4 фантастични разказа за разбиране на текстовия жанр

Фантастичните разкази са кратки художествени разкази, които излизат извън рамките на реалното, съдържат магически/свръхестествени елементи, герои или събития и предизвикват странност у читателя.

Въпреки че няма общоприета дата, фантастичната литература се появява между края на XIX и началото на XX в. Оттогава в някои части на света тя придобива ясно изразени характеристики и очертания.

В Латинска Америка например тя се проявява главно чрез магическия реализъм, който смесва фантазия и ежедневие. Вижте по-долу четири примера за коментирани фантастични приказки:

• Драконите - Murilo Rubião
• Кой е съдържанието - Итало Калвино
• Призраци от август - Габриел Гарсия Маркес
• Цвете, телефон, момиче - Карлос Друмонд де Андраде

Драконите - Murilo Rubião

Първите дракони, които се появиха в града, страдаха силно от изостаналостта на нашите обичаи. Те получиха лошо обучение и моралното им формиране беше безвъзвратно компрометирано от абсурдните спорове, които възникнаха с пристигането им на място.

Малцина знаеха как да ги разберат, а общото невежество означаваше, че преди да започне обучението им, ние се губехме в противоречиви предположения за страната и расата, към която можеха да принадлежат.

Първоначалната полемика беше разгърната от викария. Убеден, че въпреки послушния им и кротък вид те не са нищо друго освен пратеници на дявола, той не ми позволи да ги обучавам. Нареди да ги затворят в една стара къща, предварително екзорсизирана, където никой не можеше да влезе. Когато се разкая за грешката си, полемиката вече се беше разпространила и старият граматик отрече, че те са дракони, "нещоЕдин читател на вестника, с неясни научни представи и средно образование, говореше за предсмъртни чудовища. Хората се благославяха, като споменаваха безглави мулета и върколаци.

Само децата, които скришом си играеха с нашите гости, знаеха, че новите спътници са обикновени дракони. Те обаче не бяха чути. Умората и времето победиха упоритостта на мнозина. Дори да поддържаха убежденията си, те избягваха да повдигат темата.

Скоро обаче щяха да се върнат към темата. Поводът беше предложението, че драконите могат да се използват за теглене на превозни средства. Идеята звучеше добре на всички, но те имаха горчиво несъгласие, когато се стигна до подялбата на животните. Броят на животните беше по-малък от броя на кандидатите.

В желанието си да сложи край на дискусията, която се разраствала, без да постигне практически цели, свещеникът издигнал теза: драконите щели да получат имена в купела и щели да бъдат научени да четат и пишат.

До този момент бях действал умело, избягвайки да допринасям за изостряне на напрежението. И ако в този момент ми липсваха спокойствието и уважението, дължими на добрия енорийски свещеник, трябва да обвиня преобладаващата глупост. Силно раздразнен, аз дадох израз на недоволството си:

- Те са дракони! Не им трябват имена или кръщене!

Смутен от моето отношение, което никога не е било в противоречие с решенията, приети от общността, преподобният се смири и се отказа от кръщението. Отвърнах на жеста му, примирявайки се с искането на имена.

Когато ги взеха от изоставените и ми ги предадоха за възпитание, разбрах размера на отговорността си. Повечето от тях се бяха разболели от неизвестни болести и няколко починаха в резултат на това. Двама оцеляха, за съжаление най-покварените. По-надарени с хитрост от братята си, те бягаха вечер от къщата и отиваха в бара да се напият.Сцената, с течение на месеците, губи своята забавност и собственикът на бара започва да им отказва алкохол. За да задоволят пристрастеността си, те са принудени да прибягват до дребни кражби.

Вярвах обаче във възможността да ги превъзпитам и да преодолея неверието на всички в успеха на мисията ми. Използвах приятелството си с делегадо, за да ги измъкна от затвора, където ги отвеждаха по причини, които винаги се повтаряха: кражби, пиянство, безредие.

Тъй като никога не бях преподавал на дракони, прекарвах по-голямата част от времето си в разпитване за миналото им, за семейството им и за методите на преподаване, прилагани в родината им. Събрах малко материал от последователните разпити, на които ги подлагах. Тъй като бяха дошли млади в нашия град, те си спомняха всичко объркано, включително смъртта на майка си, която беше паднала от скала скоро след изкачването на първияЗа да бъде задачата ми още по-трудна, лошата памет на учениците се допълваше от постоянното им лошо настроение, резултат от безсънни нощи и алкохолен махмурлук.

Непрекъснатото преподаване и липсата на деца допринесоха за това да им оказвам бащинска помощ. По същия начин известна откровеност, която струеше от очите им, ме задължаваше да пренебрегвам грешки, които не бих простил на други ученици.

Одорико, най-възрастният от драконите, ми донесе най-големи трудности. Беше катастрофално мил и палав, вълнуваше се от присъствието на поли. Заради тях и най-вече заради вродената си вагабонтност бягаше от училище. Жените го смятаха за смешен и имаше една, която, влюбена, напусна мъжа си, за да живее с него.

Направих всичко възможно, за да унищожа греховната връзка, но не можах да ги разделя. Изправиха се пред мен с глуха, непробиваема съпротива. Думите ми загубиха значението си по пътя: Одорико се усмихна на Ракел, а Ракел, успокоена, се облегна назад над прането, което переше.

Малко след това я намерили да плаче до тялото на любимия ѝ. Приписали смъртта ѝ на случаен изстрел, вероятно от ловец с лош прицел. Видът на лицето на съпруга ѝ опровергавал тази версия.

С изчезването на Одорико двамата със съпругата ми прехвърлихме обичта си към последния от драконите. Посветихме се на възстановяването му и с известни усилия успяхме да го държим далеч от алкохола. Никой син не би могъл да компенсира толкова много за това, което постигнахме с любящо постоянство.След вечеря оставахме на верандата и я гледахме как си играе с децата от квартала. Тя ги носеше на гърба си и правеше салта.

Връщайки се една вечер от месечната среща с родителите на учениците, намерих съпругата си разтревожена: Джон току-що беше повърнал огън. Също така разтревожен, разбрах, че е навършил пълнолетие.

Този факт далеч не го караше да се страхува, а увеличаваше симпатиите, на които се радваше сред момичетата и момчетата в града. Сега обаче той не се задържаше дълго вкъщи. Беше заобиколен от весели компании, които изискваха да ги запали. Възхищението на едни, подаръците и поканите на други подклаждаха суетата му. Нито едно парти не успяваше без неговото присъствие. Дори свещеникът не се лишаваше от присъствието му насергии на светеца-покровител на града.

Три месеца преди големите наводнения, които опустошиха града, циркът на малките кончета раздвижи града, заслепявайки ни с дръзки акробати, смешни клоуни, дресирани лъвове и човек, който поглъщаше горещи въглени. По време на едно от последните представления на илюзиониста няколко младежи прекъснаха представлението с викове и ритмично пляскане:

- Имаме нещо по-добро! Имаме нещо по-добро!

Мислейки, че това е шега с момчетата, дикторът приема предизвикателството:

- Нека дойде по-доброто нещо!

Под разочарованието на служителите на компанията и под аплодисментите на зрителите Жоро се спусна на арената и изпълни обичайния си номер - да хвърли огън.

На следващия ден получава няколко предложения да работи в цирка, но отказва, защото трудно би могъл да замени престижа, с който се ползвал в населеното място. Освен това хранел намерение да стане кмет.

Това не се случи. Няколко дни след заминаването на ходещите на кокили Йоан избяга.

Разказват, че се е влюбил в една от артистките на трапец, на която специално е било възложено да го съблазни, че е започнал да играе карти и отново е започнал да пие.

Каквато и да е причината, оттогава насам много дракони са преминали през нашите пътища. И колкото и да настояваме с моите ученици, разположени на входа на града, да останат сред нас, не получаваме отговор. Образувайки дълги опашки, те се отправят към други места, безразлични към молбите ни.

Obra Completa, Сао Пауло: Companhia das Letras, 2010 г.

Считан за най-големия национален представител на фантастичната литература, Мурило Рубиао (1916-1991) е писател и журналист от Минас Жерайс, който започва кариерата си през 1947 г. с творбата Бившият магьосник .

Приказката, която представяме по-горе, е една от най-известните на автора, в която той използва дракони, за да да представя и критикува обществото. Въпреки че главните герои са митологични същества, разказът е за човешките взаимоотношения и начина, по който те се развалят.

Първоначално драконите са дискриминирани заради различията си и са принудени да се държат като хора. След това те страдат от последиците на изключването и много от тях не оцеляват.

Когато дойдоха да живеят при нас, те започнаха да се влюбват в капани, които човечеството е създало За себе си: пиене, хазарт, слава, преследване на богатство и т.н. Оттогава те предпочитат да не се смесват повече с нашата цивилизация, осъзнавайки опасностите, които тя крие.

Кой е съдържанието - Итало Калвино

Имаше една страна, в която всичко беше забранено.

Тъй като единственото нещо, което не беше забранено, беше играта на билярд, поданиците се събираха на някои поляни, които се намираха зад селото, и там, играейки билярд, прекарваха дните си. И тъй като забраните идваха постепенно, винаги по основателни причини, нямаше човек, който да се оплаква или който да не знае как да се приспособи.

Годините минаваха. Един ден константите видяха, че вече няма причина всичко да е забранено, и изпратиха пратеници да предупредят поданиците, че могат да правят каквото си искат. Пратениците отидоха на местата, където се събираха поданиците.

- Знайте - обявиха те, - че нищо друго не е забранено. Те продължиха да играят билярд.

- Разбирате ли? - настояха пратениците.

- Свободни сте да правите каквото искате.

- Много добре - отговориха темите.

- Играем билярд.

Пратениците се опитаха да им напомнят колко много красиви и полезни занимания има, на които са се посветили в миналото и на които могат да се посветят отново. Но те не обърнаха внимание и продължиха да играят, един след друг, без дори да си поемат дъх.

Виждайки, че опитите им са безрезултатни, пратениците отиват да съобщят на констелаторите.

- Нито един, нито двама - казаха полицаите.

- Да забраним играта на билярд.

Тогава народът направил революция и ги убил. След това, без да губи време, той се върнал към играта на билярд.

Генерал в библиотеката; превод: Роза Фрейре д'Агиар, Сао Пауло: Companhia das Letras, 2010 г.

Итало Калвино (1923-1985) е известен италиански писател, смятан за един от най-големите литературни гласове на XX в. Кариерата му е белязана и от политическа ангажираност и борба срещу фашистките идеологии по време на Втората световна война.

В избрания от нас разказ може да се открие една важна характеристика на фантастичната литература: възможността за създаване на алегории С други думи, представяме очевидно абсурден сюжет, за да критикуваме нещо, което присъства в нашата реалност.

Чрез една измислена държава с произволни правила авторът намира начин да говори за авторитаризъм по онова време Важно е да се помни, че Италия преживява фашизма "на живо" по време на режима на Мусолини между 1922 и 1943 г.

На това място населението е било толкова репресирано, че дори желанията му са били обусловени от управляващата власт. Те не са познавали други дейности, затова са искали просто да продължат да играят билярд, както винаги. Така текстът носи силен социално-политически заряд, разсъждавайки за един народ, който не се използва за свобода .

Призраци от август - Габриел Гарсия Маркес

Пристигнахме в Арецо малко преди обяд и изгубихме повече от два часа в търсене на ренесансовия замък, който венецуелският писател Мигел Отеро Силва беше купил в това идилично кътче на тосканската равнина. Беше пламтяща, оживена неделя в началото на август и не беше лесно да намериш някой, който знае нещо по претъпканите с туристи улици.

След много напразни опити се върнахме до колата, излязохме от града по кипарисова пътека без пътни знаци и един стар пастир на гъски ни посочи къде точно се намира замъкът. Преди да се сбогуваме, тя ни попита дали смятаме да спим там, а ние отговорихме, тъй като това бяхме планирали, че само ще обядваме.

- Добре, че е така - каза тя, - защото къщата е обитавана от духове. Със съпругата ми, която не вярва в следобедни привидения, се подиграхме на лекомислието й. Но двете ни деца, на девет и седем години, бяха развълнувани от идеята да се срещнат лично с призрак.

Мигел Отеро Силва, който освен добър писател беше и прекрасен домакин и изтънчен чревоугодник, ни чакаше с обяд, който никога нямаше да забравим. Тъй като беше късно, нямахме време да разгледаме вътрешността на замъка, преди да седнем на масата, но отвън нямаше нищо страшно във външния му вид, а всяко притеснение се разсейваше от пълната гледка към града, която се откриваше от цветната тераса, къдетообядвахме.

Трудно е да се повярва, че толкова много гениални хора са се родили на този хълм с накацали къщи, където едва се побират деветдесет хиляди души, и все пак Мигел Отеро Силва ни каза със своя карибски хумор, че нито един от тях не е най-изтъкнатият в Арецо.

- Най-великият - каза той - е Лудовико.

И така, без фамилия: Лудовико, великият господар на изкуствата и на войната, който беше построил онзи позорен замък и за когото Мигел Отеро ни говореше през целия обяд. Разказа ни за огромната си власт, за осуетената си любов и за невероятната си смърт. Разказа ни как в миг на сърдечна лудост е пробол дамата си в леглото, където току-що са се обичали, а послеТой ни увери съвсем сериозно, че от полунощ нататък призракът на Лудовико броди из къщата в тъмнината, опитвайки се да намери покой в своето любовно чистилище.

Всъщност замъкът беше огромен и мрачен.

Но посред бял ден, с пълен стомах и щастливо сърце, разказът на Мигел можеше да изглежда само като поредната от многобройните му шеги, с които забавляваше гостите си. 82-те стаи, през които се разхождахме без учудване след сиестата, бяха претърпели всякакви промени благодарение на поредните си собственици. Мигел беше реставрирал изцяло първия етаж и си беше построил модерно общежитие.Вторият етаж, който е бил най-използван през вековете, представляваше поредица от стаи без никаква индивидуалност, с мебели от различни епохи, оставени на произвола на съдбата. Но на последния етаж имаше една непокътната стая, през която времето беше забравило да мине.Общежитието на Лудовико.

Вълшебен миг е. Там беше леглото със завеси, бродирани със златни нишки, и покривките на леглата от подстригани чудотворци, все още набръчкани от засъхналата кръв на пожертваната господарка. Там беше камината с охладената пепел и последното дърво, превърнато в камък, шкафът с добре почистените оръжия и масленият портрет на замисления джентълмен в златна рамка, нарисуван от някой отФлорентински майстори, които не са имали късмета да доживеят времето си. Това, което ме порази най-много обаче, беше парфюмът на пресни ягоди, който оставаше застоял без възможно обяснение в атмосферата на спалното помещение.

Летните дни в Тоскана са дълги и пестеливи, а хоризонтът се задържа на място до девет вечерта. Когато приключихме с обиколката на замъка, вече беше пет следобед, но Мигел настоя да ни заведе да видим фреските на Пиеро дела Франческа в църквата "Сан Франческо", после пихме кафе с много разговори под перголите на площада, а когато се върнахме да вземемкуфарите намерихме подредена маса, така че останахме за вечеря.

Докато вечеряхме, под лилавото небе със само една звезда, децата запалиха няколко факли в кухнята и тръгнаха да изследват тъмнината на горните етажи. От масата чувахме галопа на заблудените им коне по стълбищата, потропването на вратите, щастливите викове, които викаха Лудовико в тъмните стаи. Лошата им идея беше да останат да спят. Мигел Отеро Силва ги подкрепиочаровани, а ние нямахме гражданската смелост да откажем.

Противно на опасенията ми, спахме много добре - аз и съпругата ми в спалното помещение на първия етаж, а децата ми - в съседната стая. И двете бяха модернизирани и съвсем не бяха мрачни.

Докато се опитвах да заспя, преброих дванайсетте безсънни удара на часовника с махало в хола и си припомних страшното предупреждение на пастирката на гъските. Но бяхме толкова уморени, че скоро заспахме, в гъст и продължителен сън, и се събудих след седем с прекрасно слънце между лозите на прозореца. До мен жена ми плаваше по приятното море на невинността. "Какви глупости - казах си аздори, "някой продължава да вярва в духове в тези времена.", Едва тогава се стреснах от парфюма на прясно нарязани ягоди, видях камината със студената пепел и последното дърво, превърнато в камък, и портрета на тъжния господин, който ни гледаше отзад вече три века в златната рамка.

Защото не бяхме в нишата на приземния етаж, където бяхме лежали предишната нощ, а в спалнята на Лудовико, под балдахина, прашните завеси и все още топлите, напоени с кръв чаршафи на проклетото му легло.

Дванайсет пилигримски приказки; превод: Ерик Непомусено. рио де Жанейро: Record, 2019

Почти невъзможно е да се говори за фантастика, без да се спомене Габриел Гарсия Маркес (1927-2014). Известният колумбийски писател, активист и журналист получава Нобелова награда за литература през 1982 г. и продължава да бъде смятан за един от най-добрите за всички времена.

Основният представител на латиноамериканския фантастичен реализъм е запомнен преди всичко с романа Сто години самота (1967 г.), но също така е публикувал няколко произведения с разкази. В разказа по-горе той подкопава очакванията. на читателите до последното изречение.

Използване на свръхестествени елементи Сюжетът описва замък с трагично минало и постепенно губим вярата си, че на това място, преустроено по модерен и незастрашителен начин, може да се случи нещо фантастично.

Последният параграф обаче е разрушаване на скептицизма на главния герой, който в крайна сметка се сблъсква със съществуването на нематериален свят, който не може да обясни.

Въпреки че той и съпругата му се събуждат живи и здрави, стаята отново придобива предишния си вид, което показва, че някои неща могат да преодолеят разума.

Цвете, телефон, момиче - Карлос Друмонд де Андраде

Не, не е история. Аз съм просто човек, който понякога слуша, понякога не слуша и продължава да минава. Онзи ден слушах, със сигурност защото говореше приятелят, а е сладко да слушаш приятели, дори когато не говорят, защото приятелят има дарбата да се разбира дори без знаци. Дори без очи.

Дали говореха за гробища? за телефони? не помня. Както и да е, приятелката - е, сега си спомням, че разговорът беше за цветя - изведнъж стана сериозна, гласът й малко повехна.

- Знам за един случай с цветя, който е толкова тъжен!

И се усмихва:

- Но няма да повярваш, кълна се.

Кой знае, всичко зависи от човека, който го разказва, както и от начина на разказването му. Има дни, когато дори не зависи от това: ние сме обладани от всеобща доверчивост. И тогава най-много приятелят да потвърди, че историята е вярна.

- Беше едно момиче, което живееше на улица "Генерал Полидоро" - започна тя. Близо до гробището Сао Жоао Батиста. Знаете ли, ако живеете там, харесва ли ви или не, трябва да сте наясно със смъртта. Погребения се случват постоянно и в крайна сметка се интересувате. Не е толкова вълнуващо, колкото корабите, сватбите или каретата на краля, но винаги си струва да се погледне. Момичето, естествено, обичаше да виждаИ ако щеше да бъде тъжна пред толкова много тела на парада, трябваше да е добре облечена.

Ако погребението е било наистина важно, като това на епископ или генерал, момичето е стояло на гробищната порта, за да надникне. Забелязали ли сте как венците ни впечатляват? Твърде много са. И има любопитство да прочетеш какво е написано на тях. Тъжната смърт е тази, която пристига непридружена от цветя - по семейно разположение или липса на средства, каквото и да е. Венците не дават престижПонякога дори влизаше в гробището и придружаваше процесията до мястото на погребението. Сигурно така е придобила навика да се разхожда вътре. Боже мой, толкова много места за разходка в Рио! А на момичето, когато беше най-натоварено, му стигаше само да се качи на трамвая до плажа, да слезе на Мориско и да се облегне на релсите. Там беше моретоМорето, екскурзиите, кораловите острови, всичко безплатно. Но от мързел, от любопитство към погребенията, не знам защо, реших да се разходя из Сао Жоао Батиста, съзерцавайки гробницата ѝ. Бедняк!

- В интериора това не е рядкост...

- Но момичето беше от Ботафого.

- Работеше ли?

- У дома е. Не ме прекъсвайте. Няма да ми поискате удостоверение за възрастта на момичето, нито физическото му описание. За случая, за който ви разказвам, това няма значение. Сигурно е, че следобед се разхождах - или по-скоро "плъзгах" по белите алеи на гробището, потънал в схизма. Гледах надпис или не гледах, откривах фигура на ангел, пречупена колона, орел, сравнявах гробоветеИзчислявала е възрастта на мъртвите, разглеждала е портретите върху медальоните - да, сигурно това е правила там, защото какво друго е можела да прави? Може би дори се е качила на хълма, където е новата част на гробището и по-скромните гробове. И сигурно там един следобед е откъснала цветето.

- Какво цвете?

- Каквото и да е цвете. Маргаритка, например, или карамфил. За мен беше маргаритка, но това беше чисто предчувствие, така и не се уверих. Той го откъсна с онзи неясен, механичен жест, който имаме пред стъблото на цветето. Откъсна го, поднесе го към носа си - то няма мирис, както несъзнателно очаквахме - после смачка цветето, хвърли го в ъгъла. Повече не мислим за него.

Дали момичето е хвърлило маргаритката на гробищния терен или на улицата, когато се е върнало вкъщи, също не знам. По-късно самата тя се опита да изясни този въпрос, но не беше в състояние. Това, което е сигурно, е, че вече се е върнала, от няколко минути си е била съвсем спокойно вкъщи, когато телефонът иззвънял, тя отговорила.

- Алооо...

- Къде е цветето, което взехте от гроба ми?

Гласът беше далечен, прекъснат, глух. Но момичето се засмя, полуразбрало:

- Какво?

Той закачи слушалката. Върна се в стаята си, при задълженията си. 5 минути по-късно телефонът отново звънна.

- Здравейте.

- Къде е цветето, което взехте от гроба ми?

Пет минути са достатъчни и на най-непредвидливия човек, за да издържи на шегата. Момичето отново се засмя, но се подготви.

- Той е тук, при мен, елате и го вземете.

Със същия бавен, строг и тъжен тон гласът отговори:

- Искам цветето, което ми открадна. Дай ми моето малко цвете.

Беше мъж, жена - толкова далечен, че гласът се разбираше, но не можеше да се идентифицира. Момичето се съгласи на разговора:

- Елате и го вземете, казвам ви.

- Много добре знаеш, че не мога да донеса нищо, дете мое. Искам си цветето, ти си длъжен да ми го върнеш.

- Но кой говори там?

- Дай ми моето цвете, умолявам те.

- Посочете го, иначе няма да ви го дам.

- Дай ми моето цвете, ти нямаш нужда от него, а аз имам, искам моето цвете, което се роди в моя гроб.

Шегата беше глупава, не се различаваше и момичето, на което скоро му стана лошо, закачи слушалката. Този ден нямаше нищо повече.

Но на другия ден имаше. По същото време телефонът иззвъня. Момичето, невинно, отиде да отговори.

- Здравейте!

- Нека цветето...

Тя хвърли телефона обратно на кукичката, раздразнена. Каква шега е това! Раздразнена, тя се върна към шиенето си. Не след дълго звънецът иззвъня отново. И преди да започне отново да се чува хленчещият глас:

- Вижте, обърнете чинията. Тя вече е залепена.

- Трябва да се погрижиш за моето цвете - отвърна оплакващият се глас. Защо отиде и посегна на гроба ми? Ти имаш всичко на света, а аз, горкият, вече съм свършил. Много ми липсва това цвете.

- Тази е слаба. Не знаете друга?

Тя взе със себе си идеята за онова цвете, или по-скоро идеята за онзи глупав човек, който я беше видял да къса цвете в гробището и сега я притесняваше по телефона. Кой можеше да е. Не си спомняше да е виждала някакъв познат, беше разсеяна от природата. Нямаше да е лесно да го разбере правилно от гласа. Със сигурност беше маскиран глас, но беше толкова добре замаскиран, че нямаше даНе можех да разбера със сигурност дали е мъжки, или женски. Странен, студен глас. И идваше отдалеч, като междуградско обаждане. Сякаш идваше от още по-далеч... Виждате, че момичето започна да се страхува.

- И аз също.

- Не се заблуждавайте, факт е, че тази нощ й беше трудно да заспи. И оттогава нататък изобщо не спеше. Телефонната гонитба продължаваше и продължаваше, винаги по едно и също време и с един и същи тон. Гласът не заплашваше, не увеличаваше силата си: умоляваше. Изглеждаше, че дяволското цвете е за нея най-ценното нещо на света и че вечният й мир - ако приемем, че е мъртвец - е станалНо би било абсурдно да се признае подобно нещо, а момичето освен това не искаше да се дуе. На петия или шестия ден тя изслуша твърдо пеенето на гласа, а после му удари един остър шамар. Каза си: "Иди и излъскай вола. Престани да бъдеш имбецил (добра дума, защото подхождаше и на двата пола)." И ако гласът не млъкнеше, тя щеше да вземе мерки.

Следващата стъпка беше да уведоми брат си, а след това и баща си. (Намесата на майка му не беше разколебала гласа.) По телефона баща му и брат му казаха последните думи на умоляващия глас. Бяха убедени, че това е някакъв абсолютно нелеп шегаджия, но любопитното беше, че когато говореха за него, казваха "гласът".

- Гласът обади ли се днес? - попита бащата, пристигайки от града.

- Хайде, това е безпогрешно - въздъхна майката, покрусена.

Трябваше да се използва мозъкът, да се проучи, да се разбере за квартала, да се държи под око обществените телефони. Баща и син разделиха задачите помежду си. Започнаха да посещават често търговските домове, най-близките кафенета, цветарските магазини, търговците на мрамор. Ако някой влезеше и поискаше разрешение да използва телефона, ухото на шпионина се изостряше. Но никой не се оплакваше от цветето.А след това имаше мрежа от частни телефони. По един във всеки апартамент, десет, дванадесет в една и съща сграда. Как да разбереш?

Момчето започна да звъни по всички телефони на улица "Генерал Полидоро", после по всички телефони на другите странични улици, после по всички телефони на двупосочната линия... Набра номера, чу "ало", провери гласа - не беше глас - и закачи слушалката. Безполезна работа, защото човекът с гласа трябваше да е наблизо - време беше да излезе от гробището и да звънне на момичето - и добре скрита беше тя, която само се правеше наТози актуален въпрос вдъхнови семейството да предприеме някои стъпки, но без резултат.

Разбира се, момичето престана да отговаря на телефона, дори вече не говореше с приятелите си. Тогава "гласът", който не спираше да пита дали някой друг говори по телефона, не казваше "можеш ли да ми дадеш моето цвете", а "искам си цветето", "който ми е откраднал цветето, трябва да го върне" и т.н. Диалог с тези хора "гласът" не водеше. Разговорът му беше с момичето. И "гласът" не даваше никакви обяснения.

Семейството не искало скандал, но трябвало да се оплаче в полицията. Или полицията била твърде заета с арестуването на комунисти, или телефонните разследвания не били нейна специалност - факт е, че нищо не било намерено. Затова бащата се втурнал към телефонната компания. Посрещнал го много дружелюбен господин, който се почесал по брадичката, намекналтехнически фактори...

- Но аз идвам да ви помоля за спокойствието на дома! Това е спокойствието на дъщеря ми, на моя дом. Ще бъда ли принуден да се лиша от телефон?

- Не го правете, драги ми господине. Лудост е. Тогава няма да можете да разберете изобщо нищо. В днешно време е невъзможно да се живее без телефон, радио и хладилник. Ще ви дам един приятелски съвет. Върнете се в дома си, успокойте семейството и изчакайте какво ще стане. Ще направим всичко възможно.

Е, виждате, че нямаше никаква полза. Гласът продължаваше да моли за цветето. Момичето изгуби апетит и кураж. Беше бледо, без смелост да излезе на улицата или да работи. Кой ли каза, че вече иска да вижда минаващите погребения. Чувстваше се нещастна, поробена от един глас, от едно цвете, от един неясен покойник, когото дори не познаваше. Защото - казах, че е разсеяна - дори не помнеше гроба наоткъде е откъснал това проклето цвете. Ако само знаех...

Братът се върнал от Сао Жоао Батиста и казал, че на страната, където момичето се е разхождало този следобед, имало пет гроба.

Майката не каза нищо, слезе долу, отиде в близкия цветарски магазин, купи пет колосални букета, прекоси улицата като жива градина и ги изсипа воалирано върху петте овце. Върна се вкъщи и зачака непоносимия час. Сърцето й подсказваше, че този умилостивителен жест ще облекчи мъката на погребаните - ако мъртвите страдат, и живите страдатдадени, за да ги утеши, след като ги притесни.

Но "гласът" не се остави да бъде утешаван или подкупван. Никое друго цвете не й подхождаше, освен онова, малкото, смачканото, забравеното, което беше останало да се търкаля в пръстта и вече не съществуваше. Другите идваха от друга земя, не бяха произлезли от тор - гласът не го казваше, все едно го казваше. И майката се отказа от новите приноси, които вече бяха по предназначението й. Цветя, маси, каква беше ползата?

Бащата изиграл последната карта: спиритизма. Намерил много силен медиум, на когото надълго и нашироко обяснил случая си и го помолил да осъществи контакт с лишената от живот душа на цветето му. Присъствал на безброй сеанси и вярата му в извънредната ситуация била голяма, но свръхестествените сили отказвали да съдействат или пък самите те били безсилни, тези сили, когато някой иска нещо от последната си фибра, ипродължи гласът, глух, нещастен, методичен.

Ако наистина е от живите (както понякога семейството все още предполагаше, макар че с всеки изминал ден все повече се придържаше към едно отчайващо обяснение, а именно липсата на каквото и да било логично обяснение за него), то би било от някой, който е загубил всякакво понятие за милосърдие; а ако е от мъртвите, как да съдим, как да победим мъртвите? Във всеки случай в призива имаше влажна тъга, такова нещастие, че карашезабрави жестокия му смисъл и се замисли: дори злото може да бъде тъжно. Не беше възможно да се разбере повече от това. Някой непрекъснато иска определено цвете, а това цвете вече не съществува, за да му бъде подарено. Не ти ли се струва напълно безнадеждно?

- Но какво да кажем за момичето?

- Карлос, предупредих те, че случаят с моето цвете е много тъжен. Момичето почина след няколко месеца, изтощено. Но бъди сигурен, че за всичко има надежда: гласът никога не поиска повече.

Приказки за чираци, Сао Пауло: Companhia das Letras, 2012.

Карлос Друмонд де Андраде (1902-1987) е известен бразилски писател, част от второто поколение на националния модернизъм.

Освен прочутите си стихове авторът публикува и няколко произведения в проза, обединяващи хроники и разкази. В горната има тънка граница между реалното и фантастичното : двете понятия се смесват постоянно.

Възпроизвеждайки непринуден разговор между приятели, авторът създава реалистична атмосфера. Събеседникът разказва история за човек, когото е познавал, което придава известна достоверност на свидетелството. В историята едно момиче се разхождало в гробището и без да се замисли, откъснало цвете от един гроб.

От този момент нататък тя започва да получава мистериозни обаждания, които я молят да върне цветето. Дълго време тя не вярва в духовния свят и след като прецени, че това е просто шега, се обърна към полицията.

Когато това не помогнало, семейството й оставило цветя на всички гробове и потърсило помощта на спиритист. Погълната от страх, героинята на историята накрая починала и телефонните обаждания спрели, сякаш "гласът" бил доволен.

В крайна сметка съмнението остава. в героите и в читателите на историята, които могат да приписват събитията на човешки действия или на свръхестествени сили.

Възползвайте се от възможността да видите също :