मजकूर शैली समजून घेण्यासाठी 4 विलक्षण कथा

विलक्षण कथा ही लहान काल्पनिक कथा आहेत जी वास्तविकतेच्या पलीकडे जातात, ज्यात घटक, पात्रे किंवा जादुई/अलौकिक घटनांचा समावेश असतो आणि वाचकामध्ये विचित्रता निर्माण होते.

कोणतीही तारीख एकमत नसली तरी, विलक्षण साहित्य शेवटी उदयास आले आहे. 19 व्या शतकातील आणि 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस. तेव्हापासून, जगाच्या काही भागांमध्ये याला विशिष्ट वैशिष्ट्ये आणि रूपरेषा प्राप्त झाली.

उदाहरणार्थ, लॅटिन अमेरिकेत, ते मुख्यतः जादुई वास्तववादाद्वारे, कल्पनारम्य आणि दैनंदिन जीवनाचे मिश्रण करून प्रकट झाले. खाली टिप्पणी केलेल्या विलक्षण कथांची चार उदाहरणे पहा:

• द ड्रॅगन - मुरिलो रुबिआओ
• कोण सामग्री आहे - इटालो कॅल्विनो
• हॉन्टिंग्ज ऑफ ऑगस्ट - गॅब्रिएल गार्सिया मार्क्वेझ
• फ्लॉवर, टेलिफोन, मुलगी - कार्लोस ड्रमंड डी अँड्रेड

द ड्रॅगन - मुरिलो रुबिआओ

पहिले ड्रॅगन जे शहरात दिसू लागले आपल्या रीतिरिवाजांच्या मागासलेपणाचा खूप त्रास झाला. त्यांना अनिश्चित शिकवणी मिळाली आणि त्यांच्या नैतिक जडणघडणीत त्यांच्या आगमनानंतर उद्भवलेल्या मूर्खपणाच्या चर्चांमुळे अपूरणीय तडजोड झाली.

त्यांना कसे समजून घ्यायचे हे फार कमी लोकांना माहित होते आणि सामान्य अज्ञानाचा अर्थ असा होतो की, त्यांचे शिक्षण सुरू करण्यापूर्वी, आम्हाला ते ज्या देशाचे आणि वंशाचे असू शकतात त्याबद्दलच्या विरोधाभासी गृहीतकांवर हरवले.

प्रारंभिक वाद विकाराने उफाळून आणला. ते, त्यांच्या देखावा असूनही खात्री पटलीपर्यटकांच्या गर्दीने भरलेल्या रस्त्यावर काहीतरी माहीत असणारे कोणीतरी शोधा.

अनेक व्यर्थ प्रयत्नांनंतर आम्ही कारकडे परत आलो, रस्त्याची चिन्हे नसलेल्या एका सायप्रस पायवाटेने शहर सोडले आणि एका वृद्ध मेंढपाळाने आम्हाला नेमके कुठे जायचे ते दाखवले. जा. वाडा होता. निरोप घेण्याआधी, तिने आम्हाला विचारले की आम्ही तिथे झोपायचे ठरवले आहे का, आणि आम्ही उत्तर दिले, जसे आम्ही ठरवले होते, आम्ही फक्त दुपारचे जेवण घेणार आहोत.

- तसेच आहे - ती म्हणाली - , कारण घर पछाडलेले आहे. मी आणि माझी पत्नी, ज्यांचा दुपारच्या देखाव्यावर विश्वास नाही, त्यांच्या विश्वासार्हतेची थट्टा केली. पण नऊ आणि सात वर्षांची आमची दोन मुलं, भूताला प्रत्यक्ष भेटण्याच्या कल्पनेने रोमांचित झाले.

मिगेल ओटेरो सिल्वा, जो एक चांगला लेखक असण्यासोबतच एक उत्तम यजमान आणि परिष्कृत खाणारा होता. , कधीही न विसरण्यासाठी दुपारचे जेवण घेऊन आमची वाट पाहत होते. उशीर झाल्यामुळे, टेबलावर बसण्यापूर्वी किल्ल्याचा आतील भाग पाहण्यासाठी आम्हाला वेळ मिळाला नाही, परंतु बाहेरून त्याचे स्वरूप अजिबात भयानक नव्हते आणि शहराचे संपूर्ण दृश्य पाहून कोणतीही अस्वस्थता दूर झाली. फुलांनी भरलेल्या गच्चीवरून, जिथे आम्ही जेवण केले. 1>

विश्वास बसणे कठीण होते की त्या उंच घरांच्या टेकडीवर, जिथे जेमतेम नव्वद हजार लोक बसू शकतील, इतकी चिरस्थायी प्रतिभावान माणसे जन्माला आली होती. असे असले तरी, मिगुएल ओटेरो सिल्वाने त्याच्या कॅरिबियन विनोदाने आम्हाला सांगितले की त्यांच्यापैकी कोणीही अरेझोमध्ये सर्वात प्रतिष्ठित नव्हते.

- महान- त्याने शिक्षा दिली - तो लुडोविको होता.

म्हणून, आडनाव न घेता: लुडोविको, कला आणि युद्धाचा महान स्वामी, ज्याने आपल्या दुर्दैवाचा तो किल्ला बांधला होता आणि ज्यांच्याबद्दल मिगुएल ओटेरो आमच्याशी बोलला होता. संपूर्ण दुपारचे जेवण. त्याने आपल्या अफाट सामर्थ्याबद्दल, त्याच्या आडवे प्रेम आणि त्याच्या भयानक मृत्यूबद्दल सांगितले. त्याने आम्हाला सांगितले की, हृदयाच्या वेडेपणाच्या क्षणात, त्याने आपल्या बाईला बेडवर वार केले जेथे त्यांनी नुकतेच प्रेम केले होते, आणि नंतर त्याच्या क्रूर युद्धाच्या कुत्र्यांना स्वतःविरुद्ध उभे केले, ज्यांनी त्याचे तुकडे केले. त्याने आम्हाला खूप गांभीर्याने आश्वासन दिले की, मध्यरात्रीपासून, लुडोविकोचे भूत अंधारलेल्या घरात त्याच्या प्रेमाच्या शुद्धीकरणात शांतता शोधण्याचा प्रयत्न करेल.

किल्ला, प्रत्यक्षात, अफाट आणि खिन्न होता.

परंतु भरदिवसा, भरल्या पोटी आणि आनंदी अंतःकरणाने, मिगुएलची कहाणी त्याच्या पाहुण्यांचे मनोरंजन करण्यासाठी त्याच्या अनेक विनोदांपैकी आणखी एक वाटू शकते. आमच्या सिएस्टामध्ये सर्व प्रकारचे बदल झाल्यानंतर आम्ही आश्चर्यचकित होऊन ज्या 82 खोल्यांमधून फिरलो ते त्यांच्या सलग मालकांमुळे. मिगेलने पहिला मजला पूर्णपणे पुनर्संचयित केला होता आणि स्वत: ला संगमरवरी मजले आणि सौना आणि फिटनेससाठी सुविधा असलेली आधुनिक बेडरूम आणि आम्ही दुपारचे जेवण घेतले होते तेथे प्रचंड फुलांनी युक्त टेरेस बांधली होती. दुसरा मजला, जो शतकानुशतके सर्वात जास्त वापरला गेला होता, वेगवेगळ्या आकाराच्या फर्निचरसह, कोणत्याही व्यक्तिमत्त्वाशिवाय खोल्यांचा क्रम होता.वेळा त्यांच्या नशिबात सोडून दिले. पण वरच्या मजल्यावर एक अखंड खोली होती जिथे वेळ निघून जायचा विसर पडला होता. तो लुडोविकोचा बेडरूम होता.

तो एक जादुई क्षण होता. सोन्याच्या धाग्याने भरतकाम केलेले पडदे असलेला पलंग होता आणि त्यागाच्या प्रेयसीच्या वाळलेल्या रक्ताने सुरकुत्या पडलेल्या आश्‍चर्यकारक छटा असलेले बेडकव्हर होते. तिथं शेकोटी होती तिची थंडगार राख आणि लाकडाची शेवटची लाकडं दगडात वळलेली होती, कपाट त्याच्या नीट घासलेल्या शस्त्रास्त्रांनी, आणि एका सोन्याच्या चौकटीत विचारशील गृहस्थांचे तेल चित्र, ज्याला फ्लोरेंटाईन मास्टर्सपैकी एकाने रंगवले नव्हते. तुमचा वेळ वाचण्यासाठी पुरेसे भाग्यवान आहे. तथापि, ताज्या स्ट्रॉबेरीच्या सुगंधाने मला सर्वात जास्त प्रभावित केले जे बेडरूमच्या वातावरणात अस्पष्टपणे रेंगाळत राहिले.

टस्कनीमध्ये उन्हाळ्याचे दिवस लांब आणि पारदर्शक असतात आणि संध्याकाळी नऊ वाजेपर्यंत क्षितिज त्याच्या जागी राहतो. जेव्हा आम्ही किल्ल्याला भेट देणे संपवले, तेव्हा दुपारचे पाच वाजले होते, परंतु मिगुएलने आम्हाला सॅन फ्रान्सिस्कोच्या चर्चमध्ये पिएरो डेला फ्रान्सिस्काचे भित्तिचित्र पाहण्यासाठी घेऊन जाण्याचा आग्रह धरला, त्यानंतर आम्ही पेर्गोलासच्या खाली कॉफी आणि भरपूर संभाषण केले. चौक, आणि आम्ही सुटकेस आणण्यासाठी परत आलो तेव्हा आम्हाला टेबल सेट सापडला. म्हणून आम्ही रात्रीच्या जेवणासाठी थांबलो.

आम्ही रात्रीचे जेवण करत असताना, एका ताऱ्याने माखलेल्या आकाशाखाली, मुलांनी स्वयंपाकघरात काही टॉर्च पेटवली आणि ते पाहण्यासाठी गेले.वरच्या मजल्यावर अंधार. टेबलावरून पायऱ्यांवरून भटकणाऱ्या घोड्यांच्या सरपटण्याचा आवाज, दारावरचा आक्रोश, अंधाऱ्या खोल्यांमध्ये लुडोविकोला हाक मारणारे आनंदी रडणे ऐकू येत होते. झोपेपर्यंत राहणे ही त्यांची वाईट कल्पना होती. मिगेल ओटेरो सिल्वा यांनी त्यांना आनंदाने पाठिंबा दिला आणि नाही म्हणण्याचे सिव्हिल धाडस आमच्यात नव्हते.

मला भीती वाटल्याच्या उलट, आम्ही खूप छान झोपलो, माझी पत्नी आणि मी तळमजल्यावरील बेडरूममध्ये आणि माझे शेजारच्या खोलीत मुले. दोघांचेही आधुनिकीकरण झाले होते आणि त्यांच्यात काहीही गडद नव्हते.

झोपण्याचा प्रयत्न करत असताना, मी दिवाणखान्यातील लोलकाच्या घड्याळाच्या बारा निद्रिस्त झंकार मोजले आणि गुसचे मेंढपाळाचा भयानक इशारा आठवला. . पण आम्ही इतके थकलो होतो की आम्ही लगेच झोपी गेलो, दाट आणि सतत झोपेत, आणि खिडकीजवळच्या वेलींमधला सात वाजल्यानंतर मला जाग आली. माझ्या शेजारी, माझी पत्नी निष्पापांच्या शांत समुद्रात निघाली. "किती मूर्ख आहे," मी स्वतःला म्हणालो, "आजकाल कोणीही भुतांवर विश्वास ठेवू शकतो." तेवढ्यात मी ताज्या कापलेल्या स्ट्रॉबेरीच्या सुगंधाने थरथर कापले, आणि थंड राख असलेली शेकोटी पाहिली आणि शेवटच्या चिठ्ठ्या दगडात वळल्या. सोन्याच्या चौकटीत मागून तीन शतके आमच्याकडे पाहत असलेल्या दुःखी गृहस्थांचे चित्र.

कारण आदल्या रात्री आम्ही तळमजल्यावरील अल्कोव्हमध्ये नव्हतो, तर लुडोविकोच्या शयनकक्ष, छताखाली आणि धुळीचे पडदे आणि चादरीत्यांच्या शापित पलंगावरून अजूनही रक्तात भिजलेले.

बारा पिलग्रिम कथा; एरिक नेपोमुसेनो अनुवाद. रिओ डी जनेरियो: रेकॉर्ड, 2019

गेब्रिएल गार्सिया मार्केझ (1927 - 2014) यांचा उल्लेख केल्याशिवाय कल्पनारम्य गोष्टींबद्दल बोलणे जवळजवळ अशक्य आहे. प्रख्यात कोलंबियन लेखक, कार्यकर्ते आणि पत्रकार यांना 1982 मध्ये साहित्याचे नोबेल पारितोषिक मिळाले आणि ते आतापर्यंतच्या सर्वोत्कृष्टांपैकी एक म्हणून ओळखले जातात.

लॅटिन अमेरिकन फॅन्टॅस्टिक रिअॅलिझमचे मुख्य प्रतिनिधी लक्षात ठेवले जातात, सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, वन हंड्रेड इयर्स ऑफ सॉलिट्यूड (1967) या कादंबरीसाठी, पण अनेक लघुकथा प्रकाशित केल्या. वरील कथेत, तो शेवटच्या वाक्यापर्यंत वाचकांच्या अपेक्षा विघटित करतो.

अलौकिक घटकांचा वापर करून भयपट, जसे की झपाटलेल्या घरांची संकल्पना , कथानक एक दुःखद भूतकाळ असलेल्या किल्ल्याचे वर्णन करते. हळुहळू, त्या ठिकाणी काहीतरी विलक्षण घडू शकते हा विश्वास आम्ही गमावून बसतो, आधुनिक आणि धोक्यात नसलेल्या मार्गाने पुन्हा तयार केला जातो.

तथापि, अंतिम परिच्छेद नायकाचा संशय नष्ट करण्यासाठी येतो. ज्याला एका अभौतिक जगाच्या अस्तित्वाचा सामना करावा लागतो ज्याचे त्याला स्पष्टीकरण देता येत नाही.

जरी तो आणि त्याची पत्नी सुरक्षितपणे जागे झाले तरीही, खोली त्याच्या पूर्वीच्या स्वरुपात परत आली आहे, हे दाखवून देते की काही गोष्टी कारणांवर मात करू शकतात.

फ्लॉवर, फोन, मुलगी - कार्लोस ड्रमंड डी अँड्रेड

नाही, ही कथा नाही. मी फक्त एविषय कोण कधी ऐकतो, कधी ऐकत नाही आणि पुढे जातो. त्यादिवशी मी ऐकले, कारण तो मित्रच बोलतो, आणि मित्र बोलत नसतानाही त्यांना ऐकणे गोड वाटते, कारण मित्राला चिन्ह नसतानाही स्वतःला समजून घेण्याची देणगी असते. अगदी डोळ्यांशिवाय.

स्मशानभूमीची चर्चा होती का? फोनचे? मला आठवत नाही. असो, मैत्रिणी — बरं, आता मला आठवतंय की हे संभाषण फुलांबद्दल होतं — अचानक गंभीर झाला, तिचा आवाज थोडासा कोमेजला.

— मला एका फुलाची केस माहित आहे जी खूप दुःखी आहे!

आणि हसत:

— पण तुमचा विश्वास बसणार नाही, मी वचन देतो.

कोणाला माहीत आहे? हे सर्व मोजणाऱ्या व्यक्तीवर तसेच मोजणीच्या मार्गावर अवलंबून असते. असे दिवस आहेत जेव्हा ते त्यावर अवलंबून नसतात: आमच्याकडे सार्वत्रिक विश्वासार्हता आहे. आणि मग, अंतिम युक्तिवाद, मित्राने ठामपणे सांगितले की कथा खरी आहे.

— ती एक मुलगी होती जी रुआ जनरल पोलिडोरो येथे राहते, तिने सुरुवात केली. São João Batista स्मशानभूमीच्या जवळ. तुम्हाला माहीत आहे, जो कोणी तेथे राहतो, त्याला आवडो किंवा न आवडो, त्याला मृत्यूची जाणीव असणे आवश्यक आहे. अंत्यसंस्कार नेहमीच चालू असतात आणि आम्हाला रस मिळतो. हे जहाज किंवा विवाहसोहळा किंवा राजाच्या गाडीइतके रोमांचक नाही, परंतु ते नेहमी पाहण्यासारखे आहे. साहजिकच त्या मुलीला काहीही न बघण्यापेक्षा अंत्यविधी जाताना बघणे जास्त आवडले. आणि जर अनेक मृतदेहांच्या परेडिंगसमोर ते दुःखी होणार असेल, तर त्याची व्यवस्थित व्यवस्था करावी लागेल.

जर दफन खरोखरच खूप महत्त्वाचे असते, जसे बिशप किंवा एखाद्यासर्वसाधारणपणे, मुलगी स्मशानाच्या गेटवर एक डोकावून पाहण्यासाठी थांबायची. मुकुट लोकांना कसे प्रभावित करतात हे तुम्ही कधी पाहिले आहे का? खूप जास्त. आणि त्यांच्यावर काय लिहिले आहे ते वाचण्याची उत्सुकता आहे. कौटुंबिक स्वभावामुळे किंवा संसाधनांच्या कमतरतेमुळे - फुलांसोबत न येता येणारा माणूस असणे हे दुःखदायक मृत्यू आहे, काही फरक पडत नाही. पुष्पांजली केवळ मृत व्यक्तीचा आदर करत नाही तर त्याला पाळणाही घालतात. कधीकधी ती स्मशानभूमीतही शिरली आणि मिरवणुकीसह दफनभूमीपर्यंत गेली. आतून फिरण्याची सवय त्याला लागली असावी. माय गॉड, रिओमध्ये फिरण्यासाठी खूप जागा आहेत! आणि मुलीच्या बाबतीत, जेव्हा ती अधिक अस्वस्थ होती, तेव्हा समुद्रकिनार्यावर ट्राम घेऊन जाणे, मोरिस्को येथे उतरणे, रेल्वेवर झुकणे पुरेसे होते. घरापासून पाच मिनिटांवर समुद्र त्याच्या हातात होता. समुद्र, प्रवास, कोरल बेटे, सर्व विनामूल्य. पण आळशीपणामुळे, दफन करण्याबद्दलच्या उत्सुकतेपोटी, मला माहित नाही का, मी साओ जोओ बॅटिस्टाभोवती फिरलो, थडग्याचा विचार केला. बिचारी गोष्ट!

- ग्रामीण भागात हे काही सामान्य नाही…

- पण मुलगी बोटाफोगोची होती.

- तिने काम केले का?

- येथे मुख्यपृष्ठ. मला व्यत्यय आणू नका. तुम्ही मला मुलीचे वय प्रमाणपत्र किंवा तिचे शारीरिक वर्णन विचारणार नाही. मी ज्या केसबद्दल बोलत आहे त्या बाबतीत काही फरक पडत नाही. हे निश्चित आहे की दुपारच्या वेळी ती स्मशानाच्या पांढर्‍या रस्त्यांवरून चालत असे - किंवा त्याऐवजी स्मशानाच्या पांढर्‍या रस्त्यांवरून, मतभेदात बुडून जात असे. मी एक शिलालेख पाहिले, किंवा मी पाहिले नाही, मी एक आकृती शोधलालहान देवदूत, एक तुटलेला स्तंभ, एक गरुड, तिने श्रीमंत थडग्यांची गरीब लोकांशी तुलना केली, मृतांच्या वयाची गणना केली, पदकांमध्ये पोर्ट्रेट मानले - होय, तिने तिथे तेच केले पाहिजे, कारण ती आणखी काय करू शकते? कदाचित टेकडीवर जा, जिथे स्मशानभूमीचा नवीन भाग आहे आणि अधिक विनम्र कबरी. आणि तिथेच असावं की, एका दुपारी तिने ते फूल उचललं.

- कोणतं फूल?

- कोणतेही फूल. डेझी, उदाहरणार्थ. किंवा लवंग. माझ्यासाठी ते डेझी होते, परंतु हे शुद्ध अंदाज आहे, मला कधीच कळले नाही. फुलांच्या रोपासमोर असलेल्या अस्पष्ट आणि यांत्रिक हावभावाने त्याला उचलले गेले. ते उचला, नाकाशी लावा — त्याला वास नाही, नकळत अपेक्षेप्रमाणे — मग फुलाचा चुरा करून एका कोपऱ्यात फेकून द्या. तुम्ही आता याबद्दल विचार करू नका.

मुलीने स्मशानभूमीत किंवा रस्त्यावरील जमिनीवर डेझी फेकून दिली, ती घरी परतल्यावर, मलाही माहीत नाही. तिने स्वत: नंतर हा मुद्दा स्पष्ट करण्याचा प्रयत्न केला, परंतु ते शक्य झाले नाही. नक्की काय आहे की ती आधीच परत आली होती, ती काही मिनिटे अगदी शांतपणे घरी होती, फोन वाजला तेव्हा तिने उत्तर दिले.

— हॅलो...

— काय आहे माझ्या थडग्यातून तू घेतलेले फूल?

आवाज दुरचा, थांबलेला, बहिरा होता. पण मुलगी हसली. आणि, अर्धा न समजता:

- काय?

त्याने फोन ठेवला. तो परत त्याच्या खोलीत, त्याच्या कर्तव्यावर गेला. पाच मिनिटांनंतर पुन्हा फोन वाजला.

- हॅलो.

- तू माझ्याकडून घेतलेले फूल सोड.गंभीर?

सर्वात अकल्पनीय व्यक्तीला एक ट्रॉट टिकवून ठेवण्यासाठी पाच मिनिटे पुरेसे आहेत. मुलगी पुन्हा हसली, पण तयार झाली.

- ती माझ्यासोबत आहे, घेऊन ये.

त्याच मंद, गंभीर, उदास स्वरात, आवाजाने उत्तर दिले:

- तू माझ्याकडून चोरलेले फूल मला हवे आहे. मला माझे छोटेसे फूल दे.

तो पुरुष होता का, स्त्री होती का? इतक्या दूर आवाजाने स्वतःला समजले, पण ओळख पटली नाही. ती मुलगी संभाषणात सामील झाली:

— ये घे, मी सांगतोय.

- तुला माहित आहे, माझ्या मुली, मला काहीही मिळू शकत नाही. मला माझे फूल हवे आहे, ते परत करण्याची तुमची जबाबदारी आहे.

- पण तिथे कोण बोलत आहे?

- मला माझे फूल द्या, मी तुम्हाला भीक मागत आहे.

— नाव सांगा, नाहीतर मी करणार नाही.

- मला माझे फूल द्या, तुम्हाला त्याची गरज नाही आणि मला ते हवे आहे. मला माझे फूल हवे आहे, जे माझ्या थडग्यावर जन्माला आले आहे.

तो खोडा मूर्खपणाचा होता, तो बदलला नाही, आणि मुलगी, लवकरच आजारी पडून, फोन ठेवला. त्या दिवशी दुसरे काही नव्हते.

पण दुसऱ्या दिवशी होते. त्याचवेळी फोन वाजला. ती मुलगी, निष्पाप, उत्तर द्यायला गेली.

- हॅलो!

— फ्लॉवर जाऊ दे...

त्याने जास्त ऐकले नाही. तिने चिडून फोन खाली टाकला. पण ही काय गंमत आहे! वैतागून ती शिवणकामात परतली. दाराची बेल पुन्हा वाजायला वेळ लागला नाही. आणि वादक आवाज पुन्हा सुरू होण्याआधी:

— पहा, प्लेट फिरवा. हे आधीच डिक आहे.

- तुला माझ्या फुलाची काळजी घ्यावी लागेल, तक्रारीच्या आवाजाने उत्तर दिले. माझ्या थडग्यात तू का गोंधळ घातलास? तुझ्याकडे जगात सर्व काही आहे, मी,बिचारा, माझे काम झाले. मला ते फूल खूप आठवते.

- हे कमकुवत आहे. तुला अजून एक माहीत नाही का?

आणि त्याने फोन ठेवला. पण, खोलीत परत आल्यावर मी आता एकटा नव्हतो. ती त्या फुलाची कल्पना सोबत घेऊन गेली, किंवा त्या मुर्खाची कल्पना ज्याने तिला स्मशानात एक फूल तोडताना पाहिलं होतं आणि आता तिला फोनवरून त्रास देत होता. ते कोण असू शकते? तिला तिच्या ओळखीच्या कोणाला पाहिल्याचे आठवत नव्हते, ती स्वभावाने अनुपस्थित होती. आवाजावरून ते बरोबर मिळणे सोपे नसते. तो नक्कीच एक प्रच्छन्न आवाज होता, परंतु इतका चांगला होता की तो पुरुष आहे की स्त्री आहे याची खात्री होऊ शकत नाही. विचित्र, थंड आवाज. आणि तो दूरवरून आला, एखाद्या लांब पल्ल्याच्या हाकेसारखा. ती अजून दुरून आल्यासारखी वाटत होती... ती मुलगी घाबरू लागली आहे हे तुम्ही बघू शकता.

- आणि मीही तसे केले.

- मूर्ख होऊ नका. वस्तुस्थिती अशी आहे की त्या रात्री तिला झोपायला थोडा वेळ लागला. आणि तेव्हापासून तो अजिबात झोपला नाही. टेलिफोनचा पाठलाग थांबला नाही. नेहमी एकाच वेळी, एकाच स्वरात. आवाजाने धमकावले नाही, आवाज वाढला नाही: त्याने विनंती केली. असे वाटले की फुलातील भूत तिच्यासाठी जगातील सर्वात मौल्यवान गोष्ट आहे आणि तिची चिरंतन शांती - ती मृत व्यक्ती आहे असे गृहीत धरून - एका फुलाच्या प्रतिपूर्तीवर अवलंबून राहिली. परंतु अशी गोष्ट कबूल करणे मूर्खपणाचे ठरेल, आणि त्याशिवाय, मुलीला अस्वस्थ व्हायचे नव्हते. पाचव्या किंवा सहाव्या दिवशी, त्याने आवाजाचा स्थिर मंत्र ऐकला आणि नंतर त्याला क्रूर फटकारले. बैल पाळायला होते. मूर्ख बनणे थांबवा (शब्दविनम्र आणि गोड, ते सैतानाच्या दूतांशिवाय दुसरे काही नव्हते, त्याने मला त्यांना शिक्षण देऊ दिले नाही. त्याने त्यांना जुन्या घरात कोंडून ठेवण्याचा आदेश दिला, ज्यामध्ये कोणीही प्रवेश करू शकत नाही. जेव्हा त्याला त्याच्या चुकीबद्दल पश्चात्ताप झाला, तेव्हा विवाद आधीच पसरला होता आणि जुन्या व्याकरणकाराने त्यांना ड्रॅगनची गुणवत्ता नाकारली, "एक आशियाई गोष्ट, युरोपियन आयातीची". एका वृत्तपत्राच्या वाचकाने, अस्पष्ट वैज्ञानिक कल्पना आणि मध्यभागी हायस्कूल अभ्यासक्रम, अँटेडिलुव्हियन राक्षसांबद्दल बोलले. डोके नसलेले खेचर, वेअर लांडगे यांचा उल्लेख करून लोक स्वत:ला ओलांडून गेले.

आमच्या पाहुण्यांसोबत फटकळ खेळणाऱ्या फक्त मुलांनाच माहीत होते की नवीन साथीदार साधे ड्रॅगन आहेत. मात्र, त्यांची सुनावणी झाली नाही. थकवा आणि वेळेने अनेकांच्या जिद्दीवर मात केली. त्यांची समजूत कायम ठेवत, त्यांनी या विषयावर बोलणे टाळले.

तथापि, लवकरच ते या विषयावर परत येतील. वाहनाच्या कर्षणामध्ये ड्रॅगन वापरण्याची सूचना एक सबब म्हणून काम केले. ही कल्पना सर्वांना चांगली वाटली, परंतु प्राणी सामायिक करण्याच्या बाबतीत ते तीव्रपणे असहमत झाले. त्यांची संख्या दावे करणार्‍यांपेक्षा कमी होती.

व्यावहारिक उद्दिष्टे साध्य न करता वाढत जाणारी चर्चा संपवण्याच्या इच्छेने, याजकाने एका प्रबंधावर स्वाक्षरी केली: ड्रॅगनला बाप्तिस्म्यासंबंधीच्या फॉन्टमध्ये नावे मिळतील आणि साक्षर.

त्या क्षणापर्यंत मी कौशल्याने वागलो होतो, राग वाढवण्यास हातभार लावणे टाळले होते. आणि जर, त्या क्षणी, माझ्यात शांतता नसली, तरचांगले, कारण ते दोन्ही लिंगांना अनुकूल आहे). आणि जर आवाज बंद झाला नाही तर ती कारवाई करेल.

या कृतीमध्ये तिच्या भावाला आणि नंतर तिच्या वडिलांना सूचित करणे समाविष्ट होते. (आईच्या हस्तक्षेपाने आवाज हलला नव्हता.) फोनवर वडील आणि भावाने विनवणी करणाऱ्या आवाजात शेवटचे सांगितले. त्यांना खात्री होती की हा एक पूर्णपणे विचित्र विनोद होता, परंतु उत्सुकता अशी आहे की जेव्हा त्यांनी त्याचा संदर्भ दिला तेव्हा त्यांनी “आवाज” म्हटले.

— आज व्हॉईस कॉल केला का? शहरातून आल्यावर वडिलांना विचारले.

— ठीक आहे. हे अचुक आहे, आईने उसासा टाकला, हताश झाले.

असहमतीचा या प्रकरणात काही उपयोग झाला नाही. तुमचा मेंदू वापरायचा होता. चौकशी करा, शेजारची चौकशी करा, सार्वजनिक टेलिफोन पहा. वडील आणि मुलाने आपापसात कामे वाटून घेतली. ते दुकाने, जवळचे कॅफे, फुलांची दुकाने, संगमरवरी कामगारांकडे वारंवार जाऊ लागले. कोणीतरी आत येऊन टेलिफोन वापरण्याची परवानगी मागितली तर गुप्तहेराच्या कानाला धार आली. पण जे. समाधी फुलावर कोणीही दावा केला नाही. आणि त्यामुळे खाजगी टेलिफोनचे जाळे सुटले. प्रत्येक अपार्टमेंटमध्ये एक, एकाच इमारतीत दहा, बारा. कसे शोधायचे?

त्या तरुणाने रुआ जनरल पोलिडोरोचे सर्व फोन वाजायला सुरुवात केली, मग बाजूच्या रस्त्यावरचे सर्व फोन, मग अडीच लाईनवरील सर्व फोन… तो डायल केला, हॅलो ऐकला, आवाज तपासला — तो नव्हता — बंद केला. निरुपयोगी काम, कारण आवाज असलेली व्यक्ती जवळपास असावी - स्मशानभूमी सोडण्याची वेळ आणिमुलीसाठी खेळणे - आणि ती चांगलीच लपलेली होती, ज्याने तिला पाहिजे तेव्हाच ऐकले, म्हणजे दुपारच्या एका विशिष्ट वेळी. या प्रकरणामुळे कुटुंबालाही काही पावले उचलण्याची प्रेरणा मिळाली. पण काही उपयोग झाला नाही.

अर्थात, मुलीने फोनला उत्तर देणे बंद केले. ती आता तिच्या मैत्रिणींशीही बोलत नव्हती. म्हणून “आवाज”, जो यंत्रावर कोणीतरी आहे का असे विचारत राहिला, आता “तू मला माझे फूल दे” असे म्हणत नाही, तर “मला माझे फूल हवे आहे”, “ज्याने माझे फूल चोरले आहे त्याने ते परत दिले पाहिजे” इ. या लोकांशी संवाद "आवाज" राखला नाही. त्याचे संभाषण मुलीशी होते. आणि "आवाज" ने कोणतेही स्पष्टीकरण दिले नाही.

म्हणजे पंधरा दिवस, एक महिना, संत निराश होतो. कुटुंबाला कोणतेही घोटाळे नको होते, परंतु त्यांना पोलिसांकडे तक्रार करावी लागली. एकतर पोलीस कम्युनिस्टांना अटक करण्यात खूप व्यस्त होते किंवा टेलिफोन तपासणे ही त्यांची खासियत नव्हती - काहीही सापडले नाही. त्यामुळे वडिलांनी टेलिफोन कंपनीकडे धाव घेतली. त्याचे स्वागत एका अतिशय दयाळू गृहस्थाने केले, ज्याने आपली हनुवटी खाजवली, तांत्रिक बाबींकडे लक्ष वेधले...

— पण मी तुमच्याकडे विचारायला आलो आहे ही घरची शांतता आहे! ही माझ्या मुलीची, माझ्या घराची शांतता आहे. मी स्वतःला दूरध्वनीपासून वंचित ठेवण्यास बांधील आहे का?

- असे करू नका, माझ्या प्रिय सर. ते वेडे होईल. तिथेच खरे तर काहीच घडले नाही. आजकाल टेलिफोन, रेडिओ आणि रेफ्रिजरेटरशिवाय जगणे अशक्य आहे. मी तुम्हाला एक मैत्रीपूर्ण सल्ला देतो. आपल्या घरी परत जा, धीर द्याकुटुंब आणि कार्यक्रमांची प्रतीक्षा करा. आम्ही आमचे सर्वोत्तम प्रयत्न करू.

ठीक आहे, तुम्ही आधीच पाहू शकता की ते कार्य करत नाही. सदैव फुलाची भीक मागणारा आवाज. मुलगी तिची भूक आणि धैर्य गमावते. ती फिकी पडली होती, बाहेर जाण्याच्या किंवा कामावर जाण्याच्या मूडमध्ये नव्हती. कोण म्हणाले की तिला दफन जवळून जाताना पाहायचे आहे. तिला वाईट वाटले, एखाद्या आवाजाची, फुलाची, एक अस्पष्ट प्रेताची गुलामगिरी केली जी तिला माहितही नव्हती. कारण - मी आधीच सांगितले आहे की मी अनुपस्थित मनाचा आहे - मला हे देखील आठवत नव्हते की मी ते शापित फूल कोणत्या छिद्रातून काढले आहे. त्याला कळले असते तर...

साओ जोआओ बतिस्ताहून भाऊ परत आला की, ती मुलगी दुपारी ज्या बाजूला चालली होती, तिथे पाच कबरी लावल्या होत्या.

आई काहीही बोलले नाही, ती खाली गेली, तो शेजारच्या एका फुलांच्या दुकानात गेला, त्याने पाच मोठमोठे पुष्पगुच्छ विकत घेतले, एखाद्या जिवंत बागेसारखा रस्ता ओलांडला आणि पाच मेंढ्यांवर ते ओतायला गेला. तो घरी परतला आणि असह्य तासाची वाट पाहू लागला. त्याच्या अंतःकरणाने त्याला सांगितले की तो प्रायश्चित्त हावभाव दफन केलेल्यांचे दुःख कमी करेल — जर असे असेल की मृतांना त्रास होत असेल आणि जिवंत लोक त्यांना त्रास दिल्यानंतर त्यांचे सांत्वन करण्यास सक्षम असतील.

पण "आवाज" ने तसे केले नाही स्वतःला सांत्वन देण्याची किंवा लाच देण्याची परवानगी दिली. दुसरे कोणतेही फूल तिला शोभले नाही पण ते एक, लहान, चुरगळलेले, विसरलेले, जे धुळीत लोळत होते आणि आता अस्तित्वात नाही. बाकीचे लोक दुसर्‍या भूमीतून आले होते, ते त्याच्या शेणातून उगवले नाहीत - आवाजाने असे म्हटले नाही, जणू ते तसे होते. आणि तेआईने नवीन अर्पण सोडले, जे तिच्या उद्देशाने आधीच होते. फुले, मास, मुद्दा काय होता?

वडिलांनी शेवटचे कार्ड खेळले: भूतविद्या. त्याने एक अतिशय मजबूत माध्यम शोधून काढले, ज्याला त्याने केस विस्तृतपणे समजावून सांगितले आणि त्याला त्याच्या फुलातून काढून टाकलेल्या आत्म्याशी संपर्क स्थापित करण्यास सांगितले. त्याने असंख्य सत्रांना हजेरी लावली, आणि त्याचा आणीबाणीचा विश्वास मोठा होता, परंतु अलौकिक शक्तींनी सहकार्य करण्यास नकार दिला, किंवा ते स्वतः नपुंसक होते, त्या शक्ती, जेव्हा एखाद्याला शेवटच्या फायबरमधून काहीतरी हवे असते, आणि आवाज पुढे गेला, कंटाळवाणा, दुःखी, पद्धतशीर.

जर ते खरोखरच जिवंत असते (जसे की काहीवेळा कुटुंबाचा अंदाज होता, जरी प्रत्येक दिवशी ते निराशाजनक स्पष्टीकरणाला अधिक चिकटून राहतात, जे त्याचे कोणतेही तार्किक स्पष्टीकरण नसणे होते), तो कोणीतरी गमावला असता. दयेची भावना; आणि जर ते मेलेल्यातून आले असेल तर न्याय कसा करायचा, मृतांवर मात कशी करायची? कोणत्याही परिस्थितीत, अपीलमध्ये एक ओलसर दुःख होते, इतके दुःख होते की यामुळे तुम्हाला त्याचा क्रूर अर्थ विसरला आणि प्रतिबिंबित केले: वाईट देखील दुःखी असू शकते. यापेक्षा जास्त समजणे शक्य नव्हते. कोणीतरी सतत एक विशिष्ट फूल मागतो, आणि ते फूल आता द्यायला उरत नाही. तुला वाटत नाही की ते पूर्णपणे हताश आहे?

- पण त्या मुलीचे काय?

- कार्लोस, मी तुला चेतावणी दिली की फुलासोबत माझी केस खूप दुःखी होती. काही महिन्यांच्या शेवटी, कंटाळून मुलगी मरण पावली. पण खात्री बाळगा, प्रत्येक गोष्टीसाठी आशा आहे: आवाज पुन्हा कधीही येणार नाहीविचारले.

अॅप्रेंटिस टेल्स. São Paulo: Companhia das Letras, 2012.

त्यांच्या अतुलनीय कवितेसाठी ओळखले जाणारे, कार्लोस ड्रमंड डी अँड्रेड (1902 - 1987) हे एक प्रशंसनीय ब्राझिलियन लेखक होते जे राष्ट्रीय आधुनिकतावादाच्या दुसऱ्या पिढीचा भाग होते.

प्रसिद्ध श्लोकांव्यतिरिक्त, लेखकाने इतिहास आणि लघुकथा एकत्र करून अनेक गद्य रचना प्रकाशित केल्या. आम्ही वर जे सादर करतो त्यामध्ये, वास्तविक आणि विलक्षण यांच्यामध्ये एक बारीक रेषा आहे : दोन संकल्पना नेहमीच मिसळल्या जातात.

मित्रांमधील प्रासंगिक संभाषण पुन्हा तयार करून, लेखक एक वातावरण वास्तववादी. संभाषणकर्त्याने तिला भेटलेल्या एखाद्याची कथा सांगितली, साक्षीला काही विश्वासार्हता दिली. कथेत, एक मुलगी स्मशानात फिरत होती आणि विचार न करता, थडग्यावर असलेले एक फूल तोडले.

तेव्हापासून, तिला गूढ कॉल येऊ लागले ज्याने तिला फूल परत करण्याची विनंती केली. बर्याच काळापासून, तिचा आध्यात्मिक जगावर विश्वास नव्हता आणि, हे फसवणूक करण्याशिवाय दुसरे काही नाही असे समजून तिने पोलिसांसोबत कारवाई केली.

जेव्हा काही फायदा झाला नाही, तिच्या कुटुंबाने प्रत्येक घरावर फुले सोडली. थडग्यांवर आणि एका भूतविद्यावादीची मदत घेतली. भीतीने ग्रासलेल्या, कथेचा नायक मरण पावला आणि फोन चार्जेस थांबले, जणू "आवाज" समाधानी आहे.

शेवटी, पात्रांमध्ये शंका राहते आणि कथा इतिहासाचे वाचक, जे करू शकतातघटनांचे श्रेय मानवी क्रिया किंवा अलौकिक शक्तींना देणे.

हे देखील पाहण्याची संधी घ्या :

— ते ड्रॅगन आहेत! त्यांना नावाची किंवा बाप्तिस्म्याची गरज नाही!

माझ्या वृत्तीने गोंधळलेल्या, समाजाने स्वीकारलेल्या निर्णयांशी कधीही सहमत न होता, आदरणीयांनी नम्रतेचा मार्ग दिला आणि बाप्तिस्मा सोडला. मी हावभाव परत केला, नावांच्या मागणीसाठी स्वतःचा राजीनामा दिला.

जेव्हा, ज्या त्यागातून ते स्वतःला सापडले होते, तेव्हा त्यांना माझ्याकडे सुशिक्षित करण्यासाठी सुपूर्द केले गेले, तेव्हा मला माझी जबाबदारी किती प्रमाणात आहे हे समजले. बहुतेकांना अज्ञात आजार झाले होते आणि परिणामी अनेकांचा मृत्यू झाला होता. दोन वाचले, दुर्दैवाने सर्वात भ्रष्ट. आपल्या भावांपेक्षा धूर्ततेत अधिक हुशार, ते रात्रीच्या वेळी मोठ्या घरातून पळून जात आणि मद्यपान करायला जात. त्यांना मद्यधुंद अवस्थेत पाहून बारच्या मालकाला मजा वाटली, त्याने त्यांना दिलेल्या पेयासाठी काहीही शुल्क आकारले नाही. हे दृश्य, जसजसे महिने जात होते, त्याचे आकर्षण कमी झाले आणि बारटेंडरने त्यांना दारू नाकारण्यास सुरुवात केली. त्यांचे व्यसन पूर्ण करण्यासाठी, त्यांना किरकोळ चोरीचा अवलंब करण्यास भाग पाडले गेले.

तथापि, मी त्यांना पुन्हा शिक्षण देण्याच्या शक्यतेवर विश्वास ठेवला आणि माझ्या मिशनच्या यशाबद्दल सर्वांच्या अविश्वासावर मात केली. त्यांना तुरुंगातून बाहेर काढण्यासाठी मी पोलिस प्रमुखांशी असलेल्या माझ्या मैत्रीचा फायदा घेतला, जिथे त्यांना चोरी, मद्यपान, अराजक अशा कारणांसाठी ठेवण्यात आले होते.

मी ड्रॅगनला कधीही शिकवले नसल्यामुळे, मी माझा बराचसा वेळ घालवला. भूतकाळाबद्दल चौकशी करण्याची वेळते, कौटुंबिक आणि शैक्षणिक पद्धती त्यांच्या जन्मभूमीत पाळल्या गेल्या. एकामागोमाग केलेल्या चौकशीतून मी गोळा केलेले कमी साहित्य. कारण ते लहान असताना आमच्या शहरात आले होते, त्यांना गोंधळात टाकलेल्या सर्व गोष्टी आठवल्या, त्यात त्यांच्या आईच्या मृत्यूचाही समावेश होता, जी पहिल्या डोंगरावर चढल्यानंतर काही वेळातच खड्ड्यावरून पडली होती. माझे कार्य अधिक कठीण करण्यासाठी, माझ्या विद्यार्थ्यांची स्मृती कमजोरी त्यांच्या सततच्या खराब मनःस्थितीमुळे वाढली होती, परिणामी रात्री झोपत नाही आणि मद्यपी हँगओव्हर होते.

शिक्षणाचा सतत सराव आणि मुलांची अनुपस्थिती यामुळे मी त्यांना मदत केली. पालकांची मदत. त्याच प्रकारे, त्याच्या डोळ्यांतून वाहत असलेल्या एका विशिष्ट स्पष्टतेने मला इतर शिष्यांना क्षमा करणार नाही अशा चुकांकडे दुर्लक्ष करण्यास भाग पाडले.

ओडोरिक, ड्रॅगनमधील सर्वात जुने, मला सर्वात मोठा धक्का बसला. अस्ताव्यस्त छान आणि दुर्भावनापूर्ण, तो स्कर्टच्या उपस्थितीत सर्व उत्साही होता. त्यांच्यामुळे आणि मुख्यत: जन्मजात आळशीपणामुळे मी वर्ग वगळले. स्त्रियांना तो गमतीशीर वाटला आणि त्यात एक होती जिने प्रेमात तिच्या पतीला त्याच्यासोबत राहण्यासाठी सोडले.

मी पापी संबंध नष्ट करण्यासाठी सर्वकाही केले आणि मी त्यांना वेगळे करू शकलो नाही. त्यांनी माझ्याशी निस्तेज, अभेद्य प्रतिकार केला. माझ्या शब्दांचा अर्थ वाटेतच हरवला: ओडोरिको रॅकेलकडे पाहून हसली आणि तिने धीर दिला आणि ती पुन्हा धुत असलेल्या कपड्यांकडे झुकली.

थोड्या वेळाने ती सापडलीप्रियकराच्या मृतदेहाजवळ रडणे. त्याच्या मृत्यूचे श्रेय एका आकस्मिक गोळीमुळे होते, बहुधा वाईट हेतू असलेल्या शिकारीने. तिच्या पतीच्या चेहऱ्यावरील देखावा त्या आवृत्तीला विरोध करत होता.

ओडोरिको गायब झाल्यामुळे, मी आणि माझ्या पत्नीने आमचा स्नेह शेवटच्या ड्रॅगनपर्यंत हस्तांतरित केला. आम्ही स्वतःला त्याच्या पुनर्प्राप्तीसाठी वचनबद्ध केले आणि काही प्रयत्नांसह, त्याला मद्यपानापासून दूर ठेवण्यासाठी व्यवस्थापित केले. प्रेमळ चिकाटीने आपण जे काही मिळवले आहे त्याची भरपाई कोणीही करणार नाही. व्यवहारात आनंददायी, जोआओने स्वतःला त्याच्या अभ्यासात लागू केले, जोआनाला घरगुती व्यवस्थेत मदत केली, बाजारात केलेल्या खरेदीची वाहतूक केली. रात्रीच्या जेवणानंतर, आम्ही पोर्चमध्ये राहून तिचा आनंद पाहत होतो, शेजारच्या मुलांबरोबर खेळत होतो. त्याने त्यांना पाठीवर घेऊन, थोबाडीत केली.

विद्यार्थ्यांच्या पालकांसोबतच्या मासिक बैठकीतून एका रात्री परतल्यावर मला माझी पत्नी काळजीत पडलेली दिसली: जोआओला नुकतीच उलटी झाली होती. शिवाय भीती वाटली, मला समजले की तो वयात आला आहे.

त्याची भीती वाटण्याइतकी वस्तुस्थिती, त्या ठिकाणच्या मुली आणि मुलांमध्ये त्याला असलेली सहानुभूती वाढली. फक्त, आता, त्याने घरी थोडा वेळ घेतला. तो आग फेकण्याची मागणी करत आनंदी गटांनी वेढला होता. काहींच्या कौतुकाने, इतरांच्या भेटवस्तू आणि आमंत्रणांनी त्याच्या व्यर्थपणाला आग लागली. त्यांच्या उपस्थितीशिवाय कोणताही पक्ष यशस्वी झाला नाही. शहराच्या संरक्षक संतांच्या स्टॉलवर देखील याजकाने आपली उपस्थिती सोडली नाही.

तीन महिन्यांपूर्वी मोठ्या प्रलयाच्या आधीनगरपालिकेने, घोड्यांच्या सर्कसने शहर हलवले, आम्हाला धाडसी अॅक्रोबॅट्स, अतिशय मजेदार विदूषक, प्रशिक्षित सिंह आणि अंगार गिळणारा माणूस. भ्रामकांच्या शेवटच्या प्रदर्शनांपैकी एका प्रदर्शनात, काही तरुणांनी ओरडत आणि तालबद्धपणे टाळ्या वाजवत शोमध्ये व्यत्यय आणला:

— आमच्याकडे काहीतरी चांगले आहे! आमच्याकडे काहीतरी चांगलं आहे!

तरुणांनी विनोद केला आहे असे सांगून, उद्घोषकाने आव्हान स्वीकारले:

- ही चांगली गोष्ट येऊ द्या!

निराशा कंपनीच्या कर्मचार्‍यांच्या आणि प्रेक्षकांच्या टाळ्यांमुळे, जोआओ रिंगमध्ये गेला आणि उलट्या आगीचा त्याचा नेहमीचा पराक्रम केला.

दुसऱ्या दिवशी, त्याला सर्कसमध्ये काम करण्याचे अनेक प्रस्ताव आले. त्याने त्यांना नकार दिला, कारण त्याला परिसरात मिळालेल्या प्रतिष्ठेची जागा क्वचितच असू शकते. नगराध्यक्षपदी निवडून येण्याचा त्यांचा मानस अजूनही होता.

तसे झाले नाही. अॅक्रोबॅट्स निघून गेल्यानंतर काही दिवसांनी, जोआओ निसटला.

त्याच्या गायब होण्यामागे विविध आणि काल्पनिक आवृत्त्या आहेत. असे म्हटले जाते की तो ट्रॅपीझ कलाकारांपैकी एकाच्या प्रेमात पडला होता, त्याला मोहित करण्यासाठी खास निवडले गेले होते; ज्याने पत्ते खेळायला सुरुवात केली आणि मद्यपानाची सवय पुन्हा सुरू केली.

कारण काहीही असो, त्यानंतर अनेक ड्रॅगन आमच्या रस्त्यावरून गेले. आणि शहराच्या प्रवेशद्वारावर उभे असलेले माझे विद्यार्थी आणि मी, त्यांनी आमच्यामध्येच राहावे असा आग्रह धरला तरी आम्हाला प्रतिसाद मिळाला नाही. लांबलचक रेषा तयार करणे,आमच्या अपीलकडे दुर्लक्ष करून ते इतर ठिकाणी जातात.

काम पूर्ण करा. साओ पाउलो: कंपान्हिया दास लेट्रास, 2010

विलक्षण साहित्याचे महान राष्ट्रीय प्रतिनिधी म्हणून ओळखले जाणारे, मुरिलो रुबिआओ (१९१६ - १९९१) हे मिनास गेराइसचे लेखक आणि पत्रकार होते ज्यांनी १९४७ मध्ये आपल्या कारकिर्दीला सुरुवात केली माजी जादूगार .

वर सादर केलेली कथा लेखकाची सर्वात प्रसिद्ध आहे, ज्याद्वारे तो समकालीन समाजाचे चित्रण आणि टीका करण्यासाठी ड्रॅगनचा वापर करतो. जरी पौराणिक प्राणी मुख्य पात्र असले तरी, कथा मानवी नातेसंबंध आणि ते कसे दूषित आहेत याबद्दल बोलते.

सुरुवातीला, ड्रॅगनना त्यांच्या मतभेदांमुळे भेदभाव केला गेला आणि ते मानव असल्यासारखे वागण्यास भाग पाडले गेले. मग त्यांना बहिष्काराचे परिणाम भोगावे लागले आणि बरेच जण जगू शकले नाहीत.

जेव्हा ते आमच्यासोबत राहू लागले, तेव्हा ते मानवतेने स्वतःसाठी तयार केलेल्या सापळ्यात अडकू लागले: मद्यपान, जुगार, प्रसिद्धी, नशीबाचा पाठलाग इ. तेव्हापासून, ते लपवून ठेवत असलेल्या धोक्यांची जाणीव ठेवून, त्यांनी यापुढे आपल्या सभ्यतेमध्ये न मिसळण्याचे निवडले.

कोण समाधानी आहे - इटालो कॅल्विनो

तेथे होते ज्या देशात सर्व काही निषिद्ध होते.

आता, बिलियर्ड्सचा खेळ निषिद्ध नसल्यामुळे, गावाच्या मागे आणि तिथल्या काही शेतात जमलेले लोक बिलियर्ड्स खेळत दिवस घालवत होते. आणि कसेनिषिद्ध हळूहळू आले होते, नेहमी न्याय्य कारणांसाठी, तक्रार करू शकणारे कोणीही नव्हते किंवा ज्याला कसे जुळवून घ्यावे हे माहित नव्हते.

वर्षे गेली. एके दिवशी, हवालदारांनी पाहिले की यापुढे सर्व काही निषिद्ध करण्याचे कोणतेही कारण नाही, आणि त्यांनी दूत पाठवून प्रजेला कळवले की ते त्यांना हवे ते करू शकतात. दूत त्या ठिकाणी गेले जेथे विषय जमत असत.

- हे जाणून घ्या — त्यांनी जाहीर केले — इतर काहीही निषिद्ध नाही. ते बिलियर्ड्स खेळत राहिले.

— समजले का? — संदेशवाहकांनी आग्रह धरला.

- तुम्हाला जे हवे ते करण्यास तुम्ही मोकळे आहात.

— खूप चांगले — विषयांना उत्तर दिले.

— आम्ही बिलियर्ड्स खेळलो.

दूतांनी त्यांना किती सुंदर आणि उपयुक्त व्यवसाय आहेत याची आठवण करून देण्याचा प्रयत्न केला, ज्यासाठी त्यांनी पूर्वी स्वतःला समर्पित केले होते आणि आता ते पुन्हा स्वतःला समर्पित करू शकतात. पण त्यांनी लक्ष दिले नाही आणि श्वास न घेता एकामागून एक मारत खेळत राहिले.

प्रयत्न निष्फळ झाल्याचे पाहून दूत हवालदारांना सांगायला गेले.

— ना एक, दोन नाही,” हवालदार म्हणाले.

- बिलियर्ड्सच्या खेळावर बंदी घालू.

मग लोकांनी क्रांती केली आणि त्या सर्वांना ठार मारले. नंतर, वेळ न घालवता, तो पुन्हा बिलियर्ड्स खेळायला गेला.

लायब्ररीतील जनरल; रोझा फ्रेरे डी'अग्वायर यांनी अनुवादित केले. साओ पाउलो: कंपान्हिया दास लेट्रास, 2010

इटालो कॅल्विनो (1923 - 1985) हे कुख्यात लेखक होतेइटालियन, 20 व्या शतकातील महान साहित्यिक आवाजांपैकी एक मानला जातो. दुस-या महायुद्धादरम्यान राजकीय व्यस्तता आणि फॅसिस्ट विचारसरणींविरुद्धच्या लढ्यानेही त्याचा मार्ग चिन्हांकित होता.

आम्ही निवडलेल्या छोट्या कथेमध्ये, विलक्षण साहित्याचे एक महत्त्वाचे वैशिष्ट्य ओळखणे शक्य आहे: <ची शक्यता 11>रूपक तयार करणे . म्हणजे, आपल्या वास्तवात असलेल्या एखाद्या गोष्टीवर टीका करण्यासाठी वरवर पाहता बेतुका कथानक सादर करणे.

काल्पनिक देशाद्वारे, अनियंत्रित नियमांसह, लेखकाने त्या काळातील हुकूमशाहीबद्दल उच्चार करण्याचा मार्ग शोधला. . हे लक्षात ठेवणे महत्त्वाचे आहे की इटलीने 1922 ते 1943 दरम्यान मुसोलिनीच्या कारकिर्दीत "त्वचेवर" फॅसिझमचा अनुभव घेतला.

या ठिकाणी, लोकसंख्या इतकी दडपण्यात आली होती की त्यांच्या इच्छा देखील सत्ताधारी शक्तीने अटीतटीच्या केल्या होत्या. मला इतर क्रियाकलापांची माहिती नव्हती, म्हणून मला नेहमीप्रमाणे बिलियर्ड्स खेळत राहायचे होते. अशाप्रकारे, मजकूरावर एक मजबूत सामाजिक-राजकीय शुल्क आहे, ज्यांना स्वातंत्र्याची सवय नाही असे लोक प्रतिबिंबित करतात.

ऑगस्टच्या हॉंटिंग्ज - गॅब्रिएल गार्सिया मार्केझ

आम्ही दुपारच्या आधी आरेझोला पोहोचलो, आणि व्हेनेझुएलाच्या लेखक मिगुएल ओटेरो सिल्वा यांनी टस्कन मैदानाच्या त्या रमणीय कोपऱ्यात विकत घेतलेला पुनर्जागरण वाडा शोधण्यात दोन तासांपेक्षा जास्त वेळ घालवला. तो ऑगस्टच्या सुरुवातीचा रविवार होता, गरम आणि गजबजलेला, आणि ते सोपे नव्हते