Mục lục
Carolina Maria de Jesus ẩn danh cho đến khi phát hành cuốn sách đầu tiên của cô, Quarto de Despejo . Được xuất bản vào tháng 8 năm 1960, tác phẩm là tập hợp khoảng 20 cuốn nhật ký được viết bởi một phụ nữ da đen, một bà mẹ đơn thân, học vấn kém và là cư dân của khu ổ chuột Canindé (ở São Paulo).
Phòng trục xuất là một thành công về doanh thu và công chúng vì nó mang lại cái nhìn độc đáo về khu ổ chuột và về khu ổ chuột.
Được dịch ra 13 thứ tiếng, Carolina đã giành chiến thắng trên toàn thế giới và được bình luận bởi những tên tuổi lớn trong văn học Brazil như Manuel Bandeira , Raquel de Queiroz và Sérgio Milliet.
Xem thêm: 22 phim phiêu lưu hành động đáng xem năm 2023Ở Brazil, Quarto de Despejo đã đạt số lượng phát hành hơn 100 nghìn cuốn trong một năm.
Tóm tắt của Quarto de Despejo
Cuốn sách của Carolina Maria de Jesus kể lại một cách chân thực cuộc sống hàng ngày ở khu ổ chuột.
Trong văn bản của cô ấy, chúng ta thấy tác giả như thế nào cố gắng tồn tại với tư cách là người thu gom rác ở đô thị São Paulo, cố gắng tìm kiếm thứ mà một số người coi là đồ thừa giúp cô sống sót.
Các báo cáo được viết từ ngày 15 tháng 7 năm 1955 đến ngày 1 tháng 1 năm 1960. Cuốn nhật ký các mục chúng được đánh dấu bằng ngày, tháng và năm và tường thuật các khía cạnh trong thói quen của Carolina.
Ví dụ, nhiều đoạn văn nhấn mạnh đến khó khăn của việc làm mẹ đơn thân trong bối cảnh nghèo đói cùng cực này. Chúng tôi đọc trong một đoạn trích trình bày vào ngày 15 tháng 7,1955:
Sinh nhật con gái tôi Vera Eunice. Tôi định mua cho cô ấy một đôi giày. Nhưng chi phí thực phẩm ngăn cản chúng ta thực hiện mong muốn của mình. Chúng tôi hiện đang là nô lệ của chi phí sinh hoạt. Tôi tìm thấy một đôi giày trong thùng rác, giặt sạch và vá lại cho cô ấy đi.
Carolina Maria là mẹ của ba đứa con và cô ấy phải tự mình lo liệu mọi thứ.
Trở thành có thể nuôi sống và nuôi sống gia đình, cô ấy làm thêm công việc nhặt bìa cứng và kim loại cũng như giặt là. Bất chấp mọi nỗ lực, nhiều khi anh ấy cảm thấy mình vẫn chưa đủ.
Trong bối cảnh thất vọng và nghèo đói cùng cực, điều quan trọng là phải nhấn mạnh vai trò của tôn giáo. Nhiều lần trong suốt cuốn sách, niềm tin xuất hiện như một yếu tố thúc đẩy và thúc đẩy nhân vật chính.
Có những đoạn thể hiện rất rõ tầm quan trọng của niềm tin đối với người phụ nữ chiến đấu này:
Tôi không sẵn sàng, Tôi quyết định vượt qua chính mình. Tôi đã mở miệng hai lần để chắc chắn rằng mình đã bị con mắt ác độc.
Carolina tìm thấy sức mạnh ở niềm tin, nhưng cũng thường là lời giải thích cho các tình huống hàng ngày. Trường hợp trên là một minh họa khá rõ ràng về việc chứng đau đầu được biện minh như thế nào bởi một điều gì đó thuộc trật tự tâm linh.
Quarto de Despejo khám phá những điều phức tạp trong cuộc sống của người phụ nữ chăm chỉ này và truyền tải thực tế phũ phàng của Carolina, nỗ lực liên tục không ngừng để giữ cho gia đình đứng vững mà không gặp phải những nhu cầu lớn hơn:
Tôi rời đikhó chịu, với mong muốn được nằm xuống. Nhưng, người nghèo không nghỉ ngơi. Bạn không có đặc quyền tận hưởng sự nghỉ ngơi. Tôi lo lắng bên trong, tôi đang nguyền rủa vận may của mình. Tôi nhặt hai túi giấy. Sau đó, tôi quay lại, nhặt một số thanh sắt, một số lon và củi.
Là trụ cột duy nhất của gia đình, Carolina làm việc cả ngày lẫn đêm để nuôi dạy các con.
Những đứa con trai của cô ấy , như cô ấy thích gọi chúng, dành nhiều thời gian ở nhà một mình và thường là mục tiêu chỉ trích của hàng xóm, những người nói rằng bọn trẻ "được nuôi dạy kém".
Mặc dù điều đó không bao giờ được nói ra trong tất cả các bức thư, tác giả đều cho rằng phản ứng của những người hàng xóm với con cái họ về việc cô ấy chưa kết hôn ("Họ ám chỉ rằng tôi chưa kết hôn. Nhưng tôi hạnh phúc hơn họ. Họ có chồng.")
Xem thêm: Faroeste Caboclo de Legião Urbana: phân tích và diễn giải chi tiếtTrong suốt bài viết, Carolina nhấn mạnh rằng cô ấy biết màu sắc của cơn đói - và nó sẽ có màu vàng. Người sưu tập sẽ nhìn thấy màu vàng một vài lần trong nhiều năm và đó là cảm giác mà cô ấy cố gắng trốn tránh nhất:
Tôi, người trước khi ăn đã nhìn thấy bầu trời, cây cối, chim chóc, mọi thứ đều màu vàng, sau khi tôi ăn xong, mọi thứ cô ấy trở lại bình thường trong mắt tôi.
Ngoài việc đi làm để mua thức ăn, cư dân khu ổ chuột Canindé còn nhận quyên góp và tìm kiếm thức ăn thừa ở chợ, thậm chí trong thùng rác khi cần thiết. Trong một trong những mục nhật ký của mình, anh ấy nhận xét:
Chứng chóng mặt do rượu khiến chúng tôi không thể hát được. Nhưng cái đói làm chúng tôi run sợ.Tôi nhận ra rằng thật kinh khủng khi chỉ có không khí trong bụng.
Tệ hơn cả cơn đói của cô ấy, cơn đói khiến cô đau đớn nhất là cơn đói mà cô ấy chứng kiến ở các con mình. Và đó là cách, cố gắng thoát khỏi đói khát, bạo lực, đau khổ và nghèo đói, câu chuyện của Carolina được xây dựng.
Trên tất cả, Quarto de Despejo là câu chuyện về sự đau khổ và kiên cường, về cách một người phụ nữ đương đầu với mọi khó khăn do cuộc sống gây ra mà vẫn xoay sở để biến tình huống cực đoan đã trải qua thành một bài phát biểu.
Phân tích Quarto de Despejo
Quarto de Despejo là một tác phẩm khó, khó đọc, phơi bày những tình huống nguy cấp của những người không may mắn được tiếp cận với chất lượng cuộc sống tối thiểu.
Cực kỳ trung thực và minh bạch, chúng ta thấy trong bài phát biểu của de Carolina nhân cách hóa một loạt bài phát biểu có thể có của những phụ nữ khác cũng đang ở trong tình trạng bị xã hội ruồng bỏ.
Chúng tôi nhấn mạnh bên dưới một số điểm chính để phân tích cuốn sách.
Phong cách của Carolina Carolina viết
Cách viết của Carolina - cú pháp của văn bản - đôi khi khác với tiếng Bồ Đào Nha chuẩn và đôi khi kết hợp những từ xa vời mà cô ấy dường như đã học được từ các bài đọc của mình.
Nhà văn, trong một số cuộc phỏng vấn, cô ấy tự nhận mình là người tự học và nói rằng cô ấy học đọc và viết bằng những cuốn vở và sách mà cô ấy nhặt được trên đường phố.
Ví dụ, trong mục ngày 16 tháng 7 năm 1955, chúng ta thấy mộtđoạn mà người mẹ nói với con rằng không có bánh mì cho bữa sáng. Điều đáng chú ý là phong cách ngôn ngữ được sử dụng:
Ngày 16 tháng 7 năm 1955 Đứng dậy. Tôi vâng lời Vera Eunice. Tôi đi lấy nước. Tôi pha cà phê. Tôi cảnh báo lũ trẻ rằng tôi không có bánh mì. Rằng họ uống cà phê nguyên chất và ăn thịt với bột mì.
Về mặt văn bản, cần lưu ý rằng có những sai sót như thiếu trọng âm (trong nước) và lỗi đồng ý (comesse xuất hiện ở số ít khi tác giả nói với các con của cô ấy, ở số nhiều).
Carolina tiết lộ bài diễn văn bằng miệng của cô ấy và tất cả những dấu hiệu này trong bài viết của cô ấy xác nhận sự thật rằng cô ấy thực sự là tác giả của cuốn sách, với những hạn chế của tiếng Bồ Đào Nha chuẩn của một người không đi học đầy đủ.
Tư thế của tác giả
Vượt qua vấn đề hành văn, cần gạch chân cách viết trong đoạn trích trên, với những từ ngữ giản dị và giọng điệu thông tục, Carolina đối phó với một tình huống rất khó khăn: không thể đặt bánh mì lên bàn cho bọn trẻ vào buổi sáng.
Thay vì đối phó với cảnh đau buồn một cách kịch tính và chán nản, người mẹ lại quyết đoán và chọn tiến về phía trước bằng cách tìm giải pháp tạm thời cho vấn đề.
Nhiều lần trong suốt cuốn sách, chủ nghĩa thực dụng này xuất hiện như một cứu cánh mà Carolina bám vào để thăng tiến trong các nhiệm vụ của mình.
Ngày mặt khác, nhiều lần trong suốt văn bản, người kể chuyện phải đối mặt với sự tức giận, với sự mệt mỏi vànổi loạn khi cảm thấy không có khả năng chu cấp cho những nhu cầu cơ bản của gia đình:
Tôi cứ nghĩ rằng mình cần mua bánh mì, xà phòng và sữa cho Vera Eunice. Và 13 chuyến đi là không đủ! Tôi về nhà, thực sự là đến nhà kho của mình, lo lắng và kiệt sức. Tôi nghĩ về cuộc sống rắc rối mà tôi đang lãnh đạo. Tôi nhặt giấy, giặt quần áo cho hai bạn trẻ, suốt ngày ở ngoài đường. Và tôi luôn nhớ.
Tầm quan trọng của cuốn sách như một bài phê bình xã hội
Ngoài việc nói về thế giới cá nhân và những bộ phim truyền hình hàng ngày của anh ấy, Quarto de Despejo nó cũng có tác động xã hội quan trọng vì nó đã thu hút sự chú ý đến vấn đề khu ổ chuột, cho đến lúc đó vẫn còn là một vấn đề phôi thai trong xã hội Brazil.
Đó là cơ hội để tranh luận về các chủ đề thiết yếu như vệ sinh cơ bản, thu gom rác, nước máy, đói, khổ, tóm lại là cuộc sống trong một không gian mà cho đến lúc đó quyền lực công cộng vẫn chưa đến.
Trong suốt nhật ký, nhiều lần Carolina thể hiện mong muốn ra đi:
Ôi ! giá như tôi có thể chuyển từ đây đến một hạt nhân đàng hoàng hơn.
Vai trò của phụ nữ trong các tầng lớp bị thiệt thòi nhất trong xã hội
Quarto de Despejo cũng tố cáo vị trí của phụ nữ trong bối cảnh này
Nếu Carolina thường cảm thấy mình là nạn nhân của định kiến vì không kết hôn, thì mặt khác, cô đánh giá cao việc không có chồng, điều mà đối với nhiều phụ nữ đó đại diện chobóng dáng của kẻ bạo hành.
Bạo lực là một phần trong cuộc sống hàng ngày của những người hàng xóm và được mọi người xung quanh chứng kiến, kể cả những đứa trẻ:
Ban đêm khi chúng kêu cứu, tôi lặng lẽ lắng nghe điệu valse trong nhà kho của tôi ở viennese. Trong lúc hai vợ chồng đập ván trong lán, tôi và các con ngủ yên. Tôi không ghen tị với những người phụ nữ đã có gia đình ở khu ổ chuột sống cuộc sống của những nô lệ Ấn Độ. Tôi không kết hôn và tôi không buồn.
Về việc xuất bản Quarto de Despejo
Phóng viên Audálio Dantas đã phát hiện ra Carolina Maria de Jesus khi anh đến viết phóng sự về khu phố Canindé.
Trong những con hẻm của khu ổ chuột mọc dọc theo sông Tietê, Audálio đã gặp một phụ nữ có rất nhiều chuyện để kể.
Carolina cho thấy khoảng hai mươi những cuốn sổ cáu bẩn mà cô ấy giữ trong lán của mình và đưa chúng cho nhà báo, người đã rất ngạc nhiên về nguồn gốc mà anh ta đã nhận được trên tay.
Audálio sớm nhận ra rằng người phụ nữ đó là một giọng nói từ bên trong khu ổ chuột có khả năng nói về thực tế của khu ổ chuột:
"Không nhà văn nào có thể viết câu chuyện đó hay hơn: góc nhìn từ bên trong khu ổ chuột."
Một số đoạn trích từ sổ ghi chép đã được xuất bản trong một báo cáo trên Folha da Noite ngày 9 tháng 5 năm 1958. Tạp chí O Cruzeiro được xuất bản ngày 20 tháng 6 năm 1959. Năm sau, 1960, cuốn sách Quarto deDespejo , do Audálio tổ chức và sửa đổi.
Nhà báo đảm bảo rằng những gì anh ấy đã làm trong văn bản là chỉnh sửa nó để tránh lặp lại nhiều lần và thay đổi các vấn đề về dấu câu, bên cạnh đó, anh ấy nói, đó là về nhật ký của Carolina đầy đủ.
Maria Carolina de Jesus và Quarto de Despejo mới xuất bản của cô ấy.
Với doanh số bán hàng thành công (đã có hơn 100 nghìn cuốn sách được bán trong một năm) và với tác động tích cực từ các nhà phê bình, Carolina bùng nổ và được đài, báo, tạp chí và các kênh truyền hình săn đón.
Vào thời điểm đó, rất nhiều người đã đặt câu hỏi về tính xác thực của text , mà một số người cho là của nhà báo chứ không phải của cô ấy. Nhưng nhiều người cũng nhận ra rằng bài viết được thực hiện với sự thật như vậy chỉ có thể được trau chuốt bởi một người đã từng trải qua kinh nghiệm đó.
Bản thân Manuel Bandeira, một độc giả của Carolina, đã khẳng định ủng hộ tính hợp pháp của tác phẩm:
"không ai có thể phát minh ra thứ ngôn ngữ đó, thứ ngôn ngữ đó có sức sáng tạo phi thường nhưng lại là điển hình của một người chỉ học được nửa chừng tiểu học."
Như Bandeira đã chỉ ra trong bài viết Quarto de Despejo có thể xác định những đặc điểm đưa ra manh mối về quá khứ của tác giả, đồng thời chứng tỏ sự mong manh và sức mạnh trong tác phẩm của cô ấy.
Carolina Maria de Jesus là ai
Sinh ngày 14 tháng 3 năm 1914, tại Minas Gerais, Carolina Maria deChúa Giê-su là một phụ nữ, da đen, mẹ đơn thân của ba đứa con, người thu gom rác, sống trong khu ổ chuột, bị gạt ra ngoài lề xã hội.
Được dạy cho đến năm thứ hai tại một trường tiểu học ở Sacramento, nội địa của Minas Gerais, Carolina đảm nhận:
"Mới đi học được hai năm nhưng tôi đã cố gắng rèn luyện tính cách"
Bị mù chữ, Carolina không bao giờ ngừng viết, kể cả khi nó chất đống trong những cuốn vở cáu bẩn bị bao vây bởi công việc gia đình và làm công việc thu gom và giặt giũ trên đường phố để hỗ trợ ngôi nhà.
Chính trên đường Rua A, trong lán số 9 ở khu ổ chuột Canindé (ở São Paulo), Carolina đã ghi lại những khoảnh khắc hàng ngày của mình số lần hiển thị.
Cuốn sách Quarto de Despejo của bạn là một thành công quan trọng và doanh số bán hàng và cuối cùng đã được dịch sang hơn mười ba ngôn ngữ.
Trong ba ngày đầu tiên sau khi xuất bản phát hành, hơn mười nghìn bản đã được bán hết và Carolina trở thành một hiện tượng văn học của thế hệ bà.
Chân dung Carolina Maria de Jesus.
Ngày 13 tháng 2 năm 1977, nhà văn qua đời , để lại ba đứa con: João José, José Carlos và Vera Eunice.
Xem thêm
