Fernando Pessoaning "Omen" she'ri (tahlil va sharh)

Uning misralarining musiqiyligi va to'rtliklarga bo'linishi, portugaliyalik mashhur qo'shiqlarning an'anasi, ba'zi rassomlarni "Presságio" ning moslashuvlarini yozishga olib keldi. Shunday qilib, yaratilganidan deyarli bir asr o'tgach, she'r yangi tomoshabinlarni zabt etishda davom etmoqda.

Kamanening "Quadras"

Fado qo'shiqchisi Kamane Fernando Pessoaning "Quadras" qo'shig'ini kuylaydi. Karlos Sauraning "Fados" filmi (2007).

"Press" by Salvador Sobral

1928 yil 24 aprelda "Sevgi, o'zini namoyon qilganda" nomi bilan mashhur bo'lgan "Presságio" she'ri Fernando Pessoaning kompozitsiyasidir. Muallif hayotining so'nggi bosqichida yozilgan bo'lib, uning ismi (orfonimi) bilan imzolangan bo'lib, uning lirikasining bir qancha xususiyatlarini tasvirlaydi.

U sevgi kabi universal mavzuni ko'rsatsa-da, Pessoa tuyg'uni maqtamaydi. , she'riyatda juda keng tarqalgan narsa. Aksincha, bu sevgi munosabatlarini o'rnatishda uning qiyinligi haqida lirik mavzuning portlashi.

Shuningdek, Fernando Pessoaning Autopsicografia she'rining tahliliga qarang.

"Presságio" she'ri

Sevgi, qachonki o'zini namoyon qiladi

Yo'q, agar siz o'zingizni qanday ochishni bilsangiz.

Unga qarash yoqimli,

Ammo siz u bilan qanday gaplashishni bilmayapsiz.

Kim xohlaydi nima his qilayotganingizni ayting

Nima deyishni bilmaydi.

Gapiradi: yolg'on gapirayotganga o'xshaydi...

Jim: unutganga o'xshaydi...

Oh, lekin agar u taxmin qilgan bo'lsa,

Agar siz ko'rinishni eshitsangiz,

Va siz uchun bir qarash etarli bo'lsa

Ular sizni sevishlarini bilish uchun !

Ammo afsusda bo'lganlar jim bo'lsin;

Kim o'zini qanday his qilayotganini aytmoqchi

U na ruhsiz, na so'zsiz

U yolg'iz, butunlay!

Agar bu sizga aytishim mumkin bo'lsa

Men sizga aytishga jur'at eta olmaydigan narsani,

Endi sizga aytishim shart emas

Chunki men sizlarga aytyapman...

She'r tahlili va talqini

Tarkib besh baytdan iborat bo'lib, har biri to'rt misra (to'rtlik). Qofiya sxemasi kesishgan, bilanbirinchi misra uchinchi, ikkinchi misra to‘rtinchi va boshqalar bilan qofiyalanadi (A – B – A – B).

Shakl mashhur she’riy an’anaga bo‘ysunadi va sodda, tushunarli til she’rni hamma uchun jozibali qiladi. o'quvchilarning turlari.

She'riyatdagi eng kuchli mavzulardan biri bo'lgan sevgi mavzusi o'ziga xos konturlarni o'z ichiga oladi. Pessoa sevgi unga keltiradigan baxt haqida emas, balki uning sevgida bo'lgan odam sifatida azoblanishi va o'zaro romantikada yashashning mumkin emasligi haqida.

1-qator

Sevgi, o'zini oshkor qilganda,

Qanday ochib berishni bilmaydi.

O'zini yaxshi his qiladi. qarang she ,

Ammo u bilan qanday gaplashishni bilmaydi.

Ochilish bandi she'rning shiorini, muhokama qilinadigan mavzuni taqdim etadi. , shuningdek, mavzuning pozitsiyasini ko'rsatadi. "Oshkor qilish" va "oshkor qilish" takrori bilan muallif so'zlar ustida o'yin yaratadi, natijada antiteza, uslub manbasi butun kompozitsiyada mavjud.

Ushbu misralarda u sevgi tuyg'usi paydo bo'lganda, qanday qilib tan olishni bilmasligini aytdi. Pessoa personifikatsiyaga murojaat qiladi, sevgini sub'ektning irodasiga bog'liq bo'lmagan holda harakat qiladigan avtonom shaxs sifatida ifodalaydi.

Shunday qilib, u his qilayotganini nazorat qila olmay, faqat ayolga qarashi mumkin. sevadi, lekin u bilan gaplasholmaydi, uyaladi, nima deyishni bilmaydi.

2-band

Kim o'zini his qilganini aytmoqchi

Nima deyishni bilmaydi

Gap: shunday tuyuladiaql...

Jim bo'l: unutganga o'xshaydi...

Ikkinchi bayt ilgari aytilgan fikrni tasdiqlaydi, sevgingizni to'g'ri ifoda eta olmaslikni kuchaytiradi. U his-tuyg'ularni so'zlarga tarjima qilib bo'lmaydi, deb hisoblaydi, hech bo'lmaganda u tomonidan emas.

O'z tengdoshlariga nisbatan mavzuning adekvat emasligi Pessoa she'riyatining ortônimo ajoyib xususiyati ko'rinadi. Boshqalar bilan muloqot qilishda qiynalishi uning har doim noto'g'ri ish qilayotganini his qilishiga olib keladi.

Boshqalarning kuzatishi va fikri uning har bir harakatini cheklaydi. Agar u his-tuyg'ulari haqida gapirsa, ular yolg'on gapiryapti deb o'ylashlariga ishonadi; aksincha, agar gapirmasangiz, sizni sevgan insoningiz unutilishiga yo'l qo'yganingiz uchun hukm qiladilar.

Bu mantiq tufayli sub'ekt o'zini harakat qila olmasligini his qiladi Qanday bo'lmasin, o'z hayotini kuzatuvchisi bo'lish.

3-qator

Ah, lekin u taxmin qila olsa,

Agar u qila olsa. nigohni eshiting,

Va agar unga bir qarash yetarli bo'lsa

Ular uni sevishlarini bilish uchun!

Birinchi ikki blok tugagandan so'ng, uchinchi belgilar kattaroq lahza zaiflik . G'amgin, u afsuslanadi va u his qilayotgan ishtiyoqni faqat uning ko'zlari bilan tushunishini xohlaydi.

"Ko'zlar bilan tinglash"da biz uslub figurasi sinesteziya bilan shug'ullanamiz. Bu turli xil hissiy sohalardagi elementlarning aralashmasi bilan tavsiflanadi, bu holda ko'rishva eshitish. Mavzu o'z sevgilisiga qarashi har qanday bayonotdan ko'ra ko'proq his-tuyg'ulariga xiyonat qiladi, deb hisoblaydi.

Keyin u so'z bilan aytmasdan, agar u buni payqasa, qanday bo'lishini tasavvur qilib, xo'rsinadi.

4-band

Ammo afsusda bo'lganlar jim bo'lsin;

Kim o'zini qanday his qilayotganini aytmoqchi

Jonsiz qoling yoki gapiring

Yolg'iz qoling, butunlay !

Bu "ko'p his qilganlar jim bo'lsin" degan xulosadan boshlanadi, ya'ni haqiqatan ham sevib qolganlar sir saqlaydi ularning his-tuyg'ulari haqida.

Uning pessimistik nuqtai nazariga ko'ra, o'z sevgisini izhor qilishga urinayotganlar "jonsiz va so'zsiz", "yolg'iz, butunlay qoladilar". U o'zi his qilgan narsa haqida gapirish uni doimo bo'shliqqa va mutlaq yolg'izlikka olib borishiga ishonadi.

Go'yo sevgi munosabatlarini taxmin qilish, avtomatik ravishda, hukm qilingan tuyg'u uchun o'limga hukm qilinganga o'xshaydi. Ehtiros - bu boshi berk ko'chadir , unga qarshi siz faqat azob chekishingiz va yig'lashingiz mumkin.

5-band

Ammo bu sizga aytsa

Men nima qilyapman? ' jur'at aytmayman,

Endi sizga aytishim shart emas

Chunki men sizga aytyapman...

Oddiy lug'atga qaramay, oxirgi to'rtlik , gaplar sozlanishi tufayli murakkablashadi. Biz giperbaton (gap elementlarining tartibini teskari o'zgartirish) dan foydalanish bilan shug'ullanamiz. Oyatlarning ma'nosi ham aniq emas, turli o'qishlarga sabab bo'ladi.

Ulardan biri mantiqiy mulohazalar: agarunga sevgisini izhor qilishda qanday qiyinchiliklar borligini tushuntirib bera olsa, endi buni qilishning hojati yo'q edi, chunki u allaqachon o'zini e'lon qilgan edi. Biroq, his-tuyg'ular haqida gapira olmaydi va bu qobiliyatsizlikni muhokama qila olmaydi . Munosabat shunchaki platonik, bir o'lchovli bo'lishga mahkum.

Yana bir narsa, matnning o'zi sevgi izhori deb taxmin qilishdir . Mavzu she'rni boshqa yo'l sifatida ishlatadi. gapirishning , nimani his qilayotganingizni ko'rsatish; she'r qila olmaydigan narsani aytadi. Biroq, uning she'rlarini o'qib, ular unga qaratilganligini bilishi kerak edi. Bundan tashqari, munosabatlar amalga oshmaydi.

Oxirgisi, ehtimol, matnning elementlari (boshlang'ich misralar) bilan ko'proq quvvatlanadi, haqiqiy sevgini bildirish mumkin emas, so'z bilan ifodalab bo'lmaydi, aks holda u yo'qoladi. Mavzuda aytilishicha, agar tuyg‘u yo‘q bo‘lsa, u o‘z sevgisini e’lon qila oladi, xolos.

“lekin” qo‘shimchasi yuqorida aytilganlar bilan she’rni yopuvchi to‘rtlik o‘rtasidagi qarama-qarshilikni bildiradi. Bu uning his-tuyg'ularini ifoda eta olmaganidan afsusda bo'lsa-da, muvofiq ligini, chunki uni ochib bo'lmasligini, g'oyib bo'lish jazosi ostida bilishini ta'kidlaydi.

She'r ma'nosi

Sevgi Falando, Pessoa pessimizm va hayotga duch kelish uchun jasorat yo'qligi , she'riyatida o'zining she'riyatida juda keng tarqalgan ikkita xususiyatni ifodalaydi.haqiqiy ism (shaxs ortonimi). Istaklar va ehtiroslarni his qilishiga qaramay, u boshqalar kabi, ular oldida o'zining harakat qila olmasligini o'z zimmasiga oladi. Garchi deyarli barcha olmoshlar fe'llarda (harakatlarni bildiradi) bo'lsa-da, sub'ekt harakatsiz hamma narsani kuzatib turadi.

Baxt va zavq manbai bo'lishi kerak bo'lgan narsa doimo og'riqqa aylanadi. Butun she'r davomida uning sevgiga bo'lgan mag'lubiyatga uchragan munosabati ko'rinib turadi, bu esa boshqalarning unga qarashini obro'sizlantiradi. Bu his-tuyg'ularni tahlil qilish va intellektuallashtirish , ularni deyarli ma'nodan bo'shatish , uning she'riy ijodining yana bir xususiyati .

Ushbu mavzu uchun tuyg'u faqat "alomat"dan boshqa narsa bo'lmaganda, uning ichida mavjud bo'lganda, hech qanday to'liqlik yoki o'zaro bog'liqliksiz, hatto uning mavjudligini oshkor qilmasdan ham to'g'ri bo'ladi. Iztirobdan qo'rqish ko'proq azob-uqubatlarga aylanadi , chunki u oldinga siljiy olmaydi, o'z baxti ortidan yuguradi.

Bularning barchasi uchun, xuddi u amalga oshishi bilanoq barbod bo'lgan orzu kabi, o'zaro ishtiyoq hech qachon erisha olmaydigan utopiya ga o'xshaydi. She'rning tub tubida va eng muhimi, g'amgin va mag'lub bo'lgan, boshqa odamlar bilan qanday munosabatda bo'lishni bilmay, o'zini tuzatib bo'lmaydigan yolg'izlik uchun taqdirlanganiga ishonadigan odamning iqroridir

. Zamonaviy musiqiy moslashuvlar

Eski mavzuga ega bo'lishdan tashqari, qaysi bilanjuda ko'p shaxslar, u ham o'z nomi bilan she'rlar imzolangan, u tez-tez boshqalar bilan uning mo'rt va notinch munosabatlar fosh. Ko'proq biografik o'qishda biz bilamizki, Pessoa Ofelia Keyros bilan uzluksiz aloqada bo'lgan, u bilan uchrashgan va birinchi navbatda, xat orqali yozishgan.

1928 yilda "Presságio" ni yozganida, munosabatlar ustida. Ushbu ma'lumotlar she'rdagi barcha umidsizliklarni yaxshiroq tushunishga yordam beradi. Keyingi yili u qayta tiklangan bo'lsa-da, munosabatlar rivojlanmadi. Ofeliya va Pessoa hech qachon turmushga chiqmagan va shoir ekzistensial yolg'izlik va majburiy yozma ish o'rtasida qolib ketgan.

Shuni ham tekshirib ko'ring