17 บทกวีที่มีชื่อเสียงจากวรรณคดีบราซิล (แสดงความคิดเห็น)

1. ฉันหวังว่า โดย Vinicius de Moraes

ฉันหวังว่า

คุณกลับมาโดยเร็ว

คุณไม่กล่าวลา

ไม่ อีกครั้งจากความรักของฉัน

และร้องไห้เสียใจ

และคิดมาก

ทนทุกข์ด้วยกัน

ดีกว่าอยู่คนเดียวอย่างมีความสุข

หวังว่า

ขอความโศกเศร้าปลอบใจคุณ

ความปรารถนานั้นไม่ได้ชดเชย

และการไม่มีตัวตนนั้นไม่ได้นำมาซึ่งความสงบสุข

และความรักที่แท้จริงของ คนที่รักกัน

มันถักทอผืนผ้าผืนเดิม

ที่ไม่คลาย

และสิ่งที่ศักดิ์สิทธิ์ที่สุด

มีในโลก

คือการมีชีวิตอยู่ทุกวินาที

อย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน...

กวีน้อย Vinicius de Moraes (1913-1980) กลายเป็นที่รู้จักจากบทกลอนที่หลงใหลของเขาเป็นหลัก บทกวีของวรรณคดีบราซิล Tomara เป็นหนึ่งในตัวอย่างที่ประสบความสำเร็จ ซึ่งผ่านบทกลอนเหล่านี้ กวีสามารถถ่ายทอดความรักทั้งหมดที่เขาเก็บไว้ในตัวเขาได้

แทนที่จะเป็น การประกาศความรัก สร้างขึ้นเมื่อคู่รักเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกัน เราอ่านในบทกวีถึงช่วงเวลาแห่งการจากไป เมื่อตัวแบบถูกทิ้งไว้เบื้องหลัง ตลอดทั้งโองการเราตระหนักดีว่าเขาต้องการให้ผู้เป็นที่รักเสียใจกับการตัดสินใจของเธอที่จากไปและหวนคืนสู่อ้อมแขนของเขา

บทกวียังเตือนเรา - โดยเฉพาะอย่างยิ่งในบทสุดท้าย - ว่าเราต้องสนุกกับทุกช่วงเวลาของชีวิตของเรา ชีวิตราวกับว่ามันเป็นครั้งสุดท้าย

Tomara ถูกสร้างเป็นเพลงและกลายเป็น MPB คลาสสิกในเสียงของ Toquinho และ Mariliaกวีชาวบราซิลเป็นหนึ่งในนักสร้างสรรค์ที่สำคัญที่สุดในยุคของเรา และได้ลงทุนในบทกวีสั้นๆ เป็นหลัก ด้วยภาษาที่ชัดเจนและเข้าถึงได้ซึ่งดึงดูดใจผู้อ่าน

Rápido e Rasteiro เต็มไปด้วย ละครเพลงและมีจุดจบที่คาดไม่ถึง ปลุกความประหลาดใจให้กับผู้ชม กลอนน้อยแสนซน ถ่ายทอดเพียง 6 กลอน เป็น ปรัชญาแห่งชีวิตบนความสำราญ .

เขียนเป็นบทสนทนาด้วยภาษาง่ายๆ ฉับไว บทกวีมี จังหวะชีวิตที่มีร่องรอยของอารมณ์ขันจัดการได้อย่างง่ายดายเพื่อสร้างความเห็นอกเห็นใจกับผู้อ่าน

12. ไหล่รองรับโลก โดย Carlos Drummond de Andrade

ถึงเวลาที่ไม่มีใครพูดว่า: พระเจ้าข้า

เวลาแห่งการทำให้บริสุทธิ์อย่างแท้จริง

เวลาที่ผู้คนไม่พูดว่า: ที่รักของฉันอีกต่อไป

เพราะความรักนั้นไร้ประโยชน์

และดวงตาก็ไม่ร้องไห้

และมือก็ถักทอ มีเพียงงานหยาบเท่านั้น

และหัวใจก็แห้งผาก

ไร้ประโยชน์ที่ผู้หญิงเคาะประตู คุณจะไม่เปิด

คุณถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพัง แสงสว่างส่องเข้ามา ข้างนอก

แต่ในเงานั้นดวงตาของเธอเปล่งประกายมาก

เธอแน่ใจแล้ว เธอไม่รู้วิธีทนทุกข์อีกต่อไป

และเธอไม่คาดหวังอะไรจาก เพื่อนของคุณ

ความแก่มาเยือนไม่สำคัญ ความชราคืออะไร

ไหล่ของคุณค้ำจุนโลก

และมีน้ำหนักไม่เกินมือเด็ก .

สงคราม ความอดอยาก การโต้เถียงภายในอาคารประเทศ

เพียงพิสูจน์ว่าชีวิตต้องดำเนินต่อไป

และไม่ใช่ทุกคนที่ได้ปลดปล่อยตัวเอง

บางคนที่เห็นว่าปรากฏการณ์นี้ดูป่าเถื่อน

ยอมตาย (คนที่บอบบาง) เสียดีกว่า

เวลาได้มาถึงแล้วเมื่อไม่มีจุดหมายในการตาย

ถึงเวลาแล้วที่ชีวิตคือระเบียบ

ชีวิตที่ปราศจากความลึกลับ

คาร์ลอส ดรัมมอนด์ เดอ Andrade (1902-1987) ถือเป็นกวีชาวบราซิลที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในศตวรรษที่ 20 เขาเขียนบทกวีในหัวข้อที่หลากหลายที่สุด: ความรัก ความเหงา และสงคราม ช่วงเวลาแห่งประวัติศาสตร์ของเขา

ไหล่ค้ำจุนโลก ตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2483 เขียนขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 1930 (ช่วงกลางของสงครามโลกครั้งที่ 2) และยังคงเป็นงานสร้างสรรค์ที่ไร้กาลเวลามาจนถึงทุกวันนี้ บทกวีพูดถึง สภาพที่เหนื่อยล้า เกี่ยวกับชีวิตที่ว่างเปล่า ไร้เพื่อน ไร้ความรัก ไร้ศรัทธา

โองการเหล่านี้เตือนเราถึงแง่มุมที่น่าเศร้าของโลก - สงคราม ความอยุติธรรมทางสังคม ความหิว อย่างไรก็ตาม หัวข้อที่ปรากฏในบทกวีกลับต่อต้านแม้จะมีทุกอย่างก็ตาม

13. Dona doida (1991) โดย Adélia Prado

ครั้งหนึ่งเมื่อฉันยังเด็ก ฝนตกหนัก

พร้อมกับพายุฝนฟ้าคะนองและฟ้าแลบ เช่นเดียวกับที่ฝนตกในขณะนี้

เมื่อเปิดหน้าต่างได้

แอ่งน้ำก็สั่นเป็นหยดสุดท้าย

แม่ของฉัน เหมือนรู้ว่าแม่กำลังจะแต่งกลอน

ตัดสินใจด้วยแรงบันดาลใจ: ชาโยเต้ อังกู ซอสไข่ยี่ห้อใหม่

ฉันไปซื้อชาโยเต้และกลับมาตอนนี้

สามสิบปีต่อมา หาแม่ไม่เจอ

ผู้หญิงที่เปิดประตูหัวเราะเยาะหญิงชรา

พร้อมกับร่มกันแดดแบบเด็กๆ และขาเปล่า

ลูกๆ ปฏิเสธฉันด้วยความอับอาย

สามีเสียใจแทบตาย

ฉันคลั่งไคล้บนเส้นทางนี้

ฉันดีขึ้นเมื่อฝนตกเท่านั้น

ผู้หญิงบ้า น่าเสียดายที่มันเป็นบทกวีที่ไม่ค่อยมีคนรู้จักโดย นักเขียน Minas Gerais Adélia Prado (1935) แม้จะเป็นไข่มุกของวรรณกรรมบราซิลและเป็นหนึ่งในผลงานที่ยิ่งใหญ่ที่สุดชิ้นหนึ่งของกวีหญิง

Adélia Prado สามารถพาเราจากอดีตสู่ปัจจุบันและจากปัจจุบันด้วยความเชี่ยวชาญ ย้อนอดีตราวกับว่าโองการของเธอทำงานเป็นเครื่องย้อนเวลา

หญิงสาวซึ่งตอนนี้เป็นผู้ใหญ่และแต่งงานแล้ว หลังจาก ได้ยินเสียงฝนข้างนอกเป็นตัวกระตุ้นทางประสาทสัมผัส ทำให้การเดินทางสู่อดีตและกลับไปสู่ฉากในวัยเด็กที่อาศัยอยู่กับแม่ของเธอ ความทรงจำเป็นสิ่งที่จำเป็น และบังคับให้ผู้หญิงนิรนามต้องย้อนกลับไปยังความทรงจำวัยเด็กของเธอ เธอไม่มีทางเลือก แม้ว่าการเคลื่อนไหวนั้นแสดงถึงความเจ็บปวด เพราะเมื่อเธอกลับมา ผู้คนที่รายล้อมเธอไม่เข้าใจเธอ นั่นคือเด็กๆ และสามี

14. อำลา โดย Cecília Meireles

สำหรับฉัน สำหรับคุณ และอีกมากมาย

ซึ่งเป็นที่ซึ่งสิ่งอื่นไม่เคยมีอยู่

ฉันจากไป ทะเลที่ขรุขระและท้องฟ้าที่เงียบสงบ:

ฉันต้องการความสันโดษ

เส้นทางของฉันปราศจากจุดสังเกตหรือทิวทัศน์

และคุณรู้ได้อย่างไร -พวกเขาจะถามฉัน

- เพราะฉันไม่มีคำพูด เพราะฉันไม่มีภาพลักษณ์

ไม่มีศัตรูและไม่มีพี่น้อง

คุณกำลังมองหาอะไร สำหรับ? - ทั้งหมด. คุณต้องการอะไร? - ไม่มีอะไร

ฉันเดินทางคนเดียวด้วยหัวใจของฉัน

ฉันไม่ได้หลงทาง แต่หลงทาง

ฉันถือเส้นทางของฉันไว้ในมือ

ความทรงจำปลิวว่อนจากหน้าผากของฉัน

ความรักของฉัน จินตนาการของฉันโบยบิน...

บางทีฉันอาจจะตายก่อนลับขอบฟ้า

ความทรงจำ ความรัก และส่วนที่เหลือ พวกเขาจะอยู่ที่ไหน

ฉันทิ้งร่างของฉันไว้ที่นี่ ระหว่างดวงอาทิตย์และโลก

(ฉันจูบคุณ ร่างกายของฉันเต็มไปด้วยความผิดหวัง!

แบนเนอร์เศร้า ของสงครามที่แปลกประหลาด...)

ฉันต้องการความสันโดษ

ตีพิมพ์ในปี 1972 Despedida เป็นหนึ่งในบทกวีที่มีชื่อเสียงโด่งดังที่สุดของ Cecília Meireles (1901-1964) . ตลอดโองการต่างๆ เราได้ทราบถึงความปรารถนาของผู้ถูกทดลอง ซึ่งก็คือการแสวงหาความสันโดษ

ความเหงาในที่นี้คือกระบวนการที่บุคคลนั้นแสวงหา โดยเหนือสิ่งอื่นใด เส้นทางสู่ความรู้ในตนเอง บทกวีนี้สร้างขึ้นจากบทสนทนา โดยจำลองการสนทนาของผู้ทดลองกับผู้ที่ประหลาดใจกับพฤติกรรมที่ผิดปกติของเขาที่ต้องการอยู่คนเดียวอย่างแน่นอน

ปัจเจกนิยม (สังเกตว่าคำกริยาเกือบทั้งหมดอยู่ในบุคคลแรก: “ ฉัน ปล่อย”, “ฉันต้องการ”, “ฉันรับ”) บทกวีพูดถึง เส้นทางของการค้นหาส่วนบุคคล และเกี่ยวกับความปรารถนาที่จะอยู่อย่างสงบสุขกับตัวเราเอง

15. สิบโทรหาเพื่อน (ฮิลดา ฮิลส์)

ถ้าคุณคิดว่าฉันเป็นคนกลางคืนและไม่สมบูรณ์

มองมาที่ฉันอีกครั้งเพราะคืนนั้น

ฉันมองตัวเอง เหมือนกับว่าคุณมองมาที่ฉัน

และมันก็เหมือนกับว่าน้ำ

ต้องการ

หนี บ้านของมันที่เป็นแม่น้ำ

และเพียงแค่ร่อนไป ไม่แม้แต่จะแตะฝั่ง

ฉันมองคุณ และนานมาแล้ว

ฉันเข้าใจว่าฉันคือโลก เนิ่นนาน

ฉันหวังว่า

น้ำที่เป็นพี่น้องกันที่สุดของคุณ

จะทอดยาวเหนือฉัน คนเลี้ยงแกะและกะลาสี

มองมาที่ฉันอีกครั้ง ด้วยความเย่อหยิ่งน้อยลง

และเอาใจใส่มากขึ้น

หากมีผู้หญิงในวรรณกรรมบราซิลที่เขียนบทกวีรักที่เข้มข้นที่สุด ผู้หญิงคนนั้นคือ Hilda Hilst (1930-2004) อย่างไม่ต้องสงสัย ).

Ten Call to a Friend เป็นตัวอย่างของการผลิตประเภทนี้ ชุดบทกวีที่หลงใหลได้รับการตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2517 และจากคอลเลคชันที่เรานำข้อความที่ตัดตอนมาเพียงเล็กน้อยนี้มาแสดงรูปแบบวรรณกรรมของเขา ในการสร้างเราเห็นการยอมจำนนของผู้เป็นที่รัก ความปรารถนาของเธอที่จะถูกมอง สังเกต และรับรู้จากผู้อื่น

เธอตรงไปหาผู้ที่เป็นเจ้าของหัวใจของเธอและยอมจำนนต่อสายตาที่จ้องมองมาโดยปราศจากความกลัว อีกคนหนึ่งขอให้เขาเริ่มต้นการเดินทางครั้งนี้อย่างกล้าหาญด้วยความทุ่มเทอย่างเต็มที่

16. Saudades โดย Casimiro de Abreu

ในยามราตรี

การทำสมาธิช่างดีเหลือเกิน

เมื่อดวงดาวระยิบระยับ

บนเกลียวคลื่นอันเงียบสงบของทะเล

เมื่อพระจันทร์งามสง่า

ขึ้นอย่างงดงามและงดงาม

ดั่งสาวใช้ผู้เลอโฉม

เจ้าจะมองดู สายน้ำ!

ในช่วงเวลาแห่งความเงียบงัน

แห่งความโศกเศร้าและรัก

อยากได้ยินจากที่ไกลๆ

เต็มไปด้วยความปวดร้าวใจ

หอระฆัง

ช่างอ้างว้างเหลือเกิน

ด้วยเสียงเก็บศพนั้น

ทำให้เราหวาดกลัว

จากนั้น – นอกกฎหมายและโดดเดี่ยว –

ฉันปล่อยตัวไปตามเสียงสะท้อนของภูเขา

การถอนหายใจของความโหยหานั้น

ที่ปิดอยู่ในอกของฉัน

น้ำตาแห่งความขมขื่นเหล่านี้

นี่คือน้ำตาที่เต็มไปด้วยความเจ็บปวด:

– ฉันคิดถึงคุณ – ที่รักของฉัน ,

– Saudades – da minha terra!

เขียนในปี 1856 โดย Casimiro de Abreu (1839-1860) บทกวี Saudades พูดถึงการขาดที่กวีรู้สึกไม่เพียง แต่สำหรับเขา รัก แต่ยังเกี่ยวกับบ้านเกิดของเขาด้วย

แม้ว่าบทกวีที่รู้จักกันดีที่สุดของนักเขียนคือแปดปีของฉัน - ซึ่งเขาพูดถึง saudades ด้วย แต่จากวัยเด็ก - ใน Saudades เราพบโองการมากมายที่เฉลิมฉลองไม่เพียง แต่ชีวิตเท่านั้น อดีต แต่ยังรวมถึงความรักและสถานที่กำเนิด มุมมองความคิดถึง ครอบงำที่นี่

กวีแห่งยุคโรแมนติกที่สองเลือกที่จะพูดถึงความทรงจำส่วนตัวของเขา อดีต และความรู้สึกปวดร้าวที่รบกวนปัจจุบันในบทกวี โดยมีเครื่องหมาย ทุกข์

17. นับถอยหลัง โดย Ana Cristina César

(...) ฉันเชื่อว่าถ้าคุณรักอีกครั้ง

คุณจะลืมคนอื่น

อย่างน้อยสามหรือ สี่ใบหน้าที่ฉันรัก

ในความคลั่งไคล้ของวิทยาศาสตร์จดหมายเหตุ

ฉันจัดระเบียบความทรงจำของฉันเป็นตัวอักษร

เหมือนคนที่นับแกะและทำให้เชื่อง

กระนั้น เปิดปีกฉันไม่ลืม

และฉันรักใบหน้าอื่นๆ ในตัวคุณ

Carioca Ana Cristina César (1952-1983) น่าเสียดายที่คนทั่วไปยังไม่ค่อยรู้จัก แม้ว่าเธอจะทิ้งผลงานอันล้ำค่าไปแล้วก็ตาม แม้ว่าเธอจะมีชีวิตที่สั้น แต่ Ana C. ก็เป็นที่รู้จักเช่นกัน เธอเขียนโองการที่หลากหลายและในธีมที่หลากหลายที่สุด

ข้อความที่ตัดตอนมาข้างต้น นำมาจากบทกวีที่ยาวกว่า Contagem regressivo (ตีพิมพ์ในปี 1998 ในหนังสือ Inéditos e distributionos) พูดถึง ความรักที่ทับซ้อนกัน เมื่อเราเลือกที่จะเกี่ยวข้องกับคนคนหนึ่งเพื่อลืมอีกคนหนึ่ง

ในตอนแรกกวีต้องการ เพื่อจัดระเบียบชีวิตทางอารมณ์ของเธอ ราวกับว่ามันเป็นไปได้ที่จะควบคุมความรักได้ทั้งหมดและเอาชนะคนที่เธอรักด้วยความสัมพันธ์ใหม่

แม้ว่าจะมีส่วนร่วมครั้งใหม่นี้โดยมีวัตถุประสงค์ที่ชัดเจนในการทิ้งอดีตไว้เบื้องหลัง เธอพบว่าผีของความสัมพันธ์ครั้งก่อนยังคงอยู่กับเธอแม้กระทั่งกับคนรักใหม่

หากคุณชอบบทกวี เราคิดว่าคุณจะสนใจบทความต่อไปนี้ด้วย:

2. เนื้อหาของกวีนิพนธ์ โดย Manoel de Barros

ทุกสิ่งที่มีคุณค่าสามารถ

โต้แย้งได้ในน้ำลายจากระยะไกล

มีไว้สำหรับกวีนิพนธ์

ชายเจ้าของหวี

และต้นไม้เหมาะสำหรับบทกวี

พล็อต 10 x 20 สกปรกด้วยวัชพืช — ผู้ที่

ร้องเจี๊ยก ๆ มัน: เศษซากที่เคลื่อนไหวได้ , กระป๋อง

มีไว้สำหรับบทกวี

รถเชฟโรเลตที่ลื่นไหล

คอลเลกชันของด้วงที่น่ารังเกียจ

กาน้ำชาของ Braque ที่ไม่มีปาก

ดีสำหรับกวีนิพนธ์

สิ่งที่ไม่มีจุดหมาย

มีความสำคัญอย่างยิ่ง

สิ่งธรรมดาทุกอย่างเป็นองค์ประกอบของความนับถือ

สิ่งไร้ค่าทุกอย่างมีอยู่ในตัวมันเอง สถานที่

ในกวีนิพนธ์หรือโดยทั่วไป

กวีเรื่องสิ่งเล็กๆ น้อยๆ ที่เราเห็นในแต่ละวัน Mato Grosso Manoel de Barros (1916-2014) เป็นที่รู้จักจาก โองการเต็มรูปแบบของเขา ความละเอียดอ่อน .

กวีนิพนธ์วัสดุ เป็นตัวอย่างของความเรียบง่าย ที่นี่หัวเรื่องจะอธิบายให้ผู้อ่านทราบว่าเนื้อหาที่ควรค่าแก่การเขียนบทกวีคืออะไร จากตัวอย่างบางส่วน เราตระหนักดีว่าวัตถุดิบของกวีนั้นโดยพื้นฐานแล้วเป็นสิ่งที่ไม่มีค่า เป็นสิ่งที่คนส่วนใหญ่มองข้าม

ทุกสิ่งที่ผู้คนไม่ถือเอาเป็นเอาตายว่าเป็นวัตถุดิบในบทกวี ( วัตถุประเภทที่หลากหลายที่สุด: หวี , can, car) เปิดเผยตัวเองว่าเป็นวัตถุดิบในการสร้างบทกวีอย่างแท้จริง

มาโนเอล เดอ บาร์รอสสอนเราว่าบทกวีไม่ได้เกี่ยวกับสิ่งที่อยู่ข้างใน แต่ ในทางที่เรามองสิ่งต่างๆ .

3. หกร้อยหกสิบหก โดย Mario Quintana

ชีวิตคืองานบ้านที่เราเอามาทำที่บ้าน

ดูอีกทีก็ 6 โมงกว่าแล้ว นาฬิกา: มีเวลา…

สิ่งต่อไปที่คุณรู้ วันศุกร์แล้ว…

สิ่งต่อไปที่คุณรู้ 60 ปีผ่านไปแล้ว!

ตอนนี้ มันสายเกินไป ล้มเหลว…

และถ้าวันหนึ่งพวกเขาให้โอกาสอีกครั้ง

ฉันจะไม่มองนาฬิกาด้วยซ้ำ

ฉันจะเดินหน้าต่อไป…

และฉันจะโยนเปลือกไม้ทิ้งไปตามทางเป็นสีทองและไร้ประโยชน์

โคบาล Mario Quintana (1906-1994) มีความสามารถพิเศษในการสร้างความสัมพันธ์ที่สมรู้ร่วมคิดกับผู้อ่าน โองการของเขา ราวกับว่ากวีและผู้ใดก็ตามที่อ่านอยู่ตรงกลางจากการสนทนาที่ผ่อนคลาย

นี่คือวิธีการสร้าง หกร้อยหกสิบหก บทกวีที่ดูเหมือนคำแนะนำจากผู้อาวุโสกว่า คนที่เลือกที่จะเล่าให้คนอายุน้อยกว่าฟัง ปัญญาแห่งชีวิต

เหมือนกับว่าคนแก่คนนี้ย้อนดูชีวิตของตัวเองและต้องการเตือนคนที่อายุน้อยกว่าว่าอย่า ที่จะทำผิดพลาดเช่นเดียวกับที่เขาทำ

บทกวีสั้น ๆ หกร้อยหกสิบหก พูดถึง กาลเวลา เกี่ยวกับความเร็วของชีวิต และเกี่ยวกับวิธีการ เราควรสนุกกับทุกช่วงเวลาที่เรามี

4. สามัญชน โดย Ferreira Gullar

ฉันเป็นสามัญชน

มีเลือดเนื้อและของความทรงจำ

กระดูกและการลืมเลือน

ฉันเดิน ขึ้นรถเมล์ แท็กซี่ ขึ้นเครื่องบิน

และชีวิตก็พัดกระหน่ำภายในตัวฉัน

ตื่นตระหนก<5

เหมือนเปลวไฟคบเพลิง

และสามารถ

ในทันใด

ดับลง

ฉันก็เหมือนกับคุณ

ทำจาก สิ่งที่จำได้

และถูกลืม

ใบหน้าและ

มือ ร่มกันแดดสีแดงตอนเที่ยง

ใน Pastos-Bons

หมดสิ้นความสุข นกดอกไม้

แสงยามบ่าย

ชื่อที่ฉันไม่รู้ด้วยซ้ำ

Ferreira Gullar (1930-2016) เป็นกวีที่มีหลายแง่มุม: เขาเขียนเป็นรูปธรรม กวีนิพนธ์ กวีนิพนธ์มุ่งมั่น กวีนิพนธ์รัก

สามัญชน เป็นผลงานชิ้นเอกที่ทำให้เรารู้สึกผูกพันกันมากขึ้น โองการเริ่มส่งเสริมการค้นหาตัวตน พูดถึงประเด็นทางวัตถุและความทรงจำที่ทำให้หัวข้อกลายเป็นสิ่งที่เขาเป็น

หลังจากนั้นไม่นาน กวีเข้าหาผู้อ่านโดยพูดว่า “ฉันก็เหมือนคุณ” ปลุกเราให้ตื่นขึ้น ความรู้สึกแบ่งปันและเป็นหนึ่งเดียว ระลึกว่าเรามีความเหมือนมากกว่าความแตกต่างหากนึกถึงคนรอบข้าง

5. สูตรสำหรับบทกวี โดย Antonio Carlos Secchin

บทกวีที่จะหายไป

เมื่อมันถือกำเนิดขึ้น

และจากนั้นจะไม่มีสิ่งใดคงอยู่

นอกเหนือจากความเงียบที่ไร้ตัวตน

ที่สะท้อนอยู่ในตัวเขา

เสียงของความว่างเปล่าอย่างเต็มที่

และหลังจากทุกสิ่งดับสิ้นลง

เสียชีวิตจากพิษของมันเอง

อันโตนิโอ คาร์ลอสSecchin (1952) เป็นกวี นักเขียนเรียงความ ศาสตราจารย์ สมาชิกของ Brazilian Academy of Letters และเป็นหนึ่งในชื่อที่ยิ่งใหญ่ของวรรณกรรมร่วมสมัยของเรา

ใน สูตรสำหรับบทกวี เราเรียนรู้เล็กน้อยเกี่ยวกับรูปแบบวรรณกรรมที่เป็นเอกลักษณ์ของเขา . ที่นี่กวีสอนเรา วิธีสร้างบทกวี ชื่อเรื่องเป็นต้นฉบับทำให้ผู้อ่านสนใจเนื่องจากคำว่าสูตรมักใช้ในจักรวาลการทำอาหาร แนวคิดของการมีสูตรเดียวในการสร้างบทกวีก็เป็นการยั่วยุเช่นกัน

แม้ว่าชื่อเรื่องจะสัญญาว่าจะเป็น "คู่มือแนะนำ" สำหรับการสร้างบทกวี แต่เราเห็นตลอดทั้งโองการว่า กวีพูดถึงความคิดเชิงอัตวิสัยและใช้ช่องว่างของบทกวีเพื่อสะท้อนว่าบทกวีในอุดมคติของเขาจะเป็นอย่างไร ซึ่งท้ายที่สุดแล้วกลับกลายเป็นว่าเป็นไปไม่ได้

6. Aninha และหินของเธอ โดย Cora Coralina

อย่าปล่อยให้ตัวเองถูกทำลาย...

รวบรวมหินใหม่

และสร้างบทกวีใหม่

สร้างชีวิตของคุณใหม่ เสมอ ตลอดเวลา

เอาหินออกและปลูกพุ่มกุหลาบและทำขนม เริ่มต้นใหม่

ทำให้ชีวิตเล็กๆของคุณ

เป็นบทกวี

และคุณจะอยู่ในหัวใจของคนหนุ่มสาว

และในความทรงจำของคนรุ่นหลัง ที่จะมา

แหล่งข้อมูลนี้ใช้สำหรับทุกคนที่กระหายน้ำ

แบ่งปันของคุณ

มาที่หน้าเหล่านี้

และอย่า ขัดขวางการใช้งาน

ผู้ที่กระหายน้ำ

คอรา โคราลินา (1889-1985) เริ่มจัดพิมพ์ค่อนข้างช้า เมื่ออายุได้ 76 ปี และบทกวีของเธอดำเนินการ น้ำเสียงคำแนะนำ ของผู้ที่มีอายุมากแล้วและต้องการส่งต่อความรู้ให้กับคนที่อายุน้อยกว่า

ใน Aninha และหินของเธอ เราเห็นความปรารถนานี้ เพื่อแบ่งปันการเรียนรู้ตลอดชีวิต ให้คำแนะนำแก่ผู้อ่าน ทำให้เขาใกล้ชิดมากขึ้น เพื่อแบ่งปันการเรียนรู้เชิงอัตถิภาวนิยมและเชิงปรัชญา

บทกวีกระตุ้นให้เราทำในสิ่งที่เราต้องการและไม่ยอมแพ้ เริ่มต้นใหม่เสมอเมื่อมันมาถึง จำเป็นต้องลองอีกครั้ง ความยืดหยุ่นเป็นสิ่งที่มีอยู่ในปัจจุบันในการสร้างสรรค์ของ Cora Coralina และยังมีอยู่ใน Aninha และก้อนหินของเธอด้วย

7. บทกวีสุดท้าย โดย Manuel Bandeira

ดังนั้นฉันจึงอยากให้บทกวีสุดท้ายของฉัน

มีความอ่อนโยนในการพูดสิ่งที่เรียบง่ายและตั้งใจน้อยที่สุด

นั่นคือ แผดเผาราวกับสะอื้นไห้โดยไม่มีน้ำตา

มีความงามดั่งดอกไม้ที่แทบไม่มีน้ำหอม

ความบริสุทธิ์ของเปลวเพลิงที่เพชรที่สะอาดที่สุดถูกเผาผลาญ

ความหลงใหลในการฆ่าตัวตาย ที่พวกเขาเข่นฆ่ากันเองโดยไม่มีคำอธิบาย

มานูเอล บันเดรา (1886-1968) เป็นผู้ประพันธ์วรรณกรรมชิ้นเอกของเรา และ บทกวีสุดท้าย เป็นหนึ่งในกรณีที่ประสบความสำเร็จอย่างเข้มข้น ในหกบรรทัด กวีพูดถึงสิ่งที่เขาต้องการให้การสร้างสรรค์กวีนิพนธ์ขั้นสุดท้ายของเขาเป็นอย่างไร

น้ำเสียงแห่งความโล่งใจปรากฏขึ้นที่นี่ ราวกับว่ากวีเลือกที่จะแบ่งปันความปรารถนาสุดท้ายของเขากับผู้อ่าน

เมื่อถึงวาระสุดท้ายของชีวิต หลังจากประสบการณ์ที่ได้เรียนรู้มาในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ผู้ทดลองสามารถเข้าถึง ความตระหนักในสิ่งที่สำคัญจริงๆ และตัดสินใจที่จะมอบสิ่งที่ต้องใช้เวลาตลอดชีวิตในการเรียนรู้ให้แก่ผู้อ่าน

โคลงบทสุดท้ายที่เข้มข้นปิดบทกวี อย่างหนักแน่น พูดถึงความกล้าหาญของผู้ที่เลือกเดินตามเส้นทางที่พวกเขาไม่รู้จัก

8. Calanto โดย Paulo Henriques Britto

คืนแล้วคืนเล่า อ่อนล้า เคียงบ่าเคียงไหล่

ย่อยยับทั้งวัน เกินคำบรรยาย

และเกินหลับใหล เราทำให้ตัวเองง่ายขึ้น

ปราศจากโครงการและอดีต

เบื่อหน่ายกับเสียงพูดและแนวดิ่ง

พอใจกับการเป็นเพียงศพบนเตียง

และ บ่อยกว่านั้นก่อนที่จะกระโจน

ไปสู่ความตายธรรมดาและชั่วคราว

ของการพักค้างคืน เราพอใจ

ด้วยความภาคภูมิใจ

ชัยชนะรายวันและน้อยที่สุด:

อีกหนึ่งคืนสำหรับสองคน และน้อยกว่าหนึ่งวัน

และแต่ละโลกก็ลบรูปร่างของมัน

ในความอบอุ่นของร่างกายอีกมอร์โน

นักเขียน อาจารย์ และผู้แปล Paulo Henriques Britto (1951) เป็นหนึ่งในชื่อที่โดดเด่นของกวีนิพนธ์บราซิลร่วมสมัย

Acalanto ซึ่งเป็นคำที่ใช้ตั้งชื่อบทกวี ที่เลือกไว้เป็นเพลงกล่อมนอนและยังพ้องเสียงกับความรัก ความเสน่หา ซึ่งทั้งสองความหมายก็เข้ากับน้ำเสียงอันไพเราะของบทกวี

โองการของ อคาลันโต กล่าวถึงความรักที่มีความสุข เต็มไปด้วย มิตรภาพ และ แบ่งปัน . ทั้งคู่แบ่งปันกิจวัตรประจำวัน เตียงนอน ภาระหน้าที่ประจำวัน และคลอเคลียกัน ดีใจที่รู้ว่ามีคู่นอนให้พึ่งพา บทกวีคือการรับรู้ของสหภาพเต็มรูปแบบนี้

9. ฉันไม่เถียง โดย Leminski

ฉันไม่เถียง

กับโชคชะตา

จะวาดอะไรดี

ฉันเซ็น

Paulo Leminski (1944-1989) ชาวกูรีตีบา (1944-1989) เป็นปรมาจารย์ด้านบทกวีสั้นๆ โดยมักจะรวบรวมการสะท้อนที่เข้มข้นและลึกซึ้งไว้ในคำไม่กี่คำ นี่เป็นกรณีของบทกวี ฉันไม่เถียง ซึ่งในสี่โคลงสั้นมาก ผู้ทดลองสามารถแสดงให้เห็น ความพร้อมทั้งหมดของเขาตลอดชีวิต .

ที่นี่ กวีนำเสนอทัศนคติของการยอมรับ เขายอมรับ "การล่องเรือไปตามกระแสน้ำ" ราวกับว่าเขาเต็มใจที่จะเผชิญกับความยากลำบากทั้งหมดที่ชีวิตนำเสนอให้เขา

10. สามคนไม่มีใครรัก (1943) โดย João Cabral de Melo Neto

ความรักกินชื่อของฉัน ตัวตนของฉัน

ภาพเหมือนของฉัน ความรักกินใบรับรองอายุของฉัน

ลำดับวงศ์ตระกูลของฉัน ที่อยู่ของฉัน ความรัก

กินนามบัตรของฉัน ความรักเข้ามากิน

กระดาษที่ฉันเขียนชื่อไว้

ความรักกินเสื้อผ้าของฉัน ผ้าเช็ดหน้า

เสื้อของฉัน ความรักกินระยะ

สายสัมพันธ์ ความรักกินขนาดชุดสูทของฉัน

เบอร์รองเท้าของฉัน ขนาด

หมวกของฉัน ความรักกินส่วนสูง น้ำหนัก

สีตาของฉัน และผมของฉัน

ความรักกินยาของฉัน ใบสั่งแพทย์

ของฉัน อาหารของฉัน เขากินแอสไพรินของฉัน

คลื่นสั้นของฉัน เอ็กซ์เรย์ของฉัน มันกิน

การทดสอบทางจิตของฉัน การตรวจปัสสาวะของฉัน

João Cabral de Melo Neto นักเขียนชาวเปร์นัมบูกัน (1920-1999) เขียนโองการความรักที่งดงามที่สุดในบทกวีขนาดยาว The tres malamados .

จากข้อความที่คัดมา เราสามารถเข้าใจน้ำเสียงของบทกวี ซึ่งพูดถึงความรักที่เปลี่ยนแปลงชีวิตประจำวันของคุณอย่างไร ตัณหาซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของสัตว์ที่หิวโหยกินวัตถุที่มีความสำคัญในชีวิตประจำวันของวัตถุ

บทกวีซึ่งพูดถึง ผลกระทบของตัณหา สามารถถ่ายทอดได้อย่างสมบูรณ์แบบ ความรู้สึกที่เรามีต่อใครสักคน ความเสน่หาครอบงำตัวตนของเรา เสื้อผ้า เอกสาร สิ่งของ สัตว์เลี้ยง ทุกอย่างกลายเป็นเรื่องที่สัตว์ผู้รักจะกลืนกิน

โองการของ สามเสน่หา น่าหลงใหล ไม่ใช่เหรอ? ใช้โอกาสนี้เพื่อเรียนรู้บทความ João Cabral de Melo Neto: บทกวีที่วิเคราะห์และแสดงความคิดเห็นเพื่อรู้จักผู้เขียน

11. Rapido e Rasteiro (1997) โดย Chacal

จะมีงานปาร์ตี้

ฉันจะเต้นไป

จนกว่ารองเท้าฉันจะขอ ให้ฉันหยุด

แล้วฉันก็หยุด

ถอดรองเท้า

และเต้นรำไปตลอดชีวิต

พูดคุยเกี่ยวกับบทกวีร่วมสมัยของบราซิลและ การไม่อ้างถึง Chacal (1951) จะเป็นความผิดพลาดอย่างร้ายแรง