Tabla de contenido
Manoel de Barros (1916-2014) es uno de los grandes poetas brasileños.
Con una poética de sutileza y sencillez, narrada desde el universo interior, así se construyó la lírica del creador de Mato Grosso.
Descubra ahora quince de sus espectaculares creaciones.
1. Bocó
Cuando el niño recogía caracoles y guijarros
en la orilla del río hasta las dos de la tarde, allí
Nhá Velina Cuê también lo era. El viejo paraguayo
de ver a aquel niño recogiendo caracoles al borde del
río hasta las dos de la tarde, sacudió la cabeza
de un lado a otro al gesto de alguien que se
sintiendo pena por el chico, y dijo la palabra "bocóó".
oyó la palabra "bocóó" y corrió a casa
ver en sus treinta y dos diccionarios lo que
Encontró unas nueve expresiones que
sugirió el símil a la tontería. Y se rió de que le gustara. Y
separó para él los nueve símiles. Tales: Bocó es
siempre alguien añadió de niño.
una excepción de árbol. Bocó es uno al que le gusta
hablar tonterías profundas con las aguas. Bocó
es el que habla siempre con acento de su
orígenes. Siempre es alguien oscuro de mosca. Es
alguien que construye su casa con pequeñas motas.
Es uno de los que ha descubierto que las tardes forman parte de
Hay belleza en los pájaros.
mirando al suelo ve que un gusano es él.
Bocó es una especie de sânie con amaneceres. Fue
lo que el joven cosechó en sus treinta y dos
diccionarios. Y se estimaba a sí mismo
Los versos anteriores son bastante característicos de la lírica de Manoel de Barros. Aquí encontramos un ojo de niño sobre el mundo, como vemos en el uso del término moço, por ejemplo, y en la tono de ingenuidad.
También es frecuente la importancia que se da a los elementos naturales en la escritura (el guijarro, el caracol, el árbol, el río, los pájaros).
En Bocó, el sujeto demuestra, con sencillez, ir descubriendo las palabras poco a poco y el lenguaje.
El autor no da más pistas sobre quién es el hombre o quién es la anciana que aparecen en el poema, sólo narra con cierto distanciamiento el suceso del descubrimiento de la palabra "bocó".
También concluimos cómo se resuelve el caso con un toque de humor (al fin y al cabo, el sujeto en cuestión pasó las definiciones de Bocó por sus treinta y dos diccionarios antes de maravillarse).
2. Poesía
Todas las cosas cuyos valores pueden
disputado en el asador a distancia
son para la poesía
El hombre que posee un peine
y un árbol es bueno para la poesía
Parcela de 10 x 20, sucia de maleza - los que
en ella chirrían: escombros semimóviles, latas
son para la poesía
Un chevrolet pegajoso
Recogida de escarabajos abstinentes
La tetera sin boca de Braque
son buenos para la poesía
Cosas que no llevan a ninguna parte
son de gran importancia
Cada cosa ordinaria es un elemento de estima
Cada cosa inútil tiene su lugar
en poesía o en general
Los versos anteriores son sólo un breve extracto del poema Cuestión de poesía. Este metapoema de Manoel de Barros habla de la composición del poema en sí, examina la elección de las palabras y el proceso de creación literaria.
Aquí el sujeto trata de enumerar cuál sería el material digno de poesía. Al explicar al lector cuál debería ser el material de escritura, descubre que la poesía es el arte de lo que no tiene valor real (En definitiva, según el propio poema, es lo que se puede disputar en el escupitajo a distancia).
Así, subraya que lo que sobra sirve para crear poesía, y que el mundo contemporáneo no valora, resulta ser, al fin y al cabo, materia prima de la mejor calidad para la composición poética. Se destacan los elementos más diversos para la poesía (un coche, una tetera, un escarabajo).
3. Libro sobre la nada
Es más fácil hacer de la necedad un capricho que de la sabiduría.
-
Todo lo que no invento es falso.
-
Hay muchas formas serias de decir nada, pero sólo la poesía es verdadera.
-
Lo que me falta está más presente en mí.
-
La mejor manera que encontré de conocerme a mí mismo fue hacer lo contrario.
Los cinco versículos anteriores son un extracto de Libro sobre nada. Son píldoras de la sabiduría del poeta rural, que propone un conocimiento concentrado y fragmentado.
Las frases cortas, incluso sucintas e inconexas, inquietan e invitan a la reflexión.
Las profundas reflexiones filosóficas (a veces alternadas con ligeras observaciones) se presentan a través de un velo de aparente sencillez. Al terminar la lectura, las frases quedan resonando y resonando.
4. Los lodos
Prefiero las palabras oscuras que viven en el
fondo de una cocina - como heces, latas, migajas
Que las palabras que habitan en los sodalits -
como excelencia, conspicuidad, majestuosidad.
Además, mis alter egos son todos tontos,
tijeras, pobres diablos
¿Quién podría vivir en el fondo de una cocina
- tipo Bola Sete, Mário Pega Sapo, Maria Pelego
Negro, etc.
Todos borrachos o bocazas.
Y todos los andrajos a juego.
Un día alguien me sugirió que adoptara un
respetable alter ego - como un príncipe, un
almirante, un senador.
pregunté:
Pero, ¿quién tomará mis abismos si el
¿los pobres bastardos no se quedan?
El título del poema ya insinúa lo que leeremos a continuación: los posos son lo que sobra, el poso que queda en el fondo de un recipiente una vez preparado el líquido deseado (café o vino, por ejemplo).
Es a partir de este tipo de materia prima que el poeta crea sus versos: con lo que pasa desapercibido, lo que parece prescindible, el material que a nadie le importa.
Los lodos es un poema egocéntrico El vocabulario cotidiano y accesible -así como los ejemplos que se enumeran a lo largo del texto- permiten una relación de identificación inmediata por parte del lector.
5. Ojos quietos
Mirar, fijarse en todo lo que hay alrededor, sin la menor intención de poesía.
Gira los brazos, respira el aire fresco, acuérdate de tus parientes.
Recordar el hogar, las hermanas, los hermanos y los padres.
Recordar que están lejos y echarles de menos...
Recordando la ciudad donde naciste, con inocencia, y riendo solo.
Reírse de las cosas pasadas. Anhelar la pureza.
Recordando canciones, bailes, novias que ya hemos tenido.
Recordar lugares en los que ya hemos estado y cosas que ya hemos visto.
Recordando viajes que ya hemos hecho y amigos que se han quedado lejos.
Recordar a los amigos cercanos y conversar con ellos.
Saber que tenemos amigos de verdad.
Coge una hoja de un árbol, mastícala, siente el viento en la cara...
Sentir el sol. Gustarme ver todas las cosas.
Disfrutar de estar allí caminando. Disfrutar de ser olvidado así.
Disfrutar de este momento. Disfrutar de esta emoción tan llena de riquezas íntimas.
Los versos anteriores están tomados después del primer pasaje del largo poema Ojos quietos.
Observamos aquí un momento de pausa y reflexión sobre la vida El sujeto se propone mirar atrás y reflexionar sobre las experiencias que ha vivido.
El autor demuestra que siente profunda gratitud Reconoce la belleza de estar vivo, pleno, y valora esta plenitud.
En Ojos estacionario si establece una relación de complicidad con los lectores, haciéndoles testigos de este instante íntimo de hacer balance de su vida personal .
Vea a continuación la lectura de este precioso poema:
Luíza Barreto Boechat6. Los caracoles de las flores
Los caracoles flor son una rama de los caracoles que
sólo salen de noche a pasear
Buscan preferentemente paredes sucias donde
predicar y pastar
No sabemos con certeza, además, si pastan
estos muros o si son rozados por ellos
Probablemente se compensen mutuamente
Las paredes y los caracoles se entienden por ensueño
Es difícil imaginar una devoración mutua
Más bien diría que utilizan una transubstanciación:
los muros prestan su musgo a los caracoles de flor
y los caracoles de flor a las paredes su viscosidad
Así florecen como las bestias
El poema que tiene como protagonistas a los caracoles flor habla de naturaleza y juega con la composición del lenguaje, dos vertientes características de la poesía de Manoel de Barros.
El autor juega con la cuestión del punto de vista (¿son los caracoles los que rozan la pared o es la pared la que es rozada por el caracol?).
De hecho, el encuentro entre estos dos elementos constituye el núcleo central del poema. Parece que el muro y el caracol son elementos en perfecta armonía Son complementarios e inseparables.
7. Biografía de Dew
La mayor riqueza del hombre es su incompletud.
En ese punto soy rico.
Palabras que me aceptan como soy - no a mí
Acepto.
No soporto ser sólo un tipo que abre
puertas, que tira de válvulas, que mira el reloj, que
Compra pan a las 6 de la tarde y sale a la calle,
quién señala los lápices, quién ve las uvas, etc., etc.
Perdona.
Pero necesito ser Otro.
Pienso en renovar al hombre usando mariposas.
El propio título del poema ya convoca una mirada intrigada: ¿cómo sería posible trazar la biografía de un rocío? ¿Tendría un rocío una biografía?
El término biografía se refiere a la historia de la vida de una persona, una definición que no parece encajar con el rocío, que es un fenómeno físico natural.
A lo largo del poema vamos conociendo mejor a este sujeto poético que es diferente del lugar común, que no se conforma con ser una figura convencional, que compra el pan, abre puertas y mira el reloj. Él necesita más, necesita sentir lo que es ser otro, debe ser múltiple y experimentar nuevas formas de ver la vida cotidiana.
Esta mirada inquieta se puede comprobar incluso en la propia necesidad de ser inventar una nueva lengua Es el caso del último verso "Pienso renovar al hombre utilizando mariposas", una afirmación que no puede entenderse de forma racional, siendo posible sólo desde el punto de vista de los afectos.
8. Una didáctica de la invención
El río haciendo un bucle
detrás de nuestra casa
era la imagen de un vaso blando...
Un hombre pasó y dijo:
Esa vuelta el río hace...
se llama la cala...
Ya no era la imagen de una serpiente de cristal
que estaba dando una vuelta por la parte trasera de la casa.
Era una cala.
Creo que el nombre empobreció la imagen.
En la hermosa Una didáctica de la invención vemos cómo la palabra poética puede cambiar la interpretación que hacemos de un paisaje.
Probablemente, la mayoría de nosotros miraría el contorno del río y llamaría al espacio cala, término capaz de condensar en pocas letras la configuración del paisaje. El poeta, sin embargo, no se conforma con la elección de este nombre común, porque supone que no es capaz de captar la belleza de aquel panorama.
El hombre del poema se opone al sujeto poético, que se niega a nombrar el diseño del río de entrada.Luego, con un mirada llena de poesía decide llamar a este paisaje natural "serpiente de cristal", una frase que encierra mucha más belleza que el término técnico cala.
Vea arriba el vídeo del poeta Manoel de Barros leyendo el poema:
Manoel de Barros - El libro de las ignorancias, Pequeño mundo y Autorretrato9. Poema
La poesía se almacena en palabras, eso es todo lo que sé.
Mi defecto es que no lo sé casi todo.
Sobre la nada tengo profundidades.
No tengo conexiones con la realidad.
Poderoso para mí no es el que descubre el oro.
Para mí poderoso es el que descubre el
insignificancia (del mundo y la nuestra).
Por esa frasecita me alabaron como a un imbécil.
Me emocioné hasta las lágrimas.
Soy débil para los cumplidos.
El pretexto de hablar de poesía acaba desencadenando una reflexión sobre uno mismo. En Poema, en el transcurso de sólo diez versos recibimos las piezas clave para entender la lírica de Manoel de Barros.
Ver también: Película Parásito (resumen y explicación)El primer verso -sobre el origen de la poesía- pronto desemboca en un cuestionamiento más amplio sobre las limitaciones del tema... Se entretejen observaciones aparentemente inconexas, pero que en realidad ayudan a componer la complicada rompecabezas de la visión del mundo del poeta .
Descubrimos, por ejemplo, que el poeta valora lo pequeño e insignificante, a diferencia de la mayoría de la gente. Debido a esta peculiar característica, acabó siendo llamado imbécil por alguien que no le entendía. En contra de lo esperado, la ofensa adquirió un significado diferente y se sintió conmovido por el adjetivo.
Carolina Muait10. En la ensenada de Botafogo
Como estoy solo: acaricio casas torcidas,
Hablo con el mar en la calle sucia
Desnudo y liberado tomo el viento
En el hombro de pastillas amarillas.
Ser un chico a los treinta, qué desgracia
¡En este paseo marítimo de Botafogo!
¡Cómo quiero llorar por los mendigos!
¡Qué ganas tengo de volver a la granja!
¿Por qué dejan que un chico que es del monte
¿Amar el mar con tanta violencia?
Con un escritura autobiográfica Manoel de Barros ha cristalizado en verso muchas de sus experiencias personales, como parece ser el caso del poema En la ensenada de Botafogo donde un tipo del interior parece encantado con el paisaje de la costa de Río de Janeiro.
El poeta, nacido en Cuiabá (en Mato Grosso), se trasladó a Río de Janeiro para estudiar Derecho. Manoel de Barros se licenció en Derecho y más tarde regresó al interior.
Los versos anteriores, sin embargo, retratan la angustia de alguien dividido Entre la abundancia de la granja y el deseo de llorar por los mendigos, perdido, se pregunta cómo es capaz de amar el océano con tanta fuerza.
11. Dios dijo
Dios dijo: Te voy a dar un regalo:
Te perteneceré a un árbol.
Y me pertenecía.
Escucho el perfume de los ríos.
Sé que la voz de las aguas tiene acento azul.
Sé cómo poner una pestaña en los silencios.
Para encontrar el azul utilizo pájaros.
No quiero caer en la sensiblería.
No quiero la buena razón de las cosas.
Quiero el hechizo de las palabras.
Aquí, Manoel de Barros despliega una espiritualidad ligada a la aspectos de la naturaleza .
El poeta sugiere que Dios le ha concedido el "don" de ser parte integrante de la vida orgánica, observando los árboles, los ríos y los pájaros no sólo con asombro sino con pertenencia .
También juega con palabras y conceptos vagos -como el silencio- transformándolos en materia y creando imágenes mentales que conducen a sentir más que racionalizar .
12. Aprender
El filósofo Kierkegaard me enseñó que la cultura
es el camino que recorre el hombre para conocerse a sí mismo.
Sócrates se abrió camino a través de la cultura y al final
Dijo que sólo sabía que no sabía nada.
No tenía las certezas científicas, pero que había aprendido cosas
con la naturaleza. Aprendió que las hojas
de los árboles sirven para enseñarnos a caer sin
Dijo que era un caracol vegetado
sobre piedras, lo disfrutaría. Sin duda
aprende el lenguaje que las ranas hablan con el agua
e iba a hablar con las ranas.
Y me gustaría enseñar que la mayor exuberancia está en los insectos
que en los paisajes. Su rostro tenía un lado de
pájaro. Así podría conocer todos los pájaros
del mundo a través del corazón de sus rincones. Había estudiado
Pero aprendí mejor cuando vi,
en el oído, el tacto, el gusto y el olfato.
A veces ha llegado incluso al acento de sus orígenes.
Se maravillaba de cómo un grillo solo, un diminuto
¡cricket, podría desmontar los silencios de una tarde!
Viví en los viejos tiempos con Sócrates, Platón, Aristóteles -
este personal.
Decían en clase: Quien se acerca a los orígenes se renueva.
Píndaro solía decirme que utilizaba todos los fósiles lingüísticos que
para renovar su poesía. Los maestros predicaron
que la fascinación poética proviene de las raíces del habla.
Sócrates dijo que las expresiones más eróticas
son doncellas. Y esa Belleza se explica mejor
porque no hay razón en ello. ¿Qué más sé yo
sobre Sócrates es que vivió un ascetismo de la mosca.
En Aprender que forma parte del trabajo Recuerdos inventados Manoel nos presenta un texto poético que expone su gratitud por los conocimientos adquiridos mediante reflexiones filosóficas de pensadores como Sócrates, Kierkegaard y Aristóteles.
El poeta reinterpreta, con sus palabras, el pensamiento de estos filósofos, para acercar tales conceptos de difícil o abstracta partida al tipo de lenguaje presente en su poesía.
Encontramos en este poema -como en todos los demás de la poesía de Manoel- un lenguaje que habla a los animales, al vacío y al silencio.
Ver también: Tipos de baile: los 9 estilos más populares en Brasil y en el mundo13. El fotógrafo
Es difícil fotografiar el silencio.
Lo intenté, sin embargo. Te lo diré:
Al amanecer mi pueblo estaba muerto.
No se oía ni un ruido, nadie pasaba entre las casas.
Salía de una fiesta.
Eran casi las cuatro de la mañana.
El silencio caminaba por la calle llevando a un borracho.
Preparé mi máquina.
¿Era el silencio un cargador?
Yo llevaba al borracho.
Fotografié ese cargador.
Tuve otras visiones esa madrugada.
He vuelto a configurar mi máquina.
Había un perfume de jazmín en el alero de una casa.
Fotografié el perfume.
Vi una babosa clavada en la existencia más que en el
piedra.
Fotografié su existencia.
También vi a un mendigo de ojos azules.
Fotografié el perdón.
Miré un viejo paisaje que se derrumbaba sobre una casa.
Fotografié el sobre.
Fue difícil fotografiar el sobre.
Por fin vi la "nube de pantalones".
Me representó que estaba paseando por el pueblo de
brazos con Maiakowski, su creador.
Fotografié la "Nube de Pantalones" y al poeta.
Ningún otro poeta en el mundo haría un conjunto
más hermosa para cubrir a su novia.
La foto ha salido muy bien.
Este poema se encuentra en el libro Ensayos fotográficos Con un título sucinto, resume la actividad del I-lyric: El fotógrafo. Pero, para nuestra sorpresa, en los primeros versos observamos que el concepto que tenemos de fotógrafo no se aplica exactamente a lo que el sujeto poético pretende registrar.
Manoel de Barros dimite Aunque quiere eternizar una imagen, la experiencia de esa circunstancia trasciende cualquier registro, y sueña despierto.
El final del poema, inesperado, parece naturalizar todo el recorrido imaginario y conceptual que ha tenido lugar en los versos anteriores.
14. Un songo
Ese hombre habló a los árboles y a las aguas
la forma en que salía.
Todos los días
dispuso las tardes para que durmieran los lirios.
Utilizaba una vieja regadera para regar todas las
mañanas los ríos y los árboles de la orilla.
Dijo que fue bendecido por las ranas y los
pájaros.
La gente creyó en él a primera vista.
Una vez había visto vegetar a un caracol
en la piedra.
pero no le asustó.
Porque había estudiado antes sobre fósiles lingüísticos
y en estos estudios a menudo encontró caracoles
con vegetación sobre piedras.
Eso era muy común en aquellos días.
¡Incluso la piedra creó la cola!
La naturaleza era inocente.
Un songo forma parte del trabajo La biblioteca de Manoel de Barros y habla de un sujeto concreto, sin nombre, que tenía una forma de ver el mundo -e interactuar con él- de otra manera .
Su relación con la naturaleza y el lenguaje reinventado son características típicas de la lírica de Manoel de Barros que están muy presentes en los versos anteriores.
15. El Hacedor del Alba
Me lesiono en los tratamientos con máquinas.
Tengo ganas de inventar cosas útiles.
En toda mi vida sólo he diseñado
3 máquinas
Como por ejemplo:
Una pequeña manivela para recuperar el sueño.
Un fabricante de amaneceres
para uso de los poetas
Y un platino de yuca para el
fordeco de mi hermano.
Incluso gané un premio de las industrias
coches por la Platinum Platinum de Yuca.
Fui aclamado como un idiota por la mayoría
de las autoridades en la ceremonia de entrega.
Por lo que me sentí algo soberbio.
Y la gloria entronizada para siempre
en mi existencia.
En El Hacedor del Alba leemos el arte de inventar máquinas que no existen, con fines no objetivos, desafiando al mundo lógico.
En los versos anteriores -y, en general, en toda la lírica de Manoel de Barros- se nos desafía a experimentar el mundo de otra manera, desde el orden del sentido.
El sujeto, un inventor práctico, crea máquinas que no son comprensibles desde un punto de vista utilitario Sus maquinarias inventadas van en otra dirección, buscan satisfacer necesidades abstractas.
16. De pajaritos
Componer un tratado sobre aves
Primero debe haber un río con árboles
y palmeras en las orillas.
Y dentro de los patios traseros de las casas que hay al menos
árboles de guayaba.
Y que haya humedales y delicias de humedales cerca.
Debe haber insectos para los pájaros.
Insectos palo sobre todo, que son los más apetecibles.
La presencia de libélulas sería positiva.
El azul es muy importante en la vida de los pajaritos
Porque los pájaros necesitan ser bellos primero
eterno.
Eterno como una fuga de Bach.
La naturaleza es casi siempre el punto central de la poesía de Manoel de Barros. En De aves El poeta enumera varias condiciones para que existan los pájaros, como el río, los árboles, las frutas, los humedales, los insectos.
De forma lírica, Manoel destaca la importancia de todo un ecosistema Demuestra lo esencial que es conservar una compleja cadena de fauna y flora para garantizar la continuidad de la naturaleza, porque todo está relacionado.
17. Acerca de las importaciones
Un fotógrafo-artista me dijo una vez: mira, una gota de sol sobre la piel de una lagartija es más importante para nosotros que todo el sol sobre el cuerpo del mar. También dijo que la importancia de algo no se puede medir con una cinta métrica, ni con balanzas, ni barómetros, etc. La importancia de algo debe medirse por el encanto que nos produce. Así, un pajarito en manos de unQue un hueso es más importante para un perro que una piedra de diamante, y que un diente de mono de la era terciaria es más importante para los arqueólogos que la Torre Eiffel. (¡Sólo un diente de mono!) Que una muñeca de trapo que abre y cierra sus ojitos azules en la mano de un niño es más importante para éste que laEmpire State Building.
Aquí, Manoel de Barros nos convoca a percibir las cosas desde diferentes perspectivas aportando innumerables perspectivas y experiencias.
Así, aporta la idea de que todo es relativo y que hay que tener en cuenta el contexto de cada ser, no poner unas cosas como "mejores" o "más importantes" que otras.
Es interesante lo inclusivo que es el poeta y considera a todas las personas como dignas de clasificar lo que es más importante o menos importante para él, como el niño, el artista, el perro.
Película Sólo el diez por ciento es mentira
La producción literaria de Manoel de Barros ha sido audiovisualizada. El documental, lanzado en 2010, fue dirigido por Pedro Cezar y está íntegramente dedicado a la poesía del escritor de Mato Grosso.
Vea el largometraje completo:
Manoel de Barros - Sólo el diez por ciento es mentiraQuién era Manoel de Barros
Nacido en Cuiabá, Mato Grosso, el 19 de diciembre de 1916, Manoel Wenceslau Leite de Barros era conocido por el gran público sólo por su nombre y apellido.
Se considera que su obra pertenece al tercera generación del modernismo (la llamada Generación del 45).
Toda la infancia del poeta transcurrió en una granja del Pantanal, donde su padre, João Venceslau Barros, tenía propiedades. Durante su adolescencia, Manoel se trasladó a Campo Grande, donde estudió en un internado.
Su primer libro se publicó en 1937 ( Poemas concebidos sin pecado ).
Retrato de Manoel de Barros.
El poeta se traslada a Río de Janeiro para estudiar Derecho y se licencia en 1941, al tiempo que se afilia al Partido Comunista.
Hambriento de nuevas experiencias, Manoel vivió en Estados Unidos, Bolivia y Perú.
A principios de la década de 1960 decidió volver a la granja que tenía en el Pantanal para criar ganado.
Paralelamente a sus actividades rurales, nunca dejó de escribir y empezó a ser aclamado por la crítica en los años 80. El escritor fue galardonado dos veces con el Premio Jabuti: en 1989 con el libro El guardián del agua y en 2002 con El Hacedor del Alba .
Falleció el 13 de noviembre de 2014 en Campo Grande, Mato Grosso do Sul.
