Fernando Pessoa dzejolis Omen (analīze un interpretācija)

1928. gada 24. aprīlī datētais dzejolis "O preságio" (O preságio), kas popularizēts kā "O amor, quando se revela" (Mīlestība, kad tā atklājas), ir Fernando Pessoa sacerējums. Rakstīts autora dzīves pēdējā posmā, tas parakstīts ar viņa vārdu (ortonīms), ilustrējot vairākas viņa lirikas iezīmes.

Lai gan viņš pievēršas tik universālai tēmai kā mīlestība, Pessoa neslavina jūtas, kas dzejā ir ļoti izplatīts. Gluži otrādi, tas ir... subjekta uzliesmojums par viņa grūtības veidot mīlas attiecības.

Uzziniet arī Fernando Pessoa dzejoļa Autopsicografia analīzi.

Dzejolis "Omen

Mīlestība, kad tā atklājas,

To nevar atklāt.

Ir patīkami uz viņu skatīties,

Bet jūs nevarat ar viņu runāt.

Kas vēlas pateikt, ko viņš jūtas

Jūs nezināt, ko teikt.

Runāt: izskatās, ka jūs melojat...

Cala: šķiet, aizmirst...

Ak, bet ja vien viņa spētu uzminēt,

Ja vien es varētu dzirdēt to skatienu,

Un, ja pietika ar vienu skatienu

Zināt, ka jūs viņu mīlat!

Bet tas, kurš jūt daudz, klusē;

Kas vēlas pateikt, cik daudz viņi jūtas

Tā kļūst bez dvēseles un bezvārdīga,

Esiet pilnīgi vieni!

Bet, ja tas var pateikt jums

Ko es neuzdrošinos jums pateikt,

Man vairs nebūs ar tevi jārunā.

Kāpēc es ar tevi runāju...

Dzejoļa analīze un interpretācija

Kompozīcija sastāv no piecām strofām, katrā no tām ir četri panti (četrrindes). Rīmēšanas shēma ir krustota - pirmais pantiņš rīmējas ar trešo, otrais - ar ceturto un tā tālāk (A - B - A - B).

Dzejoļa forma atbilst tautas dzejas tradīcijai, un vienkāršā, pieejamā valoda padara to saistošu visiem lasītājiem.

Mīlestības tēma, viena no spēcīgākajām dzejā, iegūst oriģinālas aprises. Pessoa nerunā par laimi, ko viņam sniedz mīlestība, bet gan par savām ciešanām kā iemīlējušam cilvēkam un neiespējamība izdzīvot sarakstītu romantiku.

1. pantiņš

Mīlestība, kad tā atklājas,

To nevar atklāt.

Tā ir laba sajūta skatīties uz viņa ,

Bet jūs nevarat ar viņu runāt.

Sākotnējā strofā ir izklāstīts dzejoļa moto, tēma, kas tiks aplūkota, parādot arī tēmas pozicionējumu. Ar vārdu "atklāj" un "atklāj" atkārtošanos autors veido vārdu spēli, kuras rezultātā rodas antitēze, stila resurss ir sastopams visā kompozīcijā.

Šajos pantos ir teikts, ka tad, kad rodas mīlestības jūtas, viņš nezina, kā tās atzīt. Pessoa ķeras pie personifikācija, mīlestības kā autonomas būtnes, kas darbojas neatkarīgi no subjekta gribas.

Tāpēc, nespēdams kontrolēt savas jūtas, viņš var tikai skatīties uz sievieti, kuru mīl, bet viņš nevar ar viņu runāt, viņš ir neizpratnē, viņš nezina, ko teikt.

2. pantiņš

Kas vēlas pateikt, ko viņš jūtas

Jūs nezināt, ko teikt.

Runāt: izskatās, ka jūs melojat...

Cala: šķiet, aizmirst...

Otrajā strofā tiek apstiprināta iepriekš paustā doma, nostiprinot nespēju pienācīgi izteikt savu mīlestību. Viņš uzskata, ka šīs jūtas nevar izteikt ar vārdiem, vismaz ne viņš pats.

Jūs varat redzēt priekšmeta nesakritība attiecībā pret saviem vienaudžiem, kas ir spilgta ortonim Pessoa dzejas iezīme. grūtības sazināties ar citiem rada sajūtu, ka jūs vienmēr darāt kaut ko nepareizi.

Citu cilvēku novērošana un viedoklis ierobežo katru viņa soli. Viņš uzskata, ka, ja viņš runās par savām jūtām, viņi uzskatīs, ka viņš melo; gluži pretēji, ja viņš nerunās, viņi viņu nosodīs par to, ka viņš ļāvis savai mīļotajai aiziet aizmirstībā.

Saskaņā ar šo loģiku, subjekts uzskata, ka viņš nevar rīkoties. nekādā gadījumā nav būt tikai savas dzīves vērotājam.

3. pantiņš

Ah, bet, ja viņa nojaušams,

Ja vien es varētu dzirdēt to skatienu,

Un, ja pietika ar vienu skatienu

Zināt, ka jūs viņu mīlat!

Pēc pirmo divu ceturkšņu gradācijas trešais ceturksnis iezīmē lielāku ievainojamība Skumjš, viņš žēlojas un vēlas, lai viņa saprastu kaisli, ko viņš izjūt tikai ar savām acīm.

"Klausoties ar acīm", mēs saskaramies ar. sinestēzija Subjekts uzskata, ka tas, kā viņš skatās uz savu mīļoto, atklāj viņa jūtas vairāk nekā jebkurš cits apgalvojums.

Tad viņš nopūšas, iedomājoties, kā būtu, ja viņa to pamanītu, bet viņam tas nebūtu jāizsaka vārdos.

4. pantiņš

Bet tas, kurš jūt daudz, klusē;

Kas vēlas pateikt, cik daudz viņi jūtas

Tā kļūst bez dvēseles un bezvārdīga,

Esiet pilnīgi vieni!

Tālāk viņš secina, apgalvojot, ka "tas, kurš daudz jūt, klusē", tas ir, tie, kas patiešām mīl, tur to noslēpumā. par savām emocijām.

Pēc viņa pesimistiskā viedokļa, ikviens, kurš mēģina paust savu mīlestību, "paliek bez dvēseles un runas", "paliek viens, pilnīgi". Viņš uzskata, ka runāšana par to, ko viņš jūt, vienmēr novedīs viņu pie tukšuma un absolūtas vientulības.

Tādējādi ir tā, it kā mīlestības pieņemšana automātiski būtu nāves spriedums šai jūtai, kas tad tiek nosodīta. Kaislība ir strupceļš Saskaroties ar to, viņš var tikai ciest un sūdzēties.

5. pantiņš

Bet, ja tas var pateikt jums

Ko es neuzdrošinos jums pateikt,

Man vairs nebūs ar tevi jārunā.

Kāpēc es ar tevi runāju...

Nobeiguma pantā, neraugoties uz vienkāršo leksiku, teikumu formulējuma dēļ tas kļūst sarežģīts. Mēs saskaramies ar to, ka tiek lietots hiperbate (Arī šo pantu nozīme nav skaidra, un to var lasīt dažādi.

Viens no tiem ir loģisks pamatojums: ja tu varētu viņai izskaidrot grūtības, ar kādām saskaries, paužot savu mīlestību, tas vairs nebūtu jādara, jo tu jau esi sevi apliecinājis. Tomēr, nevar runāt par jūtām, nedz apspriest šo nespēju. Šīs attiecības ir nolemtas būt tikai platoniskas, viendimensionālas.

Vēl viens ir pieņemt, ka teksts pats par sevi ir mīlestības apliecinājums. . Subjekts izmanto dzeja kā vēl viens runas veids Tomēr viņai būtu nepieciešams, lai viņa izlasītu viņa pantus un zinātu, ka tie ir adresēti viņam. Pat tad attiecības neveidotos.

Pēdējais, iespējams, vairāk pamatots ar teksta elementiem (sākuma panti), ir šāds. patiesa mīlestība ir nesavienojama, To nevar izteikt vārdos, citādi tā pazūd. Subjekts apgalvo, ka viņš spētu atzīties mīlestībā tikai tad, ja šīs jūtas vairs nepastāvētu.

Pretruncietuma savienojums "bet" iezīmē opozīciju starp iepriekš teikto un dzejoli noslēdzošo bloku. Tas uzsver, ka, lai gan viņš nožēlo, ka nav spējis izteikt savas jūtas, viņš ir atbilst jo tā zina, ka to nedrīkst atklāt, citādi tā pazudīs.

Dzejoļa nozīme

Runājot par mīlestību, Pessoa pauž. pesimisms e drosmes trūkums stāties pretī dzīvei Lai gan viņš jūt vēlmes un kaislības, tāpat kā visi pārējie, viņš pieņem savu nespēja rīkoties Lai gan gandrīz visi rēgi ir ar darbības vārdiem (kas norāda uz darbību), subjekts vienkārši nekustīgi visu vēro.

Tas, kam vajadzētu būt laimes un prieka avotam, nemainīgi pārvēršas sāpēs. Visā dzejolī viņa defeitistiska attieksme pret mīlestību diskreditējot to, kā citi viņu uztver. Tas emociju analīze un intelektualizācija gandrīz līdz bezjēdzības pakāpei. , ir vēl viena viņa dzejas darbu iezīme. .

Šim subjektam sajūta ir patiesa tikai tad, ja tā nav nekas vairāk kā "priekšnojauta", kas eksistē iekšienē, bez jebkādas pabeigtības vai abpusības, pat bez tās esamības atklāsmes. bailes no ciešanām rada vēl lielākas ciešanas. Viņš nevar virzīties uz priekšu, viņš nevar skriet pēc savas laimes.

Jo tas viss ir kā sapnis, kas tiek iznīcināts brīdī, kad tas materializējas, saskaņota kaislība šķiet utopija Dzejoļa pamatā un galvenokārt dzejolis ir skumja un sakauta cilvēka atzīšanās, kurš, nezinādams, kā veidot attiecības ar citiem cilvēkiem, uzskata, ka viņam ir lemts liktenis. neatgriezeniska vientulība.

Mūsdienu mūziklu adaptācijas

Dzejolim ir ne tikai pārlaicīga tēma, kas daudziem cilvēkiem ir saistoša, bet tas ir kļuvis slavenāks arī ar savu formu.

Dzejoļa pantu muzikalitāte un dalījums četrrindēs, kas ir populāru portugāļu dziesmu tradīcija, lika dažiem māksliniekiem ierakstīt "Presságio" adaptācijas. Tādējādi gandrīz gadsimtu pēc sacerēšanas dzejolis turpina iekarot jaunu klausītāju loku.

Camané "Quadras"

Fadu dziedātājs Kamanē dzied Fernando Pessoa dziesmu "Quadras" Karlosa Sauras filmā "Fados" (2007).

"Omen" - Salvador Sobral

Eirovīzijas dziesmu konkursa uzvarētājs Salvadors Sobrals (Salvador Sobral), dziedot dziesmas "Omen" (2017) adaptāciju kādā no koncertiem.

Fernando Pessoa: daudzu vārdu dzejnieks

Fernando António Nogueira Pessoa (1888. gada 13. jūnijs - 1935. gada 30. novembris), kas tiek uzskatīts par izcilāko portugāļu literatūras vārdu, rakstīja dzeju, prozu, teātri, kritikas un filozofijas esejas. Viņš bija arī tulkotājs, astrologs, uzņēmējs un publicists.

Visvairāk izcēlās viņa literārā darbība, īpaši dzejas darbi, kurus viņš parakstīja ar vairākiem dažādiem vārdiem. Tie nebija pseidonīmi, bet gan heteronīmi, t. i., individuālas vienības, kurām piemita sava gaume, stils, ietekmes, vērtības un pārliecība.

Fernando Pessoa portrets, staigājot pa Lisabonas ielām.

Radot un iekļaujot tik daudzas personības, viņš ar savu vārdu parakstīja arī dzejoļus, kuros nereti atklāja savu trauslumu un trauksmainās attiecības ar citiem. Lasot biogrāfiskāk, mēs zinām, ka Pessoa ar pārtraukumiem flirtēja ar Ofēliju Keiru, ar kuru viņš satikās un galvenokārt sarakstījās vēstulēs.

1928. gadā, kad viņš uzrakstīja "Omenu", attiecības bija beigušās. Šis fakts var palīdzēt mums labāk izprast visu dzejolī ietverto vilšanos. Lai gan nākamajā gadā tās atsākās, attiecības nevirzījās uz priekšu. Ofēlija un Pessoa nekad neprecējās, un dzejnieks palika sašķelts starp eksistenciālu vientulību un uzmācīgu rakstīšanas darbu.

Iepazīstieties arī ar