ટેક્સ્ટની શૈલીને સમજવા માટે 4 વિચિત્ર વાર્તાઓ

ફેન્ટાસ્ટિક ટેલ્સ એ ટૂંકી કાલ્પનિક કથાઓ છે જે વાસ્તવિકતાથી આગળ વધે છે, જેમાં તત્વો, પાત્રો અથવા જાદુઈ/અલૌકિક ઘટનાઓનો સમાવેશ થાય છે અને વાચકમાં વિચિત્રતા પેદા કરે છે.

કોઈ સર્વસંમતિ તારીખ ન હોવા છતાં, અદ્ભુત સાહિત્ય અંતમાં ઉભરી આવ્યું છે. 19મી સદી અને 20મી સદીની શરૂઆત. ત્યારથી, તેણે વિશ્વના કેટલાક ભાગોમાં વિશિષ્ટ લક્ષણો અને રૂપરેખા પ્રાપ્ત કરી.

લેટિન અમેરિકામાં, ઉદાહરણ તરીકે, તે મુખ્યત્વે જાદુઈ વાસ્તવિકતા દ્વારા, કાલ્પનિક અને રોજિંદા જીવનના મિશ્રણ દ્વારા પોતાને પ્રગટ કરે છે. નીચે, ટિપ્પણી કરેલ વિચિત્ર વાર્તાઓના ચાર ઉદાહરણો જુઓ:

• ધ ડ્રેગન - મુરીલો રુબીઆઓ
• કોણ છે સામગ્રી - ઇટાલો કેલ્વિનો
• ઓગસ્ટના હોન્ટિંગ્સ - ગેબ્રિયલ ગાર્સિયા માર્ક્વેઝ
• ફ્લાવર, ટેલિફોન, છોકરી - કાર્લોસ ડ્રમોન્ડ ડી એન્ડ્રેડ

ધ ડ્રેગન - મુરીલો રુબિઆઓ

પ્રથમ ડ્રેગન જે શહેરમાં દેખાયા અમારા રિવાજોના પછાતપણુંથી ઘણું સહન થયું. તેઓને અચોક્કસ ઉપદેશો પ્રાપ્ત થયા હતા અને તેમની નૈતિક રચના સ્થળ પર તેમના આગમન સાથે ઉભી થયેલી વાહિયાત ચર્ચાઓ દ્વારા અસ્થાયી રૂપે સમાધાન કરવામાં આવી હતી.

થોડા લોકો જાણતા હતા કે તેમને કેવી રીતે સમજવું અને સામાન્ય અજ્ઞાનનો અર્થ એ છે કે, તેમનું શિક્ષણ શરૂ કરતા પહેલા, અમે તેઓ જે દેશ અને જાતિના હોઈ શકે તે અંગેની વિરોધાભાસી ધારણાઓ પર હારી ગયા.

પ્રારંભિક વિવાદ વિકાર દ્વારા ઉભો થયો હતો. ખાતરી કરો કે તેઓ, તેમના દેખાવ હોવા છતાંપ્રવાસીઓથી ભરેલી શેરીઓમાં કંઈક જાણનાર વ્યક્તિને શોધો.

ઘણા નકામા પ્રયાસો પછી અમે કાર પર પાછા ફર્યા, શહેરની બહાર સાયપ્રસ ટ્રેઇલ સાથે રસ્તાના ચિહ્નો વિના બહાર નીકળ્યા, અને એક વૃદ્ધ હંસ ભરવાડએ અમને ચોક્કસપણે બતાવ્યું કે ક્યાં જવું છે. જાઓ. કિલ્લો હતો. ગુડબાય કહેતા પહેલા, તેણીએ અમને પૂછ્યું કે શું આપણે ત્યાં સૂવાનું આયોજન કર્યું છે, અને અમે જવાબ આપ્યો, જેમ કે અમે આયોજન કર્યું હતું, કે અમે ફક્ત લંચ લેવાના છીએ.

- તે જ રીતે - તેણીએ કહ્યું - , કારણ કે ઘર ભૂતિયા છે. હું અને મારી પત્ની, જેઓ મધ્યાહ્નનાં દેખાવમાં માનતા નથી, તેઓએ તેમની વિશ્વસનીયતાની મજાક ઉડાવી. પરંતુ અમારા બે બાળકો, નવ અને સાત વર્ષના, ભૂતને રૂબરૂ મળવાના વિચારથી રોમાંચિત થયા.

મિગુએલ ઓટેરો સિલ્વા, જેઓ સારા લેખક હોવા ઉપરાંત એક ભવ્ય યજમાન અને શુદ્ધ ખાનાર હતા. , ક્યારેય ભૂલવા માટે લંચ સાથે અમારી રાહ જોઈ રહ્યો હતો. મોડું થઈ ગયું હોવાથી, ટેબલ પર બેસતા પહેલા અમારી પાસે કિલ્લાના આંતરિક ભાગને જોવાનો સમય નહોતો, પરંતુ બહારથી તેનો દેખાવ જરા પણ ભયાનક ન હતો, અને જોયેલા શહેરના સંપૂર્ણ દૃશ્ય સાથે કોઈપણ અસ્વસ્થતા દૂર થઈ ગઈ. ફૂલોથી ભરેલી ટેરેસમાંથી જ્યાં અમે બપોરનું ભોજન લીધું. તેમ છતાં, મિગુએલ ઓટેરો સિલ્વાએ તેમના કેરેબિયન રમૂજ સાથે અમને કહ્યું કે તેમાંથી કોઈ પણ એરેઝોમાં સૌથી વધુ વિશિષ્ટ નથી.

- સૌથી મહાન- તેણે સજા સંભળાવી - તે લુડોવિકો હતો.

તેથી, અંતિમ નામ વિના: લુડોવિકો, કળા અને યુદ્ધના મહાન સ્વામી, જેમણે તેના દુર્ભાગ્યનો તે કિલ્લો બનાવ્યો હતો, અને જેના વિશે મિગુએલ ઓટેરોએ અમારી સાથે વાત કરી હતી. સમગ્ર લંચ. તેણે અમને તેની અપાર શક્તિ, તેના નિષ્ફળ પ્રેમ અને તેના ભયંકર મૃત્યુ વિશે વાત કરી. તેણે અમને કહ્યું કે કેવી રીતે, હૃદયના ગાંડપણની ક્ષણમાં, તેણે તેની સ્ત્રીને પથારીમાં ચાકુ મારી હતી જ્યાં તેઓએ હમણાં જ પ્રેમ કર્યો હતો, અને પછી તેના વિકરાળ યુદ્ધના કૂતરાઓને પોતાની સામે બેસાડી દીધા હતા, જેમણે તેના ટુકડા કરી નાખ્યા હતા. તેણે અમને ખૂબ જ ગંભીરતાથી ખાતરી આપી કે મધ્યરાત્રિથી, લુડોવિકોનું ભૂત તેના પ્રેમના શુદ્ધિકરણમાં શાંતિ શોધવાનો પ્રયાસ કરીને અંધારાવાળા ઘરમાં ફરશે.

કિલ્લો, વાસ્તવમાં, અપાર અને અંધકારમય હતો.

પરંતુ, દિવસભરના અજવાળામાં, ભરેલા પેટ અને ખુશ હૃદય સાથે, મિગ્યુએલની વાર્તા તેના મહેમાનોનું મનોરંજન કરવા માટેના તેના ઘણા જોક્સમાંથી માત્ર એક જ લાગે છે. 82 રૂમ કે જેમાંથી અમે અમારા સિએસ્ટામાં તમામ પ્રકારના ફેરફારો કર્યા પછી તેમના અનુગામી માલિકોને આભારી છે તે આશ્ચર્યજનક રીતે પસાર થયા. મિગ્યુએલે પ્રથમ માળને સંપૂર્ણપણે પુનઃસ્થાપિત કરી દીધો હતો અને પોતાની જાતને આરસના માળ સાથેનો આધુનિક બેડરૂમ અને સૌના અને ફિટનેસ માટેની સુવિધાઓ અને વિશાળ ફૂલોવાળી ટેરેસ જ્યાં અમે બપોરનું ભોજન લીધું હતું તે બનાવ્યું હતું. બીજો માળ, જે સદીઓથી સૌથી વધુ ઉપયોગમાં લેવાતો હતો, તે વિવિધ કદના ફર્નિચર સાથે, કોઈપણ વ્યક્તિત્વ વિનાના રૂમનો ઉત્તરાધિકાર હતો.વખત તેમના ભાગ્ય માટે ત્યજી. પણ ઉપરના માળે એક અખંડ ઓરડો હતો જ્યાં સમય પસાર કરવાનું ભૂલી ગયો હતો. તે લુડોવિકોનો બેડરૂમ હતો.

તે એક જાદુઈ ક્ષણ હતી. સોનાના દોરાથી ભરતકામ કરેલું તેના પડદા સાથેનો પલંગ હતો, અને બલિદાન પ્રેમીના સૂકા લોહીથી હજુ પણ કરચલીવાળી આકૃતિઓ સાથેનું બેડકવર હતું. તેની ઠંડી રાખ સાથેની સગડી હતી અને લાકડાનો છેલ્લો લોગ પથ્થરમાં ફેરવાઈ ગયો હતો, તેના સારી રીતે બ્રશ કરેલા શસ્ત્રો સાથેનું અલમારી અને સોનેરી ફ્રેમમાં ચિંતિત સજ્જનનું તેલ ચિત્ર, જે ફ્લોરેન્ટાઇન માસ્ટર્સમાંના એક દ્વારા દોરવામાં આવ્યું હતું. તમારો સમય ટકી રહેવા માટે પૂરતા નસીબદાર હતા. જો કે, તાજી સ્ટ્રોબેરીની સુગંધ જે મને સૌથી વધુ પ્રભાવિત કરે છે તે બેડરૂમના વાતાવરણમાં અસ્પષ્ટપણે વિલંબિત રહી.

ટસ્કનીમાં ઉનાળાના દિવસો લાંબા અને પારસ્પરિક હોય છે, અને સાંજના નવ વાગ્યા સુધી ક્ષિતિજ તેની જગ્યાએ રહે છે. જ્યારે અમે કિલ્લાની મુલાકાત લેવાનું સમાપ્ત કર્યું, ત્યારે બપોરના પાંચ વાગ્યા હતા, પરંતુ મિગુએલે અમને સાન ફ્રાન્સિસ્કોના ચર્ચમાં પિએરો ડેલા ફ્રાન્સેસ્કાના ભીંતચિત્રો જોવા લઈ જવાનો આગ્રહ કર્યો, ત્યારબાદ અમે પેર્ગોલાસની નીચે કોફી અને ઘણી વાતચીત કરી. ચોરસ, અને જ્યારે અમે સુટકેસ લાવવા માટે પાછા ફર્યા ત્યારે અમને ટેબલ સેટ મળ્યો. તેથી અમે રાત્રિભોજન માટે રોકાયા.

જ્યારે અમે રાત્રિભોજન કરી રહ્યા હતા, ત્યારે એક જ તારાવાળા આકાશની નીચે, બાળકોએ રસોડામાં થોડી મશાલો પ્રગટાવી અને અન્વેષણ કરવા ગયા.ઉપરના માળ પર અંધકાર. ટેબલ પરથી અમે દાદરા નીચે ભટકતા ઘોડાઓના ગલ્લો, દરવાજા પર વિલાપ, અંધારા ઓરડામાં લુડોવિકોને બોલાવતા ખુશ રડવાનો અવાજ સાંભળી શક્યા. ઊંઘમાં રહેવાનો તેમનો ખરાબ વિચાર હતો. મિગુએલ ઓટેરો સિલ્વાએ તેમને ખુશીથી ટેકો આપ્યો, અને ના કહેવાની અમારી નાગરિક હિંમત નહોતી.

મને જે ડર હતો તેનાથી વિપરીત, અમે ખૂબ જ સારી રીતે સૂઈ ગયા, મારી પત્ની અને હું ગ્રાઉન્ડ ફ્લોર પરના બેડરૂમમાં અને મારા બાજુના રૂમમાં બાળકો. બંનેનું આધુનિકીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું અને તેમના વિશે કંઈપણ અંધકારમય નહોતું.

સૂવાનો પ્રયાસ કરતી વખતે, મેં લિવિંગ રૂમમાં લોલકની ઘડિયાળની બાર ઊંઘ વિનાની ઘંટડીઓ ગણી અને હંસ ભરવાડની ભયાનક ચેતવણી યાદ આવી. . પરંતુ અમે એટલા થાકેલા હતા કે અમે તરત જ ઊંઘી ગયા, ગાઢ અને સતત ઊંઘમાં, અને હું બારી પાસેના વેલા વચ્ચેના સાત વાગ્યા પછી ભવ્ય સૂર્ય જાગી ગયો. મારી બાજુમાં, મારી પત્ની નિર્દોષોના શાંતિપૂર્ણ સમુદ્રમાં વહાણમાં ગઈ. "કેટલું મૂર્ખ છે," મેં મારી જાતને કહ્યું, "આ દિવસોમાં કોઈ પણ ભૂતમાં વિશ્વાસ કરે છે." બસ પછી હું તાજી કાપેલી સ્ટ્રોબેરીની સુગંધથી કંપી ગયો, અને તેની ઠંડી રાખ સાથે ફાયરપ્લેસ જોયું અને છેલ્લા લોગ પથ્થરમાં ફેરવાઈ ગયા, અને સોનાની ફ્રેમમાં પાછળથી ત્રણ સદીઓથી અમને જોઈ રહેલા ઉદાસી સજ્જનનું ચિત્ર.

કેમ કે અમે ગ્રાઉન્ડ ફ્લોર પરના એલ્કોવમાં નહોતા જ્યાં અમે આગલી રાતે સૂઈ ગયા હતા, પરંતુ લુડોવિકોમાં બેડરૂમ, છત્ર હેઠળ અને ધૂળવાળા પડદા અને ચાદરતેમના શાપિત પથારીમાંથી લોહીમાં લથપથ હજુ પણ ગરમ.

બાર પિલગ્રીમ ટેલ્સ; એરિક નેપોમ્યુસેનો અનુવાદ. રિયો ડી જાનેરો: રેકોર્ડ, 2019

ગેબ્રિયલ ગાર્સિયા માર્ક્વેઝ (1927 — 2014) નો ઉલ્લેખ કર્યા વિના કાલ્પનિક વિશે વાત કરવી લગભગ અશક્ય છે. પ્રખ્યાત કોલમ્બિયન લેખક, કાર્યકર્તા અને પત્રકારે 1982 માં સાહિત્ય માટે નોબેલ પુરસ્કાર જીત્યો હતો અને તેમને અત્યાર સુધીના શ્રેષ્ઠમાંના એક તરીકે ગણવામાં આવે છે.

લેટિન અમેરિકન ફેન્ટાસ્ટિક રિયાલિઝમના મુખ્ય પ્રતિનિધિને યાદ કરવામાં આવે છે, સૌથી ઉપર, નવલકથા વન હંડ્રેડ યર્સ ઑફ સોલિટ્યુડ (1967) માટે, પણ ટૂંકી વાર્તાઓની ઘણી કૃતિઓ પણ પ્રકાશિત કરી. ઉપરોક્ત વર્ણનમાં, તે છેલ્લા વાક્ય સુધી વાચકોની અપેક્ષાઓ ઉપયોગ કરે છે.

અલૌકિક તત્વોનો ઉપયોગ કરીને ભયાનકતાની લાક્ષણિકતા, જેમ કે ભૂતિયા ઘરોનો ખ્યાલ , પ્લોટ એક દુ: ખદ ભૂતકાળ સાથેના કિલ્લાનું વર્ણન કરે છે. ધીમે ધીમે, અમે એવી માન્યતા ગુમાવી દઈએ છીએ કે તે જગ્યાએ કંઈક અદ્ભુત બની શકે છે, જે આધુનિક અને બિન-જોખમી રીતે ફરીથી તૈયાર કરવામાં આવે છે.

જોકે, અંતિમ ફકરો નાયકની સંશયવાદ ને તોડી પાડવા માટે આવે છે. જેનો અંત એક અભૌતિક વિશ્વના અસ્તિત્વ સાથે થાય છે જેને તે સમજાવી શકતો નથી.

તે અને તેની પત્ની સુરક્ષિત રીતે જાગી ગયા હોવા છતાં, ઓરડો તેના પહેલાના દેખાવમાં પાછો ફર્યો છે, જે દર્શાવે છે કે કેટલીક વસ્તુઓ કારણને દૂર કરી શકે છે.

ફ્લાવર, ફોન, છોકરી - કાર્લોસ ડ્રમોન્ડ ડી એન્ડ્રેડ

ના, તે કોઈ વાર્તા નથી. હું માત્ર એવિષય જે ક્યારેક સાંભળે છે, જે ક્યારેક સાંભળતો નથી, અને પસાર થાય છે. તે દિવસે મેં સાંભળ્યું, ચોક્કસપણે કારણ કે તે મિત્ર જ બોલતો હતો, અને મિત્રોને સાંભળવું તે મધુર છે, ભલે તેઓ બોલતા ન હોય, કારણ કે મિત્ર પાસે સંકેતો વિના પણ પોતાને સમજવાની ભેટ છે. આંખો વિના પણ.

શું કબ્રસ્તાનની વાત હતી? ફોનનું? મને યાદ નથી. કોઈપણ રીતે, મિત્ર — સારું, હવે મને યાદ છે કે વાર્તાલાપ ફૂલો વિશે હતો — અચાનક ગંભીર થઈ ગયો, તેનો અવાજ થોડો સુકાઈ ગયો.

- હું એક ફૂલનો કિસ્સો જાણું છું જે ખૂબ જ દુઃખદ છે!

અને હસતાં:

- પણ તમે વિશ્વાસ નહીં કરો, હું વચન આપું છું.

કોણ જાણે છે? તે બધું ગણતરી કરનાર વ્યક્તિ પર તેમજ ગણતરીની રીત પર આધારિત છે. એવા દિવસો છે જ્યારે તે તેના પર નિર્ભર પણ નથી: આપણી પાસે સાર્વત્રિક વિશ્વાસ છે. અને પછી, અંતિમ દલીલ, મિત્રએ ભારપૂર્વક કહ્યું કે વાર્તા સાચી છે.

— તે એક છોકરી હતી જે રુઆ જનરલ પોલિડોરો પર રહેતી હતી, તેણે શરૂઆત કરી. São João Batista કબ્રસ્તાનની નજીક. તમે જાણો છો, જે કોઈ ત્યાં રહે છે, તેને ગમે કે ન ગમે, મૃત્યુ વિશે જાગૃત રહેવું જોઈએ. એક અંતિમ સંસ્કાર હંમેશા ચાલુ છે, અને અમે રસ મેળવીએ છીએ. તે વહાણો અથવા લગ્નો અથવા રાજાની ગાડી જેટલું આકર્ષક નથી, પરંતુ તે હંમેશા જોવા યોગ્ય છે. છોકરીને, સ્વાભાવિક રીતે, કંઈ ન જોયા કરતાં અંતિમ સંસ્કાર જવાનું જોવું વધુ ગમ્યું. અને જો આટલા બધા મૃતદેહોની પરેડિંગની સામે તે દુઃખી થવાનું હતું, તો તેને સારી રીતે ગોઠવવું પડશે.

જો દફન ખરેખર ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ હતું, જેમ કે બિશપ અથવાસામાન્ય રીતે, છોકરી કબ્રસ્તાનના દરવાજા પર એક ડોકિયું કરવા માટે રહેતી હતી. શું તમે ક્યારેય નોંધ્યું છે કે તાજ લોકોને કેવી રીતે પ્રભાવિત કરે છે? ઘણુ બધુ. અને તેમના પર શું લખ્યું છે તે વાંચવાની ઉત્સુકતા છે. પુષ્પોની સાથોસાથ વિના પહોંચનાર વ્યક્તિ બનવા માટે દયાજનક મૃત્યુ છે — કુટુંબના સ્વભાવ અથવા સંસાધનોની અછતને કારણે, તેનાથી કોઈ ફરક પડતો નથી. પુષ્પાંજલિ માત્ર મૃતકનું સન્માન કરતી નથી, પણ તેને પારણું પણ કરે છે. કેટલીકવાર તે કબ્રસ્તાનમાં પણ પ્રવેશતી અને સરઘસ સાથે દફન સ્થળ પર જતી. આ રીતે તેને અંદરથી ફરવાની આદત પડી ગઈ હશે. મારા ભગવાન, રિયોમાં ફરવા માટે ઘણી બધી જગ્યાઓ સાથે! અને છોકરીના કિસ્સામાં, જ્યારે તે વધુ અસ્વસ્થ હતી, ત્યારે તે બીચ તરફ ટ્રામ લેવા, મોરિસ્કો પર ઉતરવા, રેલ પર ઝૂકવા માટે પૂરતું હતું. તેની પાસે દરિયો હતો, ઘરથી પાંચ મિનિટ. સમુદ્ર, મુસાફરી, કોરલ ટાપુઓ, બધું મફત. પરંતુ આળસને કારણે, દફનવિધિ વિશેની જિજ્ઞાસાને લીધે, મને ખબર નથી કે શા માટે, હું કબર વિશે વિચાર કરતો સાઓ જોઆઓ બટિસ્ટાની આસપાસ ફર્યો. ગરીબ વસ્તુ!

- ગ્રામ્ય વિસ્તારોમાં તે અસામાન્ય નથી…

- પણ છોકરી બોટાફોગોની હતી.

- શું તેણી કામ કરતી હતી?

- ખાતે ઘર મને વિક્ષેપિત કરશો નહીં. તમે મને છોકરીનું વય પ્રમાણપત્ર અથવા તેણીનું શારીરિક વર્ણન પૂછવાના નથી. હું જે કેસ વિશે વાત કરી રહ્યો છું તેના માટે, તે કોઈ વાંધો નથી. શું ચોક્કસ છે કે બપોરે તે ચાલતી હતી - અથવા તેના બદલે, કબ્રસ્તાનની સફેદ શેરીઓમાંથી "ગ્લાઇડ" કરતી હતી, જે મતભેદમાં ડૂબી હતી. મેં એક શિલાલેખ તરફ જોયું, અથવા મેં જોયું ન હતું, મને એક આકૃતિ મળીલિટલ એન્જલ, એક તૂટેલી સ્તંભ, એક ગરુડ, તેણીએ ગરીબો સાથે સમૃદ્ધ કબરોની તુલના કરી, મૃતકોની ઉંમરની ગણતરી કરી, મેડલિયનમાં પોટ્રેટ ગણવામાં - હા, તેણીએ તે જ કર્યું હોવું જોઈએ, કારણ કે તે બીજું શું કરી શકે? કદાચ ટેકરી પર પણ જાઓ, જ્યાં કબ્રસ્તાનનો નવો ભાગ છે અને વધુ સાધારણ કબરો છે. અને તે ત્યાં જ હશે કે, એક બપોરે, તેણીએ ફૂલ પસંદ કર્યું.

- કયું ફૂલ?

- કોઈપણ ફૂલ. ડેઇઝી, ઉદાહરણ તરીકે. અથવા લવિંગ. મારા માટે તે ડેઝી હતી, પરંતુ તે શુદ્ધ અનુમાન છે, મને ક્યારેય જાણવા મળ્યું નથી. તેને તે અસ્પષ્ટ અને યાંત્રિક હાવભાવ સાથે લેવામાં આવ્યો હતો જે ફૂલના છોડની સામે છે. તેને ઉપાડો, તેને તમારા નાક સુધી લાવો - તેમાં કોઈ ગંધ નથી, જેમ કે અજાણતા અપેક્ષિત છે - પછી ફૂલને કચડી નાખો અને તેને એક ખૂણામાં ફેંકી દો. તમે હવે તેના વિશે વિચારશો નહીં.

જો છોકરીએ ડેઝીને કબ્રસ્તાનમાં જમીન પર અથવા શેરીમાં જમીન પર ફેંકી દીધી, જ્યારે તે ઘરે પરત ફરે, તો મને પણ ખબર નથી. તેણીએ પાછળથી આ મુદ્દાને સ્પષ્ટ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો, પરંતુ તે અસમર્થ હતી. શું ચોક્કસ છે કે તે પહેલેથી જ પાછી આવી ગઈ હતી, તે થોડીવાર માટે ખૂબ જ શાંતિથી ઘરે હતી, જ્યારે ફોન વાગ્યો ત્યારે તેણે જવાબ આપ્યો.

- હેલો...

— શું છે તમે મારી કબરમાંથી લીધેલું ફૂલ?

અવાજ દૂરનો, થોભો, બહેરો હતો. પણ છોકરી હસી પડી. અને, અડધું સમજ્યા વિના:

- શું?

તેણે ફોન મૂકી દીધો. તે તેના રૂમમાં, તેની ફરજ પર પાછો ગયો. પાંચ મિનિટ પછી ફરી ફોન રણક્યો.

- હેલો.

— તમે મારાથી લીધેલું ફૂલ છોડી દો.કબર?

સૌથી અકલ્પનીય વ્યક્તિ માટે ટ્રોટ ટકાવી રાખવા માટે પાંચ મિનિટ પૂરતી છે. છોકરી ફરી હસી પડી, પણ તૈયાર થઈ ગઈ.

- તે અહીં મારી સાથે છે, આવો તેને લઈ આવ.

એ જ ધીમા, ગંભીર, ઉદાસી સ્વરમાં, અવાજે જવાબ આપ્યો:

- તમે મારી પાસેથી ચોરી કરેલ ફૂલ મને જોઈએ છે. મને મારું નાનું ફૂલ આપો.

શું તે પુરુષ હતો, શું તે સ્ત્રી હતી? આટલે દૂર જઈને અવાજે પોતાની જાતને સમજી લીધી, પણ ઓળખી શકી નહીં. છોકરી વાતચીતમાં જોડાઈ:

- આવો, હું તમને કહું છું.

- તને ખબર છે કે મારી દીકરી, મને કંઈ નથી મળી શકતું. મને મારું ફૂલ જોઈએ છે, તમારે તેને પરત કરવાની ફરજ છે.

- પણ ત્યાં કોણ વાત કરે છે?

- મને મારું ફૂલ આપો, હું તમને વિનંતી કરું છું.

- નામ કહો, નહીં તો હું નહીં કરીશ.

— મને મારું ફૂલ આપો, તમને તેની જરૂર નથી અને મને તેની જરૂર છે. મને મારું ફૂલ જોઈએ છે, જે મારી કબર પર જન્મ્યું હતું.

આ ટીખળ મૂર્ખ હતી, તે બદલાઈ ન હતી, અને છોકરી, ટૂંક સમયમાં જ તેનાથી બીમાર થઈ ગઈ, તેણે અટકી ગઈ. તે દિવસે બીજું કંઈ નહોતું.

પરંતુ બીજા દિવસે હતું. એ જ વખતે ફોન રણક્યો. છોકરી, નિર્દોષ, જવાબ આપવા ગઈ.

- હેલો!

— ફૂલ જવા દો…

તેણે વધુ સાંભળ્યું નહીં. તેણીએ ચિડાઈને ફોન નીચે ફેંકી દીધો. પણ આ શું મજાક છે! નારાજ થઈને, તેણી સીવણમાં પાછી આવી. ડોરબેલ ફરી રણકતાં વાર ન લાગી. અને ફરિયાદી અવાજ ફરી શરૂ થાય તે પહેલાં:

— જુઓ, પ્લેટ ફેરવો. તે પહેલેથી જ ડિક છે.

- તમારે મારા ફૂલનું ધ્યાન રાખવું પડશે, ફરિયાદના અવાજે જવાબ આપ્યો. તમે મારી કબર સાથે કેમ ગડબડ કરી? તમારી પાસે દુનિયાની દરેક વસ્તુ છે, મારી પાસે,બિચારો, હું થઈ ગયો. મને ખરેખર તે ફૂલ યાદ આવે છે.

— આ નબળું છે. શું તમે બીજા વિશે જાણતા નથી?

અને તેણે ફોન મૂકી દીધો. પરંતુ, રૂમમાં પાછા ફરતા, હું હવે એકલો ન હતો. તેણીએ તેની સાથે તે ફૂલનો વિચાર, અથવા તેના બદલે તે મૂર્ખનો વિચાર કે જેણે તેણીને કબ્રસ્તાનમાં એક ફૂલ તોડતા જોયો હતો અને હવે તેણીને ફોન પર ત્રાસ આપી રહી હતી. તે કોણ હોઈ શકે? તેણીને યાદ નથી કે તેણી કોઈને જાણતી હોય તે જોયા હોય, તેણી સ્વભાવે ગેરહાજર હતી. અવાજથી તેને યોગ્ય રીતે મેળવવું સરળ નહીં હોય. તે ચોક્કસપણે એક છૂપી અવાજ હતો, પરંતુ એટલો સારી રીતે કે કોઈ ખાતરી ન કરી શકે કે તે પુરુષ છે કે સ્ત્રી. વિચિત્ર, ઠંડો અવાજ. અને તે લાંબા અંતરના કોલની જેમ દૂરથી આવ્યો. તે વધુ દૂરથી આવી હોય તેવું લાગતું હતું... તમે જોઈ શકો છો કે છોકરી ડરવા લાગી.

- અને મેં પણ કર્યું.

- મૂર્ખ ન બનો. હકીકત એ છે કે તે રાત્રે તેણીને સૂવામાં થોડો સમય લાગ્યો. અને ત્યારથી તેને જરાય ઊંઘ ન આવી. ટેલિફોનનો પીછો બંધ ન થયો. હંમેશા એક જ સમયે, સમાન સ્વરમાં. અવાજે ધમકી આપી ન હતી, વોલ્યુમમાં વધારો કર્યો ન હતો: તે વિનંતી કરે છે. એવું લાગતું હતું કે ફૂલમાંનો શેતાન તેના માટે વિશ્વની સૌથી કિંમતી વસ્તુ છે, અને તેણીની શાશ્વત શાંતિ - એક મૃત વ્યક્તિ હોવાનું માનીને - એક ફૂલની પુનઃપ્રાપ્તિ પર આધાર રાખીને છોડી દેવામાં આવી હતી. પરંતુ આવી વાત સ્વીકારવી વાહિયાત હશે, અને છોકરી, ઉપરાંત, અસ્વસ્થ થવા માંગતી ન હતી. પાંચમા કે છઠ્ઠા દિવસે, તેણે અવાજનો સ્થિર મંત્ર સાંભળ્યો અને પછી તેને સખત ઠપકો આપ્યો. બળદને છાંટવા માટે હતા. અવિચારી બનવાનું બંધ કરો (શબ્દનમ્ર અને મધુર, તેઓ શેતાનના દૂતો સિવાય બીજું કંઈ નહોતા, તેણે મને તેમને શિક્ષિત કરવાની મંજૂરી આપી ન હતી. તેણે તેમને જૂના મકાનમાં બંધ રાખવાનો આદેશ આપ્યો, જે અગાઉ છૂટાછવાયા હતા, જ્યાં કોઈ પ્રવેશી શકતું ન હતું. જ્યારે તેણે તેની ભૂલ બદલ પસ્તાવો કર્યો, ત્યારે વિવાદ પહેલેથી જ ફેલાઈ ગયો હતો અને જૂના વ્યાકરણશાસ્ત્રીએ તેમને ડ્રેગનની ગુણવત્તા, "એક એશિયન વસ્તુ, યુરોપિયન આયાતની" નકારી કાઢી હતી. એક અખબાર વાચક, અસ્પષ્ટ વૈજ્ઞાનિક વિચારો અને તેની વચ્ચે હાઇસ્કૂલનો અભ્યાસક્રમ ધરાવતા, એન્ટિલ્યુવિયન રાક્ષસો વિશે વાત કરી. લોકો માથા વગરના ખચ્ચર, વેરવુલ્વ્ઝનો ઉલ્લેખ કરીને પોતાને પાર કરી ગયા.

માત્ર બાળકો, જેઓ અમારા અતિથિઓ સાથે ધૂર્ત રમતા હતા, તેઓ જાણતા હતા કે નવા સાથીદારો સાદા ડ્રેગન હતા. જો કે, તેમની વાત સાંભળવામાં આવી ન હતી. થાક અને સમયએ ઘણાની જીદ પર કાબુ મેળવ્યો. તેમની માન્યતાઓ જાળવી રાખીને પણ, તેઓએ આ વિષય પર વાત કરવાનું ટાળ્યું.

જો કે, ટૂંક સમયમાં, તેઓ આ વિષય પર પાછા ફરશે. વાહન ટ્રેક્શનમાં ડ્રેગનનો ઉપયોગ કરવાનું સૂચન એક બહાનું હતું. આ વિચાર દરેકને સારો લાગ્યો, પરંતુ જ્યારે પ્રાણીઓને વહેંચવાની વાત આવી ત્યારે તેઓ તીવ્રપણે અસંમત થયા. આની સંખ્યા દાવેદારો કરતા ઓછી હતી.

વ્યાવહારિક ઉદ્દેશ્યોને હાંસલ કર્યા વિના વધતી જતી ચર્ચાને સમાપ્ત કરવા ઇચ્છતા, પાદરીએ એક થીસીસ પર હસ્તાક્ષર કર્યા: ડ્રેગનને બાપ્તિસ્માના ફોન્ટમાં નામ પ્રાપ્ત થશે અને સાક્ષર.

તે ક્ષણ સુધી મેં કૌશલ્ય સાથે અભિનય કર્યો હતો, ગુસ્સો વધારવામાં ફાળો આપવાનું ટાળ્યું હતું. અને જો, તે ક્ષણે, મારી પાસે શાંતનો અભાવ હતો, તોસારું, કારણ કે તે બંને જાતિઓને અનુકૂળ છે). અને જો અવાજ બંધ ન થાય, તો તે પગલાં લેશે.

ક્રિયામાં તેના ભાઈ અને પછી તેના પિતાને સૂચિત કરવાનો સમાવેશ થાય છે. (માતાના હસ્તક્ષેપથી અવાજ હલ્યો ન હતો.) ફોન પર, પિતા અને ભાઈએ આજીજી કરતા અવાજમાં તેમની છેલ્લી વાત કહી. તેઓને ખાતરી થઈ ગઈ કે આ એક તદ્દન અસ્પષ્ટ મજાક છે, પરંતુ રસપ્રદ વાત એ છે કે જ્યારે તેઓએ તેનો ઉલ્લેખ કર્યો, ત્યારે તેઓએ “અવાજ” કહ્યું.

— શું આજે વૉઇસ કૉલ કર્યો? શહેરમાંથી આવતા પિતાને પૂછ્યું.

- સારું. તે અચૂક છે, માતાએ નિસાસો નાખ્યો, નિરાશ.

અસંમતિનો કેસમાં કોઈ ફાયદો ન હતો. તમારે તમારા મગજનો ઉપયોગ કરવો પડ્યો. પૂછપરછ કરો, પડોશની તપાસ કરો, જાહેર ટેલિફોન જુઓ. પિતા અને પુત્રએ એકબીજા વચ્ચે કાર્યો વહેંચ્યા. તેઓ વારંવાર દુકાનો, નજીકના કાફે, ફૂલોની દુકાનો, માર્બલ કામદારો પર જવા લાગ્યા. કોઈએ અંદર આવીને ટેલિફોન વાપરવાની પરવાનગી માંગી તો જાસૂસના કાન તીક્ષ્ણ થઈ ગયા. પરંતુ જે. કોઈએ કબરના ફૂલનો દાવો કર્યો નથી. અને તે ખાનગી ટેલિફોનનું નેટવર્ક છોડી દીધું. દરેક એપાર્ટમેન્ટમાં એક, એક જ બિલ્ડિંગમાં દસ, બાર. કેવી રીતે શોધવું?

યુવાએ રુઆ જનરલ પોલિડોરો પરના બધા ફોન વાગવા માંડ્યા, પછી બાજુની શેરીઓના બધા ફોન, પછી અઢી લાઇન પરના બધા ફોન... તે ડાયલ કર્યું, હેલો સાંભળ્યો, અવાજ તપાસ્યો — તે ન હતો — અટકી ગયો. નકામું કામ, કારણ કે અવાજવાળી વ્યક્તિ નજીકમાં જ હોવી જોઈએ - કબ્રસ્તાન છોડવાનો સમય અનેછોકરી માટે રમો - અને તે સારી રીતે છુપાયેલી હતી, જેણે માત્ર ત્યારે જ પોતાને સાંભળ્યું જ્યારે તેણી ઇચ્છતી હતી, એટલે કે, બપોરના ચોક્કસ સમયે. સમયની આ બાબતએ પરિવારને પણ કેટલાક પગલાં ભરવાની પ્રેરણા આપી. પરંતુ કોઈ ફાયદો થયો નહીં.

અલબત્ત, છોકરીએ ફોનનો જવાબ આપવાનું બંધ કરી દીધું. તે હવે તેના મિત્રો સાથે પણ વાત કરતી ન હતી. તેથી "અવાજ", જે ઉપકરણ પર કોઈ બીજું છે કે કેમ તે પૂછતું રહે છે, તે હવે "તમે મને મારું ફૂલ આપો", પરંતુ "મને મારું ફૂલ જોઈએ છે", "જેણે મારું ફૂલ ચોર્યું છે તે તેને પાછું આપવું જોઈએ", વગેરે કહ્યું નહીં. આ લોકો સાથે સંવાદ "અવાજ" જાળવી શક્યો નહીં. તેની વાતચીત યુવતી સાથે થઈ હતી. અને "અવાજ" એ કોઈ સ્પષ્ટતા આપી ન હતી.

તે પંદર દિવસ, એક મહિના માટે, સંત નિરાશામાં પરિણમે છે. પરિવાર કોઈ કૌભાંડ ઇચ્છતો ન હતો, પરંતુ તેઓએ પોલીસમાં ફરિયાદ કરવી પડી. કાં તો પોલીસ સામ્યવાદીઓની ધરપકડ કરવામાં ખૂબ વ્યસ્ત હતી, અથવા ટેલિફોન તપાસ તેમની વિશેષતા ન હતી-કંઈ મળ્યું ન હતું. જેથી પિતા ટેલિફોન કંપનીમાં દોડી ગયા હતા. તેમને એક ખૂબ જ દયાળુ સજ્જન દ્વારા આવકારવામાં આવ્યો, જેમણે તેમની રામરામ ખંજવાળ કરી, તકનીકી પરિબળોનો ઉલ્લેખ કર્યો...

— પરંતુ તે ઘરની શાંતિ છે જે હું તમને પૂછવા આવ્યો છું! એ મારી દીકરીની, મારા ઘરની શાંતિ છે. શું હું મારી જાતને ટેલિફોનથી વંચિત રાખવા માટે બંધાયેલો હોઈશ?

— એવું ન કરો, મારા પ્રિય સાહેબ. તે ઉન્મત્ત હશે. કે જ્યાં ખરેખર કંઈ થયું નથી. આજકાલ ટેલિફોન, રેડિયો અને રેફ્રિજરેટર વિના જીવવું અશક્ય છે. હું તમને મૈત્રીપૂર્ણ સલાહ આપું છું. તમારા ઘરે પાછા જાઓ, આશ્વાસન આપોકુટુંબ અને ઘટનાઓની રાહ જુઓ. અમે અમારા શ્રેષ્ઠ પ્રયાસો કરીશું.

સારું, તમે પહેલેથી જ જોઈ શકો છો કે તે કામ કરતું નથી. હંમેશા ફૂલની ભીખ માંગતો અવાજ. છોકરી તેની ભૂખ અને હિંમત ગુમાવી બેસે છે. તે નિસ્તેજ હતી, બહાર જવાના કે કામ પર જવાના મૂડમાં ન હતી. જેણે કહ્યું કે તે દફનવિધિને પસાર થતા જોવા માંગે છે. તેણી દુ:ખી, અવાજ, ફૂલ, અસ્પષ્ટ શબની ગુલામી અનુભવતી હતી જેને તેણી જાણતી પણ ન હતી. કારણ કે - મેં પહેલેથી જ કહ્યું છે કે હું ગેરહાજર હતો - મને યાદ પણ ન હતું કે મેં તે શાપિત ફૂલને કયા છિદ્રમાંથી ખેંચ્યું છે. જો તે જાણતો હોત તો...

આ ભાઈ સાઓ જોઆઓ બટિસ્ટાથી એમ કહીને પાછો આવ્યો કે, તે બપોરે છોકરી જ્યાંથી ચાલી હતી, ત્યાં પાંચ કબરો વાવેલી હતી.

માતા કંઈ બોલ્યા નહીં, તે નીચે ગયો, તે પડોશમાં એક ફૂલની દુકાનમાં પ્રવેશ્યો, પાંચ મોટા ગુલદસ્તો ખરીદ્યો, જીવંત બગીચાની જેમ શેરી ઓળંગી અને પાંચ ઘેટાં પર મમતાપૂર્વક રેડવા ગયો. તે ઘરે પાછો ફર્યો અને અસહ્ય કલાકની રાહ જોતો રહ્યો. તેના હૃદયે તેને કહ્યું કે તે પ્રાયશ્ચિત ચેષ્ટા દફનાવવામાં આવેલા લોકોના દુઃખને શાંત કરશે - જો તે મૃતકોને દુઃખ સહન કરે છે, અને જીવંત લોકો તેમને દુઃખ પહોંચાડ્યા પછી તેમને સાંત્વના આપવા સક્ષમ છે.

પરંતુ "અવાજ" એ ન કર્યું પોતાને સાંત્વના આપવા અથવા લાંચ આપવાની મંજૂરી આપી. બીજું કોઈ ફૂલ તેને અનુકૂળ નહોતું પરંતુ તે એક નાનું, ચોળાયેલું, ભૂલી ગયેલું, જે ધૂળમાં લપસી રહ્યું હતું અને હવે અસ્તિત્વમાં નથી. બીજાઓ બીજી ભૂમિમાંથી આવ્યા હતા, તેઓ તેના છાણમાંથી ફૂટ્યા ન હતા - અવાજે એવું કહ્યું ન હતું, એવું હતું કે તે થયું. અનેમાતાએ નવી તકો છોડી દીધી, જે તેના હેતુમાં પહેલાથી જ હતી. ફૂલો, સમૂહ, શું મુદ્દો હતો?

પિતાએ છેલ્લું કાર્ડ રમ્યું: ભૂતવાદ. તેણે એક ખૂબ જ મજબૂત માધ્યમ શોધ્યું, જેમને તેણે આ કેસને લંબાણપૂર્વક સમજાવ્યો, અને તેને તેના ફૂલમાંથી છીનવાઈ ગયેલા આત્મા સાથે સંપર્ક સ્થાપિત કરવા કહ્યું. તેણે અસંખ્ય સેન્સમાં હાજરી આપી હતી, અને તેની કટોકટીની શ્રદ્ધા મહાન હતી, પરંતુ અલૌકિક શક્તિઓએ સહકાર આપવાનો ઇનકાર કર્યો હતો, અથવા તેઓ પોતે નપુંસક હતા, તે શક્તિઓ, જ્યારે કોઈ વ્યક્તિના છેલ્લા તંતુમાંથી કંઈક માંગે છે, અને અવાજ નીરસ, નાખુશ, પદ્ધતિસર ચાલતો હતો.

જો તે ખરેખર જીવતો હોત (જેમ કે કેટલીકવાર પરિવાર હજુ પણ અનુમાન કરે છે, જો કે દરરોજ તેઓ નિરુત્સાહજનક ખુલાસાને વધુ વળગી રહે છે, જે તેના માટે કોઈ તાર્કિક સમજૂતીનો અભાવ હતો), તે એવી વ્યક્તિ હશે જેણે બધું ગુમાવ્યું હશે. દયાની ભાવના; અને જો તે મૃતમાંથી હતો, તો કેવી રીતે ન્યાય કરવો, મૃતકોને કેવી રીતે દૂર કરવું? કોઈ પણ સંજોગોમાં, અપીલમાં ભીની ઉદાસી હતી, એવી ઉદાસી કે જેનાથી તમે તેના ક્રૂર અર્થને ભૂલી જાઓ અને પ્રતિબિંબિત કરો: દુષ્ટ પણ ઉદાસી હોઈ શકે છે. એનાથી વધુ સમજવું શક્ય ન હતું. કોઈ વ્યક્તિ સતત ચોક્કસ ફૂલ માંગે છે, અને તે ફૂલ હવે આપવા માટે નથી. શું તમને નથી લાગતું કે તે સંપૂર્ણપણે નિરાશાજનક છે?

- પણ છોકરીનું શું?

- કાર્લોસ, મેં તમને ચેતવણી આપી હતી કે ફૂલ સાથેનો મારો કેસ ખૂબ જ દુઃખદ હતો. છોકરી થોડા મહિનાના અંતે થાકીને મરી ગઈ. પરંતુ ખાતરી કરો, દરેક વસ્તુ માટે આશા છે: અવાજ ફરી ક્યારેય નહીં આવેપૂછ્યું.

એપ્રેન્ટિસ ટેલ્સ. São Paulo: Companhia das Letras, 2012.

તેમની અજોડ કવિતા માટે વધુ જાણીતા, કાર્લોસ ડ્રમોન્ડ ડી એન્ડ્રેડ (1902 — 1987) એક વખાણાયેલા બ્રાઝિલિયન લેખક હતા જે રાષ્ટ્રીય આધુનિકતાવાદની બીજી પેઢીનો ભાગ હતા.

પ્રખ્યાત પંક્તિઓ ઉપરાંત, લેખકે અનેક ગદ્ય કૃતિઓ પણ પ્રકાશિત કરી, જેમાં ક્રોનિકલ્સ અને ટૂંકી વાર્તાઓ એકઠી કરી. અમે ઉપર જે રજૂ કરીએ છીએ તેમાં, વાસ્તવિક અને વિચિત્ર વચ્ચેની સરસ રેખા છે : બે ખ્યાલો હંમેશા મિશ્રિત રહે છે.

મિત્રો વચ્ચેની કેઝ્યુઅલ વાતચીતનું પુનઃઉત્પાદન કરીને, લેખક એક પ્રસ્થાપિત કરે છે. વાતાવરણ વાસ્તવવાદી. વાર્તાલાપ કરનાર તેણીને મળેલી કોઈની વાર્તા કહે છે, જુબાનીને થોડી વિશ્વસનીયતા આપે છે. વાર્તામાં, એક છોકરી કબ્રસ્તાનમાં ચાલતી હતી અને વિચાર્યા વિના, કબર પર રહેલું એક ફૂલ તોડી નાખ્યું.

ત્યારથી, તેણીને રહસ્યમય ફોન આવવા લાગ્યા જે તેણીને ફૂલ પરત કરવાની વિનંતી કરવા લાગ્યા. લાંબા સમય સુધી, તેણી આત્મિક વિશ્વમાં માનતી ન હતી અને, તે એક છેતરપિંડી સિવાય બીજું કંઈ ન હોવાનું માનીને, પોલીસ સાથે પગલાં લીધાં.

જ્યારે તે મદદ કરતું ન હતું, તેના પરિવારે દરેક ઘર પર ફૂલો છોડ્યા. ડરથી કંટાળી ગયેલા, વાર્તાના નાયકનું અવસાન થયું અને ફોન ચાર્જ બંધ થઈ ગયો, જાણે કે "અવાજ" સંતુષ્ટ થયો હોય.

અંતમાં, પાત્રોમાં શંકા રહે છે અને વાર્તા ઇતિહાસના વાચકો, જે કરી શકે છેઘટનાઓને માનવીય ક્રિયા અથવા અલૌકિક શક્તિઓને આભારી છે.

આ પણ જોવાની તક લો :

- તેઓ ડ્રેગન છે! તેઓને નામ કે બાપ્તિસ્મા લેવાની જરૂર નથી!

મારા વલણથી મૂંઝવણમાં, સમુદાય દ્વારા સ્વીકારવામાં આવેલા નિર્ણયો સાથે ક્યારેય અસંમત ન થતાં, આદરણીયએ નમ્રતાનો માર્ગ આપ્યો અને બાપ્તિસ્મા છોડી દીધું. મેં નામોની માંગણી માટે મારી જાતને રાજીનામું આપીને, હાવભાવ પાછો ફર્યો.

જ્યારે, ત્યાગમાંથી દૂર કરવામાં આવ્યો જેમાં તેઓ પોતાને મળ્યા, ત્યારે તેઓ મને શિક્ષિત કરવા માટે સોંપવામાં આવ્યા, ત્યારે મને મારી જવાબદારીની હદ સમજાઈ. મોટા ભાગનાને અજાણી બીમારીઓ થઈ હતી અને પરિણામે, ઘણા મૃત્યુ પામ્યા હતા. બે બચી ગયા, કમનસીબે સૌથી વધુ ભ્રષ્ટ. તેમના ભાઈઓ કરતાં વધુ ચાલાકીમાં હોશિયાર, તેઓ રાત્રે મોટા ઘરમાંથી ભાગી જતા અને વીશીમાં દારૂના નશામાં જતા. બારના માલિકને તેમને નશામાં જોઈને આનંદ થયો, તેણે તેમને જે પીણું ઓફર કર્યું તેના માટે તેણે કંઈપણ વસૂલ્યું નહીં. આ દ્રશ્ય, જેમ જેમ મહિનાઓ વીતતા ગયા તેમ તેમ તેનું આકર્ષણ ગુમાવ્યું અને બારટેન્ડરે તેમને દારૂનો ઇનકાર કરવાનું શરૂ કર્યું. તેમના વ્યસનને સંતોષવા માટે, તેઓને નાની ચોરીનો આશરો લેવાની ફરજ પડી હતી.

જો કે, હું તેમને ફરીથી શિક્ષિત કરવાની અને મારા મિશનની સફળતામાં દરેકના અવિશ્વાસને દૂર કરવાની સંભાવનામાં વિશ્વાસ કરતો હતો. મેં તેમને જેલમાંથી બહાર કાઢવા માટે પોલીસ વડા સાથેની મારી મિત્રતાનો લાભ લીધો, જ્યાં તેઓને વારંવારના કારણોસર રાખવામાં આવ્યા હતા: ચોરી, નશાખોરી, અવ્યવસ્થા.

મેં ક્યારેય ડ્રેગન શીખવ્યા ન હોવાથી, મેં મારો મોટાભાગનો સમય પસાર કર્યો ભૂતકાળ વિશે પૂછપરછ કરવાનો સમયતેઓ, કુટુંબ અને શિક્ષણશાસ્ત્રની પદ્ધતિઓ તેમના વતનમાં અનુસરતા હતા. ક્રમિક પૂછપરછોમાંથી મેં જે સામગ્રી એકઠી કરી છે તેમાં મેં તેમને આધીન કર્યું છે. કારણ કે તેઓ નાના હતા ત્યારે અમારા શહેરમાં આવ્યા હતા, તેઓને મૂંઝવણભર્યું બધું યાદ હતું, જેમાં તેમની માતાના મૃત્યુનો પણ સમાવેશ થાય છે, જે પ્રથમ પર્વત પર ચડ્યાના થોડા સમય પછી એક કરાડ પર પડી હતી. મારા કાર્યને વધુ મુશ્કેલ બનાવવા માટે, મારા વિદ્યાર્થીઓની યાદશક્તિની નબળાઈ તેમના સતત ખરાબ મૂડને કારણે વધી ગઈ હતી, જેનું પરિણામ નિંદ્રાધીન રાત્રિઓ અને આલ્કોહોલિક હેંગઓવર છે.

શિક્ષણની સતત પ્રેક્ટિસ અને બાળકોની ગેરહાજરીએ તેમને પ્રદાન કરવામાં ફાળો આપ્યો. પેરેંટલ સહાય. તે જ રીતે, તેની આંખોમાંથી વહેતી ચોક્કસ સ્પષ્ટતાએ મને અન્ય શિષ્યોને માફ ન કરી શકે તેવા દોષોને અવગણવા માટે દબાણ કર્યું.

ઓડોરિક, જે ડ્રેગનમાં સૌથી જૂનો હતો, તેણે મને સૌથી મોટી આંચકો આપ્યો. વિચિત્ર રીતે સરસ અને દૂષિત, તે સ્કર્ટની હાજરીમાં બધા ઉત્સાહિત હતા. તેમના કારણે, અને મુખ્યત્વે જન્મજાત આળસને કારણે, મેં વર્ગો છોડ્યા. સ્ત્રીઓને તે રમુજી લાગ્યો અને એક એવી વ્યક્તિ હતી જેણે પ્રેમમાં તેના પતિને તેની સાથે રહેવા માટે છોડી દીધો.

મેં પાપી સંબંધને નષ્ટ કરવા માટે બધું જ કર્યું અને હું તેમને અલગ કરવામાં અસમર્થ રહી. તેઓએ મારો સામનો નીરસ, અભેદ્ય પ્રતિકાર સાથે કર્યો. રસ્તામાં મારા શબ્દોનો અર્થ ખોવાઈ ગયો: ઓડોરિકો રાક્વેલ તરફ હસ્યો અને તેણીએ આશ્વાસન આપ્યું, તે ફરીથી ધોતી હતી તે કપડાં પર ઝૂકી ગઈ.

થોડા સમય પછી, તેણી મળી આવી.પ્રેમીના મૃતદેહ પાસે રડવું. તેનું મૃત્યુ એક આકસ્મિક ગોળીને આભારી હતું, સંભવતઃ ખરાબ હેતુવાળા શિકારી દ્વારા. તેના પતિના ચહેરા પરનો દેખાવ તે સંસ્કરણનો વિરોધાભાસ કરે છે.

ઓડોરિકોના અદ્રશ્ય થવા સાથે, મારી પત્ની અને મેં અમારા સ્નેહને છેલ્લા ડ્રેગનમાં સ્થાનાંતરિત કર્યું. અમે તેની પુનઃપ્રાપ્તિ માટે અમારી જાતને પ્રતિબદ્ધ કરી અને કેટલાક પ્રયત્નો સાથે તેને પીવાથી દૂર રાખવા માટે વ્યવસ્થાપિત કરી. પ્રેમાળ દ્રઢતા સાથે આપણે જે પ્રાપ્ત કર્યું છે તે માટે કોઈ બાળક કદાચ આટલું ભરપાઈ કરશે નહીં. વ્યવહારમાં સુખદ, જોઆઓએ પોતાની જાતને તેના અભ્યાસમાં લાગુ કરી, જોઆનાને ઘરેલુ વ્યવસ્થામાં મદદ કરી, બજારમાં કરેલી ખરીદીઓ પરિવહન કરી. રાત્રિભોજન પછી, અમે પડોશના છોકરાઓ સાથે રમતા, તેણીનો આનંદ જોતા મંડપ પર રોકાયા. તેણે તેમને પીઠ પર બેસાડી, સામસાલ્ટો કર્યા.

વિદ્યાર્થીઓના માતા-પિતા સાથેની માસિક મીટિંગમાંથી એક રાત્રે પાછા ફરતાં, મેં મારી પત્નીને ચિંતામાં જોયો: જોઆઓને હમણાં જ ઉલ્ટી થઈ હતી. આશંકા સાથે, હું સમજી ગયો કે તે બહુમતી વયે પહોંચી ગયો છે.

તેને ભયભીત કરવા સિવાય, તે સ્થળની છોકરીઓ અને છોકરાઓમાં તેની સહાનુભૂતિમાં વધારો થયો. ફક્ત, હવે, તેણે ઘરે થોડો સમય લીધો. તે ખુશ જૂથોથી ઘેરાયેલો રહેતો હતો, તેણે આગ ફેંકવાની માંગ કરી હતી. કેટલાકની પ્રશંસા, અન્યની ભેટો અને આમંત્રણોએ તેના મિથ્યાભિમાનને ઉત્તેજિત કર્યું. તેમની હાજરી વિના કોઈપણ પક્ષ સફળ થયો ન હતો. પાદરી પણ શહેરના આશ્રયદાતા સંતના સ્ટોલ પર તેમની હાજરીથી વિતરિત કરતા ન હતા.

મહાન પૂરના ત્રણ મહિના પહેલા જેણે વિનાશ કર્યો હતોમ્યુનિસિપાલિટી, ઘોડાઓના સર્કસએ શહેરને ખસેડ્યું, અમને હિંમતવાન બજાણિયાઓ, ખૂબ જ રમુજી જોકરો, પ્રશિક્ષિત સિંહો અને અંગારા ગળી ગયેલા માણસથી ચકિત કર્યા. ભ્રાંતિવાદીના છેલ્લા પ્રદર્શનોમાંના એકમાં, કેટલાક યુવાનોએ શોમાં વિક્ષેપ પાડ્યો અને તાળીઓ પાડી:

— અમારી પાસે કંઈક સારું છે! અમારી પાસે કંઈક સારું છે!

તેને યુવાનો દ્વારા મજાક તરીકે ગણાવીને, ઉદ્ઘોષકે પડકાર સ્વીકાર્યો:

- આ વધુ સારી વસ્તુ આવવા દો!

નિરાશા માટે કંપનીના સ્ટાફ અને દર્શકોની તાળીઓના ગડગડાટથી, જોઆઓ રિંગમાં ઉતરી ગયો અને ઉલ્ટી આગનું પોતાનું સામાન્ય પરાક્રમ કર્યું.

બીજા દિવસે, તેને સર્કસમાં કામ કરવા માટે ઘણી દરખાસ્તો મળી. તેણે તેમને ના પાડી, કારણ કે તે વિસ્તારમાં જે પ્રતિષ્ઠા ભોગવતો હતો તેને ભાગ્યે જ કોઈ બદલી શકે. તેમનો હજુ પણ મ્યુનિસિપલ મેયર તરીકે ચૂંટાઈ આવવાનો ઈરાદો હતો.

એવું થયું નહીં. બજાણિયાના પ્રસ્થાનના થોડા દિવસો પછી, જોઆઓ ભાગી ગયો.

તેના અદ્રશ્ય થવા માટે વિવિધ અને કાલ્પનિક સંસ્કરણો આપ્યા. એવું કહેવામાં આવતું હતું કે તે ટ્રેપેઝ કલાકારોમાંના એક સાથે પ્રેમમાં પડ્યો હતો, ખાસ કરીને તેને લલચાવવા માટે પસંદ કરવામાં આવ્યો હતો; જેણે પત્તાની રમત રમવાનું શરૂ કર્યું અને તેની પીવાની આદત ફરી શરૂ કરી.

કારણ ગમે તે હોય, તે પછી ઘણા ડ્રેગન આપણા રસ્તાઓ પરથી પસાર થઈ ગયા. અને મારા વિદ્યાર્થીઓ અને હું, શહેરના પ્રવેશદ્વાર પર સ્થિત, તેઓ અમારી વચ્ચે જ રહેવાનો આગ્રહ રાખીએ છીએ, અમને કોઈ પ્રતિસાદ મળ્યો નથી. લાંબી લાઈનો બનાવવી,તેઓ અમારી અપીલો પ્રત્યે ઉદાસીન રહીને અન્ય સ્થળોએ જાય છે.

કામ પૂર્ણ કરો. સાઓ પાઉલો: કોમ્પાન્હિયા દાસ લેટ્રાસ, 2010

વિચિત્ર સાહિત્યના મહાન રાષ્ટ્રીય પ્રતિનિધિ તરીકે ઓળખાતા, મુરીલો રુબિઆઓ (1916 - 1991) મિનાસ ગેરાઈસના લેખક અને પત્રકાર હતા જેમણે 1947 માં તેમની કારકિર્દીની શરૂઆત આ કાર્યથી કરી હતી ભૂતપૂર્વ જાદુગર .

ઉપર પ્રસ્તુત વાર્તા લેખકની સૌથી પ્રસિદ્ધ વાર્તાઓમાંની એક છે, જેના દ્વારા તે સમકાલીન સમાજનું ચિત્રણ અને ટીકા કરવા માટે ડ્રેગનનો ઉપયોગ કરે છે. પૌરાણિક જીવો નાયક હોવા છતાં, કથા માનવ સંબંધો વિશે અને તેઓ કેવી રીતે દૂષિત થાય છે તે વિશે વાત કરે છે.

શરૂઆતમાં, ડ્રેગન સાથે તેમના મતભેદો માટે ભેદભાવ કરવામાં આવતો હતો અને જાણે તેઓ મનુષ્ય હોય તેમ વર્તન કરવાની ફરજ પાડવામાં આવતી હતી. પછી તેઓને બાકાત રાખવાના પરિણામો ભોગવવા પડ્યા અને ઘણા ટકી શક્યા નહીં.

જ્યારે તેઓ અમારી સાથે રહેવા લાગ્યા, ત્યારે તેઓ માનવજાતે પોતાના માટે બનાવેલી જાળમાં ફસવા લાગ્યા: પીવું, જુગાર, ખ્યાતિ, નસીબની શોધ, વગેરે. ત્યારથી, તેઓએ હવે આપણી સંસ્કૃતિ સાથે ન ભળવાનું પસંદ કર્યું, તે છુપાવે છે તેવા જોખમોથી વાકેફ છે.

કોણ સામગ્રી છે - ઇટાલો કેલ્વિનો

ત્યાં હતું એક એવો દેશ કે જ્યાં બધું જ પ્રતિબંધિત હતું.

હવે, બિલિયર્ડની રમત જ પ્રતિબંધિત ન હોવાથી, પ્રજા ગામની પાછળ અને ત્યાંના અમુક ક્ષેત્રોમાં એકઠા થઈ, બિલિયર્ડ રમીને દિવસો પસાર કરતી. અને કેવી રીતેપ્રતિબંધો ધીરે ધીરે આવી ગયા હતા, હંમેશા ન્યાયી કારણોસર, ફરિયાદ કરી શકે તેવું કોઈ નહોતું અથવા તેને કેવી રીતે અનુકૂલન કરવું તે ખબર ન હતી.

વર્ષો વીતી ગયા. એક દિવસ, કોન્સ્ટેબલોએ જોયું કે હવે દરેક વસ્તુ પર પ્રતિબંધ મૂકવાનું કોઈ કારણ નથી, અને તેઓએ સંદેશવાહકો મોકલ્યા જેથી તે લોકોને જણાવે કે તેઓ જે ઇચ્છે છે તે કરી શકે છે. સંદેશવાહકો તે સ્થાનો પર ગયા જ્યાં વિષયો ભેગા થતા હતા.

- તે જાણો — તેઓએ જાહેરાત કરી — કે બીજું કંઈ પ્રતિબંધિત નથી. તેઓએ બિલિયર્ડ રમવાનું ચાલુ રાખ્યું.

- શું તમે સમજો છો? — સંદેશવાહકોએ આગ્રહ કર્યો.

- તમે જે ઈચ્છો તે કરવા માટે તમે સ્વતંત્ર છો.

- ખૂબ જ સરસ — વિષયોના જવાબ આપ્યા.

- અમે બિલિયર્ડ રમ્યા.

સંદેશવાહકોએ તેમને યાદ અપાવવાનો પ્રયાસ કર્યો કે કેટલા સુંદર અને ઉપયોગી વ્યવસાયો હતા, જેમાં તેઓએ ભૂતકાળમાં પોતાને સમર્પિત કર્યા હતા અને હવે તેઓ ફરીથી પોતાને સમર્પિત કરી શકે છે. પરંતુ તેઓએ કોઈ ધ્યાન આપ્યું નહીં અને શ્વાસ લીધા વિના એક પછી એક ધબકારા મારવાનું ચાલુ રાખ્યું.

પ્રયાસો નિરર્થક હોવાનું જોઈને સંદેશવાહકો કોન્સ્ટેબલને કહેવા ગયા.

- ન તો એક, બે નહિ,” કોન્સ્ટેબલોએ કહ્યું.

- ચાલો બિલિયર્ડની રમત પર પ્રતિબંધ મૂકીએ.

પછી લોકોએ ક્રાંતિ કરી અને બધાને મારી નાખ્યા. પછીથી, સમય બગાડ્યા વિના, તે બિલિયર્ડ રમવા માટે પાછો ગયો.

લાઇબ્રેરીમાં જનરલ; રોઝા ફ્રીરે ડી'અગુઆર દ્વારા અનુવાદિત. સાઓ પાઉલો: કોમ્પાન્હિયા દાસ લેટ્રાસ, 2010

ઇટાલો કેલ્વિનો (1923 - 1985) એક કુખ્યાત લેખક હતાઇટાલિયન, 20મી સદીના મહાન સાહિત્યિક અવાજોમાંનું એક માનવામાં આવે છે. બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન રાજકીય સંલગ્નતા અને ફાસીવાદી વિચારધારાઓ સામેની લડાઈ દ્વારા પણ તેમનો માર્ગ ચિહ્નિત કરવામાં આવ્યો હતો.

અમે પસંદ કરેલી ટૂંકી વાર્તામાં, વિચિત્ર સાહિત્યની એક મહત્વપૂર્ણ લાક્ષણિકતાને ઓળખવી શક્ય છે: <ની શક્યતા 11>રૂપક બનાવવું . એટલે કે, આપણી વાસ્તવિકતામાં હાજર હોય તેવી કોઈ વસ્તુની ટીકા કરવા માટે દેખીતી રીતે વાહિયાત કાવતરું રજૂ કરવું.

એક કાલ્પનિક દેશ દ્વારા, મનસ્વી નિયમો સાથે, લેખકને તે સમયના સરમુખત્યારશાહી વિશે ઉચ્ચાર કરવાનો માર્ગ મળે છે. . એ યાદ રાખવું અગત્યનું છે કે ઇટાલીએ 1922 અને 1943 ની વચ્ચે મુસોલિનીના શાસન દરમિયાન "ત્વચા પર" ફાસીવાદનો અનુભવ કર્યો હતો.

આ સ્થાને, વસ્તી એટલી દબાયેલી હતી કે તેમની ઇચ્છાઓ પણ શાસક સત્તા દ્વારા શરતી હતી. હું અન્ય પ્રવૃત્તિઓ વિશે જાણતો ન હતો, તેથી હું હંમેશની જેમ બિલિયર્ડ રમવાનું ચાલુ રાખવા માંગતો હતો. આમ, ટેક્સ્ટ મજબૂત સામાજિક રાજકીય ચાર્જ વહન કરે છે, જે લોકો સ્વતંત્રતા માટે ટેવાયેલા નથી પર પ્રતિબિંબિત કરે છે.

ઓગસ્ટના હોન્ટિંગ્સ - ગેબ્રિયલ ગાર્સિયા માર્ક્વેઝ

અમે બપોર પહેલા એરેઝો પહોંચ્યા, અને વેનેઝુએલાના લેખક મિગુએલ ઓટેરો સિલ્વાએ ટુસ્કન મેદાનના તે સુંદર ખૂણામાં ખરીદેલ પુનરુજ્જીવનના કિલ્લાને શોધવામાં બે કલાકથી વધુ સમય પસાર કર્યો. તે ઓગસ્ટની શરૂઆતમાં રવિવાર હતો, ગરમ અને ખળભળાટ ભર્યો હતો, અને તે સરળ ન હતું