17 най-добри стихотворения на Маноел де Барос, анализирани и коментирани

Маноел де Барос (1916-2014) е един от най-големите бразилски поети.

Така е изградена лириката на твореца от Мато Гросо, която се отличава с финес и простота, разказана от вътрешната вселена.

Открийте сега петнадесет от неговите впечатляващи творения.

1. Bocó

Когато момчето събираше охлюви и камъчета

на брега на реката до два часа следобед, там

Nhá Velina Cuê също е. Старият парагвайски

да видиш как момчето събира охлюви на ръба на

река до два часа следобед, поклати глава

от едната страна на другата с жеста на някой, който е

съжали момчето и каза думата "bocóó".

чува думата "bocóó" и бяга вкъщи

да видите в неговите тридесет и два речника какво

Той открива около девет израза, които

Предложи симулация на глупост. И той се засмя, че го харесва.

отделени за него деветте подобия. Такива: Bocó е

винаги някой е добавял като дете.

изключение за дърво. Боко е човек, който обича

говори дълбоки глупости с водите. Bocó

е този, който винаги говори с акцента на своя

произход. Винаги е някой неясен от мухата.

някой, който строи къщата си с малко парченце.

Той е човек, който е открил, че следобедите са част от

В птиците има красота.

поглежда към земята и вижда, че това е червей.

Bocó е вид сание със зари. То е

това, което младият мъж е прибрал в своите тридесет и две

речници. И той се смята за

Горните стихове са доста характерни за лириката на Маноел де Барос. Тук откриваме детско око за света, както се вижда от употребата на термина moço, например, и от тон на наивност.

Често срещано е и значението, което се отдава на природните елементи в творбата (камъчето, охлювът, дървото, реката, птиците).

На адрес Боко, темата показва, с простота, да отида откриване на думите малко по малко и език.

Авторът не дава никакви допълнителни сведения за това кой е мъжът и коя е старата жена в стихотворението, а само разказва с известна дистанцираност за събитието, свързано с откриването на думата "bocó".

Също така стигаме до заключението, че случаят е решен с чувство за хумор (все пак въпросният субект е прегледал определенията на Боко в своите тридесет и два речника, преди да се учуди).

2. Поезия

Всички неща, чиито стойности могат да бъдат

спори на разстояние в коритото

са за поезия

Човекът, който притежава гребен

а дървото е добро за поезия

Парцел земя 10 х 20, мръсен с плевели - тези, които

в него те чуруликат: полуподвижни отломки, кутии

са за поезия

Лепкав шевролет

Събиране на въздържащи се бръмбари

Чайник без уста на Брак

са подходящи за поезия

Неща, които не водят до никъде

са от голямо значение

Всяко обикновено нещо е елемент на уважение

Всяко безполезно нещо има своето място

в поезията или по принцип

Горните стихове са само кратък откъс от стихотворението Въпрос на поезия. Този метапоема от Маноел де Барос се говори за композицията на самото стихотворение, разглежда се изборът на думи и процесът на литературно творчество.

Тук субектът се опитва да изброи какъв би бил материалът, достоен за поезия. Докато обяснява на читателя какво трябва да бъде материалът за писане, той открива, че поезията е изкуството на това, което няма реална стойност (Казано накратко, според самото стихотворение, това е, което може да се оспори в плевника на разстояние).

По този начин се подчертава, че онова, което е останало и служи за създаване на поезия, и което съвременният свят не цени, се оказва в крайна сметка суровина с най-добро качество за поетична композиция. Изтъкнати са най-различни елементи за поезия (кола, чайник, бръмбар).

3. Книга за нищо

По-лесно е да превърнеш глупостта в лакомство, отколкото мъдростта.

-

Всичко, което не измислям, е фалшиво.

-

Има много сериозни начини да се каже нищо, но само поезията е истинска.

-

Това, което ми липсва, присъства повече в мен.

-

Най-добрият начин да опозная себе си беше да направя обратното.

Петте стиха по-горе са откъс от Книга за нищо. Дали хапчета за мъдрост на селския поет, който предлага концентрирано и фрагментарно знание.

Кратките изречения, дори и лаконични и несвързани, тревожат и подтикват към размисъл.

Дълбоките философски размисли (понякога редувани с леки наблюдения) са представени през завесата на привидната простота. Когато четенето приключи, изреченията остават да отекват и да резонират.

4. Утайката

Предпочитам неясните думи, които живеят в

на гърба на кухнята - като утайки, консерви, трохи

от думите, които живеят в содалите -

като превъзходство, забележимост, величие.

Също така всички мои алтер егота са боклуци,

ножици, бедни дяволчета

Кой би могъл да живее в задната част на кухнята

- тип Bola Sete, Mário Pega Sapo, Maria Pelego

Черно и т.н.

Всички са пияни или устати.

И всички съответстващи андреховки.

Един ден някой ми предложи да осиновя

уважавано алтер его - като принц,

адмирал, сенатор.

Попитах:

Но кой ще вземе моите бездни, ако

бедните копелета не остават?

Заглавието на стихотворението вече подсказва какво ще прочетем по-нататък: дренки са това, което е останало, утайката, която остава на дъното на съда, след като желаната течност е била приготвена (например кафе или вино).

Именно от този суров материал поетът създава стиховете си - от това, което остава незабелязано, което изглежда излишно, от материала, който не интересува никого.

Утайката е егоцентрично стихотворение Всекидневната, достъпна лексика, както и примерите, които са посочени в целия текст, позволяват на читателя незабавно да се идентифицира с тях.

5. Неподвижни очи

Гледаше, забелязваше всичко наоколо, без ни най-малко намерение за поезия.

Въртете ръцете си, дишайте чист въздух, спомнете си за роднините си.

Спомен за дома, сестрите, братята и родителите.

Да си спомняш, че са далеч, и да им липсваш...

Спомняш си града, в който си се родил, с невинност и се смееш сам.

Да се смееш на отминалите неща. Да копнееш за чистота.

Спомняме си песни, танци, приятелки, които вече сме имали.

Спомняме си местата, където вече сме били, и нещата, които вече сме видели.

Спомняме си пътуванията, които вече сме направили, и приятелите, които са останали далеч.

Спомняне на близки приятели и разговори с тях.

Да знаем, че имаме истински приятели!

Вземете листо от дърво, сдъвчете го, усетете вятъра по лицето си...

Да усещаш слънцето. Да обичаш да виждаш всички неща.

Да се наслаждаваш на това, че се разхождаш там. Да се наслаждаваш на това, че си забравен по този начин.

Да се наслаждавам на този момент. Да се наслаждавам на тази емоция, изпълнена с толкова интимно богатство.

Горните стихове са взети след първия пасаж на дългото стихотворение Все още има очи.

Тук наблюдаваме момент на пауза и размисъл за живота Субектът предлага да погледне назад и да обмисли преживяното.

Авторът показва, че чувства дълбока благодарност Той разпознава красотата на това да си жив, пълен и цени тази пълнота.

На адрес Очи стационарен, ако установява връзка на съучастие с читателите, позволявайки им да станат свидетели на този интимен момент на равносметка на живота ви персонал .

Гледайте четенето на това ценно стихотворение по-долу:

6. Цветните охлюви

Цветните охлюви са разновидност на охлювите, която

излизат на разходка само през нощта

Те предпочитат да търсят мръсни стени, където

проповядвай и паси

Освен това не знаем със сигурност дали те пасат

тези стени или ако са пасирани от тях.

Вероятно те се компенсират взаимно

Стените и охлювите се разбират от сънищата

Трудно е да си представим взаимно поглъщане

По-скоро бих казал, че те използват трансубстанциацията:

стените предоставят своя мъх на цветните охлюви

а цветните охлюви - по стените

Така те разцъфтяват като зверовете

В стихотворението, чиито главни герои са цветните охлюви, се говори за природа и игри с езиковата композиция - две характерни направления в поезията на Маноел де Барос.

Авторът се заиграва с въпроса за гледната точка (дали охлювите пасат по стената, или стената е пасана от охлювите?).

Срещата между тези два елемента всъщност съставлява централното ядро на стихотворението. Изглежда, че стената и охлювът са елементи в съвършена хармония Те се допълват и са неразделни.

7. Биография на Dew

Най-голямото богатство на човека е неговата непълнота.

По този въпрос съм богат.

Думи, които ме приемат такъв, какъвто съм - не аз

Приемам.

Не мога да понасям да бъда просто човек, който отваря

врати, който дърпа клапаните, който гледа часовника, който

Купува хляб в 6 часа следобед и излиза навън,

кой сочи моливи, кой вижда грозде и т.н. и т.н.

Простете.

Но аз трябва да бъда Друг.

Мисля да подновя човека с помощта на пеперуди.

Самото заглавие на стихотворението предизвиква заинтригуван поглед: как би било възможно да се проследи биографията на една роса? Има ли биография на росата?

Терминът "биография" се отнася до историята на живота на даден човек - определение, което изглежда не съответства на росата, която е естествено физическо явление.

В хода на стихотворението опознаваме по-добре този поетичен субект, който е различен от обикновените хора, който не се задоволява с това да бъде просто една конвенционална фигура, която купува хляб, отваря врати и гледа часовника. Той има нужда от повече, има нужда да усети какво е да си друг, трябва да бъдат многобройни и да експериментирате с нови начини за разглеждане на ежедневието.

Този неспокоен поглед може да бъде потвърден дори в самата нужда да се измисляне на нов език Такъв е случаят с последния стих: "Мисля да обновя човека с помощта на пеперуди" - твърдение, което не може да бъде разбрано по рационален начин, тъй като е възможно само от гледна точка на чувствата.

8. Дидактика на изобретението

Реката прави кръг

зад нашата къща

беше образът на меко стъкло...

Мина един човек и каза:

Този ход на ривъра прави...

се нарича залив...

Това вече не беше образът на стъклена змия

който правеше обиколка около задната част на къщата.

Беше заливче.

Мисля, че името обеднява образа.

В красивия Дидактика на изобретението виждаме как поетичното слово може да промени интерпретацията, която си изграждаме за даден пейзаж.

Повечето от нас вероятно биха погледнали очертанията на реката и биха нарекли пространството залив - термин, способен да събере в няколко букви конфигурацията на пейзажа. Поетът обаче не е доволен от избора на това общоприето име, защото предполага, че то не е в състояние да предаде красотата на тази панорама.

Човекът в стихотворението се противопоставя на поетичния субект, който отказва да назове дизайна на реката на входа.След това, с поглед, изпълнен с поезия той решава да нарече този природен пейзаж "стъклена змия" - израз, който носи много повече красота от техническия термин "залив".

Вижте видеоклипа на поета Маноел де Барос, който чете стихотворението по-горе:

9. Стихотворение

Поезията се съхранява в думи - това е всичко, което знам.

Моят недостатък е, че не знам почти всичко.

За нищото имам дълбини.

Нямам връзка с реалността.

Силен за мен не е този, който открива злато.

За мен силен е този, който открива

незначителност (на света и нашата собствена).

За това малко изречение ме похвалиха като глупак.

Бях трогнат до сълзи.

Слаб съм за комплименти.

Претекстът да се говори за поезия в крайна сметка предизвиква размисъл за самия себе си. Стихотворение, в рамките на само десет стиха получаваме ключовите елементи, за да разберем лириката на Маноел де Барос.

Първият стих - за произхода на поезията - скоро води до по-широк въпрос за ограниченията на темата... На пръв поглед несвързани наблюдения се преплитат, но всъщност помагат да се състави сложната пъзел от Погледът на поета към света .

Откриваме например, че поетът цени малкото и незначителното, за разлика от повечето хора. Поради тази особена характеристика той се оказва наречен имбецил от някой, който не го разбира. Противно на очакваното, обидата придобива различен смисъл и той се трогва от прилагателното.

10. В залива Ботафого

Тъй като съм сам: галя кривите къщи,

Говоря с морето на мръсната улица

Гола и освободена, аз поемам вятъра

Върху рамото на жълти ромбове.

Да бъдеш момче на трийсет години, какъв позор

На тази крайбрежна улица в Ботафого!

Как ми се иска да плача за просяците!

Как искам да се върна във фермата!

Защо позволяват на едно момче, което е от храсталака

Да обичаш морето с такава сила?

С автобиографично писане Маноел де Барос е кристализирал много от личните си преживявания в стихове. Такъв е случаят в стихотворението В залива Ботафого където човек от вътрешността на страната изглежда очарован от пейзажа на крайбрежието на Рио де Жанейро.

Поетът, роден в Куяба (в Мато Гросо), се премества в Рио де Жанейро, за да учи право. Маноел де Барос завършва право и по-късно се връща във вътрешността на страната.

Горните стихове, обаче, изобразяват мъката на някой разделен Между изобилието на фермата и желанието да плаче за изгубените просяци, той се чуди как е способен да обича океана толкова силно.

11. Бог каза

Бог каза: "Ще ти дам един подарък.

Ще те закача на едно дърво.

И тя ми принадлежеше.

Слушам парфюма на реките.

Знам, че гласът на водите е със син акцент.

Знам как да слагам мигли в мълчанието.

За да намеря синьото, използвам птици.

Просто не искам да изпадам в чувствителност.

Не искам да имам добра причина за нещата.

Искам магията на думите.

Тук Маноел де Барос демонстрира духовност, свързана с аспекти на природата .

Поетът предполага, че Бог му е дал "дар" да бъде неразделна част от органичния живот, да наблюдава дърветата, реките и птиците не само с удивление, но и с принадлежност .

Той също така си играе с думи и неясни понятия - като например тишина - превръщайки ги в материя и създавайки мисловни образи, които водят до да чувствате повече, отколкото да рационализирате. .

12. Обучение

Философът Киркегор ме научи, че културата

е пътят, по който човек опознава себе си.

Сократ си проправя път през културата и накрая

Той каза, че знае само, че не знае нищо.

Не разполагах с научна сигурност, но бях научил неща.

с природата. Той научи, че листата

на дърветата служат, за да ни научат да падаме без

Той каза, че е вегетирал като охлюв

на камъни, той ще се наслади. Той със сигурност ще

да научите езика, на който жабите говорят с водата

и щеше да говори с жабите.

И бих искал да науча, че най-голямото изобилие е в насекомите.

отколкото в пейзажи. Лицето му имаше страна на

птица. Така той може да познава всички птици

на света през сърцето на своите ъгли. Бях учил

Но научих по-добре, когато видях,

при слушане, докосване, вкус и мирис.

Понякога тя дори достига до акцента на своя произход.

Той се учуди как един самотен щурец, един малък

крикет, може да наруши тишината на една вечер!

Живях в старите времена със Сократ, Платон, Аристотел -

този персонал.

В класа казваха: "Който се доближи до източника, се обновява".

Пиндар ми казваше, че е използвал всички езикови вкаменелости, които

да поднови поезията си. Майсторите проповядват

че поетичното очарование идва от корените на речта.

Сократ казва, че най-еротичните изрази

са девойки. И тази красота е най-добре обяснено

защото няма причина за това. Какво друго знам

за Сократ е, че той е живял аскетично на мухата.

На адрес Обучение което е част от работата Измислени спомени Маноел ни представя поетичен текст, който разкрива неговата благодарност от знанията, придобити чрез философски размисли на мислители като Сократ, Киркегор и Аристотел.

Поетът преосмисля с думите си мислите на тези философи, за да доближи тези понятия до трудното или абстрактно отклонение от типа език, който присъства в неговата поезия.

В това стихотворение, както и във всички останали от поезията на Маноел, откриваме език, който говори на животните, на празнотата и на тишината.

13. Фотографът

Трудно е да се снима тишина.

Опитах се, но ще ви кажа:

На разсъмване селото ми беше мъртво.

Не се чуваше шум, никой не минаваше между къщите.

Бях излязъл от парти.

Беше почти четири сутринта.

Мълчанието вървеше по улицата, носейки пиян човек.

Настроих машината си.

Тишината ли беше зарядно устройство?

Аз носех пияния.

Снимах това зарядно устройство.

В онази ранна сутрин имах и други видения.

Настроих машината си отново.

По стрехите на една къща се носеше аромат на жасмин.

Снимах парфюма.

Видях един охлюв, забит в съществуването повече от в

камък.

Фотографирах съществуването ѝ.

Видях и един просяк със сини очи.

Снимах прошката.

Погледнах един стар пейзаж, който се срутваше върху една къща.

Снимах за.

Беше трудно да се заснеме превишението.

Най-после видях "Облака на панталоните".

Представяше ми се, че тя се разхожда в селото на

ръце с Маяковски - нейния създател.

Снимах "Облака на панталоните" и поета.

Никой друг поет на света не би направил костюм

най-красивата да покрие булката му.

Снимката излезе хубава.

Това стихотворение е в книгата Фото есета С краткото си заглавие той обобщава дейността на I-lyric: Фотографът. Но за наша изненада още в първите стихове забелязваме, че представата, която имаме за фотограф, не отговаря точно на това, което поетичният субект възнамерява да запише.

Маноел де Барос подава оставка Въпреки че иска да увековечи образа, преживяването на това обстоятелство надхвърля всякакъв запис и той сънува.

Неочакваният край на стихотворението сякаш естествено допълва цялото образно и концептуално пътуване, което се е случило в предишните стихове.

14. A songo

Този човек говореше на дърветата и водите

начина, по който се срещаше.

Всеки ден

той подреди следобедите, за да спят лилиите.

Той използва стара лейка, за да полива всички

сутрин реките и дърветата край тях.

Той каза, че е благословен от жабите и

птици.

Хората повярваха в него от пръв поглед.

Веднъж беше наблюдавал как един охлюв вегетира

в камъка.

но това не го уплаши.

Тъй като преди това е учил за лингвистичните вкаменелости

и при тези изследвания той често открива охлюви

растителност върху камъни.

В онези дни това беше много важно.

Дори камъкът създава опашка!

Природата беше невинна.

A songo е част от работата Библиотеката на Маноел де Барос и говори за конкретен, неназован субект, който е имал начин да да виждате света - и да взаимодействате с него - по различен начин. .

Връзката му с природата и преоткритият език са типични характеристики на лириката на Маноел де Барос, които присъстват силно в горните стихове.

15. Създателят на зората

Пострадал съм при машинно лечение.

Имам апетит да измислям полезни неща.

През целия си живот съм конструирал само

3 машини

Като например:

Малка крачка, за да наваксаме със съня.

Създател на зората

за ползване от поети

И платина от юка за

fordeco на брат ми.

Дори спечелих награда от индустрията

автомобили от Platinum Platinum of Cassava.

Бях обявен за идиот от повечето

на властите по време на церемонията по награждаването.

За което бях донякъде превъзходен.

И слава, възцарена завинаги

в моето съществуване.

На адрес Създателят на зората четем изкуството да се изобретяват машини, които не съществуват, за необективни цели, като се противопоставят на логическия свят.

В горните стихове - и изобщо в цялостната лирика на Маноел де Барос - сме предизвикани да възприемем света по друг начин, от порядъка на смисъла.

Обектът, практичен изобретател, създава машини, които не са разбираеми от утилитарна гледна точка Изобретените от тях машини са в друга посока, те се стремят да задоволят абстрактни нужди.

16. На птици

Съставяне на договор за птиците

Първо трябва да има река с дървета

и палмови дървета по бреговете.

И в рамките на задните дворове на къщите, че има най-малко

дървета гуава.

И нека наблизо да има влажни зони и влажни деликатеси.

За птиците трябва да има насекоми.

Особено насекомите, които са най-вкусни.

Наличието на водни кончета е нещо добро.

Синьото е много важно в живота на малките птици

Защото птиците първо трябва да са красиви

вечен.

Вечна като фуга на Бах.

Природата почти винаги е в центъра на поезията на Маноел де Барос. На птици Поетът изброява няколко условия за съществуване на птиците, като реката, дърветата, плодовете, влажните зони, насекомите.

По лиричен начин Маноел подчертава значението на цялата екосистема Тя показва колко важно е да се опазва сложната верига от фауна и флора, за да се гарантира непрекъснатостта на природата, защото всичко е свързано.

17. За вноса

Веднъж един фотограф-художник ми каза: Виж, една капка слънчева светлина върху кожата на гущер е по-важна за нас, отколкото цялото слънце върху тялото на морето. Той каза също, че важността на нещо не може да се измери с рулетка, с везни, с барометри и т.н. Важността на нещо трябва да се измерва с очарованието, което то предизвиква у нас. Така една малка птичка в ръцете наЧе костта е по-важна за кучето от диамантения камък и че зъбът на маймуна от третата възраст е по-важен за археолозите от Айфеловата кула. (Само маймунски зъб!) Че парцалената кукла, която отваря и затваря малките си сини очички в ръката на детето, е по-важна за него отЕмпайър Стейт Билдинг.

Тук Маноел де Барос ни приканва да възприемане на нещата от различни гледни точки. внасяйки безброй гледни точки и опит.

По този начин се налага идеята, че всичко е относително и че трябва да се съобразяваме с контекста на всяко същество, а не да поставяме някои неща като "по-добри" или "по-важни" от други.

Интересно е колко всеобхватен е поетът и смята всички хора за достойни да класифицират това, което е по-важно или по-малко важно за него, като детето, художника, кучето.

Филм Само десет процента са лъжа

Литературното творчество на Маноел де Барос е аудиовизуализирано. Документалният филм, създаден през 2010 г., е режисиран от Педро Сезар и е изцяло посветен на поезията на писателя от Мато Гросо.

Гледайте пълния текст на игралния филм:

Кой е Маноел де Барос

Роден в Куяба, Мато Гросо, на 19 декември 1916 г., Маноел Венсеслау Лейте де Барос е известен на широката общественост само с името и фамилията си.

Творчеството му се причислява към трето поколение модернизъм (т.нар. поколение на 45-те).

Цялото детство на поета преминава във ферма в Пантанал, където баща му, Жоао Венсеслау Барос, притежава имот. По време на юношеството си Маноел се премества в Кампо Гранде, където учи в пансион.

Първата му книга е публикувана през 1937 г. ( Стихотворения, заченати без грях ).

Портрет на Маноел де Барос.

Поетът се премества в Рио де Жанейро, за да учи право, и се дипломира през 1941 г. По същото време се присъединява към комунистическата партия.

Жаден за нови преживявания, Маноел живее в САЩ, Боливия и Перу.

В началото на 60-те години на миналия век той решава да се върне в стопанството си в Пантанал, за да отглежда добитък.

Успоредно с дейността си в селските райони той не спира да пише и започва да получава признание от критиката през 80-те години на ХХ в. Писателят е удостоен два пъти с наградата "Жабути": през 1989 г. с книгата Пазачът на вода и през 2002 г. с Създателят на зората .

Умира на 13 ноември 2014 г. в Кампо Гранде, Мато Гросо до Сул.