Fernando Pessoa'nın Omen şiiri (analiz ve yorum)

24 Nisan 1928 tarihli "O preságio" (O preságio) şiiri, popüler adıyla "O amor, quando se revela" (Aşk, açığa çıktığında), Fernando Pessoa'nın bir bestesidir. Yazarın hayatının son evresinde yazılan şiir, kendi adıyla (ortonim) imzalanmıştır ve lirizminin çeşitli özelliklerini göstermektedir.

Aşk gibi evrensel bir temayı ele almasına rağmen Pessoa, şiirde çok sık rastlanan bir şey olan duyguyu övmez. öznenin patlaması hakkında aşk ilişkileri kurmakta zorlanırlar.

Ayrıca Fernando Pessoa'nın Autopsicografia şiirinin analizini de öğrenin.

Şiir "Omen

Aşk, kendini gösterdiğinde,

Bu açığa çıkarılamaz.

Ona bakmak iyi hissettiriyor,

Ama onunla konuşamazsın.

Kim ne hissettiğini söylemek ister

Ne diyeceğini bilemiyorsun.

Konuş: Yalan söylüyorsun gibi görünüyor...

Cala: unutmuş gibi görünüyor...

Ah, ama keşke tahmin edebilseydi,

Keşke bakışını duyabilseydim,

Ve eğer bir bakış yeterliyse

Onu sevdiğinizi bilmek!

Ama çok hisseden sessiz kalır;

Kim ne kadar hissettiğini söylemek ister ki?

Ruhsuz ve suskun hale gelir,

Tamamen yalnız kal!

Ama eğer bu size

Sana söylemeye cesaret edemediğim şeyi,

Artık seninle konuşmak zorunda kalmayacağım.

Neden seninle konuşuyorum?

Şiirin analizi ve yorumlanması

Kompozisyon, her biri dört mısralı (dörtlük) beş kıtadan oluşur. Kafiye şeması çaprazdır; ilk mısra üçüncü, ikinci mısra dördüncü mısra ile kafiyelidir ve bu şekilde devam eder (A - B - A - B).

Biçim, popüler şiir geleneğini takip eder ve basit, erişilebilir dil, şiiri her tür okuyucuya çekici kılar.

Şiirin en güçlü temalarından biri olan aşk teması, özgün hatlara bürünür. Pessoa, aşkın ona getirdiği mutluluktan değil, aşık bir adam olarak çektiği ıstıraptan ve bir romantizm yaşamanın imkansızlığı.

Stanza 1

Aşk, kendini gösterdiğinde,

Bu açığa çıkarılamaz.

Bakmak iyi hissettiriyor o ,

Ama onunla konuşamazsın.

İlk dörtlük, şiirin sloganını, ele alınacak temayı sunar ve aynı zamanda konunun konumlandırılmasını gösterir. Yazar, "ortaya çıkarır" ve "ortaya çıkarır" ifadelerinin tekrarıyla, bir kelime oyunu yaratır ve bu da Antitez, kompozisyon boyunca mevcut olan stil kaynağı.

Bu dizelerde aşk duygusu ortaya çıktığında bunu nasıl itiraf edeceğini bilemediği söylenir. kişileştirme, Aşkı, öznenin iradesinden bağımsız hareket eden özerk bir varlık olarak temsil eder.

Hissettiklerini kontrol edemediği için sevdiği kadına sadece bakabiliyor ama onunla konuşamıyor, ne diyeceğini bilemiyor.

Stanza 2

Kim ne hissettiğini söylemek ister

Ne diyeceğini bilemiyorsun.

Konuş: Yalan söylüyorsun gibi görünüyor...

Cala: unutmuş gibi görünüyor...

İkinci kıta, daha önce aktarılan fikri doğrulayarak, aşkını düzgün bir şekilde ifade edemediğini pekiştirir. Bu duygunun kelimelerle tercüme edilemeyeceğine, en azından kendisi tarafından tercüme edilemeyeceğine inanır.

Gördüğünüz gibi konu uyuşmazlığı Pessoa'nın şiirinin çarpıcı bir özelliği olan akranlarına göre iletişim kurmada zorluk başkalarıyla birlikte olmak, her zaman yanlış bir şey yaptığınız hissine kapılmanıza neden olur.

Başkalarının gözlem ve görüşleri onun her hareketini kısıtlar. Duyguları hakkında konuşursa, yalan söylediğini düşüneceklerine inanır; aksine, konuşmazsa, sevgilisinin unutulmasına izin verdiği için onu yargılayacaklardır.

Bu mantıktan dolayı, özne harekete geçemeyeceğini hisseder hiçbir şekilde, kişinin kendi hayatının sadece bir gözlemcisi olması.

Stanza 3

Ah, ama eğer o tahmin ettim,

Keşke bakışını duyabilseydim,

Ve eğer bir bakış yeterliyse

Onu sevdiğinizi bilmek!

İlk iki çeyrekteki kademelenmenin ardından, üçüncü çeyrek daha büyük bir anı işaret eder Güvenlik açığı Üzgün, ağıt yakıyor ve hissettiği tutkuyu sadece gözlerinden anlayabilmesini diliyor.

"Gözlerle dinleme" konusunda bir sorunla karşı karşıyayız sinestezi Özne, sevgilisine bakış şeklinin duygularını diğer tüm ifadelerden daha fazla ortaya koyduğuna inanmaktadır.

Sonra iç geçiriyor, onun fark etmesinin nasıl bir şey olacağını hayal ediyor, bunu kelimelere dökmesine gerek kalmadan.

Stanza 4

Ama çok hisseden sessiz kalır;

Kim ne kadar hissettiğini söylemek ister ki?

Ruhsuz ve suskun hale gelir,

Tamamen yalnız kal!

"Çok hissedenin sessiz kaldığını" savunarak sonuca varıyor, gerçekten aşık olanlar bunu bir sır olarak saklarlar duyguları hakkında.

Onun kötümser görüşüne göre, aşkını ifade etmeye çalışan her kim olursa olsun "ruhsuz ve dilsiz kalır", "tamamen yalnız kalır." Hissettiklerinden bahsetmenin onu her zaman boşluğa ve mutlak yalnızlığa götüreceğine inanır.

Böylece, sanki bir aşkı varsaymak otomatik olarak duygu için bir ölüm cezasıdır ve bu da mahkum edilir. Tutku çıkmaz sokaktır Bunun karşısında sadece acı çekebilir ve şikayet edebilir.

Stanza 5

Ama eğer bu size

Sana söylemeye cesaret edemediğim şeyi,

Artık seninle konuşmak zorunda kalmayacağım.

Neden seninle konuşuyorum?

Son mısra, basit kelime dağarcığına rağmen, cümlelerin formülasyonu nedeniyle karmaşık hale gelir. hyperbate (Ayetlerin anlamı da net değildir ve farklı okumalara yol açmaktadır.

Bunlardan biri mantıksal bir akıl yürütmedir: ona sevginizi ifade etmekte yaşadığınız güçlüğü açıklayabilseydiniz, artık bunu yapmanıza gerek kalmazdı, çünkü zaten kendinizi ilan ediyordunuz, duygular hakkında konuşamaz, bu yetersizliği tartışamaz İlişki sadece platonik, tek boyutlu olmaya mahkumdur.

Bir diğeri de metnin kendisinin bir aşk ilanı olduğunu varsaymaktır . Özne aşağıdakileri kullanır başka bir konuşma biçimi olarak şiir Ancak, kadının onun ayetlerini okuması ve bunların kendisine hitap ettiğini bilmesi gerekecekti. O zaman bile ilişki gerçekleşmeyecekti.

Belki de metnin unsurları (açılış ayetleri) tarafından daha fazla desteklenen son bir görüş de şudur gerçek aşk iletişimsizdir, Bu duygu kelimelere dökülemez, aksi takdirde yok olur. Özne, aşkını ancak bu duygu artık var olmasaydı ilan edebileceğini belirtiyor.

"Ama" karşıtlık bağlacı, yukarıda söylenenler ile şiiri kapatan blok arasında bir karşıtlığa işaret eder. Bu, duygularını ifade edemediği için pişmanlık duymasına rağmen UYGUN Çünkü açığa çıkamayacağını, aksi takdirde yok olacağını bilir.

Şiirin anlamı

Aşktan bahsetmişken, Pessoa şunları ifade eder karamsarlık e hayatla yüzleşmek için cesaret eksikliği Her ne kadar herkes gibi arzu ve tutkuları olsa da, kendi harekete geçememe Neredeyse tüm kafiyeler fiillerde (eylemleri ima eden) olmasına rağmen, özne hareketsiz bir şekilde her şeyi izliyor.

Mutluluk ve haz kaynağı olması gereken şey her zaman acıya dönüşür. Şiir boyunca, onun aşka karşı yenilgici tutum başkalarının onu algılama şeklini gözden düşürmek. Bu duyguların analizi ve entelektüelleştirilmesi neredeyse onları anlamsız kılacak kadar , şiirsel çalışmalarının bir başka özelliğidir .

Bu özne için duygu ancak bir "önseziden" başka bir şey olmadığında, herhangi bir tamamlanma ya da karşılıklılık olmaksızın, hatta varlığının ifşası bile olmaksızın içsel olarak var olduğunda doğrudur. acı çekme korkusu daha fazla acıya dönüşür İlerleyemez, kendi mutluluğunun peşinden koşamaz.

Tüm bunlar, gerçekleştiği anda yok olan bir rüya gibi, eşleşen tutku görünüyor bir ütopya Şiir en temelde ve her şeyden önce, diğer insanlarla nasıl ilişki kuracağını bilmeyen, kaderinin bir tür ölüm olduğuna inanan üzgün ve yenilmiş bir adamın itirafıdır. telafi edilemez yalnızlık.

Çağdaş müzikal uyarlamaları

Şiir, pek çok insanın bağ kurabileceği zamansız bir temaya sahip olmasının yanı sıra, biçimiyle de daha ünlü hale gelmiştir.

Mısralarının müzikalitesi ve popüler Portekiz şarkılarının bir geleneği olan dörtlüklere bölünmesi, bazı sanatçıların "Presságio" uyarlamalarını kaydetmesine yol açtı. Böylece, bestelenmesinden neredeyse bir asır sonra, şiir yeni kitleleri fethetmeye devam ediyor.

Camané'den "Quadras"

Fado şarkıcısı Camané, Carlos Saura'nın "Fados" filminde (2007) Fernando Pessoa'nın "Quadras" şarkısını söylüyor.

Salvador Sobral tarafından yazılan "Omen"

Eurovision Şarkı Yarışması galibi Salvador Sobral bir gösteride "Omen" (2017) uyarlamasını seslendiriyor.

Fernando Pessoa: Birçok ismin şairi

Portekiz edebiyatının en büyük ismi olarak kabul edilen Fernando António Nogueira Pessoa (13 Haziran 1888 - 30 Kasım 1935), şiir, düzyazı, tiyatro, eleştirel ve felsefi denemeler yazmış; çevirmenlik, astrologluk, işadamlığı ve yayıncılık yapmıştır.

En çok göze çarpan şey, edebi eserleri, özellikle de birkaç farklı isim altında imzaladığı şiirsel eserleriydi. Bunlar takma adlar değil, heteronimlerdi, yani kendi zevklerine, tarzlarına, etkilerine, değerlerine ve inançlarına sahip bireysel varlıklardı.

Fernando Pessoa'nın Lizbon sokaklarında yürürken çekilmiş portresi.

Pek çok kişiliği yaratan ve bir araya getiren Pessoa, kırılganlığını ve başkalarıyla olan sorunlu ilişkisini sık sık açığa vurduğu şiirlerini de kendi adıyla imzaladı. Daha biyografik bir okumayla, Pessoa'nın tanıştığı ve özellikle mektuplaştığı Ofélia Queirós ile aralıklı bir flört yaşadığını biliyoruz.

1928'de "Omen "i yazdığında ilişkisi bitmişti. Bu gerçek, şiirde yer alan tüm hayal kırıklıklarını daha iyi anlamamıza yardımcı olabilir. Ertesi yıl yeniden başlamalarına rağmen, ilişki ilerlemedi. Ofélia ve Pessoa hiç evlenmedi ve şair varoluşsal yalnızlık ile zorlayıcı yazma işi arasında bölünmüş kaldı.

Ayrıca tanıyın