4 ֆանտաստիկ հեքիաթ տեքստային ժանրը հասկանալու համար

Ֆանտաստիկ հեքիաթները կարճ գեղարվեստական ​​պատմություններ են, որոնք դուրս են գալիս իրականությունից, պարունակում են տարրեր, կերպարներ կամ կախարդական/գերբնական իրադարձություններ և տարօրինակություններ են առաջացնում ընթերցողի մոտ:

Չնայած համաձայնության ժամկետ չկա, վերջում հայտնվել է ֆանտաստիկ գրականություն 19-րդ դարի և 20-րդ դարի սկզբի։ Այդ ժամանակվանից այն ձեռք է բերել հստակ բնութագրեր և ուրվագծեր աշխարհի որոշ մասերում։

Լատինական Ամերիկայում, օրինակ, այն դրսևորվել է հիմնականում մոգական ռեալիզմի միջոցով՝ միախառնելով ֆանտազիան և առօրյա կյանքը։ Ստորև տեսեք մեկնաբանված ֆանտաստիկ հեքիաթների չորս օրինակ.

• Վիշապները - Մուրիլո Ռուբիաո
• Ով է գոհ - Իտալո Կալվինո
• Օգոստոսի հետապնդումները - Գաբրիել Գարսիա Մարկես
• Ծաղիկ, հեռախոս, աղջիկ - Կառլոս Դրամոնդ դե Անդրադե

Վիշապները - Մուրիլո Ռուբիաո

Առաջին վիշապները, որոնք հայտնվել է քաղաքում, որը շատ է տուժել մեր սովորույթների հետամնացությունից. Նրանք ստացել են անկայուն ուսմունքներ, և նրանց բարոյական ձևավորումն անուղղելիորեն վտանգվել է անհեթեթ քննարկումների պատճառով, որոնք ծագել են նրանց վայր ժամանելուց հետո:

Քչերը գիտեին, թե ինչպես հասկանալ դրանք, և ընդհանուր անտեղյակությունը նշանակում էր, որ մինչ իրենց կրթությունը սկսելը, մենք ստացանք. կորցրել են հակասական ենթադրություններն այն երկրի և ռասայի մասին, որին կարող են պատկանել:

Սկզբնական վեճը հրահրվեց փոխանորդի կողմից: Համոզված են, որ նրանք, չնայած իրենց արտաքին տեսքինԳտեք մեկին, ով ինչ-որ բան գիտեր զբոսաշրջիկներով լեփ-լեցուն փողոցներում:

Բազմաթիվ անօգուտ փորձերից հետո մենք վերադարձանք մեքենա, քաղաքից դուրս եկանք նոճի արահետով, առանց ճանապարհային նշանների, և մի ծեր սագ հովիվուհի մեզ ցույց տվեց, թե որտեղ պետք է. գնա ամրոցն էր։ Հրաժեշտից առաջ նա մեզ հարցրեց, թե արդյոք նախատեսում ենք քնել այնտեղ, և մենք պատասխանեցինք, որ դա այն էր, ինչ պլանավորել էինք, որ միայն ճաշելու ենք:

- Նույնքան լավ է,- ասաց նա. , քանի որ տունը ուրվական է։ Ես ու կինս, ովքեր չենք հավատում կեսօրվա երևույթներին, ծաղրում էինք նրանց դյուրահավատությունը: Բայց մեր երկու երեխաները՝ ինը և յոթ տարեկանները, ոգևորված էին ուրվականի հետ անձամբ հանդիպելու գաղափարով:

Միգել Օտերո Սիլվան, ով բացի լավ գրող լինելուց, հիանալի հաղորդավար էր և նրբագեղ ուտող։ , մեզ սպասում էր ճաշի հետ, որ երբեք չմոռանա: Քանի որ արդեն ուշ էր, մենք չհասցրինք տեսնել ամրոցի ինտերիերը սեղանի շուրջ նստելուց առաջ, բայց դրսից նրա տեսքը բոլորովին սարսափելի չէր, և ցանկացած անհանգստություն ցրվում էր քաղաքի ամբողջական տեսարանով։ ծաղիկներով լեցուն պատշգամբից, որտեղ մենք ճաշում էինք 1>

Դժվար էր հավատալ, որ թառած տների այդ բլրի վրա, որտեղ հազիվ իննսուն հազար մարդ էր տեղավորվում, այդքան մնայուն հանճարեղ տղամարդիկ էին ծնվել: Այդուհանդերձ, Միգել Օտերո Սիլվան իր կարիբյան հումորով մեզ ասաց, որ նրանցից ոչ ոք ամենանշանավորը չի եղել Արեցցոյում:

- Ամենամեծը:- դատապարտեց նա, - դա Լյուդովիկոն էր:

Այսպիսով, առանց ազգանունի. Լյուդովիկո, արվեստների և պատերազմի մեծ տերը, ով կառուցել էր իր դժբախտության այդ ամրոցը, և որի մասին Միգել Օտերոն խոսեց մեզ հետ ժամանակաշրջանում: ամբողջ ճաշը: Նա մեզ հետ խոսեց իր հսկայական զորության, իր խափանված սիրո և իր սարսափելի մահվան մասին: Նա պատմեց մեզ, թե ինչպես, սրտի խելագարության մի ակնթարթում, նա դանակահարեց իր տիկնոջը անկողնում, որտեղ նրանք հենց նոր սիրով էին զբաղվում, իսկ հետո իր կատաղի պատերազմի շներին կանգնեցրեց իր դեմ, որոնք կծեցին նրան: Նա շատ լուրջ վստահեցրեց մեզ, որ կեսգիշերից սկսած Լյուդովիկոյի ուրվականը կշրջի մթնած տան մեջ՝ փորձելով խաղաղություն գտնել իր սիրո քավարանում:

Դղյակն իրականում հսկայական էր և մռայլ:

Բայց օրը ցերեկով, կուշտ փորով և ուրախ սրտով, Միգելի պատմությունը կարող էր թվալ միայն իր բազմաթիվ կատակներից ևս մեկին` հյուրերին հյուրասիրելու համար: 82 սենյակները, որոնց միջով մենք ապշած քայլեցինք մեր հանգստից հետո, բոլոր տեսակի փոփոխությունների ենթարկվեցին իրենց հաջորդական տերերի շնորհիվ: Միգելը ամբողջությամբ վերականգնել էր առաջին հարկը և իր համար կառուցել էր ժամանակակից ննջասենյակ՝ մարմարե հատակով, շոգեբաղնիքի և ֆիթնեսի համար հարմարություններով, և հսկայական ծաղիկներով պատշգամբ, որտեղ մենք ճաշել էինք։ Երկրորդ հարկը, որը դարերի ընթացքում եղել է ամենաշատ օգտագործվածը, իրենից ներկայացնում էր առանձին սենյակների հաջորդականություն՝ տարբեր չափերի կահույքով։ժամանակներ, որոնք լքված են իրենց ճակատագրին: Բայց վերին հարկում մի անձեռնմխելի սենյակ կար, որտեղ ժամանակը մոռացել էր անցնել։ Լյուդովիկոյի ննջասենյակն էր:

Կախարդական պահ էր: Այնտեղ մահճակալն էր՝ իր վարագույրներով՝ ասեղնագործված ոսկյա թելերով, իսկ անկողնու ծածկը՝ զարդանախշերով, որոնք դեռ կնճռոտված էին զոհված սիրեկանի չորացած արյունից։ Այնտեղ բուխարին էր՝ իր սառած մոխիրով և քարի վերածված փայտի վերջին գերանը, պահարանը՝ իր լավ սանրված զենքերով, և մտախոհ ջենթլմենի յուղաներկ դիմանկարը՝ ոսկե շրջանակի մեջ, որը նկարել էր Ֆլորենցիայի վարպետներից մեկը, որը չէր նկարել։ բախտ է վիճակվել գոյատևել ձեր ժամանակը: Այնուամենայնիվ, ինձ ամենաշատը տպավորեց թարմ ելակի բույրը, որն անբացատրելիորեն մնաց ննջասենյակի միջավայրում:

Ամառային օրերը Տոսկանայում երկար են և խնայող, իսկ հորիզոնը մնում է իր տեղում մինչև երեկոյան ինը: Երբ մենք ավարտեցինք ամրոցի այցելությունը, կեսօրվա հինգն անց էր, բայց Միգելը պնդում էր, որ մեզ տանի Սան Ֆրանցիսկոյի եկեղեցում Պիերո դելլա Ֆրանչեսկայի որմնանկարները տեսնելու, այնուհետև մենք սուրճ խմեցինք և շատ խոսեցինք պերգոլաների տակ։ հրապարակը, և երբ վերադարձանք ճամպրուկները բերելու, գտանք սեղանը դրված։ Այսպիսով, մենք մնացինք ընթրելու:

Մինչ մենք ընթրում էինք, մանուշակագույն երկնքի տակ մեկ աստղով, երեխաները վառեցին մի քանի ջահեր խոհանոցում և գնացին ուսումնասիրելումթություն վերին հարկերում. Սեղանից լսվում էին աստիճաններով իջնող թափառական ձիերի վազքը, դռների մոտ ողբոցները, մութ սենյակներում Լյուդովիկոսին կանչող ուրախ ճիչերը։ Նրանց վատ գաղափարն էր քնելու մնալը։ Միգել Օտերո Սիլվան ուրախությամբ աջակցում էր նրանց, և մենք քաղաքացիական համարձակություն չունեինք ասելու ոչ:

Հակառակ նրան, ինչ ես վախենում էի, մենք շատ լավ քնեցինք, ես և կինս առաջին հարկում գտնվող ննջասենյակում և իմ երեխաները հարակից սենյակում. Երկուսն էլ արդիականացված էին և նրանց մեջ ոչ մի մութ բան չկար:

Քնելիս ես հաշվեցի հյուրասենյակի ճոճանակի ժամացույցի տասներկու անքուն զանգերը և հիշեցի սագերի հովվի սարսափելի նախազգուշացումը: . Բայց մենք այնքան հոգնած էինք, որ անմիջապես քնեցինք, խիտ ու շարունակական քնի մեջ, և ես արթնացա յոթից հետո պատուհանի մոտ գտնվող որթատունկների միջև ընկած հիանալի արևի տակ։ Իմ կողքին կինս նավարկում էր անմեղների խաղաղ ծովում։ «Ինչ հիմարություն է,- ասացի ինքս ինձ,- որ այս օրերին ինչ-որ մեկը հավատա ուրվականներին»: Հենց այդ ժամանակ ես դողացա թարմ կտրատած ելակի բույրից և տեսա բուխարին իր սառը մոխիրով և վերջին գերաններով քար դարձած: տխուր ջենթլմենի դիմանկարը, որը երեք դար ետևից մեզ էր նայում ոսկե շրջանակի մեջ:

Որովհետև մենք ոչ թե առաջին հարկի խորշում էինք, ուր պառկել էինք նախորդ գիշերը, այլ Լյուդովիկոյի տանը։ ննջասենյակ, հովանոցի և փոշոտ վարագույրների ու սավանների տակարյունով թաթախված, դեռ տաքացած իրենց անիծված մահճակալից:

Տասներկու ուխտավոր հեքիաթներ; Էրիկ Նեպոմուկենոյի թարգմանությունը. Ռիո դե Ժանեյրո. Ռեկորդ, 2019

Գրեթե անհնար է խոսել ֆանտազիայի մասին՝ չհիշատակելով Գաբրիել Գարսիա Մարկեսին (1927 — 2014): Հռչակավոր կոլումբիացի գրողը, ակտիվիստը և լրագրողը արժանացել է գրականության Նոբելյան մրցանակի 1982 թվականին և շարունակում է համարվել բոլոր ժամանակների լավագույններից մեկը: Հարյուր տարվա մենություն (1967) վեպի համար, սակայն հրատարակել է նաև պատմվածքների մի քանի գործեր։ Վերոնշյալ պատմվածքում նա տապալում է ընթերցողների ակնկալիքները մինչև վերջին նախադասությունը:

Օգտագործելով գերբնական տարրեր , որոնք բնորոշ են սարսափին, ինչպիսին է ուրվականների տներ հասկացությունը: , սյուժեն նկարագրում է ողբերգական անցյալով ամրոց։ Աստիճանաբար մենք կորցնում ենք այն համոզմունքը, որ այդ վայրում կարող է ինչ-որ ֆանտաստիկ բան տեղի ունենալ՝ վերափոխված ժամանակակից և ոչ սպառնալի ձևով:

Սակայն վերջին պարբերությունը գալիս է քանդելու գլխավոր հերոսի թերահավատությունը ով ի վերջո բախվում է աննյութական աշխարհի գոյությանը, որը նա չի կարող բացատրել:

Չնայած նա և իր կինը ապահով արթնանում են, սենյակը վերադարձել է իր նախկին տեսքին՝ ցույց տալով, որ որոշ բաներ կարող են հաղթահարել բանականությունը:

Ծաղիկ, հեռախոս, աղջիկ - Կառլոս Դրամոնդ դե Անդրադե

Ոչ, դա պատմություն չէ: Ես ուղղակի աառարկա, ով երբեմն լսում է, ով երբեմն չի լսում և անցնում: Այդ օրը ես լսեցի, անշուշտ, որովհետև ընկերն էր, որ խոսեց, և քաղցր է լսել ընկերներին, նույնիսկ երբ նրանք չեն խոսում, որովհետև ընկերն ունի իրեն հասկանալի դարձնելու շնորհը՝ նույնիսկ առանց նշանների: Անգամ առանց աչքերի:

Գերեզմանատների մասին խոսվու՞մ էր: Հեռախոսներից? Ես չեմ հիշում. Ինչևէ, ընկերուհին — դե հիմա հիշեցի, որ խոսակցությունը ծաղիկների մասին էր — հանկարծ լրջացավ, ձայնը մի քիչ թառամեց։

— Ծաղիկի դեպք գիտեմ, որ տխուր է։

Եվ ժպտում է.

— Բայց դու չես հավատա, խոստանում եմ:

Ո՞վ գիտի: Ամեն ինչ կախված է հաշվողից, ինչպես նաև հաշվելու ձևից։ Լինում են օրեր, երբ դրանից էլ կախված չէ. մենք տիրապետում ենք համընդհանուր դյուրահավատությանը: Եվ հետո, վերջնական վեճը, ընկերը պնդում էր, որ պատմությունը ճիշտ է:

— Դա մի աղջիկ էր, ով ապրում էր Ռուա Գեներալ Պոլիդորոյում, սկսեց նա: Սան Ժոաո Բատիստա գերեզմանատան մոտ։ Գիտե՞ք, ով ապրում է այնտեղ, ուզած-չուզած, պետք է իմանա մահվան մասին։ Հուղարկավորությունը շարունակվում է, և մենք վերջում հետաքրքրվում ենք: Այն այնքան հետաքրքիր չէ, որքան նավերը կամ հարսանիքները կամ թագավորական կառքը, բայց միշտ արժե նայել: Աղջկան, բնականաբար, ավելի շատ դուր էր գալիս թաղման արարողությունը, քան ոչինչ չտեսնելը: Եվ եթե դա տխուր էր լինելու այդքան դիակների առջև, որոնք շքերթ են անում, ապա այն պետք է լավ կազմակերպվեր:

Եթե հուղարկավորությունը իսկապես շատ կարևոր լիներ, ինչպես եպիսկոպոսի կամ եպիսկոպոսի թաղումը:Գեներալ, աղջիկը մնում էր գերեզմանոցի դարպասի մոտ, հայացք գցում։ Երբևէ նկատե՞լ եք, թե ինչպես են թագերը տպավորում մարդկանց։ Չափից շատ. Եվ կա հետաքրքրություն՝ կարդալու այն, ինչ գրված է դրանց վրա։ Ցավալի մահ է լինել նա, ով գալիս է ծաղիկների ուղեկցությամբ, ընտանիքի տրամադրվածության կամ ռեսուրսների բացակայության պատճառով, դա նշանակություն չունի: Ծաղկեպսակները ոչ միայն պատվում են հանգուցյալին, այլեւ նույնիսկ օրորում են նրան: Երբեմն նա նույնիսկ մտնում էր գերեզմանատուն և ուղեկցում երթին մինչև թաղման վայր։ Հավանաբար, հենց այդպես էլ նա սովորություն ուներ շրջել ներսում։ Աստված իմ, Ռիոյում շրջելու այնքան շատ վայրերով: Իսկ աղջկա դեպքում, երբ ավելի շատ էր տխրում, բավական էր տրամվայով գնալ դեպի ծովափ, իջնել Մուրիսկոյում, թեքվել երկաթուղու վրա։ Նա իր տրամադրության տակ ուներ ծովը՝ տնից հինգ րոպե հեռավորության վրա։ Ծով, ճանապարհորդություն, կորալյան կղզիներ, բոլորն անվճար: Բայց ծուլությունից, թաղումների նկատմամբ հետաքրքրությունից, չգիտեմ ինչու, ես շրջեցի Սան Ժոաո Բատիստայում՝ խորհելով գերեզմանի մասին։ Խե՜ղճ!

— Գյուղում հազվադեպ չէ…

— Բայց աղջիկը Բոտաֆոգոյից էր։

— Նա աշխատե՞լ է։

— Ժամը տուն. Ինձ մի՛ ընդհատիր։ Դուք ինձնից չեք խնդրելու աղջկա տարիքի վկայականը կամ նրա ֆիզիկական նկարագրությունը: Այն դեպքի համար, որի մասին ես խոսում եմ, դա նշանակություն չունի։ Հստակ է, որ կեսօրից հետո նա քայլում էր, ավելի ճիշտ՝ «սահում» գերեզմանատան սպիտակ փողոցներով՝ ընկղմված հերձվածության մեջ։ Ես նայեցի մի մակագրության, կամ չնայեցի, ես հայտնաբերեցի մի ֆիգուրփոքրիկ հրեշտակ, կոտրված սյուն, արծիվ, նա համեմատեց հարուստ դամբարանները աղքատների հետ, հաշվարկեց մահացածների տարիքը, դիմանկարներ համարեց մեդալիոններում. այո, դա պետք է արվեր այնտեղ, որովհետև էլ ի՞նչ կարող էր անել: Գուցե նույնիսկ բարձրանաս բլուրը, որտեղ գերեզմանոցի նոր հատվածն է, և ավելի համեստ գերեզմանները։ Եվ պետք է որ այնտեղ լիներ, որ մի կեսօրին նա հավաքեց ծաղիկը։

— Ի՞նչ ծաղիկ։

— Որևէ ծաղիկ։ Դեյզի, օրինակ: Կամ մեխակ: Ինձ համար դա երիցուկ էր, բայց դա մաքուր գուշակություն է, ես երբեք չեմ իմացել: Նրան բարձրացրին այն անորոշ և մեխանիկական ժեստով, որը մարդն ունի ծաղկած բույսի առջև։ Վերցրեք այն, բերեք այն ձեր քթին, այն հոտ չունի, ինչպես անգիտակցաբար սպասվում էր, ապա տրորեք ծաղիկը և նետեք այն մի անկյուն: Այլևս չես մտածում այդ մասին:

Աղջիկը երիցուկը գերեզմանոցում գցել է գետնին, թե՞ փողոցում, երբ տուն է վերադառնում, ես էլ չգիտեմ: Նա ինքը հետագայում փորձեց պարզաբանել այս կետը, բայց չկարողացավ: Հաստատ է, որ նա արդեն վերադարձել էր, մի քանի րոպե շատ հանգիստ տանն էր, երբ հեռախոսը զանգեց, պատասխանեց։

— Բարև...

— Ի՞նչ կա։ այն ծաղիկը, որ տարել ես իմ գերեզմանից?

Ձայնը հեռավոր էր, դադար, խուլ. Բայց աղջիկը ծիծաղեց։ Եվ կեսը, առանց հասկանալու.

— Ի՞նչ,

Նա անջատեց հեռախոսը։ Նա վերադարձավ իր սենյակ՝ իր պարտականությունների կատարմանը։ Հինգ րոպե անց հեռախոսը նորից զանգեց։

— Բարև ձեզ։

— Թողեք իմ ձեռքից վերցրած ծաղիկը։գերեզմանը՞

Հինգ րոպեն բավական է, որ ամենաաներեւակայող մարդը տրոտը պահի: Աղջիկը նորից ծիծաղեց, բայց պատրաստվեց:

— Ինձ մոտ է, արի վերցրու:

Նույն դանդաղ, խիստ, տխուր տոնով ձայնը պատասխանեց.

— Ես ուզում եմ այն ​​ծաղիկը, որ գողացել ես ինձանից։ Տո՛ւր ինձ իմ փոքրիկ ծաղիկը:

Տա՞րդ էր, կի՞ն էր: Այնքան հեռու ձայնն իրեն հասկացել էր, բայց նույնացնել չհաջողվեց: Աղջիկը միացավ խոսակցությանը.

— Արի վերցրու, ասում եմ քեզ։

— Դու գիտես, որ ոչինչ չեմ կարող ստանալ, աղջիկս։ Ես ուզում եմ իմ ծաղիկը, դու պարտավոր ես վերադարձնել այն։

— Բայց ո՞վ է այնտեղ խոսում։

— Տո՛ւր ինձ իմ ծաղիկը, աղաչում եմ։

— Անունը ասա, թե չէ ես չեմ անի:

— Տո՛ւր ինձ իմ ծաղիկը, քեզ այն պետք չէ, և ինձ պետք է: Ես ուզում եմ իմ ծաղիկը, որը ծնվել է իմ գերեզմանի վրա:

Խեղկատակությունը հիմարություն էր, այն չփոխվեց, և աղջիկը, շուտով հիվանդանալով, կախեց հեռախոսը: Այդ օրը ուրիշ բան չկար։

Բայց հաջորդ օրը կար։ Միևնույն ժամանակ հեռախոսը զանգեց։ Աղջիկը, անմեղ, գնաց պատասխան տալու:

— Ողջույն։

— Ծաղիկը թող գնա…

Ավելին չլսեց։ Նա նյարդայնացած ցած նետեց հեռախոսը։ Բայց սա ի՜նչ կատակ է։ Նա նյարդայնացած վերադարձավ իր կարի գործին։ Շատ չանցավ, որ դռան զանգը նորից հնչեց։ Եվ մինչ բողոքական ձայնը կվերսկսվեր.

— Նայե՛ք, շրջե՛ք ափսեն։ Դա արդեն դիկ է։

— Դու պետք է խնամես իմ ծաղկի մասին, պատասխանեց բողոքի ձայնը։ Ինչու՞ ես խառնվել իմ գերեզմանին: Դու աշխարհում ամեն ինչ ունես, ես,Խե՜ղճ ես, վերջացրի։ Ես շատ եմ կարոտում այդ ծաղիկը։

— Սա թույլ է։ Մեկ ուրիշի մասին չգիտե՞ս:

Եվ նա անջատեց հեռախոսը: Բայց, վերադառնալով սենյակ, ես այլևս մենակ չէի։ Նա իր հետ կրում էր այդ ծաղկի գաղափարը, ավելի ճիշտ այն ապուշի գաղափարը, ով տեսել էր, թե ինչպես է նա ծաղիկ պոկում գերեզմանոցում և հիմա նեղացնում էր նրան հեռախոսով։ Ո՞վ կարող էր լինել: Նա չէր հիշում, որ տեսել էր իր ճանաչած մեկին, նա իր բնույթով բացակայում էր: Ձայնից հեշտ չի լինի ճիշտ ընկալել: Դա, անշուշտ, քողարկված ձայն էր, բայց այնքան լավ, որ չէր կարելի վստահ լինել՝ տղամարդ է, թե կին։ Տարօրինակ, սառը ձայն. Եվ դա գալիս էր հեռվից, ինչպես հեռահար զանգ: Թվում էր, թե դա ավելի հեռուներից էր գալիս... Տեսնում եք, որ աղջիկը սկսեց վախենալ։

— Ես նույնպես։

— Հիմար մի՛ եղեք։ Փաստն այն է, որ այդ գիշեր նրան որոշ ժամանակ պահանջվեց քնելու համար: Եվ այդ ժամանակվանից նա ընդհանրապես չքնեց։ Հեռախոսային հետապնդումը չի դադարել. Միշտ միևնույն ժամանակ, նույն տոնով։ Ձայնը չէր սպառնում, չէր մեծանում. աղաչում էր. Թվում էր, թե ծաղկի մեջ սատանան նրա համար աշխարհի ամենաթանկ բանն է, և որ նրա հավերժական խաղաղությունը, ենթադրելով, որ դա մահացած մարդ է, մնացել է միայն մեկ ծաղկի փոխհատուցումից: Բայց նման բան ընդունելն անհեթեթ կլիներ, իսկ աղջիկը, բացի այդ, չցանկացավ վրդովվել։ Հինգերորդ կամ վեցերորդ օրը նա լսեց ձայնի կայուն երգը և հետո կոպիտ նախատեց նրան։ Եզը սրելու էին։ Դադարեք լինել անմիտ (բառհնազանդ ու քաղցր, նրանք ոչ այլ ինչ էին, քան սատանայի բանագնացներ, նա ինձ թույլ չտվեց նրանց դաստիարակել։ Նա հրամայեց նրանց փակել նախկինում արտաքսված մի հին տանը, որտեղ ոչ ոք չէր կարող մտնել։ Երբ նա զղջաց իր սխալի համար, վեճն արդեն տարածվել էր, և ծեր քերականը նրանց մերժեց վիշապների որակը, «ասիական, եվրոպական ներմուծման մի բան»։ Թերթերի մի ընթերցող, գիտական ​​անորոշ գաղափարներով և միջնակարգ դպրոցի դասընթացով, խոսեց նախաքաղցր հրեշների մասին: Ժողովուրդը խաչակնքվեց՝ հիշատակելով անգլուխ ջորիներ, մարդագայլեր:

Միայն երեխաները, ովքեր գողանում էին մեր հյուրերի հետ, գիտեին, որ նոր ուղեկիցները պարզ վիշապներ էին: Սակայն դրանք չլսվեցին։ Հոգնությունն ու ժամանակը հաղթեցին շատերի համառությանը։ Անգամ պահպանելով իրենց համոզմունքները՝ նրանք խուսափեցին թեմայի շուրջ խոսելուց։

Շուտով, սակայն, նրանք կվերադառնան թեմային։ Որպես պատրվակ ծառայեց վիշապների օգտագործման առաջարկը տրանսպորտային միջոցների ձգման մեջ: Գաղափարը բոլորին լավ թվաց, բայց նրանք կտրուկ անհամաձայնություն ունեցան, երբ խոսքը վերաբերում էր կենդանիներին կիսելուն: Նրանց թիվն ավելի քիչ էր, քան հայցվորներինը:

Ցանկանալով ավարտել քննարկումը, որն աճում էր առանց գործնական նպատակների հասնելու, քահանան ստորագրեց մի թեզ. գրագետ:

Մինչ այդ պահը ես վարվել էի հմտորեն՝ խուսափելով խառնվածքի սրմանը նպաստելուց: Եվ եթե այդ պահին ինձ պակասում էր հանգստությունը, ապալավ է, քանի որ այն համապատասխանում է երկու սեռերին): Իսկ եթե ձայնը չլռեր, նա կգործեր:

Ակցիան բաղկացած էր եղբորը, ապա հորը ծանուցելուց: (Մոր միջամտությունը չէր սասանում ձայնը:) Հեռախոսով հայրն ու եղբայրը վերջինն ասացին աղաչական ձայնին: Նրանք համոզված էին, որ դա բոլորովին զավեշտալի կատակ է, բայց հետաքրքիրն այն է, որ երբ նրան անդրադարձել են, ասել են «ձայնը»։

— Ձայնը զանգե՞լ է այսօր։ հարցրեց հայրը քաղաքից գալով։

— Դե։ Անսխալական է, հառաչեց մայրը, հուսահատված:

Տարաձայնությունները գործին ոչ մի օգուտ չտվեցին: Դուք պետք է օգտագործեիք ձեր ուղեղը: Հարցրեք, ուսումնասիրեք հարևանությունը, դիտեք հանրային հեռախոսները: Հայր ու որդի առաջադրանքները բաժանել են իրար. Նրանք սկսեցին հաճախել խանութները, մոտակա սրճարանները, ծաղկի խանութները, մարմարագործները։ Եթե ​​ինչ-որ մեկը ներս մտավ ու հեռախոսից օգտվելու թույլտվություն խնդրեր, լրտեսի ականջը սրվում էր։ Բայց որը. Ոչ ոք չպնդեց գերեզմանի ծաղիկը: Եվ դա լքեց մասնավոր հեռախոսների ցանցը։ Յուրաքանչյուր բնակարանում՝ մեկ, նույն շենքում՝ տասը, տասներկուսը։ Ինչպե՞ս պարզել:

Երիտասարդը սկսեց զանգել Rua General Polidoro-ի բոլոր հեռախոսներին, հետո կողքի փողոցների բոլոր հեռախոսներին, հետո երկուսուկես գծի բոլոր հեռախոսներին… Նա հավաքեց, լսեց բարևը, ստուգեց ձայնը, չկար, անջատեց հեռախոսը: Անօգուտ աշխատանք, քանի որ ձայն ունեցողը մոտակայքում պետք է լիներ — գերեզմանոցից հեռանալու ժամանակը ևխաղալ աղջկա համար, և լավ թաքնված էր նա, ով իրեն լսում էր միայն այն ժամանակ, երբ ցանկանում էր, այսինքն՝ կեսօրվա որոշակի ժամին: Ժամանակի այս հարցը նույնպես ոգեշնչեց ընտանիքին որոշ քայլեր ձեռնարկելու։ Բայց ապարդյուն:

Իհարկե, աղջիկը դադարեց պատասխանել հեռախոսին: Նա նույնիսկ իր ընկերների հետ չէր խոսում։ Այսպիսով, «ձայնը», որը անընդհատ հարցնում էր՝ սարքի վրա ուրիշ մարդ կա՞, այլևս ոչ թե «դու իմ ծաղիկն ես տալիս», այլ «Ես իմ ծաղիկն եմ ուզում», «ով գողացել է իմ ծաղիկը, պետք է հետ տա» և այլն։ Այս մարդկանց հետ երկխոսությունը «ձայնը» չպահպանեց։ Նրա զրույցը եղել է աղջկա հետ։ Իսկ «ձայնը» ոչ մի բացատրություն չտվեց։

Դա տասնհինգ օր, մեկ ամիս վերջանում է սուրբ հուսահատության մեջ։ Ընտանիքը սկանդալներ չէր ուզում, բայց ստիպված էին բողոքել ոստիկանություն։ Կա՛մ ոստիկանությունը չափազանց զբաղված էր կոմունիստներին ձերբակալելով, կա՛մ հեռախոսային հետաքննությունը նրանց մասնագիտությունը չէր. ոչինչ չգտնվեց: Ուստի հայրը վազեց դեպի Հեռախոսային ընկերություն։ Նրան ընդունեց մի շատ բարի ջենթլմեն, որը քորում էր կզակը, ակնարկում տեխնիկական գործոնների մասին…

— Բայց ես գալիս եմ ձեզնից խնդրելու տան անդորրն է։ Դա իմ դստեր, իմ տան խաղաղությունն է։ Պարտավոր կլինե՞մ ինձ զրկել հեռախոսից։

— Մի՛ արա, հարգելի՛ պարոն։ խելագարություն կլիներ։ Հենց այստեղ է, որ իրականում ոչինչ չի եղել: Մեր օրերում անհնար է ապրել առանց հեռախոսի, ռադիոյի և սառնարանի։ Ես ձեզ ընկերական խորհուրդ եմ տալիս. Վերադարձեք ձեր տուն, հանգստացրե՛ք նրանընտանիք և սպասել իրադարձություններին: Մենք ամեն ինչ կանենք:

Դե, արդեն տեսնում եք, որ չի ստացվել: Ծաղիկը միշտ աղերսող ձայնը: Աղջիկը կորցնում է ախորժակը և համարձակությունը. Նա գունատ էր, տրամադրություն չուներ դրսում գնալու կամ աշխատելու։ Ով ասաց, որ ուզում է տեսնել թաղումն անցնող: Նա իրեն թշվառ էր զգում, ստրուկ էր մի ձայնի, ծաղկի, մի անորոշ դիակի, որին նա նույնիսկ չէր ճանաչում: Որովհետև — ես արդեն ասացի, որ թերևս էի — չէի էլ կարող հիշել, թե որ անցքից եմ հանել այդ անիծյալ ծաղիկը։ Եթե ​​միայն իմանար...

Եղբայրը վերադարձավ Սան Ժոաո Բատիստայից՝ ասելով, որ այն կողմում, որտեղ աղջիկը քայլել էր այդ կեսօրին, հինգ գերեզմաններ էին տնկված:

Մայրը: ոչինչ չասաց, նա իջավ ներքև, նա մտավ մերձակայքում գտնվող ծաղկի խանութը, գնեց հինգ վիթխարի ծաղկեփնջեր, փողոցն անցավ կենդանի այգու պես և գնաց ուխտագնացությամբ լցնել դրանք հինգ խոյերի վրա։ Նա վերադարձավ տուն և սպասեց անտանելի ժամին։ Նրա սիրտն ասում էր նրան, որ այդ քավության ժեստը կփակի թաղվածների վիշտը, եթե մահացածները տառապում են, իսկ ողջերը կարող են մխիթարել նրանց չարչարվելուց հետո:

Սակայն «ձայնը» չտվեց: թույլ է տվել իրեն մխիթարել կամ կաշառել: Նրան ոչ մի այլ ծաղիկ չէր սազում, բացի այն մեկից՝ փոքրիկ, ճմրթված, մոռացվածից, որը գլորվում էր փոշու մեջ և այլևս գոյություն չուներ։ Մյուսներն ուրիշ երկրից էին եկել, նրա թրիքը չբողբոջեցին — ձայնն այդպես չասաց, կարծես թե. Եւմայրը հրաժարվեց նոր առաջարկներից, որոնք արդեն իր նպատակին էին: Ծաղիկներ, զանգվածներ, ի՞նչ իմաստ ուներ

Հայրը խաղաց վերջին խաղաքարտը` ոգեհարցությունը: Նա հայտնաբերեց մի շատ ուժեղ միջավայր, որին նա երկար բացատրեց դեպքը և խնդրեց կապ հաստատել ծաղիկից մերկացած հոգու հետ։ Նա հաճախում էր անթիվ սեանսների, և մեծ էր նրա արտակարգ հավատքը, բայց գերբնական ուժերը հրաժարվեցին համագործակցել, կամ իրենք էլ անզոր էին, այն ուժերը, երբ մեկը ինչ-որ բան է ուզում իր վերջին մանրաթելից, և ձայնը շարունակվում էր՝ ձանձրալի, դժբախտ, մեթոդական:

Եթե այն իսկապես կենդանի լիներ (ինչպես երբեմն ընտանիքը դեռ ենթադրում էր, թեև ամեն օր նրանք ավելի շատ կառչում էին հուսահատեցնող բացատրությունից, որը դրա համար որևէ տրամաբանական բացատրության բացակայությունն էր), դա կլիներ մեկը, ով կորցրել էր ամեն ինչ: ողորմության զգացում; իսկ եթե մեռելներից էր, ինչպե՞ս դատել, ինչպե՞ս հաղթել մեռելներին։ Համենայնդեպս, դիմումի մեջ թաց տխրություն կար, այնպիսի դժբախտություն, որ ստիպում էր մոռանալ դրա դաժան իմաստը և խորհել՝ նույնիսկ չարը կարող է տխուր լինել։ Դրանից ավելին հասկանալ հնարավոր չէր։ Ինչ-որ մեկը անընդհատ որոշակի ծաղիկ է խնդրում, և այդ ծաղիկն այլևս այնտեղ չէ, որ տրվի: Չե՞ք կարծում, որ դա բոլորովին անհույս է:

— Բայց ինչ կասեք աղջկա մասին:

— Կառլոս, ես ձեզ զգուշացրել էի, որ ծաղկի հետ կապված իմ դեպքը շատ տխուր էր: Աղջիկը մահացավ մի քանի ամսվա վերջում՝ հյուծված։ Բայց վստահ եղեք, ամեն ինչի համար հույս կա. ձայնն այլևս երբեք չի լինիհարցրեց.

Աշակերտ հեքիաթներ. Սան Պաուլո. Companhia das Letras, 2012:

Ավելի շատ հայտնի է իր անզուգական պոեզիայով, Կառլոս Դրամոնդ դե Անդրադեն (1902 — 1987) ճանաչված բրազիլացի գրող էր, ով ազգային մոդեռնիզմի երկրորդ սերնդի մի մասն էր:

Հայտնի տողերից բացի հեղինակը հրատարակել է նաև մի քանի արձակ ստեղծագործություններ՝ հավաքելով տարեգրություններ և պատմվածքներ։ Այն, ինչ մենք ներկայացնում ենք վերևում, կա բարակ գիծ իրականի և ֆանտաստիկի միջև . երկու հասկացություններն անընդհատ խառնվում են:

Վերարտադրելով ընկերների միջև պատահական զրույցը` հեղինակը հաստատում է. մթնոլորտ իրատեսական. Զրուցակիցը պատմում է մի մարդու մասին, ում հետ ծանոթացել է՝ որոշակի արժանահավատություն տալով ցուցմունքին։ Պատմության մեջ մի աղջիկ քայլում էր գերեզմանոցում և առանց մտածելու պոկում էր մի ծաղիկ, որը գտնվում էր գերեզմանի վրա:

Այնուհետև նա սկսեց առեղծվածային զանգեր ստանալ, որոնք աղաչում էին նրան վերադարձնել ծաղիկը: Երկար ժամանակ նա չեր հավատում հոգիների աշխարհին և, կարծելով, որ դա ոչ այլ ինչ է, քան կեղծիք, քայլեր ձեռնարկեց ոստիկանության հետ:

Երբ դա չօգնեց, նրա ընտանիքը ծաղիկներ է թողել յուրաքանչյուր տան վրա, գերեզմանների վրա և օգնություն է խնդրել ոգեհարցից: Վախից տարված՝ պատմության գլխավոր հերոսը վերջապես մահացավ, և հեռախոսի լիցքավորումը դադարեց, կարծես «ձայնը» բավարարված էր։

Ի վերջո, կասկածը մնում է հերոսների մեջ։ և պատմվածքի պատմության ընթերցողները, որոնք կարող ենիրադարձությունները վերագրելով մարդկային գործողություններին կամ գերբնական ուժերին:

Օգտվե՛ք հնարավորությունից և դիտե՛ք նաև :

— Նրանք վիշապներ են։ Նրանց ոչ անուններն են պետք, ոչ մկրտությունը:

Իմ վերաբերմունքից շփոթված, երբեք չհամաձայնվելով համայնքի կողմից ընդունված որոշումների հետ՝ սրբազանը տեղի տվեց խոնարհությանը և հրաժարվեց մկրտությունից: Ես վերադարձրեցի այդ ժեստը՝ հրաժարվելով անունների պահանջից:

Երբ հեռացված լքվածությունից, որում նրանք հայտնվել էին, հանձնվեցին ինձ՝ կրթվելու համար, ես հասկացա իմ պատասխանատվության չափը: Շատերը վարակվել էին անհայտ հիվանդություններով, և արդյունքում մի քանիսը մահացել էին։ Երկուսը ողջ են մնացել, ցավոք, ամենակոռումպացվածը: Խորամանկության մեջ ավելի օժտված, քան եղբայրները, գիշերները փախչում էին մեծ տնից ու գնում էին պանդոկում հարբելու։ Բարմենի տերը զվարճացավ՝ տեսնելով նրանց հարբած, նա ոչինչ չվճարեց նրանց առաջարկած ըմպելիքի համար, տեսարանը, ամիսների ընթացքում կորցրեց իր հմայքը, և բարմենը սկսեց մերժել նրանց ալկոհոլը: Իրենց կախվածությունը բավարարելու համար նրանք ստիպված էին դիմել մանր գողության:

Սակայն ես հավատում էի նրանց վերադաստիարակելու և իմ առաքելության հաջողության հանդեպ բոլորի անհավատությունը հաղթահարելու հնարավորությանը: Ես օգտվեցի ոստիկանապետի հետ իմ ընկերությունից՝ նրանց բանտից հանելու համար, որտեղ նրանց պահում էին մի քանի պատճառներով՝ գողություն, հարբեցողություն, անկարգություններ:

Քանի որ ես երբեք չէի սովորեցրել վիշապներին, ես անցկացրեցի իմ կյանքի մեծ մասը։ անցյալի մասին հարցուփորձ անելու ժամանակընրանց, ընտանեկան և մանկավարժական մեթոդներին հետևել են իրենց հայրենիքում։ Նվազեցված նյութը, որը ես հավաքեցի հաջորդական հարցաքննություններից, որոնց ես նրանց ենթարկեցի: Քանի որ նրանք երիտասարդ ժամանակ եկել էին մեր քաղաք, ամեն ինչ շփոթված հիշում էին, այդ թվում՝ առաջին սարը բարձրանալուց անմիջապես հետո անդունդն ընկած մոր մահը։ Իմ առաջադրանքն ավելի բարդացնելու համար իմ աշակերտների հիշողության թուլությանը գումարվում էր նրանց մշտական ​​վատ տրամադրությունը, որը պայմանավորված էր անքուն գիշերներով և ալկոհոլային խումարներով:

Դասավանդելու շարունակական պրակտիկան և երեխաների բացակայությունը նպաստեցին, որ ես նրանց ապահովեմ ծնողական օգնություն. Նույն կերպ, որոշակի անկեղծություն, որը հոսում էր նրա աչքերից, ստիպեց ինձ անտեսել թերությունները, որոնք ես չէի ների մյուս աշակերտներին:

Օդորիկը, վիշապներից ամենատարեցը, բերեց ինձ ամենամեծ անհաջողությունները: Անհարմար գեղեցիկ և չարամիտ, նա բոլորը հուզված էին կիսաշրջազգեստների առկայությունից: Դրանց պատճառով և հիմնականում բնածին ծուլության պատճառով ես բաց թողեցի դասերը։ Կանայք նրան ծիծաղելի էին թվում, և կար մեկը, ով սիրահարված թողեց իր ամուսնուն, որպեսզի ապրի նրա հետ:

Ես ամեն ինչ արեցի, որ փչացնեմ մեղավոր կապը և չկարողացա բաժանել նրանց: Նրանք ինձ դեմ առան ձանձրալի, անթափանց դիմադրության հետ։ Ճանապարհին իմ խոսքերը կորցրին իրենց իմաստը. Օդորիկոն ժպտաց Ռաքելին, և նա, հանգստացած, նորից թեքվեց լվացվող հագուստի վրա:

Կարճ ժամանակ անց նրան գտան.լաց սիրեկանի մարմնի մոտ. Նրա մահը վերագրվել է պատահական կրակոցին, հավանաբար վատ նպատակաուղղված որսորդի կողմից: Նրա ամուսնու դեմքի արտահայտությունը հակասում էր այդ վարկածին:

Օդորիկոյի անհետանալու հետ ես և կինս մեր սերը փոխանցեցինք վիշապներից վերջինին: Մենք պարտավորվեցինք նրա ապաքինմանը և որոշ ջանքերով կարողացանք նրան հեռու պահել խմելուց: Թերևս ոչ մի երեխա այդքան չի փոխհատուցի այն, ինչին մենք հասել ենք սիրալիր համառությամբ: Հաճելի գործարքների մեջ Ժոան դիմեց իր ուսմանը, օգնեց Ջոանային ներքին գործերին, տեղափոխեց շուկայից կատարվող գնումները: Ճաշից հետո մենք մնացինք շքամուտքում, դիտելով նրա ուրախությունը՝ խաղալով թաղի տղաների հետ։ Նա դրանք կրում էր մեջքի վրա՝ սալտո անելով:

Մի գիշեր վերադառնալով ուսանողների ծնողների հետ ամենամսյա հանդիպումից, ես գտա կնոջս անհանգստացած. Ժոան հենց նոր կրակ էր փսխել: Նաև վախեցած՝ ես հասկացա, որ նա հասել է մեծահասակի տարիքին:

Այն փաստը, որ նրան վախ չպատճառեր, ավելացրեց համակրանքը, որը նա վայելում էր տեղի աղջիկների և տղաների շրջանում: Միայն թե, հիմա նա քիչ ժամանակ էր հատկացնում տանը։ Նա ապրում էր ուրախ խմբերով շրջապատված՝ պահանջելով կրակ նետել։ Ոմանց հիացմունքը, մյուսների նվերներն ու հրավերները վառեցին նրա ունայնությունը։ Առանց նրա ներկայության ոչ մի կուսակցություն չի հաջողվել։ Նույնիսկ քահանան չհրաժարվեց քաղաքի հովանավոր սրբի կրպակներ հաճախելուց:

Ավերած մեծ ջրհեղեղից երեք ամիս առաջ.քաղաքապետարանը, ձիերի կրկեսը շարժեց քաղաքը՝ շլացնելով մեզ հանդուգն ակրոբատներով, շատ զվարճալի ծաղրածուներով, վարժեցրած առյուծներով և խարույկ կուլ տվող մարդով։ Իլյուզիոնիստի վերջին ցուցահանդեսներից մեկում որոշ երիտասարդներ ընդհատեցին շոուն՝ բղավելով և ռիթմիկ ծափահարելով.

— Մենք ավելի լավ բան ունենք։ Մենք ավելի լավ բան ունենք:

Քանի որ երիտասարդները կատակում են, հաղորդավարն ընդունեց մարտահրավերը.

— Թող այս ավելի լավը գա:

Ի հիասթափություն: ընկերության անձնակազմի և հանդիսատեսի ծափահարությունների ներքո Ժոան իջավ ռինգ և կատարեց իր սովորական սխրանքը՝ փսխելով կրակը:

Հաջորդ օրը նա կրկեսում աշխատելու մի քանի առաջարկ ստացավ։ Նա հրաժարվեց նրանցից, քանի որ հազիվ թե ինչ-որ բան կարող էր փոխարինել այն հեղինակությանը, որը նա վայելում էր տեղանքում։ Նա դեռևս մտադրություն ուներ քաղաքապետ ընտրվելու։

Դա չեղավ։ Ակրոբատների հեռանալուց մի քանի օր անց Ժոան փախավ։

Նրա անհետացմանը տալիս էին տարբեր ու երևակայական վարկածներ։ Ասում էին, որ նա սիրահարվել էր տրապիզոն նկարիչներից մեկին, որը հատուկ ընտրված էր նրան գայթակղելու համար. ով սկսեց թղթախաղ խաղալ և վերսկսեց խմելու սովորությունը:

Ինչ էլ որ լինի պատճառը, դրանից հետո շատ վիշապներ են անցել մեր ճանապարհներով: Եվ որքան էլ ես ու իմ ուսանողները՝ քաղաքի մուտքի մոտ տեղակայված, պնդում ենք, որ նրանք մնան մեր մեջ, պատասխան չստացանք։ Երկար գծերի ձևավորում,նրանք գնում են այլ վայրեր՝ անտարբեր մեր կոչերի նկատմամբ:

Ամբողջական աշխատանք. Սան Պաուլո. Companhia das Letras, 2010

Որպես ֆանտաստիկ գրականության մեծագույն ազգային ներկայացուցիչ, Մուրիլո Ռուբիանոն (1916 — 1991) գրող և լրագրող էր Մինաս Ժերայից, ով իր կարիերան սկսել է 1947 թվականին <<աշխատությամբ։ 9>Նախկին հրաշագործը ։

Վերևում ներկայացված պատմությունը հեղինակի ամենահայտնի պատմություններից է, որի միջոցով նա օգտագործում է վիշապներ՝ դիմանկարելու և քննադատելու ժամանակակից հասարակությանը։ Թեև առասպելական արարածներն են գլխավոր հերոսները, պատմվածքը խոսում է մարդկային հարաբերությունների և դրանց փչացման մասին:

Սկզբում վիշապները խտրականության էին ենթարկվում իրենց տարաձայնությունների համար և ստիպում էին վարվել այնպես, ասես մարդիկ լինեին: Հետո նրանք կրեցին բացառման հետևանքները, և շատերը չկարողացան գոյատևել:

Երբ նրանք սկսեցին ապրել մեզ հետ, նրանք սկսեցին ընկնել այն թակարդների մեջ, որոնք մարդկությունը ստեղծել էր իր համար. Դրամախաղ, համբավ, բախտի ձգտում և այլն: Այդ ժամանակվանից նրանք նախընտրեցին այլևս չխառնվել մեր քաղաքակրթության հետ՝ գիտակցելով այն վտանգները, որոնք այն թաքցնում է:

Ով է գոհ - Իտալո Կալվինո

Կար մի երկիր, որտեղ ամեն ինչ արգելված էր:

Այժմ, քանի որ միակ բանը, որ արգելված չէր, բիլիարդ խաղն էր, հպատակները հավաքվում էին գյուղի հետևում գտնվող որոշ դաշտերում և այնտեղ, բիլիարդ խաղալով, անցկացնում էին օրերը: Եվ ինչպես էարգելքները եկել էին աստիճանաբար, միշտ արդարացված պատճառներով, չկար մեկը, ով կարող էր դժգոհել կամ հարմարվել չգիտեր։

Տարիներն անցան։ Մի օր ոստիկանները տեսան, որ այլևս պատճառ չկա, թե ինչու պետք է ամեն ինչ արգելվի, և սուրհանդակներ ուղարկեցին, որպեսզի հպատակներին իմանան, որ կարող են անել այն, ինչ ուզում են։ Սուրհանդակները գնացին այն վայրերը, որտեղ հպատակները հավաքվում էին։

— Իմացե՛ք,— հայտարարեցին,— ուրիշ ոչինչ արգելված չէ։ Նրանք շարունակում էին բիլիարդ խաղալ։

— Հասկանու՞մ եք։ — պնդեցին սուրհանդակները։

— Դուք ազատ եք անել այն, ինչ ուզում եք։

— Շատ լավ,— պատասխանեցին հպատակները։

— Մենք բիլիարդ խաղացինք։ 0>Սուրհանդակները ջանում էին հիշեցնել նրանց, թե որքան գեղեցիկ և օգտակար զբաղմունքներ կային, որոնց նրանք նվիրվել էին անցյալում և այժմ կարող էին նորից նվիրվել: Բայց նրանք ուշադրություն չդարձրին և շարունակեցին խաղալ, մեկը մյուսի հետևից, առանց շունչ քաշելու:

Տեսնելով, որ փորձերն ապարդյուն են, սուրհանդակները գնացին պատմելու ոստիկաններին:

— Ոչ էլ. մեկ, ոչ թե երկու»,- ասացին ոստիկանները։

— Արի արգելենք բիլիարդ խաղը։

Հետո ժողովուրդը հեղափոխություն արեց ու բոլորին սպանեց։ Այնուհետև, առանց ժամանակ կորցնելու, նա վերադարձավ բիլիարդ խաղալու:

Գեներալ գրադարանում; թարգմանել է Ռոզա Ֆրեյր դ'Ագիարը։ Սան Պաուլո. Companhia das Letras, 2010

Italo Calvino (1923 — 1985) տխրահռչակ գրող էրԻտալերեն, համարվում է 20-րդ դարի մեծագույն գրական ձայներից մեկը։ Նրա հետագիծը նշանավորվեց նաև քաղաքական ներգրավվածությամբ և Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ ֆաշիստական ​​գաղափարախոսությունների դեմ պայքարով:

Մեր ընտրած պատմվածքում կարելի է առանձնացնել ֆանտաստիկ գրականության կարևոր հատկանիշը. 11>այլաբանություններ ստեղծելը ։ Այսինքն՝ ներկայացնել առերեւույթ անհեթեթ սյուժե՝ քննադատելու մի բան, որն առկա է մեր իրականության մեջ:

Մի մտացածին երկրի միջոցով, կամայական կանոններով, հեղինակը գտնում է միջոց՝ արտահայտելու ժամանակի ավտորիտարիզմի մասին։ ։ Կարևոր է հիշել, որ Իտալիան «կաշվի վրա» ֆաշիզմ է ապրել Մուսոլինիի ռեժիմի ժամանակ՝ 1922-1943 թվականներին:

Այս վայրում բնակչությունն այնքան ճնշված էր, որ նույնիսկ նրանց ցանկությունները պայմանավորված էին իշխող ուժով։ Ես չգիտեի այլ գործունեության մասին, այնպես որ ես պարզապես ուզում էի շարունակել խաղալ բիլիարդ, ինչպես միշտ: Այսպիսով, տեքստը կրում է ուժեղ սոցիալ-քաղաքական լիցք՝ արտացոլելով մի ժողովրդի մասին, ով վարժ չէ ազատությանը :

Օգոստոսի հետապնդումները - Գաբրիել Գարսիա Մարկես

Մենք հասանք Արեցո կեսօրից անմիջապես առաջ և ավելի քան երկու ժամ անցկացրեցինք փնտրելով Վերածննդի դարաշրջանի ամրոցը, որը վենեսուելացի գրող Միգել Օտերո Սիլվան գնել էր Տոսկանյան հարթավայրի այդ հովվերգական անկյունում: Օգոստոսի սկզբի կիրակի էր, շոգ ու աշխույժ, և դա հեշտ չէր