বিষয়বস্তুৰ তালিকা
আশাকৰোঁ
আপুনি সোনকালে ঘূৰি আহিব
আপুনি বিদায় নিদিয়ে
কেতিয়াও নহয় আকৌ মোৰ মৰমৰ পৰা
আৰু কান্দিব, অনুশোচনা কৰিব
আৰু বহুত ভাবিব
যে একেলগে কষ্ট পোৱাটোৱেই ভাল
অকলে সুখেৰে জীয়াই থকাতকৈ
আশাকৰোঁ
দুখই আপোনাক পতিয়ন নিয়াওক
যে আকাংক্ষাই ক্ষতিপূৰণ নিদিয়ে
আৰু যে অনুপস্থিতিয়ে শান্তি কঢ়িয়াই নিদিয়ে
আৰু প্ৰকৃত প্ৰেমৰ... যিসকলে ইজনে সিজনক ভাল পায়
ই একেটা পুৰণি কাপোৰ বয়
যিটোৱে উন্মোচন নকৰে
আৰু আটাইতকৈ ঐশ্বৰিক বস্তুটো
পৃথিৱীত আছে<৫><৪>প্ৰতিটো চেকেণ্ডত জীয়াই থকাটোৱেই হৈছে
আকৌ কেতিয়াও নহয়...
সৰু কবি ভিনিচিয়াছ ডি ম'ৰেছ (১৯১৩-১৯৮০) মূলতঃ তেওঁৰ আবেগিক পদ্যৰ বাবে পৰিচিত হৈ পৰিছিল, মহান সৃষ্টি কৰিছিল ব্ৰাজিলৰ সাহিত্যৰ কবিতা। টোমাৰা সেই সফল উদাহৰণবোৰৰ ভিতৰত অন্যতম, য'ত পদ্যবোৰৰ জৰিয়তে কবিয়ে নিজৰ ভিতৰত ৰখা সকলো মৰম প্ৰকাশ কৰিবলৈ সক্ষম হৈছে।
এটা ক্লাছিক প্ৰেমৰ ঘোষণা<ৰ পৰিৱৰ্তে ৭>, তৈয়াৰ কৰা যেতিয়া দম্পতী একত্ৰিত হয়, আমি কবিতাটোত পঢ়ো প্ৰস্থানৰ মুহূৰ্ত, যেতিয়া বিষয়টো পিছ পৰি ৰৈ যায়। গোটেই পদবোৰত আমি উপলব্ধি কৰিছো যে তেওঁ বিচাৰে যে তেওঁৰ প্ৰিয়জনীয়ে তাইৰ যোৱাৰ সিদ্ধান্তৰ বাবে অনুশোচনা কৰক আৰু নিজৰ কোলালৈ উভতি আহক।
কবিতাটোৱে আমাক এইটোও সোঁৱৰাই দিছে - বিশেষকৈ শেষৰ স্তৱকটোত - যে আমি জীৱনৰ প্ৰতিটো মুহূৰ্ত আমাৰ... জীৱনটো যেন শেষৰটো।
টমাৰা ক সংগীতত চেট কৰা হৈছিল আৰু টকিনহো আৰু মেৰিলিয়াৰ কণ্ঠত এমপিবি ক্লাছিক হৈ পৰিছিলব্ৰাজিলৰ কবিজন আমাৰ সময়ৰ অন্যতম গুৰুত্বপূৰ্ণ সৃষ্টিকৰ্তা আৰু তেওঁ মূলতঃ চুটি কবিতাত বিনিয়োগ কৰিছে, পাঠকক মোহিত কৰা স্পষ্ট, সুলভ ভাষাৰে।
Rápido e Rasteiro is full of... আৰু ইয়াৰ অপ্ৰত্যাশিত অন্ত থাকে, দৰ্শকৰ মাজত আচৰিত জাগ্ৰত হয়। দুষ্ট কবিতাটোৱে মাত্ৰ ছটা পদত এক প্ৰকাৰৰ সুখ আৰু আনন্দৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি জীৱন দৰ্শন প্ৰেৰণ কৰিছে।
সংলাপ হিচাপে লিখা, সহজ আৰু ক্ষীপ্ৰ ভাষাৰে কবিতাটোৱে... সহজেই পাঠকৰ সৈতে সহানুভূতি সৃষ্টি কৰিবলৈ সক্ষম হোৱা হাস্যৰসৰ লেখীয়া জীৱনৰ স্পন্দন।
12. কান্ধবোৰে পৃথিৱীখনক সমৰ্থন কৰে , কাৰ্লোছ ড্ৰামণ্ড ডি আন্দ্ৰেডৰ দ্বাৰা
এটা সময় আহে যেতিয়া কোনোবাই আৰু কোৱা নহয়: মোৰ ঈশ্বৰ।
নিৰপেক্ষ শুদ্ধিৰ সময়।
এটা সময় যেতিয়া মানুহে আৰু নকয়: মোৰ প্ৰেম।
কাৰণ প্ৰেম অসাৰ আছিল।
আৰু চকুৱে কান্দিব নোৱাৰে।
আৰু হাতবোৰে বয় কেৱল ৰুক্ষ কাম।
আৰু হৃদয় শুকান।
বৃথাই মহিলাসকলে দুৱাৰত টোকৰ মাৰে, আপুনি খোলা নাথাকিব।
আপুনি অকলে থাকি গ’ল, পোহৰ গ’ল আউট,
কিন্তু ছাঁত আপোনাৰ চকু দুটা বিশাল জিলিকি উঠে।
আপুনি সকলোৱে নিশ্চিত, আপুনি আৰু কষ্ট পাব নাজানে।
আৰু আপুনি ইয়াৰ পৰা একো আশা নকৰে আপোনাৰ বন্ধুসকল।
বৃদ্ধা আহিলেও কোনো কথা নাই, বাৰ্ধক্য কি?
আপোনাৰ কান্ধে পৃথিৱীখনক সহায় কৰে
আৰু ইয়াৰ ওজন শিশুৰ হাততকৈ বেছি নহয় .
যুদ্ধ, দুৰ্ভিক্ষ, দেশৰ অট্টালিকাৰ ভিতৰত যুক্তি
কেৱল প্ৰমাণ কৰে যে...জীৱনটো চলি থাকে
আৰু সকলোৱে এতিয়াও নিজকে মুক্ত কৰা নাই।
কিছুমানে, দৰ্শনটোক বৰ্বৰ বুলি বিবেচনা কৰি
(সুক্ষ্মবোৰ) মৃত্যুৱেই ভাল পাব।
এটা সময় আহিল যেতিয়া যে মৃত্যুৰ কোনো লাভ নাই।
সময় আহিল যেতিয়া জীৱনটো এটা আদেশ।
কেৱল জীৱন, ৰহস্যহীনতা অবিহনে।
কাৰ্লছ ড্ৰামণ্ড ডি ২০ শতিকাৰ ব্ৰাজিলৰ সৰ্বশ্ৰেষ্ঠ কবি বুলি গণ্য কৰা এণ্ড্ৰেড (১৯০২-১৯৮৭) য়ে আটাইতকৈ বৈচিত্ৰময় বিষয়বস্তুৰ ওপৰত কবিতা লিখিছিল: প্ৰেম, নিসংগতা, আৰু যুদ্ধ, তেওঁৰ ঐতিহাসিক সময়।
কান্ধে পৃথিৱীখনক সমৰ্থন কৰে ১৯৪০ চনত প্ৰকাশিত , ১৯৩০ চনত (দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধৰ মাজভাগত) লিখা আৰু কৌতুহলজনকভাৱে আজিও এক কালজয়ী সৃষ্টি হৈয়ে আছে। কবিতাটোত ভাগৰুৱা অৱস্থা ৰ কথা কোৱা হৈছে, শূন্য জীৱনৰ কথা কোৱা হৈছে: বন্ধুবিহীন, প্ৰেমবিহীন, বিশ্বাসহীন।
পদ্যবোৰে আমাক বিশ্বৰ দুখজনক দিশবোৰৰ কথা মনত পেলাই দিয়ে - যুদ্ধ, অন্যায় সামাজিক ভোক। কবিতাটোত চিত্ৰিত বিষয়বস্তুৱে অৱশ্যে সকলো কথাৰ মাজতো প্ৰতিহত কৰে।
13. ডোনা ড'ইডা (১৯৯১), এডেলিয়া প্ৰাডোৰ
এবাৰ মই ছোৱালী থাকোঁতে ধুমুহা আৰু জিলিকনিৰ সৈতে প্ৰচণ্ড বৰষুণ হৈছিল
, ঠিক এতিয়া বৰষুণ হোৱাৰ দৰেই।<৫> <৪>যেতিয়া খিৰিকীবোৰ খুলিব পৰা গ’ল,
শেষ টোপালবোৰেৰে ডোঙাবোৰ লৰচৰ কৰি আছিল।
মায়ে যেন জানিছিল যে তাই কবিতা এটা লিখিব,
decided inspired : একেবাৰে নতুন চায়োটে, আংগু, কণীৰ চাটনি।
মই চায়োট ল'বলৈ গৈছিলো আৰু এতিয়া ঘূৰি আহিছো,
ত্ৰিশ বছৰৰ পিছত। মাক বিচাৰি নাপালোঁ।
যি মহিলাগৰাকীয়ে...দুৱাৰখন খুলিলে এনে এগৰাকী বুঢ়ীক চাই হাঁহিলে,
শিশুৰ দৰে পেৰাছল আৰু উদং উৰুৰে।
মোৰ ল'ৰা-ছোৱালীবোৰে মোক লাজতে নাকচ কৰিলে,
মোৰ স্বামীয়ে মৃত্যুৰ আগলৈকে দুখী হৈ পৰিল,
মই ট্ৰেইলত পাগল হৈ পৰিলোঁ।
বৰষুণ দিলেহে মোৰ ভাল লাগে।
পাগল ভদ্ৰমহিলা দুৰ্ভাগ্যজনকভাৱে ই কম পৰিচিত কবিতা ব্ৰাজিলৰ সাহিত্যৰ মুকুতা আৰু কবিগৰাকীৰ অন্যতম শ্ৰেষ্ঠ ৰচনা হোৱাৰ পিছতো মিনাছ গেৰাইছৰ লেখিকা এডেলিয়া প্ৰাডো (১৯৩৫)।
নিপুণতাৰে এডেলিয়া প্ৰাডোৱে আমাক অতীতৰ পৰা বৰ্তমানলৈ আৰু বৰ্তমানলৈ পৰিবহণ কৰিবলৈ সক্ষম হৈছে 32 টা শ্ৰেষ্ঠ কবিতা কাৰ্লোছ ড্ৰামণ্ড ডি এণ্ড্ৰেড বিশ্লেষণ কৰা হৈছে অধিক পঢ়ক
মহিলাগৰাকী, এতিয়া এগৰাকী প্ৰাপ্তবয়স্ক আৰু বিবাহিত, পিছত বাহিৰত বৰষুণৰ কোলাহল সংবেদনশীল উদ্দীপক হিচাপে শুনি, অতীতলৈ ভ্ৰমণ কৰে আৰু মাকৰ কাষত বাস কৰা শৈশৱৰ দৃশ্য এটালৈ উভতি যায়। স্মৃতি আৱশ্যকীয় আৰু নামহীন মহিলাগৰাকীক শৈশৱৰ স্মৃতিলৈ ঘূৰি আহিবলৈ বাধ্য কৰে, তাইৰ কোনো উপায় নাই, যদিও সেই গতিবিধিয়ে বিষক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে কাৰণ, যেতিয়া তাই ঘূৰি আহে, তেতিয়া তাইক আগুৰি থকা মানুহবোৰে - ল'ৰা-ছোৱালীবোৰে বুজি নাপায় আৰু স্বামী।
14. বিদায় , চেচিলিয়া মেইৰেলেছৰ দ্বাৰা
মোৰ বাবে, আৰু আপোনাৰ বাবে, আৰু অধিক সেইটোৰ বাবে
যিটো হৈছে য'ত আন বস্তু কেতিয়াও নহয়,
মই গুচি যাওঁ ৰুক্ষ সাগৰ আৰু শান্তিপূৰ্ণ আকাশ:
মই নিসংগতা বিচাৰো।
মোৰ পথটো লেণ্ডমাৰ্ক বা লেণ্ডস্কেপবিহীন।
আৰু আপুনি ইয়াক কেনেকৈ জানে? -তেওঁলোকে মোক সুধিব।
- কাৰণ মোৰ শব্দ নাই, কাৰণ মোৰ ছবি নাই।
কোনো শত্ৰু আৰু কোনো ভাই নাই।
আপুনি কি বিচাৰিছে বাবে? - আটাইবোৰ. আপুনি কি বিচাৰে? - একো নাই।
মই হৃদয়ৰ সৈতে অকলে যাত্ৰা কৰো।
মই হেৰাই যোৱা নাই, কিন্তু ভুল ঠাইত।
মই মোৰ পথটো হাতত কঢ়িয়াই লৈ ফুৰো।
কপালৰ পৰা এটা স্মৃতি উৰি গ'ল।
মোৰ প্ৰেম, মোৰ কল্পনা উৰি গ'ল...
হয়তো দিগন্তৰ আগত মৰি যাম।
স্মৃতি, প্ৰেম আৰু বাকী ক'ত থাকিব?
মই মোৰ শৰীৰটো ইয়াতে এৰি দিওঁ, সূৰ্য্য আৰু পৃথিৱীৰ মাজত।
(মই তোমাক চুমা খাওঁ, মোৰ শৰীৰ, হতাশাৰে ভৰা!
দুখৰ বেনাৰ of a strange war...)
মই নিসংগতা বিচাৰো।
১৯৭২ চনত প্ৰকাশিত, Despedida হৈছে চেচিলিয়া মেইৰেলেছৰ (১৯০১-১৯৬৪) অন্যতম বিখ্যাত কবিতা . গোটেই পদবোৰৰ মাজেৰে আমি বিষয়বস্তুৰ ইচ্ছাক চিনি পাওঁ, যিটো হ’ল নিসংগতা বিচাৰি উলিওৱা।
ইয়াত নিসংগতা হৈছে এটা প্ৰক্ৰিয়া যিটো বিষয়বস্তুৱে বিচাৰে, সৰ্বোপৰি এটা পথ হোৱাৰ বাবে, আত্মজ্ঞানৰ পথ। সংলাপৰ পৰা নিৰ্মিত কবিতাটোৱে বিষয়বস্তুৰ কথোপকথনৰ অনুকৰণ কৰে যিসকলে তেওঁৰ একেবাৰে অকলশৰীয়া হ’ব বিচৰা অস্বাভাৱিক আচৰণত আচৰিত হয়।
ব্যক্তিবাদী (মন কৰক কেনেকৈ ক্ৰিয়াবোৰ প্ৰায় সকলোবোৰ প্ৰথম ব্যক্তিত থাকে: “ I এৰি যাওক”, “মই বিচাৰো”, “মই লওঁ”), কবিতাটোৱে ব্যক্তিগত অনুসন্ধানৰ পথ আৰু নিজৰ লগত শান্তিত থকাৰ ইচ্ছাৰ বিষয়ে কয়।
15. বন্ধু এজনলৈ দহটা ফোন (হিল্ডা হিলষ্ট)
যদি মোক নিশাচৰ আৰু অসম্পূৰ্ণ যেন লাগে
মোক আকৌ এবাৰ চাওক।কাৰণ সেই নিশা
মই নিজকে চালোঁ, যেন তুমি মোৰ ফালে চাইছা।
আৰু যেন পানীয়ে
পলাব বিচাৰিছে
তাৰ ঘৰ যিটো নদী
আৰু মাত্ৰ গ্লাইডিং, আনকি পাৰটোও স্পৰ্শ কৰা নাই।
মই তোমাৰ ফালে চালোঁ। আৰু ইমান দিনে
মই বুজি পাওঁ যে মই পৃথিৱী। ইমান দিনে
আশা কৰিছো
যে আপোনাৰ আটাইতকৈ ভ্ৰাতৃত্ববোধৰ পানী
মোৰ ওপৰত টানিব। গোহালি আৰু নাৱিক
মোৰ ফালে আকৌ এবাৰ চাওক। কম অহংকাৰেৰে।
আৰু অধিক মনোযোগী।
ব্ৰাজিলৰ সাহিত্যত যদি এনেকুৱা এগৰাকী মহিলা আছে যিয়ে আটাইতকৈ তীব্ৰ প্ৰেমৰ কবিতা লিখিছিল, তেন্তে সেই মহিলাগৰাকী আছিল, নিঃসন্দেহে, হিল্ডা হিলষ্ট (১৯৩০-২০০৪
বন্ধুলৈ দহটা কল এই ধৰণৰ উৎপাদনৰ এটা উদাহৰণ। আবেগিক কবিতাৰ ধাৰাবাহিকখন ১৯৭৪ চনত প্ৰকাশ পাইছিল আৰু সংকলনৰ পৰাই আমি তেওঁৰ সাহিত্য শৈলীৰ চিত্ৰণ কৰিবলৈ এই সৰু উদ্ধৃতিটো লৈছিলো। সৃষ্টিত আমি প্ৰিয়জনৰ আত্মসমৰ্পণ দেখিবলৈ পাওঁ, তাইৰ আনজনে চোৱা, লক্ষ্য কৰা, অনুভৱ কৰাৰ ইচ্ছা।
তাই পোনে পোনে নিজৰ হৃদয়ৰ মালিকজনৰ ওচৰলৈ যায় আৰু নিজকে সমৰ্পণ কৰে, ভয় নোহোৱাকৈ, চাৱনিৰ ওচৰত আনজনৰ, তেওঁও সাহসেৰে সম্পূৰ্ণ নিষ্ঠাৰে এই যাত্ৰাত নামিব বুলি সুধিলে।
16. Saudades , Casimiro de Abreu
ৰাতিৰ মৃত অৱস্থাত
ধ্যান কৰাটো কিমান মিঠা
যেতিয়া তৰাবোৰ জিলিকি উঠে
সাগৰৰ নিস্তব্ধ ঢৌত;
যেতিয়া মহিমাময় চন্দ্ৰ
উদয় সুন্দৰ আৰু মেলা,
অসাৰ কুমাৰীৰ দৰে
আপুনি ভিতৰলৈ চাব পানী!
এই ঘণ্টাবোৰত মৌনতা,
দুখৰ আৰু...প্ৰেম,
মই দূৰৰ পৰা শুনি ভাল পাওঁ,
হৃদয়ৰ বিষ আৰু বেদনাৰে ভৰা,
ঘণ্টাৰ ঘণ্টা
যিটোৱে ইমান অকলশৰীয়াকৈ কথা কয়
<৪>সেই মৰ্চাৰীৰ শব্দৰেসেইটোৱে আমাক ভয়ত ভৰাই তোলে।
তাৰ পিছত – নিষিদ্ধ আৰু অকলে –
মই পাহাৰৰ প্ৰতিধ্বনিলৈ এৰি দিওঁ
সেই আকাংক্ষাৰ হুমুনিয়াহ
সেইটো মোৰ বুকুত বন্ধ হৈ যায়।
এইবোৰ তিক্ততাৰ চকুলো
এইবোৰ বিষেৰে ভৰা চকুলো:
– মই তোমাক মিছ কৰো – my loves ,
– Saudades – da minha terra!
১৮৫৬ চনত Casimiro de Abreu (১৮৩৯-১৮৬০) দ্বাৰা লিখা কবিতা Saudades কবিয়ে কেৱল নিজৰ বাবেই নহয়, অনুভৱ কৰা অভাৱৰ কথা কয় ভাল পায়, কিন্তু নিজৰ গৃহভূমিৰ বিষয়েও।
যদিও লেখকৰ আটাইতকৈ পৰিচিত কবিতাটো হৈছে মোৰ আঠ বছৰীয়া - য'ত তেওঁ সৌদাদেছৰ কথাও কয়, কিন্তু শৈশৱৰ পৰাই - সৌদাদেছত আমি এনে চহকী পদ্য বিচাৰি পাওঁ যিয়ে কেৱল জীৱনকে উদযাপন কৰাই নহয়,... অতীত, কিন্তু প্ৰেম আৰু উৎপত্তিস্থলও। ইয়াত এটা নষ্টালজিক দৃষ্টিভংগী ই ৰাজত্ব কৰে।
দ্বিতীয় ৰোমান্টিক প্ৰজন্মৰ কবিয়ে কবিতাটোত তেওঁৰ ব্যক্তিগত স্মৃতি, অতীত আৰু বৰ্তমানক জুৰুলা কৰা যন্ত্ৰণাৰ অনুভৱক সম্বোধন কৰিবলৈ বাছি লৈছিল, যাৰ দ্বাৰা চিহ্নিত কৰা হৈছে দুখ-কষ্ট।<৫><০>১৭। কাউণ্টডাউন , আনা ক্ৰীষ্টিনা চেজাৰৰ দ্বাৰা
(...) মই বিশ্বাস কৰিছিলোঁ যে যদি আপুনি আকৌ ভাল পায়
আপুনি আনক পাহৰি যাব
অন্ততঃ তিনিটা বা... চাৰিটা মুখ যিবোৰ মই ভাল পাইছিলোঁ
আৰ্কাইভ বিজ্ঞানৰ ডিলিৰিয়ামত
মই মোৰ স্মৃতিশক্তিক বৰ্ণমালাত সংগঠিত কৰিলোঁ
যেনেকৈ ভেড়া গণনা কৰি বশ কৰি তোলে
এতিয়াও open flank মই পাহৰি নাযাওঁ
আৰুআপোনাৰ মাজত থকা আন মুখবোৰক মই ভাল পাওঁ
কেৰিয়াকা আনা ক্ৰীষ্টিনা চেজাৰ (১৯৫২-১৯৮৩)ক দুৰ্ভাগ্যজনকভাৱে এতিয়াও সাধাৰণ জনতাই কম চিনি পায়, যদিও তেওঁ বহুমূলীয়া কাম এৰি থৈ গৈছে। যদিও তেওঁ কম জীৱন কটায়, আনা চি> (১৯৯৮ চনত প্ৰকাশিত Inéditos e dispersos নামৰ কিতাপখনত) প্ৰেমৰ ওপৰত ওপৰ সোমাই পৰা ৰ কথা কয়, যেতিয়া আমি এজন ব্যক্তিৰ লগত জড়িত হৈ আন এজনক পাহৰিবলৈ বাছি লওঁ।
কবিয়ে বিচাৰে, প্ৰথমতে , তাইৰ আৱেগিক জীৱনটোক সংগঠিত কৰিবলৈ, যেন মৰমবোৰৰ ওপৰত সম্পূৰ্ণ নিয়ন্ত্ৰণ ৰখা আৰু তাই ভালপোৱাসকলক নতুন সম্পৰ্কৰে জয় কৰা সম্ভৱ।
অতীতক এৰি যোৱাৰ স্পষ্ট উদ্দেশ্যেৰে এই নতুন জড়িততা গ্ৰহণ কৰাৰ পিছতো, শেষত তাই আৱিষ্কাৰ কৰে যে নতুন সংগীৰ সৈতেও পূৰ্বৰ সম্পৰ্কৰ ভূত তাইৰ লগত থাকে।
যদি আপুনি কবিতা ভাল পায় আমি ভাবো আপুনি তলত দিয়া প্ৰবন্ধবোৰৰ প্ৰতিও আগ্ৰহী হ'ব:
2. কবিতাৰ সামগ্ৰী , মানোৱেল ডি বাৰ’ছৰ
যিবোৰৰ মূল্যবোধক দূৰৰ পৰা থুত
বিতৰ্ক কৰিব পাৰি
, সেই সকলোবোৰ কবিতাৰ বাবে
যিজন মানুহক কম্বল
আৰু গছৰ মালিক কবিতাৰ বাবে ভাল
10 x 20 প্লট, অপতৃণেৰে লেতেৰা — যিসকলে
চিৰপ কৰে 'এইটো: চলন্ত ধ্বংসাৱশেষ , কেন
কবিতাৰ বাবে
এটা পিছল চেভ্ৰ'লে
এবষ্টেমিয়াছ ভেকুলীৰ সংগ্ৰহ
মুখ নোহোৱাকৈ ব্ৰেকৰ চাহপাত
কবিতাৰ বাবে ভাল
যিবোৰ বস্তু ক'লৈকো নাযায়
বেছি গুৰুত্বপূৰ্ণ
প্ৰতিটো সাধাৰণ বস্তুৱেই সন্মানৰ উপাদান
প্ৰতিটো অমূল্য বস্তুৰেই নিজৰ স্থান
কবিতা বা সাধাৰণতে
আমাৰ দৈনন্দিন জীৱনত দেখা সৰু সৰু কথাবোৰৰ কবি মাটো গ্ৰ'ছ' মানোৱেল ডি বাৰ'ছ (১৯১৬-২০১৪) তেওঁৰ পদ্য ভৰ্তিৰ বাবে পৰিচিত of delicacy .
বস্তুগত কবিতা ইয়াৰ সৰলতাৰ উদাহৰণ। ইয়াত বিষয়বস্তুৱে পাঠকক বুজাই দিয়ে যে, আটাইবোৰ কথাৰ পাছতো, কবিতা লিখাৰ যোগ্য সামগ্ৰী কি। কিছুমান উদাহৰণ দি আমি উপলব্ধি কৰোঁ যে কবিৰ কেঁচামাল মূলতঃ যিটোৰ কোনো মূল্য নাই, যিটো বেছিভাগ মানুহে লক্ষ্য নকৰাকৈয়ে থাকে।
যিবোৰ কথা মানুহে কাব্যিক সামগ্ৰী হিচাপে গুৰুত্বসহকাৰে লোৱা নাই ( অতি বৈচিত্ৰময় ধৰণৰ বস্তু: কম্বল , can, car) নিজকে প্ৰকাশ কৰে যে, আটাইবোৰৰ পিছতো, কবিতা এটা নিৰ্মাণ কৰিবলৈ নিখুঁত সামগ্ৰী।
মানোৱেল ডি বেৰছে আমাক শিকাইছে যে কবিতা কবিতাটোৰ বিষয়ে নহয়ইয়াৰ ভিতৰত থকা বস্তুবোৰ, কিন্তু আমি বস্তুবোৰ চোৱাৰ ধৰণত ।
3. ছয়শ ষাঠি আৰু ছয় , মাৰিঅ' কুইন্টানাৰ দ্বাৰা
জীৱনটো কিছুমান কাম যিবোৰ আমি ঘৰত কৰিবলৈ লৈ আছো।
যেতিয়া আপুনি ইয়াক চাব, তেতিয়া ইতিমধ্যে ৬ বজা হৈছে। ঘড়ী: সময় আছে...
পৰৱৰ্তী কথাটো আপুনি জানে, ইতিমধ্যে শুকুৰবাৰ...
পৰৱৰ্তী কথাটো আপুনি জানে, ৬০ বছৰ পাৰ হৈ গ'ল!
এতিয়া, বহু দেৰি হ'ল to fail...
আৰু যদি তেওঁলোকে মোক – এদিন – আন এটা সুযোগ দিয়ে,
মই ঘড়ীটোলৈও নাচালোহেঁতেন
মই আগবাঢ়ি যাম...
আৰু মই বাটত বাকলিখন সোণালী আৰু ঘণ্টাৰ অসাৰ কৰি পেলাই দিম।
গাউচো মাৰিঅ’ কুইন্টানা (১৯০৬-১৯৯৪)ৰ পাঠকৰ সৈতে সহযোগিতাৰ সম্পৰ্ক গঢ়ি তোলাৰ অনন্য ক্ষমতা আছিল, তেওঁৰ পদ্য কবি আৰু যিয়ে পঢ়ে তেওঁ শিথিল কথা-বতৰাৰ পৰা মাজত থকা যেন লাগে।
এইদৰেই ছয়শ ষাঠি আৰু ছয় নিৰ্মাণ কৰা হৈছে, যিটো কবিতা বয়সস্থ এজনৰ পৰামৰ্শ যেন লাগে যিজন ব্যক্তিয়ে কম বয়সীয়া এজনৰ লগত নিজৰ জীৱনৰ জ্ঞান ৰ অলপ ভাগ-বতৰা কৰিবলৈ বাছি লৈছিল।
এই বয়সস্থ ব্যক্তিজনে যেন নিজৰ জীৱনলৈ উভতি চাই সৰুসকলক সকীয়াই দিব বিচাৰিছে যে নহয় তেওঁ কৰা একে ভুলবোৰ কৰিবলৈ।
চুটি কবিতা ছয়শ ষাঠি আৰু ছয় টোত সময়ৰ গতি ৰ কথা, জীৱনৰ গতিৰ বিষয়ে আৰু কেনেকৈ কোৱা হৈছে আমি আমাৰ হাতত থকা প্ৰতিটো মুহূৰ্ত উপভোগ কৰা উচিত।
4. সাধাৰণ মানুহ , ফেৰেইৰা গুলাৰৰ দ্বাৰা
মই মাংসৰ সাধাৰণ মানুহ
আৰু...হাড় আৰু বিস্মৃতিৰ স্মৃতি
ৰ।
মই খোজ কাঢ়ি যাওঁ, বাছেৰে, টেক্সিৰে, বিমানেৰে
আৰু মোৰ ভিতৰত জীৱনটো উৰি যায়
আতংক
ব্ল'টৰ্চৰ শিখাৰ দৰে
আৰু হঠাতে
বন্ধ হ'ব পাৰে।
মইও আপোনাৰ দৰে
See_also: কবিতা আন্তৰ্জাতিক ভয়ৰ কংগ্ৰেছ, কাৰ্লোছ ড্ৰামণ্ড ডি আন্দ্ৰেডৰ দ্বাৰানিৰ্মিত মনত পেলোৱা কথাবোৰ
আৰু পাহৰি যোৱা
মুখ আৰু
হাত, দুপৰীয়াৰ ৰঙা পেৰাছল
পাষ্টোছ-বনছত,
নিষ্ক্ৰিয় আনন্দ ফুল চৰাই
এটা উজ্জ্বল দুপৰীয়াৰ ৰশ্মি
নাম মই আৰু নাজানো
ফেৰেইৰা গুলাৰ (1930-2016) বহু দিশৰ কবি আছিল: তেওঁ কংক্ৰিট লিখিছিল কবিতা, প্ৰতিশ্ৰুতিবদ্ধ কবিতা, প্ৰেম কবিতা।
সাধাৰণ মানুহ সেইবোৰৰ এক মাষ্টাৰপিছ যিয়ে আমাক ইজনে সিজনৰ লগত অধিক সংযুক্ত অনুভৱ কৰায়। পদ্যবোৰে পৰিচয়ৰ সন্ধানক প্ৰসাৰিত কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে, বস্তুগত বিষয় আৰু স্মৃতিৰ কথা কয় যিয়ে বিষয়টোক তেওঁ যি কৰি তুলিলে।
তাৰ পিছত অলপ সময়ৰ ভিতৰতে কবিয়ে পাঠকৰ কাষ চাপি যায় “মই আপোনাৰ দৰেই”, আমাৰ মাজত জাগ্ৰত হৈ এটা ভাগ-বতৰা আৰু ঐক্যৰ অনুভৱ , মনত ৰাখিব যে আমি আমাৰ চৌপাশৰ লোকসকলৰ কথা ভাবিলে পাৰ্থক্যতকৈ সাদৃশ্য বেছি।
5. এটা কবিতাৰ ৰেচিপি , এণ্টনিঅ' কাৰ্লোছ চেচিনৰ
এটা কবিতা যিটো জন্মৰ লগে লগে নোহোৱা হৈ যাব
,
আৰু তেতিয়া একোৱেই নাথাকিব<৫>
অথবা নীৰৱতাৰ বাহিৰে।
সেইটোৱে মাত্ৰ তেওঁৰ মাজত প্ৰতিধ্বনিত হ'ল
সম্পূৰ্ণ শূন্যতাৰ শব্দ।
আৰু সকলো হত্যা কৰাৰ পিছত
বিষৰ ফলতেই মৃত্যু হয়।
এণ্টনিঅ' কাৰ্লোছছেচিন (১৯৫২) এজন কবি, ৰচনাকাৰ, অধ্যাপক, ব্ৰাজিলিয়ান একাডেমী অৱ লেটাৰ্ছৰ সদস্য আৰু আমাৰ সমসাময়িক সাহিত্যৰ অন্যতম মহান নাম।
এটা কবিতাৰ ৰেচিপিত আমি তেওঁৰ অনন্য সাহিত্য শৈলীৰ বিষয়ে অলপ জানিব পাৰো . ইয়াত কবিয়ে আমাক কবিতা কেনেকৈ গঢ়িব লাগে শিকাইছে। শিৰোনামটোৱেই, মৌলিক, পাঠকক কুটিল কৰি তোলে, যিহেতু ৰেচিপি শব্দটো সাধাৰণতে ৰান্ধনীৰ বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ডত ব্যৱহাৰ কৰা হয়। কবিতা গঢ়াৰ বাবে এটা ৰেচিপি থকাৰ ধাৰণাটোও এক প্ৰকাৰৰ প্ৰৰোচনা।
শিৰোনামটোৱে কবিতা গঢ়াৰ বাবে এক প্ৰকাৰৰ “নিৰ্দেশনা পুস্তিকা”ৰ প্ৰতিশ্ৰুতি দিয়াৰ পিছতো আমি দেখিবলৈ পাওঁ, সমগ্ৰ পদ্যবোৰতে, যে... কবিয়ে বিষয়ভিত্তিক ধাৰণাসমূহৰ কথা কয় আৰু কবিতাৰ স্থান ব্যৱহাৰ কৰি তেওঁৰ আদৰ্শ কবিতাটো কি হ'ব সেই বিষয়ে চিন্তা কৰে, যিটো, আটাইবোৰ কথাৰ পাছতো, অসম্ভৱ হৈ পৰে।
6. অনিনহা আৰু তাইৰ শিল , ক'ৰা ক'ৰালিনাৰ দ্বাৰা
নিজকে ধ্বংস হ'বলৈ নিদিব...
নতুন শিল গোটাই
আৰু নতুন কবিতা নিৰ্মাণ কৰা।
আপোনাৰ জীৱনটো পুনৰ সৃষ্টি কৰক, সদায়, সদায়।
See_also: বাক্যাংশ মই ৰাষ্ট্ৰ: অৰ্থ আৰু ঐতিহাসিক প্ৰসংগশিল আঁতৰাই গোলাপৰ জোপোহা ৰোপণ কৰক আৰু মিঠাই বনাওক। নতুনকৈ আৰম্ভ কৰক।
নিজৰ ক্ষুদ্ৰ জীৱন
ক কবিতা কৰক।
আৰু আপুনি যুৱক-যুৱতীৰ হৃদয়ত
আৰু প্ৰজন্মৰ স্মৃতিত জীয়াই থাকিব
এই উৎসটো পিয়াহত তিতি থকা সকলোৰে ব্যৱহাৰৰ বাবে।
আপোনাৰ ভাগ লওক।
এই পৃষ্ঠাবোৰলৈ আহক
আৰু নকৰিব ইয়াৰ ব্যৱহাৰত বাধাৰ সৃষ্টি কৰে
পিয়াহত তিতি থকাসকলক।
কোৰা ক'ৰালিনাই (১৮৮৯-১৯৮৫) তুলনামূলকভাৱে পলমকৈ, ৭৬ বছৰ বয়সত আৰু তেওঁৰ কবিতা প্ৰকাশ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰেইতিমধ্যে বহুত জীয়াই থকা আৰু কম বয়সীয়া মানুহক জ্ঞান দিব বিচৰা এজনৰ পৰামৰ্শৰ সুৰ কঢ়িয়াই লৈ ফুৰে।
অনিনহা আৰু তাইৰ শিলবোৰত আমি এই ইচ্ছা দেখিবলৈ পাওঁ জীৱনৰ শিক্ষণৰ ভাগ-বতৰা কৰিবলৈ, পাঠকক পৰামৰ্শ দিবলৈ, তেওঁক ওচৰলৈ আনিবলৈ, অস্তিত্ব আৰু দাৰ্শনিক শিক্ষণসমূহ ভাগ-বতৰা কৰিবলৈ।
কবিতাটোৱে আমাক যি বিচাৰো তাৰ ওপৰত কাম কৰিবলৈ উৎসাহিত কৰে আৰু কেতিয়াও হাৰ নামানিব, সদায় যেতিয়াই হয় তেতিয়াই নতুনকৈ আৰম্ভ কৰে পুনৰ চেষ্টা কৰাটো প্ৰয়োজনীয়। ক'ৰা ক'ৰালিনাৰ সৃষ্টিসমূহত স্থিতিস্থাপকতা এটা অতি উপস্থিত দিশ আৰু ই আনিনহা আৰু তেওঁৰ শিলসমূহতো উপস্থিত।
7. শেষ কবিতা , মেনুৱেল বাণ্ডেইৰা
গতিকে মই মোৰ শেষ কবিতাটো বিচাৰিছিলো
যে আটাইতকৈ সহজ আৰু কম ইচ্ছাকৃত কথাবোৰ কোৱাটো কোমল হওক
যে সেইটো আছিল চকুলো নোহোৱাকৈ হুমুনিয়াহ কাঢ়ি থকাৰ দৰে জ্বলি থকা
যে ইয়াত প্ৰায় সুগন্ধি নোহোৱা ফুলৰ সৌন্দৰ্য্য আছিল
যি শিখাত আটাইতকৈ পৰিষ্কাৰ হীৰা খোৱা হয় তাৰ বিশুদ্ধতা
আত্মহত্যাৰ আবেগ যাক তেওঁলোকে ব্যাখ্যা নকৰাকৈয়ে ইজনে সিজনক হত্যা কৰে।
মেনুৱেল বাণ্ডেইৰা (১৮৮৬-১৯৬৮) আমাৰ সাহিত্যৰ কিছুমান মাষ্টাৰপিছৰ লেখক, আৰু শেষ কবিতা হৈছে কেন্দ্ৰীভূত সফলতাৰ সেই ক্ষেত্ৰসমূহৰ ভিতৰত অন্যতম। মাত্ৰ ছয় শাৰীতে কবিয়ে তেওঁৰ চূড়ান্ত কাব্যিক সৃষ্টি কেনেকুৱা হোৱাটো বিচাৰিব সেই কথা কৈছে।
ইয়াত সকাহৰ সুৰ এটাই ৰাজত্ব কৰিছে, যেন কবিয়ে নিজৰ শেষ ইচ্ছাটো পাঠকৰ সৈতে ভাগ কৰিবলৈ বাছি লৈছে।
জীৱনৰ শেষত উপনীত হোৱাৰ সময়ত, অভিজ্ঞতাৰ পৰা শিকি অহাৰ পিছতবছৰ বছৰ ধৰি বিষয়টোৱে আচলতে কি গুৰুত্বপূৰ্ণ সেই বিষয়ে সজাগতা লাভ কৰিবলৈ সক্ষম হয় আৰু শিকিবলৈ আজীৱন যিখিনি লাগিছিল, সেইখিনি পাঠকৰ ওচৰলৈ পঠিয়াবলৈ সিদ্ধান্ত লয়।
শেষৰ পদ্যটোৱে কবিতাটো বন্ধ কৰি দিয়ে শক্তিশালীভাৱে, যিসকলে নিজৰ নজনা পথ এটা অনুসৰণ কৰিবলৈ বাছি লয় তেওঁলোকৰ সাহসৰ কথা কোৱা।
8. Calanto , Paulo Henriques Britto দ্বাৰা
ৰাতিৰ পিছত ৰাতি, ক্লান্ত, কাষে কাষে,
দিনটো হজম কৰা, শব্দৰ বাহিৰত
আৰু টোপনিৰ বাহিৰত, আমি নিজকে সৰল কৰি তোলোঁ,
প্ৰকল্প আৰু অতীতৰ পৰা আঁতৰি,
কণ্ঠ আৰু উলম্বতাৰ পৰা বিৰক্ত,
বিচনাত কেৱল শৰীৰ হৈ থকাত সন্তুষ্ট;
আৰু... প্ৰায়ে, ৰাতিটোৰ বাবে থকাৰ সাধাৰণ আৰু সাময়িক মৃত্যু
ত ডুব যোৱাৰ আগতে আমি
অহংকাৰৰ আভাসত সন্তুষ্ট হওঁ,
দৈনন্দিন আৰু নূন্যতম জয়:
দুজনৰ বাবে আৰু এটা ৰাতি, আৰু এদিন কম।
আৰু প্ৰতিখন পৃথিৱীয়ে আন এটা শৰীৰৰ মৰ্নোৰ উষ্ণতাত নিজৰ কনট্যুৰ
মচি পেলায়।
লেখক, অধ্যাপক আৰু অনুবাদক পাউলো হেনৰিকেছ ব্ৰিট্টো (১৯৫১) সমসাময়িক ব্ৰাজিলৰ কবিতাৰ অন্যতম উল্লেখযোগ্য নাম।
Acalanto , কবিতাটোক শিৰোনাম দিয়া শব্দ নিৰ্বাচিত, আপোনাক টোপনি যাবলৈ লোৱা এক প্ৰকাৰৰ গীত আৰু ইয়াৰ সমাৰ্থক মৰম, মৰম, দুয়োটা অৰ্থৰ সমাৰ্থক যিবোৰ কবিতাটোৰ অন্তৰংগ সুৰৰ সৈতে যুক্তিযুক্ত।
Acalanto ৰ পদ্য সঙ্গী ৰে ভৰা এটা সুখী প্ৰেমময় সংঘক সম্বোধন কৰক আৰু... শ্বেয়াৰিং । দম্পতীহালে নিজৰ দৈনন্দিন কাম-কাজ, বিচনা, দৈনন্দিন বাধ্যবাধকতা ভাগ-বতৰা কৰে আৰু ইজনে সিজনৰ লগত চুমা খায়, ভৰসা কৰিব পৰা সংগী আছে বুলি জানি সুখী। কবিতাটোৱেই হৈছে এই সম্পূৰ্ণ সংযোগৰ স্বীকৃতি।
9. মই তৰ্ক নকৰো , লেমিনস্কিৰ দ্বাৰা
মই ভাগ্যৰ সৈতে তৰ্ক নকৰো
কি ৰং কৰিব লাগে
মই চহী কৰো
কুৰিটিবাৰ স্থানীয় পাউলো লেমিনস্কি (১৯৪৪-১৯৮৯) চুটি কবিতাৰ নিপুণ আছিল, তেওঁ প্ৰায়ে ঘন আৰু গভীৰ প্ৰতিফলনক কেইটামান শব্দত সংক্ষিপ্ত কৰিছিল। এইটোৱেই হৈছে মই যুক্তি নকৰো কবিতাটোৰ ক্ষেত্ৰ য'ত মাত্ৰ চাৰিটা পদত, অতি শুকান, বিষয়বস্তুৱে নিজৰ জীৱনৰ বাবে সমগ্ৰ উপলব্ধতা দেখুৱাবলৈ সক্ষম হৈছে।
<৪>The ইয়াত কবিয়ে গ্ৰহণযোগ্যতাৰ মনোভাৱ উপস্থাপন কৰিছে, তেওঁ গ্ৰহণ কৰে “জোৱাৰৰ সৈতে পালতোলা”, যেন তেওঁ জীৱনে তেওঁক উপস্থাপন কৰা সকলো অসুবিধাৰ সন্মুখীন হ’বলৈ ইচ্ছুক।10. The three unloved ( ১৯৪৩), João Cabral de Melo Neto
প্ৰেমে মোৰ নাম, মোৰ পৰিচয়,
মোৰ প্ৰতিকৃতি খাই পেলালে। প্ৰেমে মোৰ বয়সৰ প্ৰমাণ পত্ৰ,
মোৰ বংশাৱলী, মোৰ ঠিকনা খাই পেলালে। প্ৰেমে
মোৰ বিজনেছ কাৰ্ডবোৰ খাই পেলালে। প্ৰেমে আহি মোৰ নাম লিখা সকলো
কাগজ খালে।
প্ৰেমে মোৰ কাপোৰ, মোৰ ৰুমাল, মোৰ
চাৰ্ট খাই পেলালে। প্ৰেমে গজ আৰু গজ
টাই খাইছিল। মোৰ চুটৰ আকাৰ, মোৰ জোতাৰ
সংখ্যা, মোৰ
টুপীৰ আকাৰ প্ৰেমে খাই পেলালে। মোৰ উচ্চতা, মোৰ ওজন, মোৰ চকুৰ
ৰঙ আৰু...মোৰ চুলি।
প্ৰেমে মোৰ ঔষধ, মোৰ
চিকিৎসা প্ৰেছক্ৰিপচন, মোৰ খাদ্য খাইছিল। তেওঁ মোৰ এছপিৰিন,
মোৰ শ্বৰ্টৱেভ, মোৰ এক্স-ৰে খাইছিল। ই মোৰ
মানসিক পৰীক্ষা, মোৰ প্ৰস্ৰাৱৰ পৰীক্ষা খাইছিল।
পাৰ্নাম্বুকানৰ লেখক জোয়াও কেব্ৰাল ডি মেলো নেটোৱে (১৯২০-১৯৯৯) দীঘলীয়া কবিতা The... tres malamados .
নিৰ্বাচিত উদ্ধৃতিটোৰ পৰা আমি কবিতাটোৰ সুৰটো বুজিব পাৰো, য'ত প্ৰেমে আপোনাৰ দৈনন্দিন জীৱনটোক কেনেকৈ ৰূপান্তৰিত কৰিলে সেই বিষয়ে কোৱা হৈছে। ইয়াত ভোকাতুৰ প্ৰাণী হিচাপে প্ৰতীকিত আবেগক বিষয়বস্তুৰ দৈনন্দিন জীৱনত গুৰুত্বপূৰ্ণ বস্তুবোৰ খায়।
আবেগৰ প্ৰভাৱ ৰ কথা কোৱা কবিতাটোৱে নিখুঁততাৰে বুজাবলৈ সক্ষম কাৰোবাৰ দ্বাৰা আকৰ্ষিত হ’লে আমাৰ যি অনুভৱ হয়। আমাৰ নিজৰ পৰিচয়, কাপোৰ-কানি, নথি-পত্ৰ, পোহনীয়া জন্তুৰ বস্তুবোৰত মৰমে আধিপত্য বিস্তাৰ কৰে, সকলোবোৰ প্ৰেমিক জন্তুৱে খাব পৰা বস্তু হৈ পৰে।
তিনি-বেয়া-প্ৰিয় ৰ পদবোৰ আকৰ্ষণীয়, নহয়নে? লেখকক জানিবলৈ João Cabral de Melo Neto: কবিতা বিশ্লেষণ আৰু মন্তব্য কৰা প্ৰবন্ধটোও জানিবলৈ সুযোগ লওক।
11. Rapido e Rasteiro (1997), by Chacal
এটা পাৰ্টি হ'ব
মোৰ জোতাই নুসুধিলে মই নাচিম
তাৰ পিছত মই ৰৈ যাওঁ
মোৰ জোতা খুলি লওঁ
আৰু গোটেই জীৱন নাচি যাওঁ।
সমসাময়িক ব্ৰাজিলৰ কবিতাৰ কথা কওঁ আৰু... চাকালৰ (১৯৫১) উদ্ধৃতি নিদিয়াটো এটা ভুল গুৰুতৰ হ’ব।
