မာတိကာ
၁။ Vinicius de Moraes မှ မျှော်လင့်ပါတယ် ၊
မျှော်လင့်ပါတယ်
မင်း မြန်မြန်ပြန်လာပါ
မင်း နှုတ်မဆက်ပါဘူး
ဘယ်တော့မှ ငါ့ရဲ့ချစ်ခင်မှုတွေကြောင့် ထပ်ခါထပ်ခါ
ပြီးရင် ငိုပါ၊ နောင်တရပါ
ပြီးရင် အများကြီးတွေးပါ
အတူတကွ ဒုက္ခရောက်ရတာက ပိုကောင်းပါတယ်
တစ်ယောက်တည်း ပျော်ရွှင်စွာနေထိုင်တာထက်
မျှော်လင့်ချက်
ဝမ်းနည်းမှု က သင့်အား ယုံကြည်စိတ်ချနိုင်ပါစေ
ထိုတောင့်တမှု သည် လျော်ကြေးမပေးနိုင်ပါ
ထို့နောက် မရှိတော့ခြင်း သည် ငြိမ်းချမ်းမှု ကို ယူဆောင်လာမည်မဟုတ်
နှင့် စစ်မှန်သော ချစ်ခြင်းမေတ္တာ တစ်ယောက်ကိုတစ်ယောက် ချစ်မြတ်နိုးကြသူများ
တူညီသော အထည်ဟောင်းကို ယက်လုပ်သည်
ထိုအရာသည် ပြေပျောက်ခြင်းမရှိ
ပြီး မြင့်မြတ်သောအရာ
ဤလောက၌ ရှိသည်
စက္ကန့်တိုင်း အသက်ရှင်နေဖို့က
ဘယ်တော့မှ ထပ်မဖြစ်တော့ဘူး...
ကဗျာဆရာ Vinicius de Moraes (1913-1980) ဟာ သူ့ရဲ့စိတ်အားထက်သန်တဲ့ အခန်းငယ်တွေကို ဖန်တီးခဲ့ပြီး အဓိကအားဖြင့် နာမည်ကြီးလာခဲ့ပါတယ်။ ဘရာဇီးစာပေ၏ကဗျာများ။ Tomara သည် အောင်မြင်သော ဥပမာများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်ပြီး၊ အခန်းငယ်များမှတစ်ဆင့် ကဗျာဆရာသည် သူ့အတွင်း၌ ထားရှိသည့် ချစ်ခြင်းမေတ္တာအားလုံးကို ဖော်ပြနိုင်ခဲ့သည်။
ဂန္ထဝင် ချစ်ခြင်းမေတ္တာကို ကြေငြာမည့်အစား လင်မယား စည်းစည်းလုံးလုံး ဖြစ်တည်လာသောအခါ ချန်ထားရစ်ခဲ့သော ထွက်ခွာသွားသည့် အခိုက်အတန့် ကဗျာကို ဖတ်ရသည်။ အခန်းငယ်တစ်လျှောက်လုံးတွင် သူသည် သူ၏ချစ်သူကို စွန့်ခွာကာ သူ့ရင်ခွင်ထဲပြန်ဝင်ရန် ဆုံးဖြတ်ချက်ကို နောင်တရစေလိုကြောင်း ကျွန်ုပ်တို့သဘောပေါက်ပါသည်။
ကဗျာသည် ကျွန်ုပ်တို့အား သတိပေးသည် - အထူးသဖြင့် နောက်ဆုံးပိုဒ်တွင် - ကျွန်ုပ်တို့သည် ကျွန်ုပ်တို့၏ဘဝ၏အချိန်တိုင်းကို ခံစားရမည်၊ နောက်ဆုံးဘဝကဲ့သို့ပင်။
Tomara သည် Toquinho နှင့် Marilia တို့၏အသံဖြင့် MPB ဂန္တဝင်ဖြစ်လာခဲ့သည်ဘရာဇီးကဗျာဆရာသည် ကျွန်ုပ်တို့၏အချိန်အတွက် အရေးအပါဆုံး ဖန်တီးရှင်များထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်ပြီး စာဖတ်သူကို စွဲဆောင်နိုင်သော ရှင်းလင်းလွယ်ကူသော ဘာသာစကားဖြင့် ကဗျာတိုတိုများဖြင့် အဓိကရင်းနှီးမြှုပ်နှံထားသည်။
Rápido e Rasteiro သည် ပြည့်နှက်နေပါသည်။ တေးဂီတနှင့် မထင်မှတ်ထားသော ဇာတ်သိမ်းမှုရှိပြီး ကြည့်ရှုသူအား အံ့အားသင့်စေပါသည်။ အမိုက်စား ကဗျာလေးသည် အပျော်အပါးနှင့် ပျော်ရွှင်မှုကို အခြေခံ၍ ဘဝဒဿနိက အမျိုးအစားခြောက်ခုတွင် ထုတ်လွှင့်ပါသည်။
ရိုးရှင်းပြီး လျင်မြန်သော ဘာသာစကားဖြင့် ဒိုင်ယာလော့တစ်ခုအနေဖြင့် ရေးသားထားသော ကဗျာပါရှိသည်။ စာဖတ်သူများကို စာနာမှုဖန်တီးရန် လွယ်ကူသော ဟာသခြေရာများပါရှိသော life pulse တစ်မျိုး။
၁၂။ Carlos Drummond de Andrade
Carlos Drummond de Andrade မှရေးသားသော ပခုံးများသည် ကမ္ဘာကြီးကို ပံ့ပိုးပေးသည်
ကျွန်ုပ်၏ဘုရားသခင် ဟူ၍မရှိတော့သောအချိန်တစ်ခုရောက်လာပါသည်။
အကြွင်းမဲ့သန့်စင်သောအချိန်ဖြစ်သည်။
လူတွေက- အချစ်လို့ မပြောတော့တဲ့ အချိန်။
အချစ်က အသုံးမဝင်တဲ့အတွက်။
ပြီးတော့ မျက်လုံးတွေက မငိုဘူး။ ကြမ်းတမ်းသောအလုပ်များသာဖြစ်သည်။
နှလုံးခြောက်သည်။
အချည်းနှီးသောမိန်းမများ တံခါးကိုလာခေါက်လျှင် သင်ဖွင့်မည်မဟုတ်ပါ။
သင်တစ်ယောက်တည်း အထီးကျန်နေခဲ့သည်၊ အလင်းရောင်က လင်းသွားသည် အပြင်မှာ၊
ဒါပေမယ့် မင်းမျက်လုံးတွေက အရိပ်ထဲမှာ တောက်ပနေတယ်။
မင်းသေချာတယ်၊ ဘယ်လိုဒုက္ခပေးရမယ်မှန်း မသိတော့ဘူး။
ပြီးတော့ မင်းဆီက ဘာကိုမှ မမျှော်လင့်ထားဘူး။ သင့်သူငယ်ချင်းများ။
အသက်ကြီးလာပါက အသက်ကြီးလာပါက အရေးမကြီးပါ။
သင့်ပခုံးများသည် ကမ္ဘာကြီးကို ပံ့ပိုးပေးနိုင်သည်
၎င်းသည် ကလေး၏လက်ထက်မပိုသောအလေးချိန် .
စစ်ပွဲများ၊ ငတ်မွတ်ခေါင်းပါးမှုများ၊ နိုင်ငံများအတွင်းရှိ အဆောက်အဦများအတွင်း အငြင်းပွားမှုများ
သာဖြစ်ကြောင်း သက်သေပြရန်၊ဘဝဆက်လက်ရှင်သန်နေပါသည်
အားလုံးသည် မိမိတို့ကိုယ်ကို မလွတ်မြောက်ကြသေးပါ။
အချို့သော၊ ရိုင်းစိုင်းသောမြင်ကွင်းကိုတွေ့လျှင် (နူးညံ့သိမ်မွေ့သူများ) သည် သေပေလိမ့်မည်။
သေခြင်း၌ အဓိပ္ပါယ်မရှိသောအချိန်ရောက်လာပြီ။
ဘဝသည် အမိန့်ပေးသည့်အချိန်ရောက်လာပြီဖြစ်သည်။
နက်နဲသောအရာမရှိဘဲ၊ အသက်တာမျှသာဖြစ်သည်။
Carlos Drummond de Andrade (1902-1987) သည် 20 ရာစု၏အကြီးမြတ်ဆုံးဘရာဇီးကဗျာဆရာအဖြစ်သတ်မှတ်ခံရသော Andrade သည် ကွဲပြားမှုအရှိဆုံးအကြောင်းအရာများဖြစ်သည့် ချစ်ခြင်းမေတ္တာ၊ အထီးကျန်မှုနှင့် စစ်ပွဲ၊ သူ၏သမိုင်းဝင်အချိန်ကာလတို့ကို ရေးသားခဲ့သည်။
ပခုံးများသည် ကမ္ဘာကြီးကို ပံ့ပိုးပေးသည်။ 1940 တွင်ထုတ်ဝေခဲ့ပြီး 1930 ခုနှစ်များ (ဒုတိယကမ္ဘာစစ်အလယ်) တွင်ရေးသားခဲ့ပြီး ယနေ့တိုင် ခေတ်မမီသောဖန်တီးမှုတစ်ခုဖြစ်နေဆဲဖြစ်သည်။ ကဗျာသည် ပင်ပန်းနွမ်းနယ်သောအခြေအနေ အကြောင်း၊ အချည်းနှီးသောဘဝတစ်ခုအကြောင်း- သူငယ်ချင်းမရှိ၊ အချစ်မရှိ၊ ယုံကြည်ခြင်းမရှိသော၊
ဤအခန်းငယ်များသည် ကျွန်ုပ်တို့အား ကမ္ဘာကြီး၏ဝမ်းနည်းဖွယ်ရှုထောင့်များဖြစ်သော စစ်၊ မတရားမှု့များအကြောင်း၊ ဆာလောင်မှု။ သို့သော် ကဗျာတွင် သရုပ်ဖော်ထားသည့် အကြောင်းအရာသည် အရာအားလုံးကို တွန်းလှန်နေပါသည်။
၁၃။ Adélia Prado မှ Dona doida (1991)၊ by Adélia Prado
တချိန်က၊ ကျွန်ုပ်သည် ငယ်စဉ်ကပင် မိုးသည်းထန်စွာရွာခဲ့သည်
ယခု မိုးရွာသည်နှင့် တပြိုင်နက် မိုးကြိုးပစ်ခြင်း၊ 5>
ပြတင်းပေါက်များဖွင့်နိုင်သောအခါ၊
နောက်ဆုံးရေစက်များနှင့်အတူ ဗွက်အိုင်များ တုန်ခါသွားသည်။
ကဗျာရေးတော့မည်ဟု အမေသိသလိုမျိုး၊<5၊>
စိတ်အားထက်သန်မှုဖြင့် ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည် : အသစ်စက်စက် ဂေါ်ရခါး၊ အန်ဂူ၊ ကြက်ဥငံပြာရည်။
ကျွန်တော် ဂေါ်ရခါးတွေကို သွားယူပြီး အခုပြန်လာမှာပါ၊
အနှစ်သုံးဆယ်ကြာပါတယ်။ ငါ့အမေကို ရှာမတွေ့ဘူး။
အဲဒီမိန်းမတံခါးဖွင့်ပေးလိုက်သော အဘွားအိုအား ရယ်မောကာ
ကလေးဆန်သော ခါးစွပ်နှင့် ပေါင်ဗလာဖြင့်။
ကျွန်မ၏သားသမီးများက ကျွန်မကို ရှက်ရွံ့စွာဖြင့် ငြင်းပယ်ခဲ့ကြသည်၊
ကျွန်မခင်ပွန်းသည် သေလောက်အောင် ဝမ်းနည်းခဲ့ရပါသည်။
ကျွန်တော် ရူးသွပ်သွားခဲ့တယ်။
မိုးရွာတဲ့အခါမှသာ ပိုကောင်းလာတယ်။
အရူးအမျိုးသမီး ကံမကောင်းတာက ကဗျာက လူသိနည်းတဲ့ ကဗျာတစ်ပုဒ်ပါ။ Minas Gerais စာရေးဆရာ Adélia Prado (1935) သည် Brazilian စာပေ၏ပုလဲဖြစ်ပြီး ကဗျာဆရာမများ၏ အကြီးကျယ်ဆုံးလက်ရာများထဲမှတစ်ခုဖြစ်သော်လည်း၊
ကျွမ်းကျင်မှုဖြင့် Adélia Prado သည် ကျွန်ုပ်တို့အား အတိတ်မှ ပစ္စုပ္ပန်နှင့် ပစ္စုပ္ပန်ဆီသို့ ပို့ဆောင်ပေးပါသည်။ သူမ၏အခန်းငယ်များသည် အချိန်စက်တစ်မျိုးအဖြစ် လုပ်ဆောင်ခဲ့သကဲ့သို့ အတိတ်ဆီသို့။
Carlos Drummond de Andrade ၏ အကောင်းဆုံးကဗျာ ၃၂ ပုဒ်ကို ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာဖတ်ရန် နောက်ထပ်အမျိုးသမီးသည် ယခုအခါ အရွယ်ရောက်ပြီး အိမ်ထောင်ကျပြီးနောက်၊ အပြင်မှာ မိုးသံကြားရင် အာရုံခံလှုံ့ဆော်မှုတစ်ခုအနေနဲ့ အတိတ်ကို ခရီးထွက်ပြီး သူ့အမေနဲ့အတူ နေထိုင်ခဲ့တဲ့ ငယ်ဘဝမြင်ကွင်းကို ပြန်ရောက်သွားတယ်။ မှတ်ဉာဏ်သည် မရှိမဖြစ်လိုအပ်သည် နှင့် အမည်မဖော်လိုသူ အမျိုးသမီးအား ငယ်စဉ်ကလေးဘဝမှတ်ဉာဏ်သို့ ပြန်သွားရန် တွန်းအားပေးသော်လည်း၊ ထိုလှုပ်ရှားမှုသည် နာကျင်မှုကို ကိုယ်စားပြုသော်လည်း၊ သူမပြန်လာသည့်အခါတွင် သူမကို ဝန်းရံထားသူများ - ကလေးများက နားမလည်သောကြောင့်၊ ခင်ပွန်း။
၁၄။ Farewell ၊ by Cecília Meireles
ကျွန်ုပ်အတွက်ရော သင့်အတွက်ရော
အခြားအရာတွေဘယ်တော့မှမဖြစ်နိုင်တဲ့
ကျွန်တော်ထွက်သွားပါ ကြမ်းတမ်းသောပင်လယ်နှင့် အေးချမ်းသောကောင်းကင်-
အထီးကျန်မှုကို လိုချင်ပါသည်။
ကျွန်ုပ်၏လမ်းသည် အထင်ကရနေရာများ၊ ရှုခင်းများမရှိပေ။
၎င်းကို သင်မည်သို့သိသနည်း။ -သူတို့ကငါ့ကိုမေးလိမ့်မယ်။
- ငါ့မှာရုပ်ပုံတွေမရှိလို့ စကားလုံးမရှိလို့။
ရန်သူမရှိဘူး၊ ညီအစ်ကိုလည်းမရှိဘူး။
မင်းဘာကြည့်နေတာလဲ။ ဘို့? - အားလုံး။ သင်ဘာလိုချင်ပါသလဲ? - ဘာမှမဖြစ်ပါ။
ကျွန်တော် တစ်ယောက်တည်း နှလုံးသားနဲ့ ခရီးသွားတယ်။
ကျွန်တော် မပျောက်ပေမယ့် နေရာလွဲသွားတယ်။
ကျွန်တော်က ကျွန်တော့်ရဲ့လမ်းကို လက်ထဲမှာ ကိုင်ထားတယ်။
အမှတ်တရတစ်ခုက ကျွန်တော့်နဖူးကနေ လွင့်ပျံသွားတယ်။
ချစ်တို့၊ စိတ်ကူးယဉ်မှုတွေ လွင့်ပျံခဲ့တယ်...
မိုးကုပ်စက်ဝိုင်းရှေ့မှာ ငါသေသွားနိုင်တယ်။
မှတ်ဉာဏ်၊ အချစ်နဲ့ ကျန်တာတွေ သူတို့ ဘယ်မှာရှိမလဲ။
နေနဲ့ မြေကြီးကြားမှာ ငါ့ခန္ဓာကိုယ်ကို ဒီမှာပဲ ထားခဲ့ပါ။
(မင်းကို နမ်းတယ်၊ စိတ်ပျက်လက်ပျက်နဲ့ ပြည့်နေတဲ့ ငါ့ခန္ဓာကိုယ်။
ဝမ်းနည်းစရာ နဖူးစည်း ထူးဆန်းသောစစ်ပွဲတစ်ခု၏...)
အထီးကျန်မှုကို လိုချင်ပါသည်။
ကြည့်ပါ။: ဘရာဇီးလ် စစ်အာဏာရှင်စနစ်ကို ဆန့်ကျင်တဲ့ နာမည်ကြီး သီချင်း 18 ပုဒ်1972 တွင်ထုတ်ဝေသော Despedida သည် Cecília Meireles (1901-1964) ၏ အကျော်ကြားဆုံးကဗျာများထဲမှ တစ်အုပ်ဖြစ်သည်။ . အခန်းငယ်များတစ်လျှောက်လုံးတွင် အထီးကျန်ခြင်းကိုရှာဖွေခြင်းဖြစ်သည့် အကြောင်းအရာ၏ဆန္ဒကို ကျွန်ုပ်တို့သိရှိလာကြသည်။
ဤနေရာတွင် အထီးကျန်ခြင်းသည် ဘာသာရပ်တိုင်း၏ထက်မြက်သောနည်းလမ်းဖြစ်ပြီး၊ ကိုယ်ပိုင်အသိပညာသို့သွားသည့်လမ်းကြောင်းဖြစ်သည်။ ဆွေးနွေးပွဲတစ်ခုမှ ဖန်တီးထားသော ကဗျာသည် သူ၏ ပုံမှန်မဟုတ်သော အမူအရာကြောင့် အံ့အားသင့်သွားသော သူများနှင့် ဘာသာရပ်၏ စကားဝိုင်းကို တုပထားသည်။
တစ်သီးပုဂ္ဂလဝါဒီ (ပထမလူတွင် ကြိယာအားလုံးနီးပါးကို သတိပြုပါ- "ကျွန်တော်၊ ထွက်သွား”၊ “ငါလိုချင်တယ်”၊ “ယူတယ်”) ကဗျာက ကိုယ်ရေးကိုယ်တာ ရှာဖွေမှုလမ်းကြောင်း နဲ့ ကိုယ့်နဲ့ကိုယ် ငြိမ်းချမ်းချင်တဲ့ ဆန္ဒအကြောင်း ပြောထားပါတယ်။
၁၅။ သူငယ်ချင်းတစ်ယောက်ထံ ဆယ်ကြိမ်ဖုန်းဆက် (Hilda Hilst)
ကျွန်ုပ်သည် ညအချိန်နှင့် မပြည့်စုံဟုထင်ပါက
ငါ့ကို နောက်တစ်ကြိမ်ပြန်ကြည့်ပါ။ဘာလို့လဲဆိုတော့ အဲဒီညက
မင်းငါ့ကိုကြည့်နေသလိုပဲ ငါကိုယ့်ကိုကိုယ်ကြည့်နေတယ်။
ရေ
လွတ်မြောက်ချင်နေခဲ့တယ်
လွတ်မြောက်ဖို့ မြစ်ဖြစ်သည့် ၎င်း၏အိမ်
ကမ်းနှင့်မထိဘဲ ချော်လဲရုံသာဖြစ်သည်။
ငါမင်းကိုကြည့်နေသည်။ ကြာရှည်စွာ
ငါသည် မြေကြီးဖြစ်ကြောင်း ငါနားလည်ပါသည်။ အကြာကြီး
ငါမျှော်လင့်ပါတယ်
မင်းရဲ့အဖော်အဖက်ဆုံးရေ
ငါ့အပေါ်ကို ဆန့်တန်းဖို့မျှော်လင့်တယ်။ သိုးထိန်းနှင့် သင်္ဘောသား
ငါ့ကို တစ်ဖန်ကြည့်ရှုပါ။ မာနနည်းစွာဖြင့်။
ပိုမိုသတိထားစရာ။
အပြင်းထန်ဆုံးအချစ်ကဗျာများရေးသားခဲ့သော ဘရာဇီးလ်စာပေတွင် အမျိုးသမီးတစ်ဦးရှိပါက ထိုအမျိုးသမီးသည် Hilda Hilst (1930-2004) ဖြစ်သည်မှာ သံသယမရှိဘဲ၊ ။ စိတ်အားထက်သန်သော ကဗျာစီးရီးများကို ၁၉၇၄ ခုနှစ်တွင် ထုတ်ဝေခဲ့ပြီး ၎င်းသည် သူ၏ စာပေပုံစံကို သရုပ်ဖော်ရန် ဤကောက်နုတ်ချက်လေးကို ယူကာ စုစည်းမှုမှ ဖြစ်ပါသည်။ ဖန်ဆင်းခြင်းတွင် ချစ်မြတ်နိုးရသူ၏ အရှုံးပေးမှု၊ တစ်ဖက်သားက ကြည့်ရှုရန်၊ သတိပြုမိ၊ ခံယူလိုသော ဆန္ဒတို့ကို ကျွန်ုပ်တို့ မြင်တွေ့ရသည်။
သူမသည် သူမ၏ နှလုံးသားကို ပိုင်ဆိုင်ထားသူထံ တိုက်ရိုက်သွားပြီး အရှုံးမပေးဘဲ အကြောက်တရားကင်းစွာ ငေးကြည့်နေမိသည်။ တစ်ပါးသူ၏ စေတနာအပြည့်ဖြင့် ဤခရီးကို သတ္တိရှိရှိ လျှောက်နိုင်ပါစေဟု တောင်းဆိုပါသည်။
၁၆။ Casimiro de Abreu မှ Saudades ၊ by Casimiro de Abreu
ည၏သေခြင်း၌
တရားထိုင်ခြင်းသည် မည်မျှ ချစ်စရာကောင်းသည်
ကြယ်များ မှိတ်တုတ်မှိတ်တုတ်
တိတ်ဆိတ်သောပင်လယ်လှိုင်းလုံးများပေါ်တွင်;
ကြီးကျယ်ခမ်းနားသောလ
လှပပြီး လှပစွာတက်သောအခါ၊
အချည်းနှီးသောအပျိုမလေးကဲ့သို့
မင်းကိုကြည့်လိမ့်မည်။ ရေ!
တိတ်ဆိတ်နေသော ဤနာရီများအတွင်း၊
ဝမ်းနည်းမှုနှင့်အချစ်၊
အဝေးကကြားရတာကြိုက်တယ်၊
အသည်းနာပြီး နာကျင်မှုတွေအပြည့်နဲ့
ဘဲလ်ဖရီခေါင်းလောင်း
အဲဒါက အထီးကျန်ဆန်တယ်
ထိုရေခဲတိုက်၏အသံနှင့်အတူ
၎င်းသည် ကျွန်ုပ်တို့အား ကြောက်လန့်စေသည်။
ထို့နောက် - တရားမ၀င်ဖြစ်ပြီး တစ်ယောက်တည်း -
ကျွန်ုပ်တို့သည် တောင်ကြီး၏ပဲ့တင်သံဆီသို့ လွှတ်လိုက်သည်
ထိုတောင့်တမှု၏ သက်ပြင်းများ
ဒါက ငါ့ရင်ဘတ်မှာ နီးကပ်လာနေပါသည်။
ဤခါးသီးသောမျက်ရည်များ
ဒါတို့သည် နာကျင်ခြင်းအပြည့်ရှိသော မျက်ရည်များဖြစ်သည်-
- မင်းကိုလွမ်းတယ်- ငါ့အချစ် ,
– Saudades – da minha terra!
Casimiro de Abreu (1856-1860) မှရေးသားခဲ့သည်) ကဗျာသည် Saudades သည် ကဗျာဆရာသည် သူ့အတွက်သာမက ခံစားချက်ကင်းမဲ့မှုအကြောင်း ပြောဆိုထားသည်။ သူ့ဇာတိမြေကို ချစ်ပါသည်။
စာရေးဆရာ၏ အကျော်ကြားဆုံးကဗျာမှာ ကျွန်ုပ်၏ ရှစ်နှစ်ရှိသော်ငြားလည်း သူသည် ဆော်ဒါးများအကြောင်းလည်း ပြောဆိုလေ့ရှိသော်လည်း ငယ်စဉ်ကလေးဘဝမှစ၍ ဆော်ဒါဒက်တွင် ကျွန်ုပ်တို့သည် ဘဝသာမကဘဲ ဘဝအတွက် ဂုဏ်ပြုသည့် ကြွယ်ဝသော ကျမ်းပိုဒ်များကို တွေ့ရသည်၊ အတိတ်သာမက ချစ်ခြင်းမေတ္တာနှင့် မူလနေရာလည်းဖြစ်သည်။ လွမ်းဆွတ်ဖွယ်ရာ ရှုထောင့် သည် ဤနေရာတွင် စိုးစံနေပါသည်။
ဒုတိယအချစ်မျိုးဆက်၏ ကဗျာဆရာသည် ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်အမှတ်တရများ၊ အတိတ်နှင့် ပစ္စုပ္ပန်ကို ဒုက္ခပေးသည့် နာကျင်ခံစားရမှုတို့ကို ကဗျာတွင် ထည့်သွင်းဖော်ပြရန် ရွေးချယ်ခဲ့သည်။ ဆင်းရဲဒုက္ခ။
၁၇။ Ana Cristina César မှ Countdown ၊ by Ana Cristina César
(...) မင်းထပ်ချစ်ရင်
အခြားသူတွေကို မေ့သွားလိမ့်မယ်
အနည်းဆုံး သုံးယောက် ဒါမှမဟုတ် ကျွန်တော်နှစ်သက်ခဲ့သော မျက်နှာလေးမျက်နှာ
မော်ကွန်းတိုက်သိပ္ပံကို လွဲချော်မှုတွင်
ကျွန်ုပ်၏မှတ်ဉာဏ်ကို အက္ခရာအဖြစ် စုစည်းထားပါသည်
သိုးရေတွက်၍ အောင်နိုင်သူနှင့်တူသည်
သို့တိုင် အလံဖွင့်ထားလို့
မမေ့နဲ့မင်းရင်ထဲက တခြားမျက်နှာတွေကို ငါသဘောကျတယ်
carioca Ana Cristina César (1952-1983) ဟာ အဖိုးတန်အလုပ်တစ်ခုကို စွန့်သွားပေမယ့် သာမန်လူသိနည်းနေသေးတာ စိတ်မကောင်းပါဘူး။ သူမသည် တိုတောင်းသောဘဝဖြင့် နေထိုင်ခဲ့သော်လည်း၊ သူမလည်း သိလာသကဲ့သို့ Ana C. သည် အလွန်ကွဲပြားသော အခန်းငယ်များနှင့် အကွဲပြားဆုံးသော အကြောင်းအရာများကို ရေးသားခဲ့သည်။
ရှည်လျားသောကဗျာမှ ကူးယူထားသော အထက်ပါကောက်နုတ်ချက် Contagem regressivo (၁၉၉၈ ခုနှစ်တွင် ထုတ်ဝေခဲ့သော Inéditos e dispersos) စာအုပ်တွင် ကျွန်ုပ်တို့သည် လူတစ်ဦးနှင့် ပေါင်းသင်းရန် ရွေးချယ်သောအခါ အချစ်များ ထပ်နေခြင်း အကြောင်း ပြောပြပါသည်။ ချစ်ခင်တွယ်တာမှုကို အပြည့်အဝထိန်းချုပ်နိုင်ပြီး ချစ်ရသူအား ဆက်ဆံရေးအသစ်ဖြင့် အောင်မြင်နိုင်သကဲ့သို့ သူမ၏ချစ်ခင်တွယ်တာသောဘဝကို စုစည်းရန်။
အတိတ်ကို ချန်ထားရန် ရှင်းလင်းသောရည်ရွယ်ချက်ဖြင့် ဤပါဝင်ပတ်သက်မှုအသစ်ကို ဆောင်ရွက်ခဲ့သော်လည်း၊ လက်တွဲဖော်အသစ်နှင့်ပင် ယခင်ဆက်ဆံရေး၏ဝိဥာဉ်သည် သူမနှင့်အတူရှိနေကြောင်း သူမအဆုံးသတ်လိုက်သည် ။
သင်ကဗျာကိုနှစ်သက်ပါက အောက်ပါဆောင်းပါးများကို သင်လည်းစိတ်ဝင်စားလိမ့်မည်ထင်သည်-
၂။ ကဗျာ၏ပစ္စည်း ၊ Manoel de Barros
တန်ဖိုးရှိသောအရာများအားလုံး
အဝေးကတံတွေးထွေးခြင်း၌ငြင်းခုံခြင်း
သည် ကဗျာအတွက်ဖြစ်သည်
ခေါင်းဖြီးပိုင်ရှင်
နှင့် သစ်ပင်တစ်ပင်သည် ကဗျာအတွက်ကောင်းသည်
10 x 20 ကွက်လပ်၊ ပေါင်းပင်များဖြင့် ညစ်ပတ်နေသူများ—
တေးဆိုသူများ၊ ၎င်း- ရွေ့လျားနေသော အပျက်အစီးများ ၊ ဗူးများ
သည် ကဗျာအတွက်ဖြစ်သည်
A slimy chevrolé
Asstemious beetles များစုဆောင်းခြင်း
ပါးစပ်မပါသော Braque လက်ဖက်ရည်အိုး
ကဗျာအတွက်ကောင်းသည်
ဘယ်ကိုမှမပို့ဆောင်နိုင်သောအရာများ
အရေးကြီးသည်
သာမန်အရာတိုင်းသည် လေးစားမှု၏ဒြပ်စင်ဖြစ်သည်
တန်ဖိုးမရှိသောအရာတိုင်းတွင်၎င်း၏ နေရာ
ကဗျာ သို့မဟုတ် ယေဘူယျအားဖြင့်
ကျွန်ုပ်တို့နေ့စဥ်တွေ့မြင်နေရသည့်အရာလေးများအကြောင်း ကဗျာဆရာ Mato Grosso Manoel de Barros (1916-2014) သည် သူ၏ ကျမ်းပိုဒ်အပြည့်အစုံအတွက် လူသိများသည်။ နူးညံ့သိမ်မွေ့သော ။
ပစ္စည်းကဗျာ သည် ၎င်း၏ရိုးရှင်းမှု၏ ဥပမာတစ်ခုဖြစ်သည်။ ဤနေရာတွင် အကြောင်းအရာသည် ကဗျာရေးရန် ထိုက်တန်သော အရာဖြစ်သည်ကို စာဖတ်သူအား ရှင်းပြသည်။ ဥပမာအချို့ကို ကိုးကား၍ ကဗျာဆရာ၏ ကုန်ကြမ်းသည် အခြေခံအားဖြင့် တန်ဖိုးမရှိသောအရာဖြစ်သည်၊ လူအများစု သတိမပြုမိသောအရာဖြစ်သည်ကို ကျွန်ုပ်တို့ သဘောပေါက်ပါသည်။
လူတို့သည် ကဗျာဆန်သောပစ္စည်းအဖြစ် အလေးအနက်မထားသောအရာများ (အမျိုးစုံဆုံးအမျိုးအစားများ- အမျိုးအစားများ- ခေါင်းဖြီး၊ ၊ လုပ်နိုင်၊ ကား) ကဗျာတစ်ပုဒ်တည်ဆောက်ရန် တိကျသေချာသော အကြောင်းအရာတစ်ခုအဖြစ် ၎င်းတို့ကိုယ်သူတို့ ထုတ်ဖော်ပြသခဲ့သည်။
Manoel de Barros သည် ကဗျာနှင့်မပတ်သက်ကြောင်း ကျွန်ုပ်တို့ကို သင်ပေးသည်။အထဲမှာရှိတဲ့ အရာတွေ ၊ ဒါပေမယ့် ကျွန်ုပ်တို့ ကြည့်လိုက်တဲ့ လမ်းမှာ ။
၃။ ခြောက်ရာခြောက်ဆယ်ခြောက် ၊ Mario Quintana မှ
ဘဝဆိုတာ အိမ်မှာလုပ်ရတဲ့ ဝေယျာဝစ္စတစ်ချို့ပါ။
မင်းမြင်လိုက်တာနဲ့ ညနေ ၆ နာရီထိုးနေပြီ။ နာရီ- အချိန်ရှိသေးတယ်…
နောက်တစ်ခုသိတာက သောကြာနေ့ရောက်နေပြီ…
နောက်တစ်ခုက မင်းသိတာက အနှစ် ၆၀ ကျော်သွားပြီ။
အခုတော့ အရမ်းနောက်ကျသွားပြီ။ ကျရှုံးဖို့...
ပြီးတော့ - တစ်နေ့ - နောက်တစ်ကြိမ် အခွင့်အရေးပေးရင်
နာရီကိုတောင် မကြည့်ရဲဘူး
ငါ ရှေ့ကို ဆက်လျှောက်မယ်...
ထို့ပြင် ကျွန်ုပ်သည် ရွှေရောင်နှင့် နာရီများစွာ အသုံးမဝင်သော လမ်းတစ်လျှောက် အခေါက်ကို လွှင့်ပစ်ခဲ့သည်။
Gaucho Mario Quintana (1906-1994) သည် စာဖတ်သူနှင့် ရှုပ်ထွေးသော ဆက်ဆံရေးကို တည်ဆောက်နိုင်သည့် ထူးခြားသော စွမ်းရည်ရှိပြီး သူ၏ အခန်းငယ်များ၊ ကဗျာဆရာနှင့် စာဖတ်သူတိုင်းသည် စိတ်အေးလက်အေး စကားဝိုင်းတစ်ခုမှ အလယ်တွင် ရှိနေသကဲ့သို့ ဖြစ်နေပါသည်။
ဤသို့ ခြောက်ရာခြောက်ဆယ့်ခြောက် ကို တည်ဆောက်ပုံ၊ သက်ကြီးရွယ်အိုများထံမှ အကြံဉာဏ်ပေးသည့် ကဗျာတစ်ပုဒ်၊ ငယ်ရွယ်သောလူတစ်ဦးအား ၎င်းတို့၏ကိုယ်ပိုင် ဘဝပညာ နှင့် မျှဝေရန် ရွေးချယ်ခဲ့သူ။
ဤလူကြီးသည် မိမိဘဝကို ပြန်ကြည့်ကာ ငယ်သူများကို သတိပေးလိုခြင်းဖြစ်သကဲ့သို့၊ သူလုပ်ခဲ့တဲ့ အမှားတွေကို ထပ်တူထပ်မျှဖြစ်အောင်။
ကဗျာအတိုလေး ခြောက်ရာခြောက်ဆယ့်ခြောက် က အချိန်ရဲ့ ဖြတ်သန်းခြင်း အကြောင်း၊ ဘဝရဲ့ အရှိန်နဲ့ ဘယ်လိုအကြောင်းတွေ ပြောထားတယ်။ ကျွန်ုပ်တို့ရှိနေသည့်အချိန်တိုင်းကို ပျော်ရွှင်သင့်သည်။
၄။ Common man ၊ Ferreira Gullar
ငါသည် သာမန်လူဖြစ်သည်
ဇာတိနှင့်မှတ်ဥာဏ်၏
အရိုးနှင့် မေ့ပျောက်မှု။
ကျွန်တော် လမ်းလျှောက်၊ ဘတ်စ်ကား၊ တက္ကစီဖြင့်၊ လေယာဉ်ဖြင့်
နှင့် ဘဝသည် ကျွန်ုပ်ရင်ထဲတွင် ထိုးနှက်နေပါသည်
အထိတ်တလန့်
မှုတ်မီးတောက်တစ်ခုလို
ပြီး
ရုတ်တရက်
ငြိမ်းသွားနိုင်ပါတယ်။
ငါကမင်းလို
နဲ့လုပ်ထားတာ။ သတိရမိသောအရာများ
နှင့် မေ့သွားသည်
မျက်နှာနှင့်
လက်များ၊ မွန်းတည့်ချိန်တွင် အနီရောင် ထီးထီး
Pasto-Bons တွင်၊
ပျော်ရွှင်မှုများ မရှိတော့ပါ။ ပန်းငှက်
တောက်ပတဲ့ နေ့လည်ခင်းရဲ့ အလင်းတန်း
နာမည်တွေတောင် မသိတော့ဘူး
Ferreira Gullar (1930-2016) ဟာ အသွင်အပြင်များစွာရှိတဲ့ ကဗျာဆရာတစ်ယောက်ပါ- သူ အခိုင်အမာရေးခဲ့တယ် ကဗျာ၊ ကတိတည်သောကဗျာ၊ ချစ်သောကဗျာ။
Common Man သည် ကျွန်ုပ်တို့အချင်းချင်း ပိုမိုချိတ်ဆက်ခံစားရစေသည့် လက်ရာတစ်ခုဖြစ်သည်။ အခန်းငယ်များသည် မည်သူမည်ဝါဖြစ်သည်ကို ရှာဖွေခြင်း၊ အကြောင်းအရာကိစ္စရပ်များနှင့် အမှတ်တရများအကြောင်းပြောခြင်းတို့ကို စတင်လုပ်ဆောင်ပါသည်။
မကြာမီ ကဗျာဆရာသည် “ငါသည်သင်တို့ကဲ့သို့ဖြစ်သည်” ဟုပြောခြင်းဖြင့် စာဖတ်သူထံသို့ ချဉ်းကပ်လာကာ ကျွန်ုပ်တို့အား နိုးကြားလာစေသည်။ မျှဝေခံစားခြင်းနှင့် စည်းလုံးခြင်း ၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် ကျွန်ုပ်တို့ပတ်ဝန်းကျင်ရှိသူများကို တွေးကြည့်လျှင် ကွဲပြားမှုများထက် တူညီမှုများ ပိုမိုရှိသည်ကို သတိရပါ။
၅။ Antonio Carlos Secchin ရေးသော ကဗျာတစ်ပုဒ်အတွက် ချက်နည်း ၊
ပျောက်ကွယ်သွားမည့် ကဗျာတစ်ပုဒ်
မွေးဖွားလာသည်နှင့်အမျှ၊
ထို့နောက် ဘာမှမကျန်တော့ပါ
တိတ်ဆိတ်ခြင်းမှလွဲ၍ အခြားမဟုတ်ပေ။
၎င်းက သူ့ရင်ထဲတွင် ပဲ့တင်ထပ်နေပါသည်
အပြည့်ဝဆုံးသော အချည်းနှီးသောအသံ။
အားလုံးသေပြီးနောက်
အဆိပ်ဖြင့်သေဆုံးသွားခဲ့သည်။
အန်တိုနီယို ကားလို့စ်Secchin (1952) သည် ကဗျာဆရာ၊ စာစီစာကုံးဆရာ၊ ပါမောက္ခ၊ Brazilian Academy of Letters အဖွဲ့ဝင်ဖြစ်ပြီး ကျွန်ုပ်တို့၏ ခေတ်ပြိုင်စာပေများ၏ နာမည်ကောင်းများထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်သည်။
ကဗျာတစ်ပုဒ်အတွက် ချက်နည်းတွင် သူ၏ထူးခြားသော စာပေပုံစံအကြောင်း အနည်းငယ်လေ့လာပါသည်။ . ဤတွင် ကဗျာဆရာက ကျွန်ုပ်တို့အား ကဗျာတစ်ပုဒ်တည်ဆောက်နည်း သင်ပေးသည်။ ဟင်းချက်နည်းဟူသောအသုံးအနှုန်းကို အချက်အပြုတ်စကြဝဠာတွင် အများအားဖြင့်အသုံးပြုသောကြောင့် ခေါင်းစဉ်ကိုယ်တိုင်က မူရင်းဖြစ်ပြီး စာဖတ်သူကို စိတ်အနှောင့်အယှက်ဖြစ်စေပါသည်။ ကဗျာတစ်ပုဒ်တည်ဆောက်ရန်အတွက် စာရွက်တစ်ရွက်တည်းရှိခြင်းဟူသော အယူအဆသည် ဒေါသတစ်မျိုးဖြစ်သည်။
ကဗျာတည်ဆောက်ရန်အတွက် “လမ်းညွှန်စာအုပ်” တစ်မျိုးကို ကတိပေးထားသည့် ခေါင်းစဉ်ဖြစ်သော်လည်း အခန်းငယ်တစ်လျှောက်လုံးတွင်၊ ကဗျာဆရာသည် ပုဂ္ဂလဓိဋ္ဌာန်အယူအဆများကို ပြောဆိုပြီး သူ၏စံပြကဗျာသည် မည်သို့မည်ပုံဖြစ်မည်ကို ထင်ဟပ်စေရန်အတွက် ကဗျာ၏နေရာလွတ်ကို အသုံးပြုကာ၊ မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ မဖြစ်နိုင်ကြောင်း ပေါ်ပေါက်လာပါသည်။
၆။ Cora Coralina ရေးသော Aninha နှင့် သူမ၏ကျောက်တုံးများ ၊ Cora Coralina
သင့်ကိုယ်သင် မပျက်စီးပါစေနှင့်...
ကျောက်တုံးအသစ်များစုဆောင်းခြင်း
ကဗျာအသစ်များဖန်တီးခြင်း။
သင့်ဘဝကို အမြဲတမ်း၊ အမြဲတမ်း ပြန်လည်ဖန်တီးပါ။
ကျောက်ခဲများကို ဖယ်ရှားပြီး နှင်းဆီချုံများကို စိုက်ပျိုးပြီး ချိုချဉ်ပြုလုပ်ပါ။ အစမှပြန်စပါ။
မင်းရဲ့သေးငယ်တဲ့ဘဝကို
ကဗျာတစ်ပုဒ်လုပ်ပါ။
ပြီးရင် မင်းဟာလူငယ်တွေရဲ့နှလုံးသားထဲမှာ
နဲ့ မျိုးဆက်တွေရဲ့အမှတ်တရထဲမှာ ရှင်သန်နေလိမ့်မယ်။ နောင်လာမည့်။
ဤသတင်းရင်းမြစ်သည် ရေငတ်သူအားလုံးအတွက် အသုံးပြုရန်ဖြစ်သည်။
သင့်ဝေစုကို ယူပါ။
ဤစာမျက်နှာများသို့ လာပါ
ပြီး မလုပ်ဆောင်ပါနှင့်။ ၎င်း၏အသုံးပြုမှုကို အဟန့်အတားဖြစ်စေသည်
ရေငတ်နေသူများ။
Cora Coralina (1889-1985) သည် အသက် 76 နှစ်တွင် ထုတ်ဝေခဲ့သည်မှာ အတော်လေးနောက်ကျသွားကာ သူမ၏ကဗျာများအများကြီးအသက်ရှင်ပြီး အသိပညာပေးချင်တဲ့သူတစ်ယောက်ရဲ့ အကြံဥာဏ်သံ ကို သယ်ဆောင်ပေးတယ်။
Aninha နဲ့ သူမရဲ့ ကျောက်တုံး မှာ ဒီဆန္ဒကို ကျွန်တော်တို့ တွေ့ပါတယ်။ ဘဝတစ်သက်တာ သင်ယူမှုကို မျှဝေရန်၊ စာဖတ်သူကို အကြံပေးခြင်း၊ သူနှင့် ပိုမိုရင်းနှီးလာစေရန်၊ ဖြစ်တည်မှုဆိုင်ရာနှင့် အတွေးအခေါ်ဆိုင်ရာ သင်ယူမှုများကို မျှဝေရန်။
ကဗျာသည် ကျွန်ုပ်တို့အား လိုချင်သောအရာကို လုပ်ဆောင်ရန် တွန်းအားပေးပြီး ဘယ်သောအခါမှ အရှုံးမပေးဘဲ အမြဲတစေ၊ ၎င်းသည် မည်သည့်အခါမှ စတင်သည် ထပ်ကြိုးစားဖို့ လိုအပ်တယ်။ ခံနိုင်ရည်ရှိမှုသည် Cora Coralina ၏ဖန်တီးမှုများတွင် အလွန်ပစ္စုပ္ပန်အသွင်အပြင်ဖြစ်ပြီး Aninha နှင့် သူမ၏ကျောက်တုံးများတွင်လည်း ရှိနေပါသည်။
၇။ Manuel Bandeira ရေးသော နောက်ဆုံးကဗျာ ၊
ထို့ကြောင့် ကျွန်ုပ်၏နောက်ဆုံးကဗျာကို လိုချင်ပါသည်
အရိုးရှင်းဆုံးနှင့် ရည်ရွယ်ချက်အနည်းဆုံးအရာများကို နူးညံ့သိမ်မွေ့စွာပြောခြင်းဖြစ်သည်
အဲဒါက မျက်ရည်မပါတဲ့ ရှိုက်ရှိုက်ပူလောင်
ရေမွှေးမပါတဲ့ ပန်းတွေရဲ့ အလှတရားတွေ
အသန့်ရှင်းဆုံး စိန်တွေကို စားသုံးလိုက်တဲ့ မီးတောက်ရဲ့ ဖြူစင်မှု
သတ်သေချင်စိတ် ရှင်းလင်းချက်မရှိဘဲ အချင်းချင်းသတ်ကြသောသူများ။
Manuel Bandeira (1886-1968) သည် ကျွန်ုပ်တို့၏ စာပေလက်ရာအချို့ကို ရေးသားသူဖြစ်ပြီး နောက်ဆုံးကဗျာ သည် စုစည်းအောင်မြင်မှုရရှိသော ဖြစ်ရပ်များထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည်။ စာကြောင်းခြောက်ကြောင်းမျှဖြင့် ကဗျာဆရာသည် သူ၏နောက်ဆုံးကဗျာဖန်တီးမှုကို မည်သို့ဖြစ်စေလိုကြောင်း ဆွေးနွေးပြောဆိုပါသည်။
ကဗျာဆရာသည် သူ၏နောက်ဆုံးဆန္ဒကို စာဖတ်သူအား မျှဝေရန်ရွေးချယ်လိုက်သကဲ့သို့ ဤနေရာတွင် စိတ်သက်သာရာရစေမည့် လေသံဖြင့် အုပ်စိုးထားသည်။
ဘဝ၏အဆုံးသို့ရောက်သောအခါ၊ အတွေ့အကြုံမှ သင်ယူပြီးနောက်နှစ်များတစ်လျှောက်၊ ဘာသာရပ်သည် အမှန်တကယ်အရေးကြီးသောအရာကို သိရှိနားလည်မှု ကိုရောက်ရှိနိုင်ကာ တစ်သက်တာသင်ယူခဲ့ရသည့်အရာကို စာဖတ်သူထံတင်ပြရန် ဆုံးဖြတ်သည်။
နောက်ဆုံးအခန်းငယ်၊ ပြင်းထန်သော၊ ကဗျာကို ပိတ်ထားသည်။ ခိုင်မာသောနည်းလမ်းဖြင့်၊ သူတို့မသိသောလမ်းကို လျှောက်ရန်ရွေးချယ်သူတို့၏ရဲစွမ်းသတ္တိအကြောင်းပြောခြင်းဖြစ်သည်။
၈။ Paulo Henriques Britto မှရေးသားသော Calanto ၊
တစ်ညလုံး ပင်ပန်းနွမ်းနယ်ခြင်း၊ ဘေးချင်းကပ်လျက်၊
နေ့ကို အစာမကြေခြင်း၊ ပြောမပြတတ်အောင်
နှင့် အိပ်ရေးမဝခြင်း၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် မိမိကိုယ်ကို ရိုးရှင်းစေသည်၊
ပရောဂျက်များနှင့် အတိတ်များကို ဖယ်ထုတ်လိုက်သည်၊
အသံနှင့် ဒေါင်လိုက်သဘောကို ငြီးငွေ့လာကာ၊
အိပ်ရာပေါ်၌ ခန္ဓာကိုယ်ရှိရုံဖြင့် ရောင့်ရဲနေခြင်း၊
နှင့် မကြာခဏဆိုသလို၊
ပုံမှန်နေရာနှင့် ယာယီသေခြင်းသို့မ၀င်မီ
တစ်ညအိပ်ခြင်းအတွက်၊ ကျွန်ုပ်တို့သည်
မာနအရိပ်အမြွက်ဖြင့် ကျေနပ်ပါသည်
နေ့စဉ်နှင့် အနည်းဆုံးအောင်ပွဲ-
နှစ်ညအတွက် နောက်ထပ်တစ်ည၊ တစ်ရက်ပိုနည်းသည်။
ထို့ပြင် ကမ္ဘာတစ်ခုစီသည် ၎င်း၏အသွင်အပြင်များကို ဖျက်ပစ်သည်
အခြားခန္ဓာကိုယ်တစ်ခု၏ နွေးထွေးမှုတွင် morno။
စာရေးဆရာ၊ ပါမောက္ခနှင့် ဘာသာပြန်သူ Paulo Henriques Britto (1951) သည် ခေတ်ပြိုင်ဘရာဇီးကဗျာများ၏ ထူးထူးခြားခြားအမည်များထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည်။
Acalanto ၊ ကဗျာကို ခေါင်းစဉ်ပေးသည့် စကားလုံး ရွေးချယ်ထားသော၊ သည် သင့်အား အိပ်ပျော်စေမည့် သီချင်းအမျိုးအစားဖြစ်ပြီး ချစ်ခင်မှု၊ ချစ်ခင်မှု၊ ကဗျာ၏ ရင်းနှီးသောလေသံဖြင့် အဓိပ္ပာယ်သက်ရောက်စေသည့် အဓိပ္ပာယ်နှစ်ခုလုံးနှင့်လည်း ထပ်တူထပ်တူဖြစ်သည်။
Acalanto ၏အခန်းငယ်များ၊ အပေါင်းအသင်း နှင့် ပြည့်စုံသော ပျော်ရွှင်သော ချစ်ခြင်းမေတ္တာ ပြည်ထောင်စုကို မိန့်ခွန်းပြောပါ။ မျှဝေခြင်း ။ သူတို့စုံတွဲသည် ၎င်းတို့၏နေ့စဉ်လုပ်ရိုးလုပ်စဉ်များ၊ အိပ်ရာဝင်ခြင်း၊ နေ့စဉ်ဝတ္တရားများကို မျှဝေကြပြီး အချင်းချင်း နွေးထွေးစွာ ပေါင်းသင်းနေထိုင်ရန် လက်တွဲဖော်ရှိသည်ကို သိလိုက်ရသည့်အတွက် ဝမ်းသာမိပါသည်။ ကဗျာသည် ဤစည်းလုံးညီညွတ်မှုကို အသိအမှတ်ပြုပါသည်။
၉။ ငါမငြင်းဘူး ၊ Leminski
ငါမငြင်းပါဘူး
ကံကြမ္မာနဲ့
ဘာဆေးခြယ်ရမလဲ
ငါလက်မှတ်ထိုးတယ်
Curitiba ဇာတိ Paulo Leminski (1944-1989) သည် စကားလုံးအနည်းငယ်သို့ မကြာခဏ ကျဉ်းမြောင်းပြီး လေးနက်သော ရောင်ပြန်ဟပ်မှုများဖြင့် ကဗျာတိုတိုများကို ကျွမ်းကျင်ခဲ့သူဖြစ်သည်။ ဤသည်မှာ ကဗျာ၏ ဖြစ်ရပ်မှန် ကျွန်တော် မငြင်းခုံပါ ဟူသော လေးပိုဒ်မျှသာ ခြောက်သွေ့လွန်းသဖြင့် အကြောင်းအရာသည် သူ၏ ဘဝတစ်ခုလုံး ရရှိနိုင်မှု ကို ပြသနိုင်ခဲ့သည်။
ဤတွင်၊ ကဗျာဆရာသည် လက်ခံသည့်သဘောထားကိုတင်ပြသည်၊ သူသည် ဘဝတွင်ကြုံတွေ့နေရသောအခက်အခဲအားလုံးကိုရင်ဆိုင်ရန်ဆန္ဒရှိသကဲ့သို့ "ဒီရေနှင့်အတူရွက်လွှင့်ခြင်း" ကိုလက်ခံသည်။
ကြည့်ပါ။: Medusa ပုံပြင်ရှင်းပြသည် (ဂရိဒဏ္ဍာရီ)10. João Cabral de Melo Neto မှ João Cabral de Melo Neto မှ ချစ်မြတ်နိုးသူ သုံးဦး (1943)
အချစ်သည် ငါ့နာမည်၊ ငါ့အထောက်အထား၊ အချစ်သည် ကျွန်ုပ်၏အသက်လက်မှတ်၊
ကျွန်ုပ်၏မျိုးရိုးစဉ်ဆက်၊ ကျွန်ုပ်၏လိပ်စာကို စားသုံးခဲ့သည်။ အချစ်
ကျွန်ုပ်၏ လုပ်ငန်းကတ်များကို စားခဲ့သည်။ အချစ်သည် လာ၍စားလိုက်သည်
ကျွန်ုပ်နာမည်ရေးထားသောစာရွက်များ။
အချစ်သည် ကျွန်မ၏အဝတ်အစားများ၊ လက်ကိုင်ပုဝါများ၊ ကျွန်ုပ်၏
အင်္ကျီများကို နှစ်သက်စွာစားခဲ့သည်။ အချစ်သည်
ချည်နှောင်မှုကို ကိုက်စားခဲ့သည်။ အချစ်သည် ကျွန်ုပ်၏ဝတ်စုံအရွယ်အစား၊
ဖိနပ်အရေအတွက်၊ ကျွန်ုပ်၏
ဦးထုပ်အရွယ်အစားတို့ကို နှစ်သက်သည်။ အချစ်သည် ငါ့အရပ်၊ ငါ့အလေးချိန်၊
ငါ့မျက်လုံးများ၏ အရောင်နှင့်ငါ့ဆံပင်။
အချစ်က ငါ့ဆေးတွေ၊ ငါ့
ဆေးစာတွေ၊ ငါ့အစားအစာတွေကို စားတယ်။ သူသည် ကျွန်ုပ်၏ အက်စပရင်၊
လှိုင်းတိုများ၊ ကျွန်ုပ်၏ ဓာတ်မှန်များကို စားသုံးခဲ့သည်။ ၎င်းသည် ကျွန်ုပ်၏
စိတ်စစ်ဆေးမှုများ၊ ကျွန်ုပ်၏ဆီးစစ်ဆေးမှုများကို စားခဲ့သည်။
Pernambucan စာရေးဆရာ João Cabral de Melo Neto (1920-1999) သည် ကဗျာရှည်ကြီးတွင် အလှဆုံးအချစ်ပိုဒ်အချို့ကို ရေးသားခဲ့သည် The tres malamados .
ရွေးချယ်ထားသော ကောက်နုတ်ချက်မှ ချစ်ခြင်းမေတ္တာသည် သင့်နေ့စဉ်ဘဝကို မည်သို့ပြောင်းလဲစေကြောင်း ပြောဆိုသည့် ကဗျာ၏ လေသံကို ကျွန်ုပ်တို့ နားလည်နိုင်ပါသည်။ ဤနေရာ၌ ဆာလောင်နေသော တိရိစ္ဆာန်အဖြစ် သင်္ကေတပြုထားသော စိတ်အားထက်သန်မှုသည် အကြောင်းအရာ၏နေ့စဉ်အသက်တာတွင် အရေးကြီးသောအရာများကို ကျက်စားပါသည်။
ကိလေသာ၏အကျိုးသက်ရောက်မှုများ အကြောင်းပြောထားသည့် ကဗျာသည် ပြီးပြည့်စုံစွာဖော်ပြနိုင်သည် တစ်ယောက်ယောက်ကို ကြည်နူးမိတဲ့အခါ ခံစားရတဲ့ ခံစားချက်။ ချစ်ခင်တွယ်တာမှုသည် ကျွန်ုပ်တို့၏ကိုယ်ပိုင်အမှတ်အသား၊ အဝတ်အစား၊ စာရွက်စာတမ်းများ၊ အိမ်မွေးတိရစ္ဆာန်ပစ္စည်းများကို လွှမ်းမိုးထားရာ အရာအားလုံးသည် ချစ်စဖွယ်ကောင်းသော တိရိစ္ဆာန်၏ ဝါးမျိုခြင်းကို ခံရမည့်အရေးဖြစ်လာသည်။ မဟုတ်ဘူးလား? João Cabral de Melo Neto ဆောင်းပါးကို သိရှိရန် အခွင့်အရေးယူပါ- ကဗျာများကို ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာပြီး ရေးသားသူအား သိစေရန် မှတ်ချက်ပေးထားပါသည်။
၁၁။ Chacal မှ Rapido e Rasteiro (1997)၊ ငါရပ်လိုက်မယ်။
ပြီးရင် ရပ်လိုက်
ဖိနပ်ချွတ်
ပြီး တစ်သက်လုံး ကခုန်နေတယ်။
ခေတ်ပြိုင် ဘရာဇီးကဗျာတွေအကြောင်း ပြောရင်းနဲ့၊ Chacal (1951) ကို ကိုးကားခြင်းမပြုခြင်းသည် ကြီးလေးသောအမှားဖြစ်လိမ့်မည်။
