4 fantastické povídky pro pochopení žánru textu

Fantastické povídky jsou krátké beletristické příběhy, které přesahují hranice reality, obsahují magické/nadpřirozené prvky, postavy nebo události a vyvolávají ve čtenáři podivnost.

Ačkoli neexistuje žádné jednotné datum, fantastická literatura se objevila mezi koncem 19. a začátkem 20. století. Od té doby získala v některých částech světa zřetelné rysy a obrysy.

Například v Latinské Americe se projevoval především prostřednictvím magického realismu, v němž se mísí fantazie s každodenním životem. Podívejte se níže na čtyři příklady komentovaných fantastických příběhů:

• Draci - Murilo Rubião
• Kdo je obsah - Italo Calvino
• Srpnová strašidla - Gabriel García Márquez
• Květina, telefon, dívka - Carlos Drummond de Andrade

Draci - Murilo Rubião

První draci, kteří se ve městě objevili, velmi trpěli zaostalostí našich zvyklostí. Dostalo se jim špatné výuky a jejich morální formace byla nenapravitelně ohrožena absurdními spory, které vznikly s jejich příchodem na místo.

Málokdo jim uměl porozumět a všeobecná neznalost způsobila, že jsme se před zahájením jejich vzdělávání ztráceli v rozporuplných domněnkách o zemi a rase, ke které by mohli patřit.

Počáteční polemiku rozpoutal farář. přesvědčen, že navzdory jejich učenlivému a mírnému vzhledu nejsou ničím jiným než vyslanci ďábla, nedovolil mi je vychovávat. nařídil je zavřít do starého domu, který byl předtím vymýcen a kam nikdo nemohl vstoupit. když svého omylu litoval, polemika se již rozproudila a starý gramatik popřel, že by to byli draci, "věcČtenář novin s mlhavými vědeckými představami a středoškolským vzděláním mluvil o předpotopních příšerách. Lidé se blahoslavně zmiňovali o bezhlavých mezcích a vlkodlacích.

Jen děti, které si s hosty kradmo hrály, věděly, že noví společníci jsou prostí draci. Nebyly však vyslyšeny. Únava a čas přemohly tvrdohlavost mnohých. I když si zachovávali své přesvědčení, vyhýbali se nadhození tohoto tématu.

Brzy se však k tématu vrátí. Záminkou byl návrh, že by se draci mohli používat k tahání vozidel. Nápad se všem zdál dobrý, ale když došlo na rozdělení zvířat, trpce se nepohodli. Počet zvířat byl menší než počet zájemců.

Kněz chtěl ukončit diskusi, která se stále rozrůstala, aniž by dosáhla nějakých praktických cílů, a předložil tezi: draci dostanou u křtitelnice jména a naučí se číst a psát.

Až do té chvíle jsem se choval obratně a vyhýbal se tomu, abych přispěl k vyostření napětí. A jestli mi v tu chvíli chyběl klid a úcta, která náleží dobrému faráři, musím to dávat za vinu převládající hlouposti. Velmi podrážděný jsem dal průchod své nespokojenosti:

- Jsou to draci! Nepotřebují jména ani křest!

Zmaten mým postojem, který nikdy nebyl v rozporu s rozhodnutími přijatými komunitou, byl reverend pokorný a vzdal se křtu. Opětoval jsem jeho gesto a rezignoval na požadavek jmen.

Když mi je vzali z opuštěného domu a předali mi je na výchovu, pochopil jsem, jak velká je moje odpovědnost. Většina z nich se nakazila neznámou nemocí a několik jich v důsledku toho zemřelo. Dva přežili, bohužel ti nejzkaženější. Byli mazanější než jejich bratři, v noci utíkali z domu a chodili se opíjet do baru.Scéna s přibývajícími měsíci ztratila na zábavnosti a majitel baru jim začal alkohol odpírat. Aby ukojili svou závislost, byli nuceni uchýlit se k drobným krádežím.

Věřil jsem však v možnost jejich převýchovy a překonání nedůvěry všech v úspěch mého poslání. Využil jsem svého přátelství s delegátem, abych je dostal z vězení, kam byli odváděni z důvodů, které se stále opakovaly: krádeže, opilství, nepořádek.

Protože jsem draky nikdy neučil, strávil jsem většinu času vyptáváním na jejich minulost, rodinu a vyučovací metody, které se v jejich domovině používají. Z postupných výslechů, kterým jsem je podroboval, jsem získal jen málo materiálu. Protože do našeho města přišli mladí, pamatovali si všechno zmateně, včetně smrti své matky, která spadla ze skály krátce poté, co vylezla na prvníMůj úkol byl ještě těžší, protože špatná paměť žáků byla umocněna jejich neustálou špatnou náladou, která byla důsledkem nevyspalých nocí a alkoholových kocovin.

Neustálé cvičení ve vyučování a nepřítomnost dětí přispívaly k tomu, že jsem jim poskytoval otcovskou pomoc. Stejně tak určitá upřímnost, která jim vycházela z očí, mě nutila přehlížet chyby, které bych jiným žákům neodpustil.

Odorico, nejstarší z draků, mi přinášel největší potíže. Byl katastrofálně hodný a rozpustilý, rozčiloval se při přítomnosti sukní. Kvůli nim, a hlavně kvůli vrozené tuláctví, utíkal ze školy. Ženy si myslely, že je legrační, a byla jedna, která zamilovaná opustila svého muže, aby s ním mohla žít.

Dělal jsem, co jsem mohl, abych to hříšné spojení zničil, a nedokázal jsem je od sebe oddělit. Čelili mi s hluchým, neproniknutelným odporem. Moje slova cestou ztratila význam: Odorico se na Raquel usmál a Raquel se uklidněná sklonila nad prádlem, které prala.

Krátce nato ji našli plačící vedle těla jejího milence. Její smrt přičítali náhodnému zastřelení, pravděpodobně lovcem se špatnou muškou. Pohled na jejího manžela tuto verzi vyvracel.

S Odoricovým zmizením jsme s manželkou přenesli svou náklonnost na posledního z draků. Zasadili jsme se o jeho uzdravení a s jistým úsilím se nám podařilo udržet ho dál od pití. Žádný syn by nám tolik nenahradil to, čeho jsme dosáhli láskyplnou vytrvalostí.Po večeři jsme zůstávali na verandě a pozorovali ji, jak si hraje s dětmi ze sousedství. Nosila je na zádech a dělala kotrmelce.

Když jsem se jednoho večera vracel z měsíční schůzky s rodiči žáků, našel jsem svou ženu ustaranou: John právě chrlil oheň. Také jsem s obavami pochopil, že dosáhl plnoletosti.

Díky této skutečnosti se ho zdaleka nebáli, ale naopak rostly sympatie, kterým se těšil mezi místními dívkami a chlapci. Nyní se však doma dlouho nezdržoval. Obklopovaly ho veselé skupinky, které se dožadovaly, aby je zapálil. Obdiv jedněch, dary a pozvání druhých jiskřily jeho ješitností. Žádný večírek se neobešel bez jeho přítomnosti. Ani kněz se neobešel bez jeho účasti na večírcích.stánky patrona města.

Tři měsíce před velkými povodněmi, které město zpustošily, hýbal městem cirkus malých koní, který oslňoval odvážnými akrobaty, legračními klauny, cvičenými lvy a mužem, který polykal žhavé uhlíky. Během jednoho z posledních představení iluzionisty přerušilo několik mladých lidí představení výkřiky a rytmickým tleskáním:

- Máme něco lepšího! Máme něco lepšího!

Hlasatel si myslel, že jde o vtip, a výzvu přijal:

- Ať přijde to lepší!

Za zklamání personálu společnosti a potlesku diváků sešel João do arény a předvedl svůj obvyklý kousek - chrlení ohně.

Druhý den dostal několik nabídek na práci v cirkuse, ale odmítl, protože by to těžko nahradilo prestiž, které se ve městě těšil. Pěstoval také záměr stát se starostou.

To se nestalo. Několik dní po odchodu chůdařů Jan utekl.

Říkali, že se zamiloval do jedné z artistek na hrazdě, která byla speciálně pověřena jeho sváděním, že začal hrát karty a znovu začal pít.

Ať už je důvod jakýkoli, od té doby prošlo našimi cestami mnoho draků. A ať už já a moji studenti, rozmístění u vchodu do města, naléháme, aby zůstali mezi námi, nedostává se nám žádné odezvy. Tvoří dlouhé fronty a míří na jiná místa, lhostejní k našim prosbám.

Obra Completa, São Paulo: Companhia das Letras, 2010

Murilo Rubião (1916-1991), považovaný za největšího představitele fantastické literatury, byl spisovatel a novinář z Minas Gerais, který svou kariéru zahájil v roce 1947 dílem Bývalý kouzelník .

Příběh, který uvádíme výše, je jedním z nejznámějších autorových příběhů, v němž využívá draky k tomu, aby zobrazovat a kritizovat společnost Přestože hlavními hrdiny jsou mytologická stvoření, vyprávění je o lidských vztazích a o tom, jak jsou zkažené.

Zpočátku byli draci kvůli své odlišnosti diskriminováni a nuceni chovat se jako lidé. Pak skončili s následky vyloučení a mnozí nepřežili.

Když se k nám přistěhovali, začali se do nás zamilovávat. pasti, které lidstvo vytvořilo Sami pro sebe: pití, hazard, sláva, honba za bohatstvím atd. Od té doby se rozhodli s naší civilizací již nesetkávat, vědomi si nebezpečí, která skrývá.

Kdo je obsah - Italo Calvino

Byla země, kde bylo všechno zakázáno.

Protože jediné, co nebylo zakázáno, byla hra v kulečník, shromažďovali se poddaní na určitých polích, která byla za vesnicí, a tam hraním kulečníku trávili dny. A protože zákazy přicházely postupně, vždy z oprávněných důvodů, nebylo nikoho, kdo by si mohl stěžovat nebo kdo by se neuměl přizpůsobit.

Roky plynuly. Jednoho dne strážci viděli, že už není důvod, aby bylo vše zakázáno, a vyslali posly, aby poddané upozornili, že si mohou dělat, co chtějí. Poslové se vydali na místa, kde se poddaní scházeli.

- Vězte - oznámili - že nic jiného není zakázáno. Pokračovali v hraní kulečníku.

- Rozumíte?" naléhali poslové.

- Můžete si dělat, co chcete.

- Velmi dobře - odpověděly subjekty.

- Hrajeme kulečník.

Poslové se jim snažili připomenout, kolik je krásných a užitečných zaměstnání, kterým se věnovali v minulosti a kterým se mohou věnovat i nyní. Ale oni tomu nevěnovali pozornost a dál hráli, jeden takt za druhým, ani se nenadechli.

Když poslové viděli, že jejich pokusy jsou marné, šli to oznámit strážníkům.

- Ani jeden, ani dva - řekli strážníci.

- Zakažme hru kulečník.

Lidé pak udělali revoluci a všechny je zabili. Pak se bez ztráty času vrátil ke hře kulečníku.

Generál v knihovně; přeložila Rosa Freire d'Aguiar, São Paulo: Companhia das Letras, 2010.

Italo Calvino (1923-1985) byl známý italský spisovatel, považovaný za jeden z největších literárních hlasů 20. století. Jeho kariéra byla poznamenána také politickou angažovaností a bojem proti fašistickým ideologiím během druhé světové války.

V námi vybrané povídce je možné identifikovat důležitý rys fantastické literatury: možnost vytvářet alegorie Jinými slovy, předložení zdánlivě absurdní zápletky ke kritice něčeho, co je v naší realitě přítomno.

Prostřednictvím fiktivní země s libovolnými pravidly autor nachází způsob, jak vypovídat o tom, co se děje ve světě. autoritářství té doby Je důležité si uvědomit, že Itálie zažila fašismus "na vlastní kůži" během Mussoliniho režimu v letech 1922 až 1943.

V tomto místě bylo obyvatelstvo natolik utlačováno, že i jeho touhy byly podmíněny vládnoucí mocí. Neznali žádné jiné aktivity, a tak chtěli jako vždy jen hrát kulečník. Text tak nese silný společensko-politický náboj, reflektuje o lidech, kteří se nepoužívá ke svobodě .

Srpnová strašidla - Gabriel García Márquez

Do Arezza jsme dorazili těsně před polednem a více než dvě hodiny jsme strávili hledáním renesančního zámku, který v tomto idylickém koutě toskánské nížiny koupil venezuelský spisovatel Miguel Otero Silva. Byla žhavá, rušná neděle na začátku srpna a v ulicích přeplněných turisty nebylo snadné najít někoho, kdo by něco věděl.

Po mnoha marných pokusech jsme se vrátili k autu, vyjeli z města po cypřišové cestě bez dopravního značení a stará pasačka hus nám přesně ukázala, kde se hrad nachází. Než se s námi rozloučila, zeptala se nás, jestli tam chceme přespat, a my jsme jí odpověděli, protože jsme to měli v plánu, že se tam jen naobědváme.

- To je dobře," řekla, "protože v domě straší." My s manželkou, kteří na polední zjevení nevěříme, jsme se její důvěřivosti vysmáli. Ale naše dvě děti, devítileté a sedmileté, byly z představy osobního setkání s duchem nadšené.

Miguel Otero Silva, který byl kromě dobrého spisovatele také skvělým hostitelem a vytříbeným žroutem, na nás čekal s obědem, na který se nezapomíná. Protože bylo pozdě, neměli jsme čas prohlédnout si vnitřek hradu, než jsme usedli ke stolu, ale zvenčí na něm nebylo nic hrozného a veškeré obavy rozptýlil dokonalý výhled na město, který byl vidět z rozkvetlé terasy, na níž se nacházel.jsme obědvali.

Bylo těžké uvěřit, že se na tomto kopci s rozložitými domy, kam se sotva vejde devadesát tisíc lidí, narodilo tolik geniálních mužů, a přesto nám Miguel Otero Silva se svým karibským humorem řekl, že žádný z nich nebyl nejvýznamnějším mužem Arezza.

- Největší - řekl - byl Ludovico.

Tedy bez příjmení: Ludovico, velký pán umění a války, který si postavil onen hrad své hanby a o němž nám Miguel Otero vyprávěl během celého oběda. Vyprávěl nám o své nesmírné moci, o své zmařené lásce a o své podivuhodné smrti. Vyprávěl nám, jak se stalo, že v okamžiku šílenství srdce probodl svou paní v posteli, kde se právě milovali, a pakZcela vážně nás ujistil, že od půlnoci se Ludovicův přízrak potuluje po domě v temnotě a snaží se najít klid ve svém očistci lásky.

Hrad byl ve skutečnosti obrovský a ponurý.

Ale za bílého dne, s plným žaludkem a veselým srdcem se Miguelovo vyprávění mohlo zdát jen jako další z mnoha jeho vtipů, kterými bavil své hosty. 82 pokojů, kterými jsme se po siestě bez údivu procházeli, prošlo díky svým následným majitelům nejrůznějšími změnami. Miguel kompletně zrekonstruoval první patro a vybudoval si moderní ubytovnu.Druhé patro, které bylo v průběhu staletí nejvyužívanější, bylo sledem místností bez jakékoli osobitosti, s nábytkem z různých období ponechaným svému osudu. V nejvyšším patře se však nacházela neporušená místnost, kterou čas zapomněl projít. byla toLudovicova ubytovna.

Byl to kouzelný okamžik. Byla tu postel se záclonami vyšívanými zlatými nitěmi a povlečení z ověšených divotvorných látek, ještě zvrásněných zaschlou krví obětované paní. Byl tu krb s vychladlým popelem a posledním polenem dřeva proměněným v kámen, skříň s dobře vykartáčovanými zbraněmi a olejový portrét přemýšlivého pána ve zlatém rámu, namalovaný někým zFlorentských mistrů, kteří neměli to štěstí, aby přežili svou dobu. Nejvíce mě však zaujala vůně čerstvých jahod, která bez možného vysvětlení zůstávala stagnovat v atmosféře ubytovny.

Letní dny jsou v Toskánsku dlouhé a střídmé a obzor zůstává na místě až do devíti hodin večer. Když jsme skončili prohlídku hradu, bylo už přes pět hodin odpoledne, ale Miguel trval na tom, že nás vezme na prohlídku fresek Piera della Francesca v kostele San Francesco, pak jsme si dali kávu s mnoha rozhovory pod pergolami na náměstí, a když jsme se vrátili prokufry jsme našli prostřený stůl, a tak jsme zůstali na večeři.

Zatímco jsme večeřeli pod fialovou oblohou s jedinou hvězdou, děti si v kuchyni zapálily baterky a vydaly se prozkoumat tmu ve vyšších patrech. Od stolu jsme slyšeli jejich cval zatoulaných koní na schodech, skučení dveří, radostné výkřiky volající Ludovica v temných místnostech. Byl to jejich špatný nápad zůstat spát. Miguel Otero Silva je podpořil.okouzlil a my jsme neměli občanskou odvahu říct ne.

Navzdory mým obavám se nám spalo velmi dobře, já s manželkou v přízemní ložnici a děti ve vedlejším pokoji. Oba pokoje byly zmodernizované a nebyly vůbec ponuré.

Když jsem se snažil usnout, počítal jsem dvanáct nespavých úderů kyvadlových hodin v obývacím pokoji a vzpomínal na děsivé varování pastýřky husí. Byli jsme však tak unavení, že jsme brzy usnuli hustým a nepřetržitým spánkem a já se probudil po sedmé hodině s nádherným sluncem mezi vinnou révou na okně. Vedle mě plula moje žena po příjemném moři nevinnosti. "Co je to za nesmysl," řekl jsem sidokonce: "Někdo v téhle době pořád věří na duchy." Teprve pak jsem se zachvěl při vůni čerstvě nakrájených jahod a uviděl krb se studeným popelem a posledním dřevem proměněným v kámen a portrét smutného pána, který se na nás už tři století dívá zezadu ve zlatém rámu.

Nebyli jsme totiž v přízemním výklenku, kde jsme leželi předešlou noc, ale v Ludovikově ložnici, pod baldachýnem, zaprášenými závěsy a ještě teplými, krví nasáklými prostěradly jeho prokleté postele.

Dvanáct poutnických příběhů; přeložil Eric Nepomuceno. rio de Janeiro: record, 2019

Je téměř nemožné mluvit o fantastice a nezmínit Gabriela Garcíu Márqueze (1927-2014). Slavný kolumbijský spisovatel, aktivista a novinář získal v roce 1982 Nobelovu cenu za literaturu a je stále považován za jednoho z nejlepších spisovatelů všech dob.

Hlavní představitel latinskoamerického fantastického realismu je připomínán především románem Sto roků samoty (1967), ale vydal také několik povídkových děl. Ve výše uvedeném vyprávění se podvrací očekávání čtenářů až do poslední věty.

Používání stránek nadpřirozené prvky Děj popisuje zámek s tragickou minulostí a my postupně ztrácíme víru, že se na tomto místě, moderně a neohroženě přestavěném, může odehrát něco fantastického.

V závěrečném odstavci se však objevuje boření skepse hlavního hrdiny, který je nakonec konfrontován s existencí nehmotného světa, který nedokáže vysvětlit.

Přestože se on i jeho žena v pořádku probudí, pokoj se vrátí do původní podoby, což dokazuje, že některé věci mohou překonat rozum.

Květina, telefon, dívka - Carlos Drummond de Andrade

Ne, to není příběh. Jsem jen člověk, který někdy poslouchá, někdy neposlouchá a jde dál kolem. Ten den jsem poslouchal, určitě proto, že to byl přítel, kdo mluvil, a je milé naslouchat přátelům, i když nemluví, protože přítel má dar dát najevo, že rozumí i bez znaků. I bez očí.

Mluvily o hřbitovech, o telefonech, už si nevzpomínám. Každopádně ta kamarádka - no, teď si vzpomínám, že řeč byla o květinách - najednou zvážněla, hlas jí trochu zvadl.

- Vím o případu s květinami, který je tak smutný!

A usmívá se:

- Ale nebudete tomu věřit, přísahám.

Kdo ví, záleží na člověku, který to vypráví, i na způsobu vyprávění. Jsou dny, kdy nezáleží ani na tom: jsme posedlí všeobecnou důvěřivostí. A pak, nanejvýš přítel potvrdil, že příběh je pravdivý.

- Byla to dívka, která bydlela na ulici Rua General Polidoro, začala. Nedaleko hřbitova São João Batista. Víte, když tam žijete, ať se vám to líbí, nebo ne, musíte mít o smrti povědomí. Pohřby se dějí pořád a nakonec se o ně začnete zajímat. Není to tak vzrušující jako lodě, svatby nebo královský kočár, ale vždycky to stojí za pohled. Dívka se přirozeně ráda dívala.A pokud měla být smutná před tolika těly na přehlídce, musela být dobře oblečená.

Pokud byl pohřeb opravdu významný, třeba biskupa nebo generála, stávala dívka u hřbitovní brány, aby se podívala. Všimli jste si někdy, jak na nás věnce působí? Příliš. A je tu zvědavost přečíst si, co je na nich napsáno. Smutná smrt je ta, která přijde bez doprovodu květin - z rodinných důvodů nebo nedostatku prostředků, to je jedno. Věnce nepřidávají na prestiži.Někdy dokonce vstupovala na hřbitov a doprovázela průvod na místo pohřbu. Tak si jistě osvojila zvyk procházet se uvnitř. Bože můj, tolik míst k procházkám v Riu! A dívce, když byla nejvytíženější, stačilo jet tramvají na pláž, vystoupit na Mouriscu a vyklonit se na zábradlí. Tam bylo moře.Moře, výlety, korálové ostrovy, všechno zadarmo. Ale z lenosti, ze zvědavosti na pohřby, nevím proč, jsem se rozhodl projít se po São João Batista a rozjímat nad hrobkou. Chudák!

- Ve vnitrozemí to není nic neobvyklého...

- Ale ta dívka byla z Botafoga.

- Pracovala?

- Doma, nepřerušujte mě, přece po mně nebudete chtít potvrzení o věku dívky, ani její fyzický popis. Pro případ, o kterém vám vyprávím, to není důležité. Jisté je, že jsem se odpoledne procházel - nebo spíš "klouzal" bílými uličkami hřbitova, ponořen do schizmatu. Díval jsem se na nápis, nebo nedíval, objevil jsem postavu anděla, zlomený sloup, orla, porovnával jsem hrobyPočítala věk mrtvých, uvažovala o portrétech na medailoncích - ano, to tam určitě dělala, protože co jiného by mohla dělat? Možná dokonce vystoupala na kopec, kde je nová část hřbitova a skromnější hroby. A tam určitě jednoho odpoledne utrhla květinu.

- Jaká květina?

- Jakoukoli květinu. třeba kopretinu nebo karafiát. Pro mě to byla kopretina, ale bylo to čistě tušení, nikdy jsem si to neověřila. Utrhl ji tím neurčitým, mechanickým gestem, které máme před stonkem květiny. Utrhne ji, přiloží si ji k nosu - nemá žádnou vůni, jak jsme podvědomě očekávali -, pak květinu rozdrtí, hodí ji do kouta. Už o tom nepřemýšlíme.

Zda dívka hodila kopretinu na hřbitov nebo na ulici, když se vrátila domů, také nevím. Sama se později snažila tento bod objasnit, ale nebyla toho schopna. Jisté je, že se již vrátila, byla doma velmi klidně několik minut, když zazvonil telefon, který zvedla.

- Alooo...

- Kde je květina, kterou jsi vzal z mého hrobu?

Hlas byl vzdálený, odmlčený, hluchý. Ale dívka se napůl nechápavě zasmála:

- Cože?

Zavěsil. Vrátil se do svého pokoje, ke svým povinnostem. Za pět minut zvonil telefon znovu.

- Dobrý den.

- Kde je květina, kterou jsi vzal z mého hrobu?

Pět minut stačí i tomu nejnepatrnějšímu člověku, aby vydržel žertovat. Dívka se znovu rozesmála, ale připravila se.

- Je tady se mnou, přijďte si pro něj.

Stejně pomalým, přísným a smutným tónem hlas odpověděl:

- Chci květinu, kterou jsi mi ukradl. Dej mi mou malou květinu.

Byl to muž, žena? tak vzdálený, že hlasu bylo rozumět, ale nedokázal se identifikovat. Dívka souhlasila s rozhovorem:

- Pojď si pro něj, říkám ti.

- Dobře víš, že nemohu nic přinést, dítě moje. Chci svou květinu, máš povinnost mi ji vrátit.

- Ale kdo tam mluví?

- Dej mi mou květinu, prosím tě.

- Řekni, jak to je, jinak ti to nedám.

- Dej mi mou květinu, ty ji nepotřebuješ a já ano, chci svou květinu, která se zrodila v mém hrobě.

Žert byl hloupý, neměnil se a dívka, které se brzy udělalo špatně, zavěsila. Ten den se už nic nedělo.

Ale onehdy tam byl. Ve stejnou dobu zazvonil telefon. Dívka, nevinná, ho šla zvednout.

- Dobrý den!

- Nechte květinu...

Podrážděně hodila telefon zpátky na věšák. Co je to za vtip! Podrážděně se vrátila ke svému šití. Zanedlouho se zvonek ozval znovu. A než se znovu ozval naříkavý hlas:

- Podívej, otoč talíř. Už je přilepený.

- Musíš se postarat o mou květinu, odpověděl naříkající hlas. Proč jsi šel a sáhl mi na hrob? Ty máš všechno na světě, já, chudák, už jsem skončil. Ta květina mi opravdu chybí.

- Tenhle je slabý. Neznáš jiný?

Vzala si s sebou myšlenku na tu květinu, nebo spíš myšlenku na tu hloupou osobu, která ji viděla trhat květinu na hřbitově a teď ji obtěžovala telefonem. Kdo to mohl být? Nevzpomínala si, že by viděla nějakého známého, byla roztěkaná přírodou. Nebylo by snadné ji z toho hlasu vyčíst. Byl to jistě zastřený hlas, ale byl tak dobře zamaskovaný, že by to nebyloNedokázal jsem s jistotou říct, jestli je to mužský, nebo ženský hlas. Zvláštní, chladný hlas. A přicházel z dálky, jako dálkový hovor. Zdálo se, že přichází ještě z větší dálky... Je vidět, že se dívka začala bát.

- A já také.

- Nebuď hloupá, faktem je, že tu noc špatně spala. A od té doby nespala vůbec. Telefonní honička pokračovala a pokračovala, vždy ve stejnou dobu a stejným tónem. Hlas nevyhrožoval, nezvyšoval hlasitost: prosil. Zdálo se, že květinový ďábel je pro ni to nejcennější na světě a že její věčný klid - za předpokladu, že je to mrtvý člověk - se stalBylo by však absurdní něco takového připustit a dívka navíc nechtěla trucovat. Pátého nebo šestého dne si hlasovo skandování pevně vyslechla a pak mu dala ostře na jevo. Řekla si: "Běž a vylešti vola. Přestaň být imbecil (dobré slovo, protože se hodilo pro obě pohlaví). A pokud hlas nezmlkne, zakročí." A pokud hlas nezmlkne, zakročí.

Dalším krokem bylo vyrozumět bratra a pak otce. (Matčin zásah hlasem neotřásl.) Otec a bratr do telefonu pronesli poslední slova k prosebnému hlasu. Byli přesvědčeni, že jde o nějakého naprosto nevtipného vtipálka, ale zvláštní bylo, že když o něm mluvili, říkali "ten hlas".

- Volal dnes ten hlas? zeptal se otec, který přijel z města.

- No tak, je to neomylné, povzdechla si matka sklesle.

Bylo třeba zapojit mozek, pátrat, zjišťovat informace o okolí, sledovat veřejné telefony. Otec se synem si rozdělili úkoly. Začali často navštěvovat obchodní domy, nejbližší kavárny, květinářství, obchodníky s mramorem. Pokud někdo přišel a požádal o povolení telefonovat, špión zbystřil ucho. Ale na květiny si nikdo nestěžoval.A pak tu byla síť soukromých telefonů. Jeden v každém bytě, deset, dvanáct v jedné budově. Jak to zjistit?

Chlapec začal zvonit na všechny telefony v ulici Generála Polidora, pak na všechny telefony v ostatních bočních ulicích, pak na všechny telefony na obousměrné lince... Vytočil číslo, uslyšel "haló", zkontroloval hlas - nebyl to hlas - a zavěsil. Zbytečná práce, protože osoba s hlasem musela být poblíž - nastal čas opustit hřbitov a zavolat dívce - a dobře ukrytá byla ona, která se jenom udělalaTato otázka hodiny také inspirovala rodinu k některým krokům, ale bezvýsledně.

Dívka samozřejmě přestala zvedat telefon, dokonce už nemluvila ani s kamarádkami. Pak se "hlas", který se nepřestal ptát, jestli telefonuje někdo jiný, neříkal "můžeš mi dát mou květinu", ale "chci svou květinu", "kdo mi ukradl květinu, musí mi ji vrátit" atd. Dialog s těmito lidmi "hlas" nevedl. Jeho rozhovor byl s dívkou. A "hlas" nepodával žádná vysvětlení.

Rodina nechtěla žádný skandál, ale musela si stěžovat na policii. Buď byla policie příliš zaneprázdněna zatýkáním komunistů, nebo vyšetřování telefonátů nebylo její specializací - faktem je, že se nic nenašlo. Otec tedy spěchal do telefonní společnosti. Přivítal ho velmi přátelský pán, který se podrbal na bradě, narážel natechnické faktory...

- Ale já vás přicházím požádat o klid domova! Je to klid mé dcery, mého domova. Budu se muset zbavit telefonu?

- To nedělejte, milý pane, bylo by to šílenství, to byste se nedozvěděl vůbec nic. Dnes se nedá žít bez telefonu, rádia a ledničky. Dám vám přátelskou radu. Vraťte se domů, uklidněte rodinu a počkejte, co se stane. Uděláme, co bude v našich silách.

No, vidíte, že to nebylo nic platné. Hlas stále žadonil o květinu. Dívka ztratila chuť k jídlu a odvahu. Byla bledá, bez odvahy vyjít na ulici nebo do práce. Kdo říkal, že už chce vidět pohřby, které procházejí kolem. Cítila se mizerně, zotročená hlasem, květinou, neurčitou zesnulou osobou, kterou ani neznala. Protože - říkal jsem, že byla roztržitá - si ani nepamatovala hrobkde utrhl tu zatracenou květinu. Kdybych jen věděl...

Bratr se vrátil ze São João Batista a řekl, že na straně, kde se dívka odpoledne procházela, je pět hrobů.

Matka neřekla nic, sešla dolů, zašla do nedalekého květinářství, koupila pět kolosálních kytic, přešla ulici jako živou zahradu a votivně je vysypala na pět ovcí. Vrátila se domů a čekala na nesnesitelnou hodinu. Srdce jí napovídalo, že toto smírčí gesto zmírní smutek pohřbených - když mrtví trpí a živí trpíaby je potěšil, když je trápil.

Ale "hlas" se nenechal utěšit ani uplatit. Žádná jiná květina se k ní nehodila kromě té jedné, malé, pomačkané, zapomenuté, která se válela v prachu a už neexistovala. Ostatní pocházely z jiné země, nevyrostly z jejího hnoje - to hlas neřekl, jako by to řekl. A matka se vzdala nových obětí, které už byly na jejím úmyslu. Květiny, masy, k čemu to bylo?

Otec vsadil na poslední kartu: spiritismus. Našel si velmi silné médium, kterému dlouze vysvětloval svůj případ, a požádal ho, aby navázal kontakt se zbavenou duší jeho květiny. Zúčastnil se nesčetných seancí a jeho víra v nouzi byla veliká, ale nadpřirozené síly odmítaly spolupracovat, nebo byly samy bezmocné, tyto síly, když někdo chce něco ze svého posledního vlákna, ahlas pokračoval, hluchý, nešťastný, metodický.

Pokud by skutečně pocházelo od živých (jak se rodina občas ještě domnívala, ačkoli se každým dnem víc a víc upínala k skličujícímu vysvětlení, kterým byla absence jakéhokoli logického vysvětlení), pak by pocházelo od někoho, kdo ztratil pojem o milosrdenství; a pokud by pocházelo od mrtvých, jak soudit, jak překonat mrtvého? V každém případě byl v odvolání cítit vlhký smutek, takové neštěstí, že to působilozapomenout na jeho krutý význam a zamyslet se: i zlo může být smutné. Víc se pochopit nedalo. Někdo neustále žádá o určitou květinu, a ta už neexistuje, aby mu byla dána. Nepřipadá vám to zcela beznadějné?

- Ale co ta dívka?

- Carlosi, varovala jsem tě, že můj případ s květinou byl velmi smutný. Dívka po několika měsících vyčerpaně zemřela. Ale buď si jistý, že naděje je ve všem: hlas si nikdy neřekl o víc.

Příběhy učedníka, São Paulo: Companhia das Letras, 2012.

Carlos Drummond de Andrade (1902-1987), známý především díky své nedostižné poezii, byl uznávaným brazilským spisovatelem, který patřil ke druhé generaci národního modernismu.

Kromě svých slavných veršů vydal autor také několik próz, v nichž spojil kroniky a povídky. V té výše uvedené se nachází tenká hranice mezi skutečným a fantastickým : oba pojmy se neustále mísí.

Reprodukcí nezávazného rozhovoru mezi přáteli autorka navozuje realistickou atmosféru. Svědkyně vypráví příběh někoho, koho znala, čímž dodává výpovědi jistou věrohodnost. V příběhu se dívka procházela po hřbitově a bez rozmyslu utrhla květinu z hrobu.

Od té chvíle jí začaly chodit záhadné telefonáty, v nichž ji prosili, aby květinu vrátila. Dlouhou dobu se snažila nevěřil v duchovní svět a protože usoudil, že se jedná o pouhý žert, obrátil se na policii.

Když to nepomohlo, nechala rodina na všech hrobech květiny a vyhledala pomoc spiritisty. Hrdinka příběhu, pohlcená strachem, nakonec zemřela a telefonáty ustaly, jako by "hlas" byl spokojený.

Nakonec se pochybnosti přetrvávají v postavách a ve čtenářích příběhu, kteří mohou přisuzovat události lidskému jednání nebo nadpřirozeným silám.

Využijte příležitosti a podívejte se také na :