Верш Фернанда Песоа Omen (аналіз і інтэрпрэтацыя)

Музычнасць яго вершаў і падзел на чатырохрадкоўі, традыцыя папулярных партугальскіх песень, прымусілі некаторых выканаўцаў запісаць адаптацыі «Presságio». Такім чынам, амаль праз стагоддзе пасля напісання паэма працягвае заваёўваць новую аўдыторыю.

"Квадрас" Каманэ

Спявак фаду Каманэ спявае "Квадрас" Фернанда Песоа ў фільм "Fados" Карласа Сауры (2007).

"Прэсаж" Сальвадора Сабрала

Верш «Presságio» ад 24 красавіка 1928 года, папулярны як «Каханне, калі яно выяўляецца», з'яўляецца творам Фернанда Песоа. Напісаная на апошнім этапе жыцця аўтара, яна падпісана яго імем (артонімам), ілюструючы некаторыя характарыстыкі яго лірыкі.

Хоць у ёй закранаецца такая універсальная тэма, як каханне, Песоа не ўсхваляе пачуццё , нешта вельмі распаўсюджанае ў паэзіі. Наадварот, гэта парыў лірычнага суб'екта пра яго цяжкасць наладжвання любоўных адносін.

Глядзіце таксама аналіз верша "Аутопсікаграфія" Фернанда Пэсоа.

Верш "Presságio"

Каханне, калі яно раскрываецца,

Не, калі вы ведаеце, як раскрыць сябе.

Глядзець на яе прыемна,

Але вы не ведаеце, як з ёй размаўляць.

Хто хоча кажы тое, што адчуваеш

Не ведае, што сказаць.

Гаворыць: здаецца, хлусіць...

Маўчыць: здаецца, забывае...

Ах, але калі б яна здагадалася,

Калі б ты мог пачуць позірк,

І калі б табе было дастаткова аднаго позірку

Каб ведаць, што яны цябе любяць !

Але тыя, каму шкада, маўчаць;

Хто хоча сказаць, што ён адчувае

Ён без душы і мовы,

Ён адзін, цалкам!

Але калі гэта можа сказаць табе

Тое, што я не адважваюся сказаць табе,

Мне больш не трэба будзе казаць табе

Бо я кажу вам...

Аналіз йінтэрпрэтацыя верша

Склад складаецца зпяці строф, укожнайпачатиривершы (катрени). Схема рыфмоўкі перакрыжаваная, са стпершы верш рыфмаваны з трэцім, другі з чацвёртым і гэтак далей (А – Б – А – Б).

Форма падпарадкоўваецца народнай паэтычнай традыцыі, а простая, даступная мова робіць верш прывабным для ўсіх. тыпы чытачоў.

Своеасаблівыя абрысы набывае адна з самых моцных у паэзіі тэма кахання. Песоа не пра шчасце, якое прыносіць яму каханне, а пра яго пакуты як закаханага чалавека і немагчымасць жыць узаемным раманам.

Строфа 1

Каханне, калі яно раскрываецца,

Яно не ведае, як гэта раскрыць.

Мне прыемна паглядзіце на яна ,

Але яна не ведае, як з ім гаварыць.

Пачатковая страфа прадстаўляе дэвіз верша, тэму, якая будзе разглядацца , таксама паказваючы становішча прадмета. З дапамогай паўтарэння «адкрыць» і «адкрыць» аўтар стварае гульню слоў, якая прыводзіць да антытэзы, стылёвага рэсурсу, які прысутнічае ва ўсёй кампазіцыі.

У гэтых вершах гэта сказаў, што калі ўзнікае пачуццё кахання, ён не ўмее прызнавацца. Песоа звяртаецца да персаніфікацыі, прадстаўляючы каханне як аўтаномную сутнасць, якая дзейнічае незалежна ад волі суб'екта.

Такім чынам, не маючы магчымасці кантраляваць тое, што ён адчувае, ён можа толькі глядзець на жанчыну ён кахае, але не можа з ёй гаварыць, яму няёмка, ён не ведае, што сказаць.

Строфа 2

Хто хоча сказаць тое, што адчувае

Не ведае, што сказаць

Прамова: здаецца, шторозум...

Маўчы: здаецца, забываеш...

Другая страфа пацвярджае ідэю, выказаную раней, узмацняючы немагчымасць правільна выказаць сваю любоў. Ён лічыць, што гэта пачуццё немагчыма перадаць словамі, прынамсі, ім самім.

Бачная неадэкватнасць суб'екта ў адносінах да аднагодкаў, яркая асаблівасць паэзіі Песоа ortônimo. Яго цяжкасці ў зносінах з іншымі прыводзіць да адчування, што ён увесь час робіць нешта не так.

Назіранне і меркаванне іншых людзей стрымліваюць кожны яго крок. Лічыць, што калі ён раскажа пра свае пачуцці, падумаюць, што ён хлусіць; наадварот, калі вы не загаворыце, вас асудзяць за тое, што вы адпусцілі каханага чалавека ў нябыт.

Дзякуючы гэтай логіцы, суб'ект адчувае, што не можа дзейнічаць у любым выпадку, будучы простым назіральнікам свайго жыцця.

Строфа 3

Ах, але калі б яна магла здагадацца,

Калі б яна магла чуць позірк,

І калі ёй было дастаткова аднаго погляду

Каб ведаць, што яны любяць яе!

Пасля градацыі першых двух блокаў трэці адзначае момант большай уразлівасці . Сумны, ён наракае і жадае, каб яна магла зразумець запал, які ён адчувае, толькі праз яго вочы.

Калі "слухаць вачыма" мы маем справу з сінэстэзіяй , фігурай стылю які характарызуецца сумессю элементаў з розных сэнсарных палёў, у дадзеным выпадку зрокуі слых. Суб'ект лічыць, што тое, як ён глядзіць на сваю каханую, выдае яго пачуцці больш, чым любое сцвярджэнне.

Потым ён уздыхае, уяўляючы, што было б, калі б яна заўважыла, без таго, каб яму было неабходна сказаць гэта словамі.

Строфа 4

Але тыя, хто шкадуе, маўчаць;

Хто хоча сказаць, што адчувае

Застацца без душы або гаварыць,

Застанься ў адзіноце, зусім !

Гэта пачынаецца з высновы, якая абараняе, што "хто адчувае шмат, той маўчыць", гэта значыць, тыя, хто сапраўды закаханы, захоўваюць таямніцу пра свае эмоцыі.

Паводле яе песімістычнага погляду, тыя, хто спрабуе выказаць сваё каханне, «застаюцца без душы і мовы», «застаюцца ў адзіноце, зусім». Ён верыць, што размовы пра тое, што ён адчувае, заўсёды прывядуць яго да пустэчы і абсалютнай адзіноты.

Гэта як калі б любоўныя адносіны былі аўтаматычна смяротным прысудам пачуццю, якое становіцца асуджаным. Страсць - гэта тупік , супраць якога можна толькі пакутаваць і ныць.

Строфа 5

Але калі гэта можа сказаць вам,

Што я раблю Я не адважуся сказаць вам,

Мне больш не трэба будзе казаць вам

Таму што я кажу вам...

Апошні чатырохрадкоўе, нягледзячы на ​​просты слоўнікавы запас , становіцца складаназалежным за кошт фармулёўкі сказаў. Мы маем справу з выкарыстаннем гіпербатона (інверсія парадку элементаў сказа). Сэнс вершаў таксама не відавочны, што выклікае розныя прачытанні.

Адно з іх - лагічнае разважанне: калімог бы растлумачыць ёй цяжкасці, якія яму ўзнікаюць у выказванні кахання, у гэтым больш не было б неабходнасці, таму што ён ужо заяўляў пра сябе. Аднак не можа ні гаварыць пра пачуцці, ні абмяркоўваць гэтую няздольнасць . Адносіны асуджаныя быць проста платанічнымі, аднамернымі.

Іншая рэч - меркаваць, што сам тэкст з'яўляецца прызнаннем у каханні . Суб'ект выкарыстоўвае паэзію як іншы спосаб гаварыць , паказаць, што адчуваеш; верш расказвае тое, чаго не можа. Аднак варта было б, каб яна прачытала яго вершы і ведала, што яны адрасаваны ёй. Акрамя таго, адносіны не матэрыялізуюцца.

Апошняе, магчыма, больш падмацаванае элементамі тэксту (пачатковыя вершы), заключаецца ў тым, што сапраўднае каханне немагчыма перадаць, нельга выказаць словамі, інакш ён знікае. Суб'ект сцвярджае, што ён змог бы прызнацца ў каханні, толькі калі б гэтага пачуцця больш не існавала.

Прыстаўны злучнік "але" пазначае супрацьпастаўленне паміж тым, што было сказана вышэй, і чатырохрадкоўем, якое завяршае верш. Гэта падкрэслівае, што, хаця ён і шкадуе, што не можа выказаць свае пачуцці, ён прыстасаваны , таму што ведае, што іх нельга раскрыць пад страхам знікнення.

Сэнс верша<5

Фаланда кахання, Песоа выказвае песімізм і адсутнасць смеласці сутыкнуцца з жыццём , дзве вельмі агульныя рысы ў паэзіі, якую ён падпісаў сваімсапраўднае імя (артонім Асоба). Нягледзячы на ​​тое, што адчувае жаданні і страсці, як і ўсе астатнія, ён мяркуе сваю няздольнасць дзейнічаць перад тварам іх. Нягледзячы на ​​тое, што амаль усе рыфмы складаюцца з дзеясловаў (якія азначаюць дзеянні), суб'ект проста назірае за ўсім, нерухома.

Тое, што павінна быць крыніцай шчасця і задавальнення, нязменна ператвараецца ў боль. На працягу ўсёй паэмы бачна яго паражэніцкае стаўленне да кахання , якое дыскрэдытуе тое, як яго бачаць іншыя. Такі аналіз і інтэлектуалізацыя эмоцый , амаль пазбаўленне іх сэнсу , з'яўляецца яшчэ адной характарыстыкай яго паэтычнай творчасці .

Для гэтай тэмы, пачуццё праўдзівае толькі тады, калі яно з'яўляецца не чым іншым, як «прадвеснем», якое існуе ўнутры, без якога-небудзь завяршэння або ўзаемнасці, нават без адкрыцця свайго існавання. Страх перад пакутамі ператвараецца ў большыя пакуты , бо ён не можа рухацца наперад, бегчы за ўласным шчасцем.

Пры ўсім гэтым, як мара, якая разбураецца ў той момант, калі яна ўвасабляецца ў жыццё, узаемная страсць здаецца ўтопіяй , якой ніколі не дасягнуць. У глыбіні душы, і перш за ўсё, верш - гэта споведзь сумнага і разгромленага чалавека, які, не ведаючы, як паводзіць сябе з іншымі людзьмі, верыць, што яму наканавана невыпраўная адзінота.

Сучасныя музычныя адаптацыі

У дадатак да вечнай тэмы, з якойтак шмат асобаў, ён таксама падпісваў вершы сваім імем, дзе часта выкрываў сваю далікатнасць і неспакойныя адносіны з іншымі. У больш біяграфічным прачытанні мы ведаем, што Песоа падтрымліваў перыядычныя адносіны з Офеліяй Кейрас, з якой ён сустракаўся і, перш за ўсё, перапісваўся лістамі.

У 1928 годзе, калі ён напісаў «Presságio», адносіны былі над. Гэтыя дадзеныя могуць спрыяць лепшаму разуменню ўсяго расчаравання, якое змяшчаецца ў паэме. Нягледзячы на ​​тое, што ён аднавіўся ў наступным годзе, адносіны не прасунуліся. Афелія і Песоа так і не пажаніліся, і паэт заставаўся разрываным паміж экзістэнцыяльнай адзінотай і навязлівай працай па напісанні.

Праверце таксама