist.
Recordar viatges que hem fet ja pres i amics que s'han quedat lluny.
Recordar amics propers i converses amb ells.
Saber que realment tenim amics!
Agafa una fulla d'un arbre , mastegar-lo, sentir el vent a la cara...
Sentir el sol. Gaudint de veure totes les coses.
Gadir passejant-hi. Gaudint de ser oblidat així.
Gaudint d'aquest moment.bestegos
El poema que té com a protagonistes els cargols de flors parla de la natura i juga amb la composició del llenguatge, dos aspectes característics de la lírica de Manoel de Barros.
La l'autor juga amb el tema del punt de vista (els cargols pasturen a la paret o és la paret que pasturan els cargols?).
La trobada entre aquests dos elements, per cert, conforma el nucli central del poema. Sembla que la paret i el cargol són elements en perfecta harmonia , complementaris i inseparables.
7. Biografia de la rosada
La riquesa més gran de l'home és la seva incompletitud.
En aquest moment sóc ric.
Paraules que m'accepten com jo sóc... jo no
accepto.
No suporto ser només un noi que obre
portes, que tira les vàlvules, que mira el rellotge, qui
compra pa a les 6 de la tarda, qui surt al carrer,
esmolant llapis, mirant raïm, etc. etc.
Perdona'm.
Però necessito ser uns altres.
Crec renovar l'home fent servir papallones.
El mateix títol del poema. ja convoca una mirada intrigada: com seria possible rastrejar la biografia d'una rosada? Una rosada té una biografia?
El terme biografia fa referència a la història de la vida d'una persona, una definició que no sembla encaixar amb la rosada, que és un fenomen físic natural.
No. A mesura que avança el poema anem coneixent millor aquest tema poètic que el lloccomú, que no s'ajusta a ser només una figura convencional, que compra pa, obre portes i mira el rellotge. Necessita més, necessita sentir de primera mà com és ser un altre, necessita ser múltiple i experimentar noves perspectives de la vida quotidiana.
Vegeu també: Film Roma, d'Alfonso Cuarón: anàlisi i resumAquesta mirada inquieta es pot comprovar fins i tot en el molt necessari inventar un nou llenguatge . És el cas de l'últim vers “Penso renovar l'home fent servir papallones.”, una troballa que no es pot entendre racionalment, essent possible només des del punt de vista dels afectes.
8. Una didàctica de la invenció
El riu que feia un llaç
darrere de casa nostra
era la imatge d'un vidre tou...
Un home va passar i va dir:
Aquest bucle que fa el riu...
es diu cala...
Ja no era la imatge d'una serp de vidre
que feia un llaç darrere de la casa.
Era una cala.
Crec que el nom va empobrir la imatge.
En la bella Una didàctica de la invenció veiem com la paraula poètica pot canviar la interpretació que fem d'un paisatge.
La majoria de nosaltres probablement miraríem el contorn del riu i anomenarem l'espai cala. , terme capaç de condensar la configuració del paisatge en poques lletres. El poeta, però, no està satisfet amb l'elecció d'aquest nom comú, ja que assumeix que no és capaç de captar la bellesa d'aquell panorama.
L'home de laEl poema s'oposa al subjecte poètic, que es nega a anomenar el disseny del riu com a entrada. Així doncs, amb aspecte de poesia , decideix anomenar aquest paisatge natural "serp de vidre", una frase que té molta més bellesa que el terme tècnic cala.
Mira el vídeo de el poeta Manoel de Barros llegint el poema de dalt:
Manoel de Barros - El llibre de la ignorància, el món petit i l'autoretrat9. Poema
La poesia es manté en paraules, això és tot el que sé.
El meu fado és no saber-ho gairebé tot.
Sobre el res que tinc profunditat .
No tinc cap connexió amb la realitat.
Poder per a mi no és qui descobreix l'or.
Per mi poderós és qui descobreix l'<1
insignificants (del món i el nostre).
Per aquella petita frase em van lloar com un imbècil.
Em va emocionar i vaig plorar.
Sóc dèbil per lloar.
El pretext de parlar de poesia acaba per provocar una reflexió sobre un mateix. A Poema , al llarg de només deu versos, rebem les peces clau per entendre la lírica de Manoel de Barros.
El primer vers -sobre l'origen de la poesia- porta aviat a una visió interrogativa de les limitacions del subjecte.
Ens vam assabentar,
