17 bài thơ hay nhất của Manoel de Barros được phân tích và bình luận

Những câu thơ trên được lấy sau đoạn đầu tiên của bài thơ mở rộng Olhos parados.

Chúng ta quan sát ở đây một khoảnh khắc tạm dừng và suy ngẫm về cuộc sống . Đối tượng đề xuất nhìn lại và suy ngẫm về những trải nghiệm mà anh ấy đã trải qua.

Tác giả thể hiện rằng anh ấy cảm thấy biết ơn sâu sắc về những trải nghiệm tốt đẹp và những cuộc gặp gỡ hạnh phúc mà anh ấy đã có. Anh ấy nhận ra vẻ đẹp của sự sống, đầy đủ và coi trọng sự trọn vẹn này.

Trong Olhos parados, thiết lập mối quan hệ đồng lõa với độc giả, để họ họ xem khoảnh khắc thân mật này của sự cân bằng trong cuộc sống của bạn cá nhân .

Hãy xem cách đọc bài thơ quý giá này bên dưới:

Manoel de Barros (1916-2014) là một trong những nhà thơ vĩ đại của Brazil.

Với thi pháp về sự nhỏ bé và giản dị, được thuật lại từ vũ trụ bên trong, đây là cách trữ tình của nhà sáng tạo từ Mato Grosso được xây dựng .

Bây giờ hãy khám phá 15 tác phẩm ngoạn mục của anh ấy.

1. Bocó

Khi chàng thanh niên đang nhặt ốc và sỏi

bờ sông cho đến hai giờ chiều thì có

Nhá Velina Cuê cũng đã . Bà già người Paraguay

thấy chàng thanh niên nhặt ốc bên bờ sông

đến hai giờ chiều, lắc đầu

hết bên này sang bên kia trước cử chỉ của người

cảm thấy tiếc cho chàng trai trẻ và nói từ bocó. Chàng trai trẻ

nghe thấy từ bocó và chạy về nhà

để xem trong ba mươi hai cuốn từ điển của mình

là một bocó. Anh ấy đã tìm thấy khoảng chín biểu thức

gợi ý so sánh với chóng mặt. Và cười để thích nó. Và

tách riêng cho anh ta chín ví dụ. Tais: Bocó

luôn được ai đó thêm vào khi còn nhỏ. Bocó

là một ngoại lệ của cây. Bocó là người thích

nói những điều vô nghĩa sâu sắc với nước. Bocó

là người luôn nói giọng

gốc gác của mình. Lúc nào cũng có người bay mù mịt. Anh ấy

là người xây dựng ngôi nhà của mình bằng những hạt bụi nhỏ.

Anh ấy là người đã phát hiện ra rằng buổi chiều là một phần của

vẻ đẹp ở loài chim. Bocó là người

nhìn xuống đất thấy có một con sâu.

Bocóđồng thời anh ấy bị mê hoặc bởi phong cảnh Rio de Janeiro. Giữa sự trù phú của trang trại và nỗi khát khao khóc thương những người ăn xin, lạc lõng, anh tự hỏi làm sao mình có thể yêu biển cả mãnh liệt đến thế.

11. Chúa nói

Chúa nói: Ta sẽ tặng cho ngươi một món quà:

Ta sẽ thuộc về ngươi với một cái cây.

Và ngươi thuộc về ta.

Ta nghe thấy mùi sông .

Tôi biết rằng tiếng nói của nước có giọng màu xanh lam.

Tôi biết cách im lặng.

Để tìm thấy màu xanh lam, tôi sử dụng loài chim .

Tôi chỉ không muốn rơi vào lẽ thường.

Tôi không muốn có lý do chính đáng cho mọi việc.

Tôi muốn câu thần chú.

Ở đây, Manoel de Barros thể hiện một tâm linh đan xen với các khía cạnh của tự nhiên .

Nhà thơ gợi ý rằng Chúa đã ban cho ông "món quà" là trở thành một phần không thể thiếu của cuộc sống hữu cơ , quan sát cây cối, dòng sông và chim chóc không chỉ với sự ngưỡng mộ mà còn thuộc về .

Anh ấy cũng chơi với từ ngữ và các khái niệm mơ hồ - chẳng hạn như sự im lặng - biến chúng thành vật chất và tạo ra hình ảnh trong tâm trí dẫn đến cảm thấy nhiều hơn là hợp lý hóa .

12. Học tập

Triết gia Kierkegaard đã dạy tôi rằng văn hóa

là con đường mà con người đi để biết chính mình.

Socrates đã tạo ra con đường văn hóa của mình và tại cuối cùng

anh ấy nói rằng anh ấy chỉ biết rằng anh ấy không biết gì cả.

Anh ấy không có sự chắc chắn về mặt khoa học. Nhưng anh ấy đã học được

những điều nhỏ nhặt từ thiên nhiên. Đã họcrằng những chiếc lá

của cây dạy chúng ta cách rơi mà không

làm phiền. Anh ấy nói rằng nếu anh ấy là một con sên

thực vật trên đá, anh ấy sẽ thích nó. Tôi chắc chắn sẽ

học ngôn ngữ mà ếch nói với nước

và tôi sẽ nói chuyện với ếch.

Và tôi muốn dạy rằng sự phấn khởi lớn nhất được tìm thấy ở côn trùng

hơn trong phong cảnh. Khuôn mặt của anh ấy có

mặt chim. Đó là lý do tại sao anh ấy có thể biết tất cả các loài chim

trên thế giới bằng giọng hót của chúng. Anh ấy đã nghiên cứu

trong sách quá nhiều. Nhưng anh ấy đã học tốt hơn bằng cách nhìn,

nghe, nhặt, nếm và ngửi.

Thậm chí, đôi khi anh ấy còn nói được giọng của quê hương mình.

Anh ấy đã rất ngạc nhiên làm thế nào mà một con dế duy nhất, một

con dế nhỏ duy nhất, có thể phá tan sự im lặng của một đêm!

Tôi từng sống với Socrates, Plato, Aristotle —

những người đó .

Họ thường nói trong lớp: Ai tiếp cận cội nguồn đều được đổi mới.

Pindar đã từng sử dụng tất cả các hóa thạch ngôn ngữ mà

anh tìm thấy để làm mới thơ của mình. Các bậc thầy đã thuyết giảng

rằng sự mê hoặc thơ ca đến từ gốc rễ của lời nói.

Socrates nói rằng những biểu hiện gợi tình nhất

là những thiếu nữ. Và cái Đẹp đó được giải thích tốt nhất

bằng cách không có lý do trong đó. Điều khác mà tôi biết

về Socrates là ông sống khổ hạnh như một con ruồi.

Trong Người học việc , là một phần của tác phẩm Invented Memories , Manuel chúng tôiđưa ra một văn bản đầy chất thơ thể hiện lòng biết ơn của anh ấy đối với kiến ​​thức thu được thông qua những suy tư triết học của các nhà tư tưởng như Socrates, Kierkegaard và Aristotle.

Nhà thơ diễn giải lại, với ý nghĩa của mình lời nói, suy nghĩ của những triết gia này, nhằm đưa những khái niệm khó hiểu hoặc trừu tượng đó đến gần hơn với loại hình ngôn ngữ có trong thơ ông.

Chúng tôi tìm thấy trong bài thơ này - cũng như trong tất cả những bài thơ khác của Manoel - một ngôn ngữ nói với động vật, với khoảng trống và với sự im lặng.

13. Người chụp ảnh

Khó chụp ảnh sự im lặng.

Tôi đã thử. Tôi kể:

Lúc bình minh làng tôi đã chết.

Không nghe thấy tiếng động nào, không có ai qua lại giữa các nhà.

Tôi đang rời bữa tiệc.

Đã gần bốn giờ sáng.

Im lặng đang đi bộ xuống phố mang theo một người say rượu.

Tôi đã chuẩn bị sẵn máy ảnh.

Im lặng có phải là một bộ tải không?

Tôi đang chở người say rượu.

Tôi đã chụp ảnh người bốc vác này.

Tôi đã có những hình ảnh khác vào sáng hôm đó.

Tôi đã chuẩn bị lại máy ảnh của mình.

Nó có mùi hương hoa nhài trên mái hiên của một ngôi nhà hai tầng.

Tôi đã chụp ảnh mùi hương đó.

Tôi thấy một con sên được đóng đinh vào sự tồn tại hơn là

đá.

Tôi đã chụp ảnh

Tôi thậm chí còn nhìn thấy sự tha thứ màu xanh trong mắt của một người ăn xin.

Tôi đã chụp ảnh sự tha thứ.

Tôi nhìn vào một phong cảnh cũ sụp đổ trên một

Tôi đã chụp ảnh phong bì.

Thật khó để chụp ảnh phong bì.

Cuối cùng tôi cũng thấy 'Đám mây quần'.

Nó đại diện cho tôi rằng cô ấy đã đi bộ trong ngôi làng

vòng tay với Maiakowski – người tạo ra cô ấy.

Tôi đã chụp ảnh 'Nuvem de Calça' và nhà thơ.

Không có nhà thơ nào khác trên thế giới sẽ tạo nên một bộ trang phục

Thích hợp nhất để khoác lên người vị hôn thê của bạn.

Ảnh chụp rất đẹp.

Bài thơ này nằm trong cuốn sách Những bài luận về ảnh . Với một tiêu đề ngắn gọn, nó tóm tắt hoạt động của cái tôi trữ tình: Người chụp ảnh. Nhưng, thật ngạc nhiên, ngay trong những câu đầu tiên, chúng tôi nhận thấy rằng khái niệm mà chúng ta có về người chụp ảnh không áp dụng chính xác cho những gì chủ đề thơ là dự định đăng ký.

Manoel de Barros ký hiệu lại ở đây khái niệm thông thường về hoạt động nhiếp ảnh. Dù muốn bất tử hóa một hình ảnh, nhưng trải nghiệm về hoàn cảnh đó vượt qua mọi kỷ lục, và anh ấy mơ mộng.

Kết thúc bất ngờ của bài thơ dường như tự nhiên hóa toàn bộ hành trình hình ảnh và ý niệm diễn ra trong những câu thơ trước.

14. Một bài hát

Người đàn ông đó nói chuyện với cây và nước

theo cách anh ấy yêu.

Mỗi ngày

anh ấy sắp xếp buổi chiều cho hoa loa kèn ngủ.

Dùng một chiếc bình tưới cũ để tưới nước cho sông và cây cối hai bên bờ mỗi

vào mỗi buổi sáng.

Anh ấy nói rằng anh ấy là được ban phước bởi ếch và

chim.

Chúng tôi đã tin

Anh ấy đã từng quan sát một con ốc sên sống

trên đá.

Nhưng anh ấy không sợ hãi.

Bởi vì anh ấy đã nghiên cứu hóa thạch ngôn ngữ trước đó

và trong những nghiên cứu này, ông thường tìm thấy ốc sên

mọc trên đá.

Điều này rất phổ biến vào thời điểm đó.

Ngay cả đá cũng mọc đuôi!

Thiên nhiên vô tội.

Một songo là một phần của tác phẩm Thư viện của Manoel de Barros và nói về một chủ đề cụ thể, không được đặt tên, ai có cách nhìn thế giới - và tương tác với thế giới - theo một cách khác .

Mối quan hệ của anh ấy với thiên nhiên và ngôn ngữ được sáng tạo lại là những đặc điểm tiêu biểu trong lời bài hát của Manoel de Barros. hiện trong những câu thơ trên.

15. Người tạo ra bình minh

Tôi rất tệ trong việc xử lý máy móc.

Tôi không muốn phát minh ra những thứ hữu ích.

Cả đời tôi' chúng tôi chỉ chế tạo

3 máy

Có thể là:

Một tay quay nhỏ để đi vào giấc ngủ.

Người tạo ra bình minh

để sử dụng cho các nhà thơ

Và một bạch kim sắn cho

Fordeco của anh trai tôi.

Tôi vừa giành được một giải thưởng từ

ngành ô tô cho Cassava Bạch kim.

Tôi đã bị đa số

những người có thẩm quyền tại lễ trao giải ca ngợi là một thằng ngốc.

Tôi có phần tự hào về điều đó.

Và vinh quang luôn ngự trị

trong sự tồn tại của tôi.

Trong Thenhà sản xuất bình minh chúng tôi đọc nghệ thuật phát minh ra những cỗ máy không tồn tại, vì những mục đích phi khách quan, thách thức thế giới logic.

Trong những câu thơ trên - và nói chung, trong toàn bộ lời bài hát Manoel de Barros - chúng ta được thử thách trải nghiệm thế giới theo một cách khác, từ trật tự ý nghĩa.

Chủ thể, một nhà phát minh bận rộn, tạo ra những cỗ máy không thể hiểu được từ quan điểm thực dụng quan điểm , như chúng ta đã quen quan niệm trong xã hội. Máy móc phát minh của họ đi theo một hướng khác, họ tìm cách đáp ứng những nhu cầu trừu tượng.

16. Về chim

Muốn viết chuyên luận về chim

Đầu tiên phải có sông có cây

Hai bên bờ có cây cọ.

Và bên trong sân sau của các ngôi nhà nên có ít nhất

cây ổi.

Và gần đó nên có đầm lầy và các món ngon từ đầm lầy.

Phải có côn trùng cho các loài chim.

Đặc biệt là côn trùng gỗ là ngon miệng nhất.

Sự hiện diện của chuồn chuồn sẽ là một điều tốt.

Màu xanh rất quan trọng trong cuộc sống của những chú chim

Bởi vì những chú chim nhỏ cần những sinh vật xinh đẹp để trở thành

vĩnh cửu.

Vĩnh cửu giống như bản fugue của Bach.

Thiên nhiên hầu như luôn là tâm điểm trong thơ của Manuel de Barros. Trong Của chim , nhà thơ liệt kê một số điều kiện để chim có thể tồn tại, chẳng hạn như dòng sông, cây cối, trái cây, đầm lầy,côn trùng.

Về mặt ca từ, Manoel nêu bật tầm quan trọng của toàn bộ hệ sinh thái để chỉ một loại động vật có thể sống. Nó cho thấy tầm quan trọng của việc bảo tồn một chuỗi hệ động vật và thực vật phức tạp để đảm bảo tính liên tục của tự nhiên, vì mọi thứ đều có liên quan với nhau.

17. Về tầm quan trọng

Một nghệ sĩ-nhiếp ảnh gia đã nói với tôi một lần nữa: hãy thấy rằng một giọt nắng trên da con thằn lằn đối với chúng ta quan trọng hơn cả mặt trời trên mặt biển. Anh ấy nói thêm: rằng tầm quan trọng của một thứ gì đó không thể được đo bằng thước dây hay bằng cân hay phong vũ biểu, v.v. Rằng tầm quan trọng của một thứ gì đó phải được đo bằng sự say mê mà thứ đó tạo ra trong chúng ta. Vì vậy, một con chim nhỏ trong tay một đứa trẻ quan trọng với anh ta hơn dãy núi Andes. Rằng một khúc xương quan trọng với con chó hơn một viên đá kim cương. Và đối với các nhà khảo cổ học, một chiếc răng khỉ thời đại thứ ba còn quan trọng hơn cả tháp Eiffel. (Hãy xem đó chỉ là răng khỉ!) Rằng một con búp bê bằng vải vụn có thể mở và nhắm đôi mắt xanh trong tay một đứa trẻ đối với anh ta quan trọng hơn Tòa nhà Empire State.

Đây, Manoel de Barros mời chúng tôi để nhận thức mọi thứ từ các quan điểm khác nhau , mang lại vô số cái nhìn và trải nghiệm.

Do đó, nó mang lại ý tưởng về cách mọi thứ đều tương đối và chúng ta phải tính đến bối cảnh của từng sinh vật , không đặt một sốnhững thứ như "tốt hơn" hoặc "quan trọng hơn" so với những thứ khác.

Thật thú vị khi nhà thơ bao gồm và coi tất cả mọi người đều xứng đáng để phân loại những gì quan trọng hơn hoặc ít quan trọng hơn đối với anh ta, như đứa trẻ, nghệ sĩ, con chó.

Phim Only Ten Per Cent is a Lie

Tác phẩm văn học của Manoel de Barros đã giành chiến thắng ở hạng mục nghe nhìn. Bộ phim tài liệu, phát hành năm 2010, do Pedro Cezar đạo diễn và hoàn toàn dành riêng cho thi pháp của nhà văn đến từ Mato Grosso.

Xem toàn bộ phim:

Manoel de Barros là ai

Sinh ra ở Cuiabá, Mato Grosso, vào ngày 19 tháng 12 năm 1916, Manoel Wenceslau Leite de Barros được công chúng biết đến chỉ bằng họ và tên.

Tác phẩm của ông được coi là thuộc về thế hệ thứ ba của chủ nghĩa hiện đại (Thế hệ 45 nổi tiếng).

Thời thơ ấu của nhà thơ đã trải qua trong một trang trại ở Pantanal, nơi cha anh, João Venceslau Barros, có một tài sản. Trong thời niên thiếu, Manoel chuyển đến Campo Grande, nơi ông học tại một trường nội trú.

Cuốn sách đầu tiên của ông được xuất bản vào năm 1937 ( Những bài thơ được hình thành mà không có tội lỗi ).

Chân dung Manoel de Barros.

Nhà thơ chuyển đến Rio de Janeiro để học luật và tốt nghiệp năm 1941. Đồng thời, ông gia nhập Đảng Cộng sản.

Khát khao những điều mới mẻkinh nghiệm, Manoel sống ở Hoa Kỳ, Bolivia và Peru.

Vào đầu những năm sáu mươi, ông quyết định quay trở lại trang trại mà ông có ở Pantanal để chăn nuôi gia súc.

Song song với các hoạt động nông thôn của ông, không ngừng sáng tác và bắt đầu được giới phê bình hoan nghênh từ những năm 1980 trở đi. Nhà văn hai lần nhận giải Jabuti: năm 1989 với cuốn sách O Guardador de Águas và năm 2002 với O fazedor de Dawn .

Ông mất ngày 13 tháng 11 năm 2014 , ở Campo Grande, Mato Grosso do Sul.

những gì chàng trai thu thập được từ ba mươi hai

cuốn từ điển của mình. Và anh ấy yêu chính mình

Những câu thơ trên rất đặc trưng trong lời bài hát của Manoel de Barros. Ở đây, chúng tôi tìm thấy cái nhìn trẻ thơ về thế giới, như chúng tôi thấy trong việc sử dụng thuật ngữ moço chẳng hạn và trong giọng điệu ngây thơ.

Tầm quan trọng dành cho các yếu tố tự nhiên trong văn bản (viên sỏi, con ốc sên, cái cây, dòng sông, những chú chim).

Trong Bocó, chủ đề thể hiện một cách đơn giản phát hiện chữ và ngôn ngữ ít.

Tác giả không đưa ra manh mối chính nào về việc ai là người đàn ông, ai là bà lão xuất hiện trong bài thơ, ông chỉ thuật lại sự việc về việc phát hiện ra từ "bocó" với một khoảng cách nhất định.

Chúng tôi cũng kết luận cách giải quyết vụ việc với một chút hài hước (xét cho cùng, đối tượng được đề cập đã đưa ra định nghĩa của Bocó trong cuốn sách ba mươi năm của mình hai từ điển trước khi ngưỡng mộ bản thân).<1

2. Chất liệu cho thơ

Tất cả những thứ mà giá trị của nó có thể

tranh cãi từ xa

đều dành cho thơ

Người đàn ông có chiếc lược

và cái cây được dùng làm thơ

Khu đất 10 x 20 phủ đầy cỏ dại — những kẻ

ríu rít trong đó: di chuyển mảnh vỡ, lon

tốt cho thơ ca

Chiếc chevrolé nhầy nhụa

Bộ sưu tập những con bọ hung dữ

Ấm trà không có miệng của Braque

rất tốt chothơ ca

Những thứ chẳng dẫn đến đâu

có tầm quan trọng rất lớn

Mọi thứ bình thường đều là một yếu tố đáng trân trọng

Mọi thứ vô giá trị đều có vị trí của nó

trong thơ hay nói chung

Những câu thơ trên chỉ là một đoạn trích ngắn từ bài thơ Matéria de Poetry. metapoem này của Manoel de Barros nói về chính bố cục của bài thơ, tập trung vào việc lựa chọn từ ngữ và quá trình sáng tạo văn học.

Ở đây, chủ đề cố gắng liệt kê những gì sẽ là chất liệu xứng đáng cho thơ ca. Khi giải thích cho người đọc về chất liệu nên viết, anh phát hiện ra rằng thơ là nghệ thuật của những gì không thực sự có giá trị (tóm lại, theo bản thân bài thơ, đó là thứ có thể tranh cãi khoảng cách).

Vì vậy, ông nhấn mạnh rằng những gì còn sót lại dùng để làm thơ, và rằng thế giới đương đại không coi trọng, rốt cuộc lại là nguyên liệu thô có chất lượng tốt nhất để sáng tác thơ . Các yếu tố đa dạng nhất cho thơ được làm nổi bật (ô tô, ấm trà, con bọ).

3. Một cuốn sách chẳng có gì cả

Thật dễ dàng để tạo ra một món quà ngu ngốc hơn là một món quà khôn ngoan.

•

Mọi thứ tôi không bịa ra đều là sai.

•

Có nhiều cách nghiêm túc để không nói gì, nhưng chỉ có thơ là đúng.

•

Tôi hiện diện trong tôi nhiều hơn tôi thiếu sót.

•

Cách tốt nhất tôi tìm thấy để hiểu bản thân mình là làm ngược lại.

Năm câu thơở trên tạo thành một đoạn trích từ Book about nothing. Đây là những viên thuốc trí tuệ của nhà thơ đến từ nội tâm, người đề xuất một kiến ​​thức tập trung và rời rạc.

Những câu văn nhỏ, thậm chí ngắn gọn và rời rạc, khiến bạn băn khoăn và mời gọi suy nghĩ .

Những suy ngẫm triết học sâu sắc (đôi khi xen kẽ với những quan sát nhẹ nhàng) được trình bày từ một bức màn đơn giản rõ ràng. Khi đọc xong, các cụm từ sẽ vang vọng và vang vọng.

4. Cặn bã

Tôi thích những từ khó hiểu sống trong

phía sau nhà bếp — như cặn, lon, đốm

hơn là những từ sống trong xã hội —

thích ưu tú, dễ thấy, uy nghi.

Bản ngã thay thế của tôi cũng chỉ là cặn bã,

đốm, quỷ tội nghiệp

Ai có thể sống ở phía sau nhà bếp

— như Bola Sete, Mário Pega Sapo, Maria Pelego

Da đen, v.v.

Tất cả những kẻ say xỉn hoặc những kẻ ngốc.

Và tất cả đều phù hợp với những bộ quần áo rách rưới.

Một ngày nọ, có người gợi ý với tôi rằng tôi nên chấp nhận một

cái tôi thay đổi đáng kính — như hoàng tử,

đô đốc, thượng nghị sĩ.

Tôi hỏi:

Nhưng ai sẽ ở lại với vực thẳm của tôi nếu

những con quỷ tội nghiệp không ở lại?

Tiêu đề của bài thơ đã đưa ra manh mối về những gì chúng ta sẽ đọc tiếp theo : cặn là thứ còn sót lại, cặn còn sót lại dưới đáy bình chứa sau khi pha chế chất lỏng mong muốn (ví dụ như cà phê hoặc rượu).

Đó là từ loại nàytừ những chất liệu thô sơ mà nhà thơ tạo ra những vần thơ của mình - với những gì không được chú ý, những gì có vẻ như có thể tiêu hao, những chất liệu mà không ai quan tâm.

Những cặn bã là một bài thơ tự cho mình là trung tâm , với một bài viết dành riêng cho việc viết lách. Từ vựng hàng ngày, dễ tiếp cận - cũng như các ví dụ được liệt kê xuyên suốt văn bản - cho phép người đọc có mối quan hệ nhận dạng ngay lập tức.

5. Mắt tĩnh lặng

Nhìn, để ý mọi thứ xung quanh, không chút ý thơ.

Vung cánh, hít thở không khí trong lành, nhớ người thân.

Nhớ nhà, nhớ anh chị, bố mẹ.

Nhớ người đi xa nhớ họ...

Nhớ thành phố nơi ta sinh ra hồn nhiên, và cười một mình.

Cười những chuyện đã qua. Mất đi sự thuần khiết.

Nhớ về những bài hát, điệu nhảy, về những người bạn gái ta từng có.

Nhớ về những nơi ta đã đến và những điều ta đã thấy.

Nhớ về những chuyến đi ta đã đi đã lấy và những người bạn ở xa.

Nhớ về những người bạn thân thiết và trò chuyện với họ.

Biết rằng chúng ta thực sự có những người bạn!

Lấy một chiếc lá trên cây , nhai nó, cảm nhận làn gió trên khuôn mặt của bạn…

Cảm nhận ánh nắng mặt trời. Thích thú ngắm nhìn mọi thứ.

Thích thú khi đi dạo ở đó. Tận hưởng cảm giác được lãng quên như thế này.

Tận hưởng khoảnh khắc này.bestegos

Bài thơ lấy những con ốc sên làm nhân vật chính nói về thiên nhiên và chơi đùa với cấu tạo ngôn ngữ, hai khía cạnh đặc trưng trong trữ tình của Manoel de Barros.

tác giả đùa giỡn với vấn đề quan điểm (ốc sên đang gặm cỏ trên tường hay là bức tường bị ốc sên gặm nhấm?).

Nhân tiện, sự gặp gỡ giữa hai yếu tố này tạo nên hạt nhân trung tâm của bài thơ. Dường như bức tường và con ốc sên là những yếu tố sự hòa hợp hoàn hảo , bổ sung cho nhau và không thể tách rời.

7. Tiểu sử của sương

Tài sản lớn nhất của con người là sự không hoàn thiện của anh ta.

Tôi giàu có ở điểm này.

Những từ chấp nhận tôi như tôi tôi — tôi Tôi không

chấp nhận.

Tôi không thể chịu được việc chỉ là một gã

mở cửa, kéo van, nhìn đồng hồ, ai

mua bánh mì lúc 6 giờ chiều, ai đi ra ngoài,

gọt bút chì, ngắm nho, v.v. v.v.

Hãy thứ lỗi cho tôi.

Nhưng tôi cần phải là Người khác.

Tôi nghĩ để đổi mới con người bằng cách sử dụng những con bướm.

Ngay tiêu đề của bài thơ đã triệu tập một cái nhìn tò mò: làm thế nào có thể theo dõi tiểu sử của sương? Sương có tiểu sử không?

Thuật ngữ tiểu sử dùng để chỉ lịch sử cuộc đời của một người, một định nghĩa có vẻ không phù hợp với sương, một hiện tượng vật lý tự nhiên.

Không Khi bài thơ tiến triển, chúng ta hiểu rõ hơn về chủ đề thơ ca này hơn là địa điểmbình thường, người không tuân theo chỉ là một nhân vật thông thường, người mua bánh mì, mở cửa và xem đồng hồ. Anh ấy cần nhiều hơn nữa, anh ấy cần trực tiếp cảm nhận cảm giác trở thành một người khác, anh ấy cần đa dạng và trải nghiệm những góc nhìn mới về cuộc sống hàng ngày.

Cái nhìn bồn chồn này có thể được xác minh ngay cả trong rất cần phát minh ra một ngôn ngữ mới . Đây là trường hợp của câu cuối cùng "Tôi nghĩ rằng để làm mới con người bằng cách sử dụng những con bướm.", một phát hiện không thể hiểu một cách hợp lý, chỉ có thể từ quan điểm của tình cảm.

8. Một phát minh giáo khoa

Dòng sông tạo nên một vòng lặp

phía sau ngôi nhà của chúng tôi

là hình ảnh của một tấm kính mềm...

Một người đàn ông đi ngang qua và nói:

Cái vòng mà dòng sông tạo ra...

được gọi là vịnh nhỏ...

Nó không còn là hình ảnh nữa về một con rắn thủy tinh

đã tạo thành một vòng phía sau ngôi nhà.

Đó là một vịnh nhỏ.

Tôi nghĩ cái tên đó đã làm xấu hình ảnh.

Trong vẻ đẹp Một sáng chế giáo huấn chúng ta thấy từ thơ ca có thể thay đổi cách diễn giải mà chúng ta xây dựng về một phong cảnh.

Hầu hết chúng ta có lẽ sẽ nhìn vào đường viền của dòng sông và gọi không gian là một vịnh nhỏ , một thuật ngữ có khả năng cô đọng cấu hình của cảnh quan thành một vài chữ cái. Tuy nhiên, nhà thơ không hài lòng với cách chọn tên gọi thông thường này, vì cho rằng mình không có khả năng nắm bắt được vẻ đẹp của bức tranh toàn cảnh đó.

Người đàn ông đến từBài thơ tự đối lập với chủ thể thơ, người từ chối đặt tên cho thiết kế của dòng sông là cửa vào. Vì vậy, với cái nhìn nên thơ , anh quyết định gọi phong cảnh thiên nhiên này là "con rắn thủy tinh", một cụm từ mang vẻ đẹp hơn nhiều so với thuật ngữ cove chuyên môn.

Hãy xem video của nhà thơ Manoel de Barros đang đọc bài thơ trên:

9. Bài thơ

Thơ được cất giữ trong ngôn từ — đó là tất cả những gì tôi biết.

Fado của tôi không biết hầu hết mọi thứ.

Tôi không có gì sâu sắc cả .

Tôi không có mối liên hệ nào với thực tế.

Quyền lực đối với tôi không phải là người tìm ra vàng.

Đối với tôi quyền lực là người khám phá ra nó<1

tầm thường (của thế giới và của chúng ta).

Vì câu nói nhỏ đó mà họ đã khen tôi là một kẻ ngu xuẩn.

Tôi đã xúc động và đã khóc.

Tôi yếu lòng trước những lời khen ngợi .

Cái cớ nói về thơ rốt cuộc lại khơi dậy sự suy ngẫm về bản thân. Trong Bài thơ, chỉ với mười câu thơ, chúng ta nhận được những mảnh ghép quan trọng để hiểu trữ tình của Manoel de Barros.

Câu thơ đầu tiên - về nguồn gốc của thơ ca - sớm dẫn đến một quan điểm nghi vấn về hạn chế của chủ đề.

Chúng tôi phát hiện ra,