সুচিপত্র
উপরের আয়াতগুলি বিস্তৃত কবিতার প্রথম উত্তরণের পরে নেওয়া হয়েছে ওলহোস প্যারাডোস।
আমরা এখানে <এর একটি মুহূর্ত পর্যবেক্ষণ করছি 6> বিরতি এবং জীবনের প্রতিফলন । বিষয়টি পিছনে ফিরে তাকানোর এবং তার জীবনযাপনের অভিজ্ঞতাগুলিকে প্রতিফলিত করার প্রস্তাব দেয়৷
লেখক ভাল অভিজ্ঞতা এবং তার সুখী সাক্ষাতের জন্য গভীর কৃতজ্ঞতা অনুভব করতে দেখান। তিনি জীবিত, পূর্ণ হওয়ার সৌন্দর্যকে স্বীকৃতি দেন এবং এই সম্পূর্ণতাকে মূল্য দেন।
ওলহোস প্যারাডোসে, পাঠকদের সাথে একটি সমঝোতার সম্পর্ক স্থাপন করে, তাদের অনুমতি দেয়। তারা আপনার জীবনের ভারসাম্য ব্যক্তিগত এই অন্তরঙ্গ মুহূর্তটি দেখে।
নীচের এই মূল্যবান কবিতাটির পড়া দেখুন:
লুইজা ব্যারেটো বোয়েচ্যাটউদাহরণস্বরূপ, কবি যেটি ছোট এবং তুচ্ছ তা মূল্যায়ন করেন, বেশিরভাগ লোকের বিপরীতে। এই অদ্ভুত বৈশিষ্ট্যের কারণে, যে তাকে বোঝেনি তার দ্বারা তাকে একজন মূর্খ বলা হয়েছিল। যা প্রত্যাশিত ছিল তার বিপরীতে, অপরাধটি অন্য অর্থ নিয়েছিল এবং সে বিশেষণ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল৷ক্যারোলিনা মুয়াইতManoel de Barros (1916-2014) হলেন একজন মহান ব্রাজিলিয়ান কবি।
অভ্যন্তরীণ মহাবিশ্ব থেকে বর্ণিত ক্ষুদ্রতা এবং সরলতার কাব্যিকতা সহ, মাতো গ্রোসোর স্রষ্টার গান এভাবেই নির্মিত হয়েছিল।
এখনই তার দর্শনীয় সৃষ্টির পনেরটি আবিষ্কার করুন।
1. বোকো
যখন যুবকটি দুপুর দুইটা পর্যন্ত নদীর ধারে
শামুক ও নুড়ি কুড়াচ্ছিল, সেখানে
নাহা ভেলিনা কুয়েও ছিল . বৃদ্ধ প্যারাগুয়ের মহিলা
সেই যুবকটিকে নদীর তীরে শামুক কুড়াতে দেখে
দুপুর দুইটা পর্যন্ত মাথা নাড়লেন
একপাশ থেকে অন্য দিকে কার ইঙ্গিতে
যুবকের জন্য অনুতপ্ত, এবং বোকো শব্দটি বলল। যুবকটি
বোকো শব্দটি শুনে দৌড়ে বাড়ি চলে গেল
তার বত্রিশটি অভিধানে দেখতে
বোকো বলতে কী বোঝায়। তিনি প্রায় নয়টি অভিব্যক্তি খুঁজে পেয়েছেন যা
অভিব্যক্তিকে মাথা ঘোরা দেওয়ার পরামর্শ দিয়েছে। আর ভালো লাগার জন্য হেসে উঠল। এবং
তার জন্য নয়টি উপমা আলাদা করে দিয়েছেন৷ তাইস: Bocó হল
সর্বদা একটি শিশু হিসাবে যোগ করা হয়৷ Bocó হল
একটি গাছ ব্যতিক্রম। বোকো হল এমন একজন যে
জলের সাথে গভীর বাজে কথা বলতে পছন্দ করে। Bocó
যে সর্বদা তার
উৎপত্তির উচ্চারণে কথা বলে। এটা সবসময় কেউ অস্পষ্ট উড়ে. তিনি হলেন এমন একজন যিনি ছোট ছোট দানা দিয়ে বাড়ি তৈরি করেন।
তিনিই আবিষ্কার করেছিলেন যে বিকেলগুলি পাখির সৌন্দর্যের অংশ
। বোকো হল সেই যে
মাটির দিকে তাকিয়ে একটি কীট দেখতে পায়।
বোকোএকই সময়ে তিনি রিও ডি জেনিরো ল্যান্ডস্কেপ দ্বারা মন্ত্রমুগ্ধ হয়. খামারের প্রাচুর্য এবং ভিক্ষুকদের জন্য কান্নার আকাঙ্ক্ষার মধ্যে, হারিয়ে যাওয়া, সে ভাবছে কিভাবে সে এত জোরে সমুদ্রকে ভালবাসতে পারে।
11। ঈশ্বর বললেন
ভগবান বলেছেন: আমি তোমাকে একটি উপহার দেব:
আমি তোমাকে একটি গাছের অধিকারী হব।
এবং তুমি আমারই ছিলে।
আমি নদীর ঘ্রাণ শুনি। .
আমি জানি যে জলের কণ্ঠস্বরের নীল উচ্চারণ আছে।
আমি জানি কীভাবে নীরবতার মধ্যে চোখের দোররা লাগাতে হয়।
নীল খুঁজে পেতে আমি পাখি ব্যবহার করি .
আমি সাধারণ জ্ঞানে পড়তে চাই না।
আমি জিনিসগুলির জন্য ভাল কারণ চাই না।
আমি শব্দের বানান চাই।
এখানে, ম্যানোয়েল দে ব্যারোস একটি আধ্যাত্মিকতা প্রদর্শন করেছেন যা প্রকৃতির দিকগুলি এর সাথে জড়িত।
কবি পরামর্শ দিয়েছেন যে ঈশ্বর তাকে জৈব জীবনের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হওয়ার "উপহার" দিয়েছেন , গাছ, নদী এবং পাখি শুধু প্রশংসার সাথেই নয় বরং সম্বন্ধীয় সাথেও।
তিনি শব্দ এবং অস্পষ্ট ধারণা নিয়েও খেলেন - যেমন নীরবতা - সেগুলিকে বস্তুতে রূপান্তরিত করে এবং মানসিক চিত্র তৈরি করে যা যৌক্তিকতার চেয়ে বেশি অনুভূতির দিকে পরিচালিত করে ।
12। শিক্ষা
দার্শনিক কিয়েরকেগার্ড আমাকে শিখিয়েছিলেন যে সংস্কৃতি
সেই পথ যা মানুষ নিজেকে জানার পথ বেছে নেয়।
সক্রেটিস তার সংস্কৃতির পথ তৈরি করেছিলেন এবং শেষ
তিনি বলেছিলেন যে তিনি কেবল জানেন যে তিনি কিছুই জানেন না।
তার কোনও বৈজ্ঞানিক নিশ্চিততা ছিল না। কিন্তু সে প্রকৃতির কাছ থেকে
অপ্রধান জিনিস শিখেছে। শিখেছেযে গাছের পাতা
আমাদের শেখায় যে কীভাবে ঝগড়া ছাড়াই পড়ে যেতে হয়। তিনি বলেছিলেন যে তিনি যদি পাথরের উপর শামুক
পাথর হয়ে থাকেন তবে তিনি এটি পছন্দ করবেন। আমি অবশ্যই
যে ভাষা ব্যাঙ জলের সাথে কথা বলে তা শিখব
এবং আমি ব্যাঙের সাথে কথা বলব।
এবং আমি বরং শেখাতে চাই যে সবচেয়ে বড় উচ্ছ্বাস পাওয়া যায় ল্যান্ডস্কেপের চেয়ে পোকামাকড়ের মধ্যে
। তার মুখের একটি
পাখির দিক ছিল। এই কারণেই তিনি তাদের গানের হৃদয় দিয়ে বিশ্বের সমস্ত পাখিদের
জানতে পারতেন। সে বইয়ে
অনেক বেশি পড়াশোনা করেছে। কিন্তু সে দেখে,
শুনে, তোলা, স্বাদ গ্রহণ এবং গন্ধের মাধ্যমে আরও ভাল শিখেছিল।
এমনকি মাঝে মাঝে সে তার উৎপত্তির উচ্চারণে পৌঁছাতেও সক্ষম হয়েছিল।
সে অবাক হয়ে গিয়েছিল। কিভাবে একটি একক ক্রিকেট, একটি ছোট
ক্রিকেট রাতের নীরবতাকে ভেঙে দিতে পারে!
আমি সক্রেটিস, প্লেটো, অ্যারিস্টটল—
সেই লোকদের সঙ্গে থাকতাম .
তারা ক্লাসে বলত: যে কেউ উৎপত্তির কাছে যায় সে নবায়ন হয়।
পিন্ডার তার কবিতার পুনর্নবীকরণের জন্য
সব ভাষাগত জীবাশ্ম ব্যবহার করতেন। ওস্তাদরা প্রচার করেছিলেন যে
কাব্যিক মুগ্ধতা বক্তৃতার শিকড় থেকে আসে।
সক্রেটিস বলেছিলেন যে সবচেয়ে কামুক অভিব্যক্তিগুলি
মেইডেন। আর সেই সৌন্দর্যকে সবচেয়ে ভালোভাবে ব্যাখ্যা করা হয়
এর কোনো কারণ না থাকার মাধ্যমে। সক্রেটিস সম্বন্ধে আমি আর যা জানি
তা হল তিনি একটি মাছির মত তপস্বীত্ব অনুভব করেছিলেন।
এ শিক্ষার্থী , যা কাজের অংশ আবিষ্কৃত স্মৃতি , ম্যানুয়েল আমাদেরএকটি কাব্যিক পাঠ্য অফার করে যা সক্রেটিস, কিয়েরকেগার্ড এবং অ্যারিস্টটলের মতো চিন্তাবিদদের দার্শনিক প্রতিফলনের মাধ্যমে অর্জিত জ্ঞানের জন্য তার কৃতজ্ঞতা প্রকাশ করে।
কবি পুনরায় ব্যাখ্যা করেন, তার সাথে শব্দ, এই দার্শনিকদের চিন্তাভাবনা, এই ধরনের কঠিন বা বিমূর্ত ধারণাগুলিকে তাঁর কবিতায় উপস্থিত ভাষার প্রকারের কাছাকাছি নিয়ে আসার জন্য।
আমরা এই কবিতায় খুঁজে পাই - সেইসাথে ম্যানোয়েলের কবিতার অন্যান্য সকলেও। - এমন একটি ভাষা যা প্রাণীদের সাথে, শূন্যতার সাথে এবং নীরবতার সাথে কথা বলে।
13. ফটোগ্রাফার
নিরবতার ছবি তোলা কঠিন।
যদিও আমি চেষ্টা করেছি। আমি বলি:
ভোরবেলায় আমার গ্রাম মারা গিয়েছিল।
কোনও শব্দ শোনা যায়নি, বাড়ির মধ্য দিয়ে কেউ যাচ্ছিল না।
আমি একটি পার্টি ছেড়ে যাচ্ছিলাম।
ভোর প্রায় চারটা।
নীরবতা মাতাল হয়ে রাস্তায় হাঁটছিল।
আমি আমার ক্যামেরা রেডি করে নিয়েছি।
নিরবতা কি লোডার ছিল?
আমি মাতাল নিয়ে যাচ্ছিলাম।
আমি এই লোডারটির ছবি তুলেছি।
সেই সকালে আমি অন্য দৃষ্টিভঙ্গি পেয়েছি।
আমি আবার আমার ক্যামেরা প্রস্তুত করেছি।
একটি দোতলা বাড়ির ছাদে জুঁইয়ের সুগন্ধি ছিল৷
আমি ঘ্রাণটির ছবি তুলেছি৷
আমি একটি স্লাগকে
এর চেয়ে বেশি অস্তিত্বের জন্য পেরেক দিয়ে আটকানো দেখেছি৷পাথর।
আমি ছবি তুলেছি
এমনকি একজন ভিক্ষুকের চোখে নীল-ক্ষমা দেখেছি।
আমি ক্ষমার ছবি তুলেছি।
আমি একটি পুরানো ল্যান্ডস্কেপ একটি উপর ধসে তাকান
আমি খামের ছবি তুললাম।
খামের ছবি তোলা কঠিন ছিল।
অবশেষে আমি 'প্যান্টের মেঘ' দেখতে পেলাম।
এটি প্রতিনিধিত্ব করে আমি যে মাইয়াকোভস্কির সাথে সে গ্রামে হেঁটেছে
তার স্রষ্টা।
আমি 'নুভেম দে ক্যালসা' এবং কবির ছবি তুলেছি।
পৃথিবীতে আর কোন কবি নেই। একটি পোশাক তৈরি করবে
আপনার বাগদত্তাকে ঢেকে রাখার জন্য সবচেয়ে উপযুক্ত।
ছবিটি চমৎকার এসেছে।
এই কবিতাটি ফটো প্রবন্ধ বইটিতে রয়েছে। একটি সংক্ষিপ্ত শিরোনাম সহ, এটি গীতিকার স্ব-এর কার্যকলাপের সংক্ষিপ্ত বিবরণ দেয়: ফটোগ্রাফার৷ কিন্তু, আমাদের অবাক করে দিয়ে, প্রথম আয়াতগুলিতে আমরা লক্ষ্য করেছি যে ফটোগ্রাফার সম্পর্কে আমাদের যে ধারণাটি রয়েছে তা সঠিকভাবে প্রযোজ্য নয় কাব্যিক বিষয় হল। রেকর্ড করতে চায়।
মনোয়েল ডি ব্যারোস পদত্যাগ করেছেন এখানে ফটোগ্রাফিক কার্যকলাপের স্বাভাবিক ধারণা। একটি চিত্রকে অমর করতে চাওয়া সত্ত্বেও, সেই পরিস্থিতির অভিজ্ঞতা যেকোন রেকর্ডকে ছাড়িয়ে যায়, এবং তিনি দিবাস্বপ্ন দেখেন৷
কবিতার অপ্রত্যাশিত সমাপ্তিটি পূর্ববর্তী পদগুলিতে ঘটে যাওয়া সমগ্র চিত্রকল্প এবং ধারণাগত যাত্রাকে স্বাভাবিক করে তোলে৷
14. একটি গান
সেই লোকটি গাছ এবং জলের সাথে কথা বলেছিল
যেভাবে সে প্রেমে পড়েছিল।
প্রতিদিন
তিনি লিলিদের ঘুমানোর জন্য বিকেলের ব্যবস্থা করেছিলেন।
প্রতিদিন সকালে নদী এবং তীরের গাছগুলিতে জল দেওয়ার জন্য একটি পুরানো জলের ক্যান ব্যবহার করতেন।
সে বলেছিল যে সে ছিল ব্যাঙ এবং
পাখি দ্বারা আশীর্বাদ।
আমরা বিশ্বাস করেছিলাম
তিনি একবার একটি শামুক গাছ দেখেছিলেন
পাথরে।
কিন্তু তিনি ভয় পাননি।
কারণ তিনি আগে ভাষাগত জীবাশ্ম অধ্যয়ন করেছিলেন
এবং এই গবেষণায় তিনি প্রায়ই শামুক দেখতে পান
পাথরে গাছপালা।
সে সময়ে এটি খুবই সাধারণ ছিল।
এমনকি পাথরের লেজও গজায়!<1
প্রকৃতি ছিল নির্দোষ।
একটি গান কাজের অংশ ম্যানোয়েল ডি ব্যারোসের লাইব্রেরি এবং একটি নির্দিষ্ট বিষয়ে কথা বলে, যার নাম দেওয়া হয়নি, কে পৃথিবীকে দেখার - এবং এর সাথে আলাপচারিতা করার - একটি ভিন্ন উপায়ে ।
প্রকৃতির সাথে তার সম্পর্ক এবং নতুন করে উদ্ভাবিত ভাষা হল মানোয়েল ডি ব্যারোসের গানের বৈশিষ্ট্য যা বেশ উপরের আয়াতে উপস্থিত।
15. ভোরের নির্মাতা
মেশিন ট্রিটমেন্টে আমি খারাপ।
আমার উপকারী জিনিস আবিষ্কার করার কোনো ক্ষুধা নেই।
সারা জীবন আমি শুধুমাত্র ইঞ্জিনিয়ার করেছি
3টি মেশিন
যেমনটা হতে পারে:
ঘুমিয়ে পড়ার জন্য একটি ছোট ক্র্যাঙ্ক।
ভোরের নির্মাতা
<0 কবিদের জন্যএবং আমার ভাইয়ের জন্য একটি কাসাভা প্ল্যাটিনাম
ফোরডেকো।
আমি এইমাত্র কাসাভার জন্য
অটোমোটিভ শিল্প থেকে একটি পুরস্কার জিতেছি প্ল্যাটিনাম।
পুরস্কার অনুষ্ঠানে কর্তৃপক্ষের অধিকাংশ
আমাকে একজন বোকা বলে অভিহিত করেছেন।
যার জন্য আমি কিছুটা গর্বিত।
এবং গৌরব চিরকালের জন্য
আমার অস্তিত্বে সিংহাসনে বসেছে।
এ ডন মেকার আমরা যৌক্তিক জগতকে চ্যালেঞ্জ করার জন্য, অ-উদ্দেশ্যহীন উদ্দেশ্যে, বিদ্যমান নেই এমন যন্ত্র আবিষ্কারের শিল্প পড়ি।
উপরের আয়াতগুলিতে - এবং সাধারণভাবে, সম্পূর্ণ লিরিকের মধ্যে ম্যানোয়েল ডি ব্যারোস - অর্থের ক্রম থেকে আমাদেরকে অন্যভাবে বিশ্বকে অনুভব করার জন্য চ্যালেঞ্জ করা হয়েছে।
বিষয়টি, একজন উদ্ভাবক তার হাত পূর্ণ করে, এমন মেশিন তৈরি করে যা উপযোগী বিন্দু থেকে বোধগম্য নয় দৃষ্টিভঙ্গি , যেমন আমরা সমাজে গর্ভধারণ করতে অভ্যস্ত। তাদের উদ্ভাবিত যন্ত্রপাতি অন্য দিকে যায়, তারা বিমূর্ত চাহিদা মেটাতে চায়।
16. পাখির উপর
পাখি নিয়ে একটি গ্রন্থ রচনা করার জন্য
প্রথমে একটি নদী থাকতে হবে যেখানে গাছ আছে
এবং পাড়ে তাল গাছ।
এবং বাড়ির পিছনের উঠোনের ভিতরে কমপক্ষে
পেয়ারা গাছ থাকতে হবে।
এবং কাছাকাছি জলাভূমি থেকে জলাভূমি এবং সুস্বাদু খাবার থাকতে হবে।
অবশ্যই পাখিদের জন্য পোকামাকড়।
কাঠের পোকা, বিশেষ করে যেগুলো সবচেয়ে সুস্বাদু।
ড্রাগনফ্লাইয়ের উপস্থিতি একটি ভালো জিনিস।
আরো দেখুন: আই-জুকা পিরামা, গনসালভেস ডায়াস দ্বারা: বিশ্লেষণ এবং কাজের সারাংশনীল রঙ মানুষের জীবনে খুবই গুরুত্বপূর্ণ পাখি
কারণ ছোট পাখিদের সুন্দর সত্তার প্রয়োজন হয়
অনন্ত।
বাখ ফুগুর মতো চিরন্তন।
প্রকৃতি প্রায় সবসময়ই কেন্দ্রবিন্দু ম্যানুয়েল ডি ব্যারোসের কবিতা। পাখির মধ্যে , কবি পাখির অস্তিত্ব থাকতে পারে এমন বেশ কয়েকটি শর্তের তালিকা করেছেন, যেমন নদী, গাছ, ফল, জলাভূমি,পোকামাকড়।
গীতকারে, ম্যানোয়েল একটি সম্পূর্ণ বাস্তুতন্ত্রের গুরুত্ব তুলে ধরেন যাতে শুধুমাত্র এক ধরনের প্রাণী বাঁচতে পারে। এটি দেখায় যে প্রকৃতির ধারাবাহিকতা নিশ্চিত করার জন্য প্রাণী এবং উদ্ভিদের একটি জটিল শৃঙ্খল সংরক্ষণ করা কতটা অপরিহার্য, কারণ সবকিছুই সম্পর্কিত৷
17৷ গুরুত্ব সম্পর্কে
একজন শিল্পী-ফটোগ্রাফার আমাকে আবার বললেন: দেখুন সমুদ্রের গায়ে পুরো সূর্যের চেয়ে টিকটিকির ত্বকে সূর্যের একটি ফোঁটা আমাদের কাছে বেশি গুরুত্বপূর্ণ। তিনি আরও বলেছেন: কোনো কিছুর গুরুত্ব ফিতা দিয়ে বা দাঁড়িপাল্লা বা ব্যারোমিটার ইত্যাদি দিয়ে মাপা যায় না। কোন কিছুর গুরুত্ব অবশ্যই মাপা হবে সেই মুগ্ধতা দ্বারা যে জিনিসটি আমাদের মধ্যে উৎপন্ন করে। তাই আন্দিজ পর্বতমালার চেয়ে শিশুর হাতে একটি ছোট্ট পাখি তার কাছে বেশি গুরুত্বপূর্ণ। কুকুরের কাছে হীরার পাথরের চেয়ে হাড় বেশি গুরুত্বপূর্ণ। এবং টারশিয়ারি যুগের বানরের দাঁত প্রত্নতাত্ত্বিকদের কাছে আইফেল টাওয়ারের চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ। (দেখুন যে শুধুমাত্র একটি বানরের দাঁত!) যে একটি ন্যাকড়া পুতুল যেটি একটি শিশুর হাতে তার নীল চোখ খোলে এবং বন্ধ করে তা তার কাছে এম্পায়ার স্টেট বিল্ডিংয়ের চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ৷
এখানে, ম্যানোয়েল ডি ব্যারোস আমাদের আমন্ত্রণ জানিয়েছেন বিভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে জিনিসগুলিকে উপলব্ধি করতে , অসংখ্য চেহারা এবং অভিজ্ঞতা নিয়ে আসে।
এভাবে, এটি কীভাবে সবকিছু আপেক্ষিক এবং আমাদের প্রতিটি সত্তার প্রেক্ষাপটকে বিবেচনায় নিতে হবে , কিছু নির্বাণ নাঅন্যদের তুলনায় "ভাল" বা "আরও গুরুত্বপূর্ণ" এর মতো বিষয়৷
এটি আকর্ষণীয় যে কবি কীভাবে অন্তর্ভুক্ত এবং সমস্ত মানুষকে শ্রেণীবদ্ধ করার যোগ্য বলে মনে করেন যা তার কাছে বেশি গুরুত্বপূর্ণ বা কম গুরুত্বপূর্ণ, যেমন শিশু, শিল্পী, কুকুর।
ফিল্ম শুধুমাত্র দশ শতাংশ মিথ্যা
মানয়েল ডি ব্যারোসের সাহিত্যিক প্রযোজনা অডিওভিজ্যুয়াল জিতেছে। 2010 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত ডকুমেন্টারিটি পেড্রো সেজার দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল এবং এটি সম্পূর্ণরূপে মাতো গ্রোসোর লেখকের কবিতাকে উত্সর্গীকৃত৷
সম্পূর্ণ ফিচার ফিল্মটি দেখুন:
Manoel de Barros - Só Dez por Cento é লাইমানোয়েল দে ব্যারোস কে ছিলেন
মাতো গ্রসোর কুইয়াবাতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, ১৯১৬ সালের ১৯ ডিসেম্বর, মানোয়েল ওয়েন্সেসলাউ লেইতে দে ব্যারোসকে সাধারণ জনগণ শুধুমাত্র তার প্রথম এবং শেষ নামেই চেনেন।
তাঁর কাজকে আধুনিকতার তৃতীয় প্রজন্মের (৪৫ সালের সুপরিচিত প্রজন্ম) অন্তর্গত বলে মনে করা হয়।
কবির শৈশব কেটেছে পান্তানালের একটি খামারে, যেখানে তার বাবা জোয়াও ভেনসেলাউ ব্যারোসের একটি সম্পত্তি ছিল। বয়ঃসন্ধিকালে, ম্যানোয়েল ক্যাম্পো গ্র্যান্ডে চলে যান যেখানে তিনি একটি বোর্ডিং স্কুলে পড়াশোনা করেন।
তাঁর প্রথম বই 1937 সালে প্রকাশিত হয়েছিল ( পাপ ছাড়াই পোয়েমাস কনসিভড )।
<0 ম্যানোয়েল ডি ব্যারোসের প্রতিকৃতি।কবি আইন অধ্যয়নের জন্য রিও ডি জেনিরোতে চলে যান এবং 1941 সালে স্নাতক হন। একই সময়ে তিনি কমিউনিস্ট পার্টিতে যোগ দেন।
নতুন জিনিসের জন্য ক্ষুধার্তঅভিজ্ঞতা, ম্যানোয়েল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, বলিভিয়া এবং পেরুতে বসবাস করতেন।
ষাটের দশকের শুরুতে তিনি গবাদি পশু পালনের জন্য প্যান্টানালের যে খামারে ছিলেন সেখানে ফিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।
এর সাথে সমান্তরালভাবে তার গ্রামীণ কর্মকাণ্ড, লেখালেখি বন্ধ করেনি এবং 1980 সাল থেকে সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হতে শুরু করে। লেখক দুবার জাবুতি পুরস্কার পেয়েছিলেন: 1989 সালে ও গার্ডাদোর দে আগুয়াস বইটির সাথে এবং 2002 সালে ও ফাজেডর দে ডন এর সাথে।
তিনি 13 নভেম্বর 2014-এ মারা যান , ক্যাম্পো গ্র্যান্ডে, মাতো গ্রোসো দো সুল৷
৷এটা ভোরের সাথে এক ধরনের সানি। যুবকটি তার বত্রিশটিঅভিধান থেকে যা সংগ্রহ করেছিল তা ছিল। এবং তিনি নিজেকে ভালোবাসতেন
উপরের আয়াতগুলো ম্যানোয়েল ডি ব্যারোসের গানের বৈশিষ্ট্য। এখানে আমরা বিশ্বের একটি শিশুসুলভ চেহারা পাই, যেমনটি আমরা মোকো শব্দের ব্যবহারে দেখি, উদাহরণস্বরূপ, এবং নিষ্পাপ স্বরে।
গুরুত্ব লেখার প্রাকৃতিক উপাদানগুলিকে দেওয়া হয়েছে (নুড়ি, শামুক, গাছ, নদী, পাখি)।
বোকো, -এ বিষয়টি সরলতার সাথে <6 দেখায়।>শব্দগুলি আবিস্কার করুন এবং ভাষা অল্প।
লেখক কে সেই পুরুষ বা কে সেই বৃদ্ধ মহিলা যিনি কবিতায় চিত্রিত করেছেন সে সম্পর্কে কোনও বড় ইঙ্গিত দেননি, তিনি কেবল ঘটনাটি বর্ণনা করেছেন। একটি নির্দিষ্ট ডিগ্রী দূরত্বের সাথে "বোকো" শব্দের আবিষ্কার।
এছাড়াও আমরা এই উপসংহারে পৌঁছেছি যে কীভাবে হাস্যরসের স্পর্শে মামলাটি সমাধান করা হয় (সর্বশেষে, প্রশ্নবিদ্ধ বিষয়টি তার ত্রিশে বোকোর সংজ্ঞা দিয়েছিল- নিজেকে প্রশংসা করার আগে দুটি অভিধান)।<1
2. কবিতার জন্য উপাদান
সমস্ত জিনিস যার মান
দূর থেকে থুতু নিয়ে বিতর্ক করা যেতে পারে
কবিতার জন্য
যে লোকটির একটি চিরুনি আছে
এবং একটি গাছ কবিতার জন্য ব্যবহৃত হয়
10 x 20 প্লট, আগাছায় ঢাকা — যারা
তাতে কিচিরমিচির করে: চলন্ত ধ্বংসাবশেষ, ক্যান
কবিতার জন্য ভাল
আরো দেখুন: বই চুরি করা মেয়েটি বই (সারাংশ এবং বিশ্লেষণ)একটি চিকন শেভ্রোল
অ্যাস্টেমিয়াস বিটলসের সংগ্রহ
মুখ ছাড়া ব্র্যাকের টিপট
এর জন্য ভালকবিতা
যে জিনিসগুলি কোথাও নিয়ে যায় না
অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ
প্রত্যেকটি সাধারণ জিনিসই সম্মানের উপাদান
প্রত্যেকটি মূল্যহীন জিনিসেরই জায়গা আছে
কবিতায় বা সাধারণভাবে
উপরের শ্লোকগুলি ম্যাটেরিয়া ডি পোয়েট্রি কবিতার একটি সংক্ষিপ্ত অংশ। ম্যানোয়েল ডি ব্যারোসের এই মেটাপোয়েম কবিতার রচনাটি শব্দ চয়ন এবং সাহিত্য সৃষ্টির প্রক্রিয়ার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে।
এখানে বিষয়বস্তু কবিতার যোগ্য উপাদান কী হবে তা তালিকাভুক্ত করার চেষ্টা করে। পাঠককে ব্যাখ্যা করার সময়, লেখার উপাদান কী হওয়া উচিত, তিনি আবিষ্কার করেন যে কবিতা হল সেই শিল্পের শিল্প যার কোনো মূল্য নেই (সংক্ষেপে, কবিতার মতে, এটিই থুতুতে বিতর্কিত হতে পারে। দূরত্ব)।
এভাবে, তিনি আন্ডারলাইন করেছেন যে যা অবশিষ্ট আছে তা কবিতা তৈরিতে কাজ করে এবং সমসাময়িক বিশ্বকে মূল্য দেয় না, সর্বোপরি, কাব্য রচনার জন্য সর্বোত্তম মানের কাঁচামাল হিসাবে পরিণত হয়। . কবিতার জন্য সবচেয়ে বৈচিত্র্যময় উপাদানগুলি হাইলাইট করা হয়েছে (একটি গাড়ি, একটি চাপাতা, একটি পোকা)।
3. 3 <1
•
কিছু না বলার অনেক গুরুতর উপায় আছে, তবে শুধুমাত্র কবিতাই সত্য।
•
আমার চেয়ে আমার মধ্যে আমার উপস্থিতি বেশি অভাব।
•
নিজেকে জানার সবচেয়ে ভালো উপায় হল বিপরীতটা করা।
পাঁচটি পদউপরে বই সম্পর্কে কিছুই না থেকে একটি উদ্ধৃতি তৈরি করুন। এগুলি অভ্যন্তরীণ কবির প্রজ্ঞার বড়ি , যারা একটি ঘনীভূত এবং খণ্ডিত জ্ঞানের প্রস্তাব দেয়।
ছোট বাক্যগুলি, এমনকি সংক্ষিপ্ত এবং সংযোগ বিচ্ছিন্ন, বিরক্ত করে এবং আপনাকে ভাবতে আমন্ত্রণ জানায় .
গভীর দার্শনিক প্রতিফলন (কখনও কখনও হালকা পর্যবেক্ষণের সাথে পর্যায়ক্রমে) আপাত সরলতার আবরণ থেকে উপস্থাপিত হয়। পড়া শেষ হলে, বাক্যাংশগুলি প্রতিধ্বনিত হয় এবং প্রতিধ্বনিত হয়৷
4. ড্রেগস
আমি এমন অস্পষ্ট শব্দ পছন্দ করি যেগুলি
একটি রান্নাঘরের পিছনে থাকে — যেমন ড্রেগ, ক্যান, স্পেক
যে শব্দগুলির চেয়ে সোডালিটিতে বাস করুন —
উৎকর্ষ, সুস্পষ্ট, মহিমা।
আমার পরিবর্তিত অহংকারগুলিও সমস্ত নোংরামি,
স্পেক, দরিদ্র শয়তান
কে পারে রান্নাঘরের পিছনে বসবাস
— যেমন বোলা সেটে, মারিও পেগা সাপো, মারিয়া পেলেগো
ব্ল্যাক ইত্যাদি।
সকল মাতাল বা বোকা।
এবং সমস্ত উপযুক্ত রাগ।
একদিন কেউ আমাকে পরামর্শ দিল যে আমি একটি সম্মানজনক
অহং পরিবর্তন করি — যেমন একজন রাজপুত্র, একজন
এডমিরাল, একজন সিনেটর।
আমি জিজ্ঞেস করলাম:
কিন্তু আমার ব্যবধানে কে থাকবে যদি
দরিদ্র শয়তানরা না থাকে?
কবিতার শিরোনামটি ইতিমধ্যেই আমরা কী সম্পর্কে ইঙ্গিত দেয় পরবর্তীতে পড়বে : ড্রেগগুলি হল যা অবশিষ্ট থাকে, আমানত যা পছন্দসই তরল প্রস্তুত করার পরে একটি পাত্রের নীচে থাকে (উদাহরণস্বরূপ, কফি বা ওয়াইন)।
এটি এই ধরণের থেকে।কাঁচামাল থেকে যা কবি তার কবিতা তৈরি করেন - যা অলক্ষিত হয়, যা ব্যয়যোগ্য বলে মনে হয়, এমন উপাদান যা কেউ চিন্তা করে না।
দ্য ড্রেগস একটি আত্মকেন্দ্রিক কবিতা , নিজের লেখার উপর নিবেদিত একটি লেখার সাথে। দৈনন্দিন, অ্যাক্সেসযোগ্য শব্দভাণ্ডার - সেইসাথে পাঠ্য জুড়ে তালিকাভুক্ত উদাহরণগুলি - পাঠকের পক্ষ থেকে একটি অবিলম্বে সনাক্তকরণ সম্পর্ককে অনুমতি দেয়৷
5. চোখ স্থির
দেখছি, চারপাশের সবকিছু লক্ষ্য করছি, কবিতার সামান্যতম অভিপ্রায় ছাড়াই।
আপনার বাহু দুলিয়ে, তাজা বাতাসে শ্বাস নেওয়া, আপনার আত্মীয়দের স্মরণ করা।
আমাদের বাড়ি, আমাদের বোন, ভাই এবং বাবা-মাকে মনে রাখা।
মনে রাখা যে তারা অনেক দূরে এবং তাদের মিস করছে...
সেই শহরকে মনে রাখা যেখানে আমরা জন্মগ্রহণ করেছি, নির্দোষতার সাথে, এবং একা হাসুন।
অতীতের জিনিস দেখে হাসুন। বিশুদ্ধতা অনুপস্থিত।
আমাদের একসময়ের গান, নাচ, গার্লফ্রেন্ডদের কথা মনে রাখা।
আমরা যেসব জায়গায় গিয়েছি এবং যা দেখেছি সেগুলো মনে রাখা।
আমাদের ভ্রমণের কথা মনে রাখা ইতিমধ্যে নেওয়া হয়েছে এবং বন্ধুরা যারা দূরে থেকেছে।
বন্ধুদের মনে রাখা যারা কাছের এবং তাদের সাথে কথোপকথন।
জেনে যে আমাদের সত্যিই বন্ধু আছে!
একটি গাছ থেকে একটি পাতা নিন , এটা চিবিয়ে নিন, আপনার মুখে বাতাস অনুভব করুন...
সূর্য অনুভব করুন। সব কিছু দেখে উপভোগ করছি।
সেখানে হাঁটা উপভোগ করছি। এভাবে ভুলে যাওয়া উপভোগ করছি।
এই মুহূর্তটি উপভোগ করছি।bestegos
যে কবিতাটিতে নায়ক হিসেবে ফুলের শামুক রয়েছে সেটি প্রকৃতির কথা বলে এবং ভাষার গঠন নিয়ে খেলা করে, ম্যানোয়েল ডি ব্যারোসের গানের দুটি বৈশিষ্ট্য।
লেখক দৃষ্টিভঙ্গির ইস্যু নিয়ে খেলেছেন (শামুক কি দেয়ালে চরছে নাকি দেয়ালে শামুক চরছে?)।
যাই হোক, এই দুটি উপাদানের মধ্যে মুখোমুখি হয়। কবিতার কেন্দ্রীয় নিউক্লিয়াস। মনে হচ্ছে প্রাচীর এবং শামুক হল নিখুঁত সামঞ্জস্যের উপাদান, পরিপূরক এবং অবিচ্ছেদ্য।
7। শিশিরের জীবনী
মানুষের সবচেয়ে বড় সম্পদ হল তার অসম্পূর্ণতা।
এই মুহুর্তে আমি ধনী।
শব্দগুলি যা আমাকে আমি হিসাবে গ্রহণ করে আমি — আমাকে আমি
গ্রহণ করি না।
আমি এমন একজন লোক হয়ে দাঁড়াতে পারি না যে
দরজা খুলে দেয়, যে ভালভ টানে, যে ঘড়ির দিকে তাকায়, কে
বিকাল ৬টায় রুটি কেনে, কে বাইরে যায়,
পেন্সিল ধারালো করে, আঙ্গুরের দিকে তাকায় ইত্যাদি। ইত্যাদি।
আমাকে ক্ষমা করুন।
কিন্তু আমাকে অন্যদের হতে হবে।
আমি মনে করি প্রজাপতি ব্যবহার করে মানুষকে পুনর্নবীকরণ করব।
কবিতার শিরোনাম ইতিমধ্যে একটি কৌতূহলী চেহারা তলব: কিভাবে এটি একটি শিশিরের জীবনী ট্রেস করা সম্ভব হবে? শিশিরের কি জীবনী আছে?
জীবনী শব্দটি একজন ব্যক্তির জীবনের ইতিহাসকে বোঝায়, এমন একটি সংজ্ঞা যা শিশিরের সাথে মানানসই বলে মনে হয় না, যা একটি প্রাকৃতিক শারীরিক ঘটনা।
না কবিতা যত এগোতে থাকে, আমরা স্থানের চেয়ে এই কাব্যিক বিষয়কে আরও ভালোভাবে জানতে পারিসাধারণ, যারা কেবল একটি প্রচলিত ব্যক্তিত্বের সাথে মানানসই নয়, যিনি রুটি কেনেন, দরজা খোলেন এবং ঘড়ি দেখেন। তার আরও বেশি প্রয়োজন, তাকে অন্য হতে কেমন লাগে তা নিজেকেই অনুভব করতে হবে, তার একাধিক হতে হবে এবং দৈনন্দিন জীবনে নতুন দৃষ্টিভঙ্গি অনুভব করতে হবে।
এই অস্থির চেহারাটি এমনকি এই পরিস্থিতিতেও যাচাই করা যেতে পারে খুব প্রয়োজন একটি নতুন ভাষা উদ্ভাবন । এটি শেষ শ্লোকের ক্ষেত্রে "আমি মনে করি প্রজাপতি ব্যবহার করে মানুষকে পুনর্নবীকরণ করা।", এমন একটি আবিষ্কার যা যুক্তিসঙ্গতভাবে বোঝা যায় না, শুধুমাত্র স্নেহের দৃষ্টিকোণ থেকে সম্ভব।
8। উদ্ভাবনের একটি শিক্ষাবিদ্যা
যে নদীটি একটি লুপ তৈরি করেছিল
আমাদের বাড়ির পিছনে
টি ছিল একটি নরম কাঁচের ছবি...
একজন লোক পাশ দিয়ে যাচ্ছিল এবং বলল:
নদীটি যে লুপ তৈরি করে...
এটিকে খাঁটি বলা হয়...
এটি আর ছবি ছিল না একটি কাচের সাপ
যেটি বাড়ির পিছনে একটি লুপ তৈরি করেছিল৷
এটি একটি খাঁটি ছিল৷
আমার মনে হয় নামটি ছবিটিকে খারাপ করেছে৷
এ সুন্দর উদ্ভাবনের একটি শিক্ষাবিদ্যা আমরা দেখতে পাই যে কীভাবে কাব্যিক শব্দটি আমরা একটি ল্যান্ডস্কেপের ব্যাখ্যাকে পরিবর্তন করতে পারি৷
আমাদের মধ্যে বেশিরভাগই সম্ভবত নদীর রূপরেখার দিকে তাকাবে এবং মহাকাশকে একটি কোভ বলবে৷ , একটি শব্দ যা ল্যান্ডস্কেপের কনফিগারেশনকে কয়েকটি অক্ষরে ঘনীভূত করতে সক্ষম। কবি অবশ্য এই সাধারণ নামের পছন্দে সন্তুষ্ট নন, কারণ তিনি ধরে নিয়েছেন যে তিনি সেই প্যানোরামার সৌন্দর্য ধরতে সক্ষম নন।
লোকটিকবিতাটি কাব্যিক বিষয়ের বিরোধী, যিনি নদীর খাঁড়ির নকশার নাম দিতে অস্বীকার করেন। তাই, একটি কবিতা চেহারা দিয়ে, তিনি এই প্রাকৃতিক ল্যান্ডস্কেপটিকে "গ্লাস স্নেক" বলার সিদ্ধান্ত নেন, একটি শব্দগুচ্ছ যা প্রযুক্তিগত শব্দ কোভের চেয়ে অনেক বেশি সৌন্দর্য বহন করে৷
এর ভিডিওটি দেখুন৷ কবি ম্যানোয়েল ডি ব্যারোস উপরের কবিতাটি পড়ছেন:
ম্যানোয়েল ডি ব্যারোস - দ্য বুক অফ ইগনোরেন্স, স্মল ওয়ার্ল্ড অ্যান্ড সেলফ-পোর্ট্রেট9. কবিতা
কবিতা শব্দের মধ্যে রাখা হয় - আমি শুধু এইটুকুই জানি।
আমার ফ্যাডো প্রায় সবকিছুই জানে না।
কোন কিছুরই আমার গভীরতা নেই .
বাস্তবতার সাথে আমার কোন সম্পর্ক নেই।
আমার কাছে ক্ষমতাবান সে নয় যে সোনা আবিষ্কার করে।
আমার কাছে শক্তিশালী সে যে <1
তুচ্ছতা (পৃথিবী এবং আমাদের)।
এই ছোট্ট বাক্যটির জন্য তারা আমাকে মূর্খ বলে প্রশংসা করেছিল।
আমি অনুপ্রাণিত হয়ে কেঁদেছিলাম।
আমি প্রশংসা করতে দুর্বল
কবিতা নিয়ে কথা বলার অজুহাত নিজের প্রতি প্রতিফলন ঘটায়। কবিতায়, মাত্র দশটি পদের সাথে আমরা ম্যানোয়েল ডি ব্যারোসের গান বোঝার জন্য মূল অংশগুলি পেয়েছি।
প্রথম শ্লোক - কবিতার উত্স সম্পর্কে - শীঘ্রই একটি প্রশ্নবিদ্ধ দৃষ্টিভঙ্গির দিকে নিয়ে যায় বিষয়ের সীমাবদ্ধতা।
আমরা খুঁজে পেয়েছি,
