Змест
Фантастычныя казкі - гэта кароткія фантастычныя апавяданні, якія выходзяць за межы рэальнасці, утрымліваюць элементы, персанажаў або магічныя/звышнатуральныя падзеі і выклікаюць у чытача незвычайнасць.
Хоць адзінай даты няма, фантастычная літаратура з'явілася сярод канца 19 — пачатку 20 ст. З гэтага часу ў некаторых частках свету ён набыў выразныя характарыстыкі і абрысы.
Напрыклад, у Лацінскай Амерыцы ён праявіўся ў асноўным праз магічны рэалізм, які спалучае фантазію і паўсядзённае жыццё. Праверце ніжэй чатыры прыклады каменціраваных фантастычных казак:
- Цмокі - Мурыла Рубіао
- Хто задаволены - Італа Кальвіна
- Прывіды жніўня - Габрыэль Гарсія Маркес
- Кветка, тэлефон, дзяўчына - Карлас Драмонд дэ Андрадэ
Цмокі - Мурыла Рубіао
Першыя цмокі, якія з'явіліся ў горадзе шмат пацярпелі ад адсталасці нашых звычаяў. Яны атрымалі хісткія вучэнні, і іх маральнае станаўленне было незваротна скампраметавана абсурднымі дыскусіямі, якія ўзніклі з іх прыбыццём на месца.
Нешматлікія ўмелі іх зразумець, і агульнае невуцтва азначала, што, перш чым пачаць іх навучанне, мы атрымалі згубіліся на супярэчлівых здагадках аб краіне і расе, да якой яны маглі належаць.
Пачатковая спрэчка была распалена вікарыем. Перакананы, што яны, нягледзячы на свой выглядзнайдзіце каго-небудзь, хто нешта ведае на вуліцах, перапоўненых турыстамі.
Пасля шматлікіх бескарысных спробаў мы вярнуліся да машыны, выехалі з горада па кіпарысавай сцежцы без дарожных знакаў, і старая пастушка гусей паказала нам, куды дакладна го.быў замак. Перад развітаннем яна спытала нас, ці плануем мы там спаць, і мы адказалі, што так і планавалі, што толькі паабедаць будзем.
- Вось і добра, - сказала яна, - , таму што дом з прывідамі. Мы з жонкай, якія не вераць у паўдзённыя прывіды, кпілі з іх даверлівасці. Але двое нашых дзяцей, дзевяці і сямі гадоў, былі ў захапленні ад ідэі асабістай сустрэчы з прывідам.
Мігель Атэра Сілва, які акрамя таго, што быў добрым пісьменнікам, быў выдатным гаспадаром і вытанчаным едаком , чакаў нас незабыўны абед. З-за таго, што было ўжо позна, мы не паспелі агледзець унутраную частку замка, перш чым сесці за стол, але выгляд яго звонку не быў зусім жахлівым, і ўсякі неспакой рассейваўся з поўным відам на горад. з усыпанай кветкамі тэрасы, дзе мы абедалі.1>
Глядзі_таксама: 7 бразільскіх мастакоў, якіх трэба ведацьЦяжка было паверыць, што на гэтым узгорку дамоў, дзе ледзь змяшчаюцца дзевяноста тысяч чалавек, нарадзілася столькі геніяльных людзей. Нягледзячы на гэта, Мігель Атэра Сілва сказаў нам са сваім карыбскім гумарам, што ніхто з іх не быў самым выбітным у Арэца.
- Найвялікшы- сказаў ён, - гэта быў Людовіка.
Такім чынам, без прозвішча: Людовіка, вялікі ўладар мастацтваў і вайны, які пабудаваў той замак свайго няшчасця і пра якога казаў нам Мігель Атэра падчас увесь абед. Ён казаў нам пра сваю велізарную моц, сваё сарванае каханне і сваю жудасную смерць. Ён расказаў нам, як у адно імгненне вар'яцтва сэрца зарэзаў сваю даму ў ложку, дзе яны толькі што займаліся каханнем, а потым настроіў супраць сябе сваіх лютых сабак вайны, якія раскусілі яго на кавалкі. Ён вельмі сур'ёзна запэўніў нас, што з поўначы прывід Людовіка будзе блукаць па цёмным доме, спрабуючы знайсці супакой у сваім чысцец кахання.
Замак, насамрэч, быў велізарны і змрочны.
Але сярод белага дня, з поўным страўнікам і шчаслівым сэрцам, гісторыя Мігеля магла здацца толькі яшчэ адным з яго шматлікіх жартаў, каб пацешыць гасцей. 82 пакоі, праз якія мы са здзіўленнем прайшлі пасля нашай сіесты, зведалі розныя змены дзякуючы сваім чарговым уладальнікам. Мігель цалкам адрэстаўраваў першы паверх і пабудаваў сабе сучасную спальню з мармуровымі падлогамі і памяшканнямі для сауны і фітнесу, а таксама тэрасу з вялізнымі кветкамі, дзе мы абедалі. Другі паверх, які найбольш часта выкарыстоўваўся на працягу стагоддзяў, уяўляў сабой паслядоўнасць пакояў без усякай індывідуальнасці, з мэбляй рознага памеру.часы кінутыя на волю лёсу. Але на верхнім паверсе быў некрануты пакой, у якім забыўся час. Гэта была спальня Людовіка.
Гэта быў чароўны момант. Там быў ложак з фіранкамі, вышытымі залатымі ніткамі, і покрыва з дзівоснымі аздобамі, усё яшчэ зморшчанымі засохлай крывёю прынесенага ў ахвяру каханка. Там быў камін з астылым попелам і апошнім паленам, ператвораным у камень, шафа з добра начышчанай зброяй і алейны партрэт задуменнага джэнтльмена ў залатой раме, напісаны адным з фларэнтыйскіх майстроў, які не пашанцавала перажыць ваш час. Аднак больш за ўсё мяне ўразіў водар свежай трускаўкі, які незразумелым чынам трымаўся ў спальні.
Летнія дні ў Таскане доўгія і скупыя, і гарызонт застаецца на сваім месцы да дзевяці вечара. Калі мы скончылі наведванне замка, была пятая гадзіна дня, але Мігель настаяў на тым, каб павесці нас паглядзець фрэскі П'ера дэла Франчэска ў царкве Сан-Францыска, пасля чаго мы выпілі кавы і шмат паразмаўлялі пад перголамі ў плошчы, і калі мы вярнуліся, каб прынесці чамаданы, мы знайшлі накрыты стол. Такім чынам, мы засталіся на вячэру.
Пакуль мы абедалі, пад ліловым небам з адзінай зоркай, дзеці запалілі некалькі факелаў на кухні і пайшлі даследавацьцемра на верхніх паверхах. З-за стала чуўся галоп коней, якія блукалі ўніз па лесвіцы, лямант ля дзвярэй, шчаслівыя крыкі, якія клікалі Людовіка ў цёмных пакоях. Застацца спаць было іх дрэннай ідэяй. Мігель Атэра Сілва з радасцю падтрымаў іх, і ў нас не хапіла смеласці сказаць "не".
Насуперак таму, чаго я баяўся, мы спалі вельмі добра, мая жонка і я ў спальні на першым паверсе і мой дзеці ў суседнім пакоі. Абодва былі мадэрнізаваны і не мелі ў сабе нічога цёмнага.
Пакуль я спрабаваў заснуць, я адлічыў дванаццаць бяссонных курантаў маятнікавага гадзінніка ў гасцінай і ўспомніў страшную перасцярогу пастуха гусей: . Але мы так стаміліся, што адразу ж заснулі шчыльным і бесперапынным сном, а я прачнуўся пасля сямі ад цудоўнага сонца паміж лазой ля акна. Побач са мной плыла мая жонка ў мірным моры нявінных. «Як жа глупства, — сказаў я сабе, — каб нехта ў нашы дні верыў у прывідаў». Тут я здрыгануўся ад водару свежазрэзаных суніц і ўбачыў камін з халодным попелам і апошнімі бярвёнамі, ператворанымі ў камень, і партрэт сумнага джэнтльмена, які тры стагоддзі глядзеў на нас са спіны ў залатой раме.
Бо мы былі не ў алькове на першым паверсе, дзе мы ляжалі ўчора вечарам, а ў Людовіка спальні, пад балдахінам і запыленымі фіранкамі і прасцінаміпрасякнутыя яшчэ цёплай крывёю са свайго праклятага ложа.
Дванаццаць гісторый пілігрымаў; Пераклад Эрыка Непамучэна. Rio de Janeiro: Record, 2019
Амаль немагчыма казаць пра фэнтэзі, не згадаўшы Габрыэля Гарсія Маркеса (1927 — 2014). Вядомы калумбійскі пісьменнік, актывіст і журналіст атрымаў Нобелеўскую прэмію па літаратуры ў 1982 годзе і па-ранейшаму лічыцца адным з лепшых усіх часоў.
Асноўнага прадстаўніка лацінаамерыканскага фантастычнага рэалізму запомнілі, перш за ўсё, за раман Сто гадоў адзіноты (1967), а таксама апублікаваў некалькі твораў апавяданняў. У прыведзеным вышэй апавяданні ён падрывае чаканні чытачоў аж да апошняга сказу.
Выкарыстоўваючы звышнатуральныя элементы , тыповыя для жахаў, такія як канцэпцыя дамоў з прывідамі , сюжэт апісвае замак з трагічным мінулым. Паступова мы губляем веру ў тое, што нешта фантастычнае можа адбыцца ў гэтым месцы, пераробленым сучасным і бяспечным спосабам.
Аднак апошні абзац знішчае скептыцызм галоўнага героя які ў канчатковым выніку сутыкаецца з існаваннем нематэрыяльнага свету, які ён не можа растлумачыць.
Нягледзячы на тое, што ён і яго жонка прачнуліся ў бяспецы, пакой вярнуўся да свайго ранейшага выгляду, дэманструючы, што некаторыя рэчы могуць перамагчы розум.
Кветка, тэлефон, дзяўчына - Карлас Драммонд дэ Андрадэ
Не, гэта не гісторыя. Я проста асуб'ект, які часам слухае, хто часам не слухае і праходзіць міма. У той дзень я слухаў, вядома, таму што гаварыў сябар, а слухаць сяброў прыемна, нават калі яны не гавораць, таму што сябар мае дар даць зразумець сябе нават без знакаў. Нават без вачэй.
Ці была размова пра могілкі? З тэлефонаў? Я не памятаю. Зрэшты, сяброўка — ну, цяпер я ўспомніў, што размова ішла пра кветкі — раптам стала сур'ёзнай, голас яе крыху сціх.
— Я ведаю выпадак, калі кветка такая сумная!
І ўсміхаючыся:
— Але вы не паверыце, абяцаю.
Хто ведае? Усё залежыць ад чалавека, які лічыць, а таксама ад спосабу падліку. Бываюць дні, калі гэта нават не залежыць ад гэтага: мы апанаваны ўсеагульнай даверлівасцю. І тады, галоўны аргумент, сябар сцвярджаў, што гісторыя была праўдай.
— Гэта была дзяўчына, якая жыла на Руа Генерала Палідора, пачала яна. Недалёка ад могілак São João Batista. Ведаеце, той, хто там жыве, хоча таго ці не, павінен ведаць смерць. Увесь час ідуць пахаванні, і мы ў выніку зацікавіліся. Гэта не так захапляльна, як караблі, вяселлі або каралеўская карэта, але на гэта заўсёды варта паглядзець. Дзяўчыне, натуральна, больш спадабалася, як праходзяць пахаванні, чым нічога не бачыць. І калі гэта будзе сумна перад такой вялікай колькасцю целаў, якія маршуюць, гэта трэба будзе добра арганізаваць.
Калі пахаванне было сапраўды вельмі важным, як пахаванне біскупа ціУвогуле, дзяўчына заставалася ля брамы могілак, падгледзець. Вы калі-небудзь заўважалі, як кароны ўражваюць людзей? Занадта. І ёсць цікаўнасць пачытаць, што на іх напісана. Гэта шкадая смерць - быць тым, хто прыходзіць без суправаджэння кветак - з-за сям'і ці недахопу сродкаў, усё роўна. Вянкамі не толькі ўшаноўваюць нябожчыка, але нават калышуць яго. Часам яна нават заходзіла на могілкі і суправаджала працэсію да месца пахавання. Напэўна, так у яго з'явілася звычка хадзіць пасярэдзіне. Божа мой, колькі месцаў для прагулак у Рыа! А ў выпадку з дзяўчынай, калі яна была больш засмучаная, дастаткова было сесці на трамвай у бок пляжу, выйсці на Moorisco, перахіліцца праз рэйку. У яго распараджэнні было мора, пяць хвілін ад дому. Мора, падарожжа, каралавыя выспы, усё бясплатна. Але ад ляноты, ад цікаўнасці да пахаванняў, не ведаю чаму, я хадзіў вакол Сан-Жуан-Батысты, разглядаючы магілу. Бедная!
— Гэта не рэдкасць у сельскай мясцовасці...
— Але дзяўчына была з Батафога.
— Яна працавала?
— У дадому. Не перапыняй мяне. Вы не збіраецеся прасіць у мяне пасведчанне аб узросце дзяўчыны або яе фізічныя характарыстыкі. Для выпадку, пра які я кажу, гэта няважна. Вядома толькі тое, што днём яна хадзіла — дакладней, «коўзалася» па белых вуліцах могілак, пагружаных у раскол. Глядзеў на надпіс, ці не глядзеў, знайшоў фігуруанёлачка, зламаную калону, арла, яна параўноўвала багатыя магілы з беднымі, вылічвала ўзрост нябожчыкаў, разглядала партрэты ў медальёнах — так, мусіць, гэта яна там рабіла, бо што яшчэ рабіць? Можа, нават падняцца на пагорак, дзе новая частка могілак і больш сціплыя магілы. І, відаць, аднойчы ўдзень яна сарвала кветку.
— Якую кветку?
— Любую кветку. Дэйзі, напрыклад. Або гваздзік. Для мяне гэта была маргарытка, але гэта чыстая здагадка, я так і не даведаўся. Яго падхапілі такім невыразным і механічным жэстам, які робяць перад квітнеючай раслінай. Вазьміце яе, паднясіце да носа — яна не мае паху, як несвядома чакалі, — потым раздушыце кветку і кіньце ў кут. Пра гэта ўжо не думаеш.
Калі дзяўчына кінула рамонак на зямлю на могілках ці на вуліцу, вярнуўшыся дадому, я таксама не ведаю. Пазней яна сама спрабавала растлумачыць гэты момант, але не змагла. Вядома толькі тое, што яна ўжо вярнулася, некалькі хвілін прабыла дома вельмі ціха, калі зазваніў тэлефон, яна адказала.
— Прывітанне...
— Што кветку, якую ты ўзяў з маёй магілы?
Голас быў далёкі, прыпынены, глухі. Але дзяўчына засмяялася. І, напалову не разумеючы:
— Што?
Павесіў трубку. Ён вярнуўся ў свой пакой, да сваіх абавязкаў. Праз пяць хвілін зноў зазваніў тэлефон.
— Прывітанне.
— Пакіньце кветку, якую вы ўзялі ў мянемагіла?
Пяці хвілін хопіць самаму неразумнаму чалавеку, каб вытрымаць рысь. Дзяўчына зноў засмяялася, але падрыхтавана.
— Гэта са мной, ідзі вазьмі яго.
Галас такім жа павольным, суровым, сумным тонам адказаў:
— Я хачу тую кветку, якую ты ў мяне ўкраў. Дай мне маю кветачку.
Ці быў гэта мужчына, ці жанчына? Так далёка голас даваў зразумець, але не мог быць ідэнтыфікаваны. Дзяўчынка ўключылася ў размову:
— Ідзі вазьмі, я табе кажу.
— Ведаеш, дачушка, нічога не дастаю. Я хачу маю кветку, ты абавязаны яе вярнуць.
— Але хто там гаворыць?
— Дай мне маю кветку, я цябе прашу.
— Скажы імя , інакш я не буду.
— Дай мне маю кветку, яна табе не патрэбна, а мне патрэбна. Хачу сваю кветку, якая нарадзілася на маёй магіле.
Свавольства было дурное, не змянілася, і дзяўчына, неўзабаве абрыдла, паклала трубку. У той дзень больш нічога не было.
Але на наступны дзень было. Адначасова зазваніў тэлефон. Дзяўчына, нявінная, пайшла адказаць.
— Прывітанне!
— Адпусці кветку...
Больш ён не чуў. Яна раздражнёна кінула слухаўку. Але што гэта за жарт! З раздражненнем яна вярнулася да шыцця. Не прайшло шмат часу, як у дзверы зноў пазванілі. І перш чым аднавіўся жаласны голас:
— Глядзі, круці талерку. Гэта ўжо хер.
— Ты павінен даглядаць маю кветку, — адказаў голас скаргі. Чаму ты важдаўся з маёй магілай? У цябе ёсць усё на свеце, я,Бедны я, я скончыў. Я вельмі сумую па гэтай кветцы.
— Гэтая слабая. Вы не ведаеце яшчэ аднаго?
І ён паклаў трубку. Але, вярнуўшыся ў пакой, я быў ужо не адзін. Яна несла з сабой ідэю гэтай кветкі, дакладней, ідэю таго ідыёта, які бачыў, як яна сарвала кветку на могілках, і цяпер даймаў яе па тэлефоне. Хто б гэта мог быць? Яна не памятала, каб бачыла каго-небудзь са знаёмых, па натуры была рассеяная. З голасу было б нялёгка разабрацца. Безумоўна, гэта быў замаскіраваны голас, але настолькі добра, што нельга было ўпэўніцца, мужчына гэта ці жанчына. Дзіўны, халодны голас. І даносілася здалёку, як міжгародні званок. Нібы яшчэ здалёк... Бачыш, дзяўчына стала баяцца.
— І я таксама.
— Не кажы. Справа ў тым, што ў тую ноч ёй спатрэбіўся час, каб спаць. І з таго часу ён зусім не спаў. Тэлефонная пагоня не спынялася. Заўсёды ў адзін і той жа час, у адным тоне. Голас не пагражаў, не мацнеў: ён маліў. Здавалася, што д'ябал у кветцы быў для яе найдаражэйшым у свеце, і што яе вечны супакой - пры ўмове, што гэта быў мёртвы чалавек - застаўся ў залежнасці ад вяртання адной кветкі. Але прызнавацца ў такім было б недарэчна, а дзяўчына, да таго ж, не хацела засмучацца. На пяты ці шосты дзень ён прыслухаўся да роўнага спеву голасу, а потым груба папракнуў яго. Былі тачыць вала. Хопіць быць недарэкай (словпаслухмяныя і мілыя, яны былі не больш чым пасланцамі д'ябла, ён не дазваляў мне іх выхоўваць. Ён загадаў зачыніць іх у старым доме, папярэдне выгнаным, куды ніхто не мог увайсці. Калі ён пашкадаваў аб сваёй памылцы, спрэчка ўжо пашырылася, і стары граматык адмовіў ім у якасьці цмокаў, «рэчы азіяцкай, з Эўропы». Чытач газеты з цьмянымі навуковымі ўяўленнямі і курсам сярэдняй школы загаварыў пра дапатопных монстраў. Людзі перахрысціліся, згадваючы безгаловых мулаў, пярэваратняў.
Толькі дзеці, якія крадком гулялі з нашымі гасцямі, ведалі, што новыя таварышы — простыя цмокі. Аднак іх не пачулі. Стомленасць і час перамаглі ўпартасць многіх. Нават захоўваючы свае перакананні, яны ўхіляліся ад закранання гэтай тэмы.
Аднак неўзабаве яны вернуцца да гэтай тэмы. Падставай паслужыла прапанова выкарыстоўваць цмокаў у цязе аўтамабіляў. Ідэя падалася ўсім добрай, але яны рэзка не пагадзіліся, калі справа дайшла да сумеснага выкарыстання жывёл. Іх было менш, чым жаніхоў.
Жадаючы завяршыць дыскусію, якая разрасталася без дасягнення практычных мэтаў, святар падпісаў тэзіс: цмокі атрымаюць імёны ў купелі і будуць пісьменны.
Да гэтага моманту я дзейнічаў умела, пазбягаючы спрыяць абвастрэння нораў. І калі ў той момант мне не хапала спакою, тодобра, таму што ён падыходзіць абодвум полам). І калі голас не змоўк, яна прымала меры.
Дзеянне заключалася ў тым, каб паведаміць брату, а потым бацьку. (Умяшанне маці не пахіснула голас.) Па тэлефоне бацька і брат сказалі сваё апошняе пад умольны голас. Яны былі перакананыя, што гэта зусім невясёлы жарт, але самае цікавае, што, кажучы пра яго, яны сказалі «голас».
— Голас тэлефанаваў сёння? спытаў бацька, прыехаўшы з горада.
— Добра. Гэта беспамылкова, — сумна ўздыхнула маці.
Ад рознагалоссяў справа ні да чаго. Вы павінны былі выкарыстоўваць свой мозг. Распытвайце, даследуйце наваколле, сачыце за грамадскімі тэлефонамі. Бацька і сын падзялілі паміж сабой заданні. Сталі часта наведваць крамы, бліжэйшыя кафэ, кветкавыя крамы, мармуроўцы. Калі нехта заходзіў і прасіў дазволу па тэлефоне, шпіён навострываў вуха. Але які. Ніхто не прэтэндаваў на магільную кветку. І вось засталася сетка прыватных тэлефонаў. Па адным у кожнай кватэры, дзесяць, дванаццаць у адным доме. Як даведацца?
Малады чалавек пачаў тэлефанаваць ва ўсе тэлефоны на Руа Генерала Палідора, потым ва ўсе тэлефоны на бакавых вуліцах, потым ва ўсе тэлефоны на двух з паловай лініях… Ён набраў, пачуў прывітанне, праверыў голас — не было — паклаў трубку. Дарэмная праца, бо чалавек з голасам павінен быў быць побач — час сыходзіць з могілак ііграць для дзяўчыны - і яна была добра схаваная, якая давала аб сабе ведаць толькі тады, калі хацела, гэта значыць у пэўны час дня. Гэты час і натхніў сям'ю на нейкія крокі. Але безвынікова.
Зразумела, дзяўчына перастала адказваць на званкі. Яна нават з сябрамі больш не размаўляла. Такім чынам, «голас», які ўвесь час пытаўся, ці ёсць хто-небудзь яшчэ на прыладзе, казаў ужо не «дай мне маю кветку», а «я хачу маю кветку», «той, хто скраў маю кветку, павінен яе вярнуць» і г.д. Дыялогу з гэтымі людзьмі «голас» не падтрымліваў. Яго размова была з дзяўчынай. А “голас” не даў ніякіх тлумачэнняў.
Гэта пятнаццаць дзён, месяц, у выніку прыводзіць святога ў адчай. Сям'я не хацела скандалаў, але паскардзіцца ў міліцыю прыйшлося. Ці то міліцыя была занадта занятая арыштамі камуністаў, ці то тэлефонныя расследаванні не былі яе спецыяльнасцю — нічога не знайшлі. Таму бацька пабег у тэлефонную кампанію. Яго прыняў вельмі добры джэнтльмен, які пачухаў падбародак, намякаючы на тэхнічныя фактары...
— Але я прыйшоў прасіць у вас менавіта хатняга спакою! Гэта спакой маёй дачкі, майго дома. Ці буду я вымушаны пазбавіць сябе тэлефона?
— Не рабіце гэтага, шаноўны сэр. Гэта было б вар'яцтва. Вось дзе толкам нічога не адбылося. У наш час немагчыма пражыць без тэлефона, радыё і халадзільніка. Даю вам сяброўскую параду. Вяртайцеся ў свой дом, супакойцесям'і і чакаць падзей. Мы зробім усё магчымае.
Ну, вы ўжо бачыце, што не атрымалася. Голас заўсёды просіць кветкі. Дзяўчына губляе апетыт і мужнасць. Яна была бледная, не ў настроі ні на вуліцу, ні на працу. Хто сказаў, што хацела бачыць пахаванне, праходзячы міма. Яна адчувала сябе няшчаснай, нявольнай голасу, кветкі, невыразнага трупа, якога нават не ведала. Бо — я ўжо казаў, што быў рассеяны — я нават не мог успомніць, з якой ямы выцягнуў гэтую праклятую кветку. Калі б толькі ён ведаў...
Брат вярнуўся з Сан-Жуан-Батысты і сказаў, што на тым баку, дзе дзяўчынка ішла ў той дзень, было пасаджана пяць магіл.
Маці нічога не сказаўшы, яна спусцілася ўніз, ён увайшоў у суседнюю кветкавую краму, купіў пяць каласальных букетаў, перайшоў вуліцу, як жывы сад, і пайшоў, каб высыпаць іх на пяць бараноў. Вярнуўся дадому і чакаў нясцерпнай гадзіны. Сэрца падказвала яму, што гэты жэст уміласціўлення супакоіць гора пахаваных — калі мёртвыя пакутуюць, а жывыя могуць суцешыць іх пасля пакут.
Але «голас» не зрабіў гэтага. дазваляў сябе суцешыць або падкупіць. Ніякая іншая кветка ёй не пасавала, акрамя той, маленькай, пакамечанай, забытай, што качалася ў пылу і ўжо не існавала. Астатнія прыйшлі з чужой зямлі, не з яе гною прараслі — не тое голас сказаў, а як быццам. Імаці адмовілася ад новых ахвяраванняў, якія ўжо былі ў яе прызначэнні. Кветкі, імшы, які сэнс?
Бацька разыграў апошнюю карту: спірытызм. Ён знайшоў вельмі моцнага медыума, якому доўга растлумачыў справу і папрасіў яго ўсталяваць кантакт з душой, пазбаўленай кветкі. Ён прысутнічаў на незлічоных сеансах, і яго надзвычайная вера была вялікай, але звышнатуральныя сілы адмаўляліся супрацоўнічаць, або яны самі былі бяссільныя, тыя сілы, калі хочацца чагосьці з апошніх сіл, і голас працягваў, глухі, незадаволены, метадычны.
Калі б ён сапраўды быў жывы (як часам сям'я ўсё яшчэ здагадвалася, хоць з кожным днём яны ўсё больш чапляліся за непрыемнае тлумачэнне, якое заключалася ў адсутнасці якога-небудзь лагічнага тлумачэння), гэта быў бы той, хто страціў усё пачуццё міласэрнасці; а калі з мёртвых, як судзіць, як мёртвых перамагчы? Ва ўсялякім разе, у звароце быў вільготны смутак, такі няшчасце, што прымушаў забыцца на яго жорсткі сэнс і задумацца: нават зло можа быць сумным. Больш за тое зразумець было немагчыма. Нехта пастаянна просіць пэўную кветку, а гэтай кветкі ўжо няма, каб даць. Табе не здаецца, што гэта зусім безнадзейна?
— А як жа дзяўчына?
Глядзі_таксама: The Well, from Netflix: тлумачэнне і асноўныя тэмы фільма— Карлас, я папярэджваў цябе, што мой выпадак з кветкай вельмі сумны. Дзяўчынка памерла ў канцы некалькіх месяцаў, знясіленая. Але будзьце ўпэўненыя, надзея ёсць на ўсё: голасу больш ніколі не будзеспытаў.
Казкі вучняў. São Paulo: Companhia das Letras, 2012.
Больш вядомы сваёй непараўнальнай паэзіяй, Карлас Драммонд дэ Андрадэ (1902 — 1987) быў вядомым бразільскім пісьменнікам, які належаў да другога пакалення нацыянальнага мадэрнізму.
Акрамя знакамітых вершаў аўтар апублікаваў і некалькі празаічных твораў, сабраўшы хронікі і апавяданні. У тым, што мы прыводзім вышэй, існуе тонкая мяжа паміж рэальным і фантастычным : абодва паняцці ўвесь час змешваюцца.
Узнаўляючы нязмушаную размову паміж сябрамі, аўтар усталёўвае атмасфера рэаліст. Суразмоўца распавядае пра чалавека, з якім яна сустракалася, надаючы пэўную давер да паказанняў. У апавяданні дзяўчына хадзіла па могілках і, не задумваючыся, сарвала кветку, якая ляжала на магіле.
З таго часу ёй пачалі паступаць таямнічыя званкі, якія прасілі вярнуць кветку. Доўгі час яна не верыла ў свет духаў і, палічыўшы, што гэта не больш чым падман, звярнулася ў паліцыю.
Калі гэта не дапамагло, яе сям'я пакідала кветкі на кожным доме, магілах і звярталася па дапамогу да спірытыстаў. Ахоплены страхам, галоўны герой гісторыі ў выніку памёр, а плата за тэлефон спынілася, быццам "голас" быў задаволены.
У рэшце рэшт, сумненні застаюцца ў героях і чытачы гісторыі гісторыі, якія могуцьпрыпісваючы падзеі дзеянням чалавека або звышнатуральным сілам.
Скарыстайцеся магчымасцю, каб убачыць таксама :
— Гэта цмокі! Ім не патрэбны ні імёны, ні хрышчэнне!
Збянтэжаны маім стаўленнем, ніколі не пагаджаючыся з рашэннямі, прынятымі суполкай, прападобны паддаўся пакоры і адмовіўся ад хросту. Я вярнуў гэты жэст, змірыўшыся з патрабаваннем назваць імёны.
Калі, вызваленыя ад занядбанасці, у якой яны апынуліся, яны былі перададзены мне на навучанне, я зразумеў ступень сваёй адказнасці. Большасць з іх заразіліся невядомымі хваробамі, і ў выніку некалькі памерлі. Выжылі двое, на жаль, найбольш сапсаваныя. Больш таленавітыя на хітрасць, чым браты, яны ноччу ўцякалі з вялікай хаты і ішлі напівацца ў карчму. Уладальнік бара пацешыўся, бачачы іх п'янымі, ён нічога не браў за напой, які ім прапаноўваў.З цягам месяцаў сцэна страціла свой шарм, і бармэн пачаў адмаўляць ім у алкаголі. Каб задаволіць сваю залежнасць, яны былі вымушаны звяртацца да дробнага крадзяжу.
Аднак я верыў у магчымасць іх перавыхаваць і пераадолець нявер'е ўсіх у поспех маёй місіі. Я скарыстаўся сваім сяброўствам з начальнікам паліцыі, каб вызваліць іх з турмы, дзе яны трымаліся па неаднаразовых прычынах: крадзяжы, п'янства, беспарадкі.
Паколькі я ніколі не вучыў цмокаў, я правёў большую частку свайго час распытваць пра мінулаеіх, сямейна-педагагічныя метады прытрымліваліся на радзіме. Скарочаны матэрыял, які я сабраў з паслядоўных допытаў, якім я іх падвяргаў. Паколькі яны прыехалі ў наш горад у дзяцінстве, памяталі ўсё блытана, у тым ліку і смерць маці, якая звалілася з прорвы неўзабаве пасля таго, як паднялася на першую гару. Ускладняючы маю задачу, слабасць памяці ў маіх вучняў дапаўнялася іх пастаянным дрэнным настроем, які з'яўляўся вынікам бяссонных начэй і алкагольнага пахмелля.
Пастаянная практыка навучання і адсутнасць дзяцей спрыялі таму, што я забяспечваў іх дапамога бацькоў. Такім жа чынам пэўная шчырасць, якая струменілася з яго вачэй, прымусіла мяне не заўважыць памылкі, якія я не дараваў бы іншым вучням.
Одарык, старэйшы з драконаў, прынёс мне найбольшыя няўдачы. Нязграбна добры і зларадны, ён быў увесь у захапленні ад наяўнасці спадніц. З-за іх, а галоўным чынам з-за прыроджанай ляноты, я прагульваў заняткі. Жанчыны лічылі яго смешным, і была адна, якая, закаханая, пакінула мужа, каб жыць з ім.
Я рабіла ўсё, каб разбурыць грахоўную сувязь, і я не магла разлучыць іх. Яны сутыкнуліся са мной з тупым, непрабіўным супраціўленнем. Па дарозе мае словы страцілі сэнс: Адорыка ўсміхнуўся Ракель, і яна, супакоеная, зноў схілілася над бялізнай, якую мыла.
Неўзабаве яе знайшлі.плач каля цела закаханага. Яго смерць прыпісваюць выпадковаму стрэлу, верагодна, няўдала прыцэленага паляўнічага. Выгляд твару яе мужа супярэчыў гэтай версіі.
Са знікненнем Одарыка мы з жонкай перадалі нашу прыхільнасць апошняму з драконаў. Мы ўзяліся за яго выздараўленне і з некаторымі намаганнямі здолелі ўтрымаць яго ад алкаголю. Магчыма, ніводнае дзіця не кампенсуе таго, чаго мы дасягнулі любоўнай настойлівасцю. Прыемны ў зносінах, Жуаа аддаваўся вучобе, дапамагаў Жаане па гаспадарцы, развозіў пакупкі, зробленыя на рынку. Пасля вячэры мы засталіся на ганку, назіраючы за яе радасцю, гуляючы з суседскімі хлопчыкамі. Ён насіў іх на спіне, робячы сальта.
Аднойчы ўвечары, вярнуўшыся з штомесячнай сустрэчы з бацькамі студэнтаў, я знайшоў маю жонку заклапочанай: Жуау толькі што вырваў агнём. Таксама спалохаўшыся, я зразумеў, што ён дасягнуў паўналецця.
Гэты факт не выклікаў у яго страху, але ўзмацніў сімпатыю, якой ён карыстаўся сярод дзяўчат і хлопцаў гэтага месца. Толькі цяпер ён мала часу праводзіў дома. Ён жыў у атачэнні шчаслівых груп, якія патрабавалі, каб ён кідаў агонь. Захапленне адных, падарункі і запрашэнні іншых распалілі яго марнасць. Ніводная вечарына не абыходзілася без яго прысутнасці. Нават святар не абышоўся без наведвання кіёскаў святога апекуна горада.
За тры месяцы да вялікай паводкі, якая спустошыламуніцыпалітэт, цырк коней рухаў горад, асляпляючы нас дзёрзкімі акрабатамі, вельмі смешнымі клоўнамі, дрэсіраванымі львамі і чалавекам, які глытаў вугольчыкі. На адной з апошніх выставаў ілюзіяніста нейкія маладыя людзі крыкамі і рытмічнымі плясканнямі ў ладкі перапынілі:
— У нас ёсць нешта лепшае! У нас ёсць нешта лепшае!
Палічыўшы гэта маладымі жартамі, дыктар прыняў выклік:
— Няхай прыйдзе лепшае!
Да расчаравання супрацоўнікаў кампаніі і апладысменты гледачоў, Жуао спусціўся на рынг і выканаў свой звычайны прыём, вырываючы агонь.
На наступны дзень ён атрымаў некалькі прапаноў папрацаваць у цырку. Ён адмовіўся ад іх, бо наўрад ці што-небудзь магло замяніць аўтарытэт, якім ён карыстаўся ў мясцовасці. Ён усё яшчэ меў намер быць абраным мэрам муніцыпалітэта.
Гэтага не адбылося. Праз некалькі дзён пасля ад'езду акрабатаў Жуау ўцёк.
Яго знікнення давалі розныя і вобразныя версіі. Казалі, што ён закахаўся ў адну з артыстак на трапецыі, спецыяльна выбраную, каб спакусіць яго; які пачаў гуляць у картачныя гульні і аднавіў сваю звычку піць.
Як бы ні была прычына, пасля гэтага шмат цмокаў прайшло па нашых дарогах. І як бы я і мае вучні, якія стаялі на ўездзе ў горад, настойвалі, каб яны засталіся сярод нас, адказу не атрымалі. Утвараючы доўгія чэргі,яны ідуць у іншыя месцы, абыякавыя да нашых заклікаў.
Завяршыць працу. São Paulo: Companhia das Letras, 2010
Мурыла Рубіаа (1916 — 1991), якога называюць найвялікшым нацыянальным прадстаўніком фантастычнай літаратуры, быў пісьменнікам і журналістам з Мінас-Жэрайса, які пачаў сваю кар'еру ў 1947 годзе з працы Былы чараўнік .
Гісторыя, прадстаўленая вышэй, з'яўляецца адной з самых вядомых аўтара, у якой ён выкарыстоўвае драконаў, каб паказаць і крытыкаваць сучаснае грамадства. Хаця міфалагічныя істоты з'яўляюцца галоўнымі героямі, апавяданне распавядае пра чалавечыя адносіны і тое, як яны сапсуюцца.
Першапачаткова драконаў дыскрымінавалі за іх адрозненні і прымушалі паводзіць сябе як людзі. Затым яны пацярпелі ад наступстваў выключэння, і многія не выжылі.
Калі яны пачалі жыць з намі, яны пачалі трапляць у пасткі, якія чалавецтва стварыла для сябе: піць, азартныя гульні, слава, пагоня за багаццем і інш. З таго часу яны вырашылі больш не змешвацца з нашай цывілізацыяй, усведамляючы небяспеку, якую яна тоіць.
Хто задаволены - Італа Кальвіна
Быў краіна, у якой усё было забаронена.
Цяпер, паколькі не забароненая была толькі гульня ў більярд, падданыя збіраліся на пэўных палях, якія знаходзіліся за вёскай, і там, гуляючы ў більярд, праводзілі дні. І якзабароны прыходзілі паступова, заўсёды па абгрунтаваных прычынах, не было нікога, хто мог бы паскардзіцца ці хто не ўмеў прыстасавацца.
Ішлі гады. Аднойчы канстэблі ўбачылі, што больш няма прычын забараняць усё, і паслалі ганцоў, каб паведаміць падданым, што яны могуць рабіць усё, што заўгодна. Ганцы хадзілі ў тыя месцы, дзе збіраліся падданыя.
— Ведайце, — абвяшчалі яны, — што больш нічога не забаронена. Яны працягвалі гуляць у більярд.
— Разумееш? — настойвалі ганцы.
— Вы вольныя рабіць усё, што хочаце.
— Добра, — адказалі падданыя.
— Мы гулялі ў більярд.
Пасланцы стараліся нагадаць ім, колькі было прыгожых і карысных заняткаў, якім яны прысвяцілі сябе ў мінулым і цяпер могуць зноў прысвяціць сябе. Але яны не звярнулі ўвагі і працягвалі іграць адзін за адным, нават не пераводзячы дыхання.
Убачыўшы, што спробы марныя, ганцы пайшлі паведаміць канстэблям.
— Ні таго, ні іншага. адзін, а не два», — сказалі канстэблі.
— Давайце забаронім гульню ў більярд.
Тады народ учыніў рэвалюцыю і ўсіх забіў. Пасля, не губляючы часу, ён вярнуўся да гульні ў більярд.
Генерал у бібліятэцы; пераклад Розы Фрэйр д'Агіяр. São Paulo: Companhia das Letras, 2010
Італа Кальвіна (1923 — 1985) быў вядомым пісьменнікамІтальянец, які лічыцца адным з найвялікшых літаратурных галасоў 20-га стагоддзя. Яго траекторыя таксама была адзначана палітычнай актыўнасцю і барацьбой з фашысцкімі ідэалогіямі падчас Другой сусветнай вайны.
У абраным намі апавяданні можна выявіць важную характарыстыку фантастычнай літаратуры: магчымасць стварэнне алегорый . Гэта значыць, прадставіць відавочна абсурдны сюжэт з крытыкай таго, што прысутнічае ў нашай рэчаіснасці.
Праз выдуманую краіну, з адвольнымі правіламі, аўтар знаходзіць спосаб выказацца пра аўтарытарызм таго часу. . Важна памятаць, што Італія адчула фашызм "на скуры" падчас рэжыму Мусаліні, паміж 1922 і 1943 гадамі.
У гэтым месцы насельніцтва было настолькі падаўлена, што нават яго жаданні былі абумоўлены кіруючай уладай. Пра іншыя заняткі я не ведаў, таму проста хацеў працягваць гуляць у більярд, як звычайна. Такім чынам, тэкст нясе моцны сацыяльна-палітычны зарад, разважаючы пра народ, які не прывык да свабоды .
Прывіды жніўня - Габрыэль Гарсія Маркес
Мы прыбылі ў Арэца перад поўднем і больш за дзве гадзіны шукалі замак эпохі Адраджэння, які венесуэльскі пісьменнік Мігель Атэра Сільва набыў у тым ідылічным кутку тасканскай раўніны. Была нядзеля на пачатку жніўня, гарачая і мітуслівая, і яна была нялёгкай
