4 фантастични приказни за разбирање на текстуалниот жанр

Фантастичните приказни се кратки фантастични наративи кои ја надминуваат реалноста, содржат елементи, ликови или магични/натприродни настани и предизвикуваат чудност кај читателот.

Иако нема консензус датум, фантастичната литература се појави меѓу крајот од 19 век и почетокот на 20 век. Оттогаш, во некои делови од светот се здоби со посебни карактеристики и контури.

Во Латинска Америка, на пример, се манифестираше главно преку Магичен реализам, мешајќи ја фантазијата и секојдневниот живот. Проверете, подолу, четири примери на коментирани фантастични приказни:

• Змејовите - Мурило Рубиао
• Кој е задоволен - Итало Калвино
• Огонетите на август - Габриел Гарсија Маркез
• Цвет, телефон, девојка - Карлос Драмонд де Андраде

Змејовите - Мурило Рубиао

Првите змејови што се појави во градот многу страдаше од заостанатоста на нашите обичаи. Тие добија несигурни учења и нивната морална формација беше непоправливо компромитирана од апсурдните дискусии што се појавија со нивното пристигнување на местото.

Малкумина знаеја како да ги разберат и општото незнаење значеше дека, пред да го започнеме нивното образование, добивме изгубени поради контрадикторните претпоставки за земјата и расата на која би можеле да припаѓаат.

Првичната контроверза беше поттикната од викарот. Убедени дека тие, и покрај нивниот изгледнајдете некој што знае нешто на улиците преполни со туристи.

По многу бескорисни обиди се вративме во автомобилот, го напуштивме градот по патеката од чемпрес без сообраќајни знаци, а една стара овчарка од гуски ни покажа точно каде да оди, беше замокот. Пред да се поздрави, таа не праша дали планираме да спиеме таму, а ние одговоривме, бидејќи тоа е она што го планиравме, дека ќе одиме само на ручек.

- Исто толку добро - рече таа - , бидејќи куќата е опседната. Мојата сопруга и јас, кои не веруваме во пладневните привиденија, се потсмевавме на нивната лековерност. Но, нашите две деца, на возраст од девет и седум, беа воодушевени од идејата лично да се сретнат со дух.

Мигел Отеро Силва, кој покрај тоа што беше добар писател, беше и прекрасен домаќин и префинет јаде , не чекаше со ручек за никогаш да не заборави. Бидејќи веќе беше доцна, немавме време да ја видиме внатрешноста на замокот пред да седнеме на масата, но неговиот изглед однадвор не беше нималку страшен, а секоја нелагодност исчезнуваше со целосниот поглед на градот. од терасата полна со цвеќиња каде што ручавме 1>

Тешко беше да се поверува дека на тој рид со куќички, каде што можеа да се сместат едвај деведесет илјади луѓе, се родија толку многу луѓе со траен гениј. И покрај тоа, Мигел Отеро Силва со својот карипски хумор ни кажа дека никој од нив не бил најистакнат во Арецо.

- Најголемиот- рече тој - тоа беше Лудовико.

Значи, без презиме: Лудовико, големиот господар на уметноста и војната, кој го изгради тој замок на својата несреќа, и за кого Мигел Отеро ни зборуваше за време на целиот ручек. Тој ни зборуваше за неговата огромна моќ, за својата спречена љубов и за неговата ужасна смрт. Ни раскажа како, во момент на лудило на срцето, ја прободел својата госпоѓа во креветот каде штотуку воделе љубов, а потоа ги наместил своите жестоки кучиња на војната против себе, кои го каснале на парчиња. Тој нè увери, многу сериозно, дека од полноќ па натаму, духот на Лудовико ќе шета низ затемнетата куќа обидувајќи се да најде мир во неговото чистилиште на љубовта.

Замокот, всушност, беше огромен и мрачен.

Но, среде бел ден, со полн стомак и среќно срце, приказната на Мигел можеше да изгледа само како уште една од неговите многубројни шеги за да ги забавува гостите. 82-те соби низ кои зачудено поминавме откако нашата сиеста претрпе секакви промени благодарение на нивните последователни сопственици. Мигел целосно го обнови првиот кат и си изгради модерна спална соба со мермерни подови и објекти за сауна и фитнес, и тераса со огромни цвеќиња каде што ручавме. Вториот кат, кој бил најкористен во текот на вековите, бил низа соби без никаква личност, со мебел од различни големини.пати оставени на својата судбина. Но, на последниот кат имаше недопрена просторија каде времето заборавило да помине. Тоа беше спалната соба на Лудовико.

Тоа беше магичен момент. Таму беше креветот со неговите завеси извезени со златен конец, а покривката со чудесни украси сè уште збрчкана од исушената крв на пожртвуваниот љубовник. Таму беше огништето со неговата изладена пепел и последниот труп од дрво претворен во камен, шкафот со добро избришаните оружја и портретот со масло на замислениот господин во златна рамка, насликан од еден од фирентинските мајстори кој не имав доволно среќа да го преживеам своето време. Сепак, она што најмногу ме импресионираше беше мирисот на свежи јагоди кој остана необјасниво опкружен во спалната соба.

Летните денови се долги и штедливи во Тоскана, а хоризонтот останува на своето место до девет часот навечер. Кога завршивме со посетата на замокот, беше по пет часот попладне, но Мигел инсистираше да не одведе да ги видиме фреските од Пјеро дела Франческа во црквата во Сан Франциско, потоа пиевме кафе и многу муабет под перголите во плоштадот, а кога се вративме да ги земеме куферите, ја најдовме масата поставена. Затоа останавме на вечера.

Додека вечеравме, под сивото небо со една ѕвезда, децата запалија неколку факели во кујната и отидоа да го истражувааттемнина на горните катови. Од масата можевме да ги слушнеме галопите на заскитаните коњи по скалите, лелекот на вратите, радосните извици кои го повикуваат Лудовико во темните соби. Нивната лоша идеја беше да останат да спијат. Мигел Отеро Силва воодушевено ги поддржа, а ние немавме граѓанска храброст да кажеме не.

Спротивно на она што се плашев, спиевме многу добро, јас и мојата сопруга во спалната соба на приземјето и мојот деца во соседната соба. И двајцата беа модернизирани и немаа ништо темно на нив.

Додека се обидував да заспијам, ги изброив дванаесетте непроспиени ѕвончиња на часовникот со нишало во дневната соба и се сетив на страшното предупредување на овчарот од гуски . Но, бевме толку уморни што веднаш заспавме, во густ и континуиран сон, а јас по седум се разбудив на прекрасно сонце меѓу лозите покрај прозорецот. Покрај мене, мојата сопруга пловеше во мирното море на невините. „Колку е глупаво“, си реков, „денес некој да верува во духови.“ Токму тогаш се стресов од мирисот на свежо исечените јагоди и го видов огништето со студената пепел и последните трупци претворени во камен. портретот на тажниот господин кој нè гледаше три века одзади во златната рамка.

Зашто не бевме во нишата на приземјето каде што лежевме претходната ноќ, туку во куќата на Лудовико спална соба, под настрешницата и правливите завеси и чаршафитенатопени во крв уште топла од нивната проклета постела.

Дванаесет приказни за аџија; Превод на Ерик Непомуцено. Рио де Жанеиро: Рекорд, 2019

Речиси е невозможно да се зборува за фантазија без да се спомене Габриел Гарсија Маркез (1927 — 2014 година). Познатиот колумбиски писател, активист и новинар ја доби Нобеловата награда за литература во 1982 година и продолжува да се смета за еден од најдобрите на сите времиња.

Главниот претставник на латиноамериканскиот фантастичен реализам е запаметен, пред се, за романот Сто години самотија (1967), но објави и неколку дела со раскази. Во горниот наратив, тој ги поништува очекувањата на читателите до последната реченица.

Користејќи натприродни елементи типични за ужасот, како што е концептот на опседнети куќи , заплетот опишува замок со трагично минато. Постепено, ја губиме вербата дека на тоа место може да се случи нешто фантастично, преуредено на модерен и незаканувачки начин.

Сепак, последниот пасус доаѓа за уривање на скептицизмот на главниот лик кој завршува соочен со постоењето на нематеријален свет што не може да го објасни.

Иако тој и неговата сопруга се будат безбедно, собата се врати на својот поранешен изглед, демонстрирајќи дека некои работи можат да го надминат разумот.

Цвет, телефон, девојка - Карлос Драмонд де Андраде

Не, тоа не е приказна. Јас сум само асубјект кој понекогаш слуша, кој понекогаш не слуша и поминува. Тој ден слушав, секако затоа што пријателот зборуваше, а слатко е да се слушаат пријателите, дури и кога тие не зборуваат, затоа што пријателот има дарба да се разбере себеси и без знаци. И без очи.

Дали се зборуваше за гробишта? На телефони? Не се сеќавам. Како и да е, другарката - па, сега се сетив дека разговорот беше за цвеќиња - одеднаш стана сериозна, гласот ѝ секна малку.

— Знам случај на цвет што е толку тажно!

И се смешка:

— Но, нема да верувате, ветувам.

Кој знае? Се зависи од личноста која брои, како и од начинот на броење. Има денови кога тоа дури и не зависи од тоа: ние сме опседнати со универзална лековерност. И тогаш, како крајна расправија, пријателот тврдеше дека приказната е вистинита.

— Тоа беше девојка која живееше на Руа Генерал Полидоро, започна таа. Во близина на гробиштата Сао Жоао Батиста. Знаете, кој живее таму, сакал или не, мора да биде свесен за смртта. Погребот е цело време, а ние на крајот се интересираме. Не е толку возбудливо како бродови или свадби или кралска кочија, но секогаш вреди да се погледне. На девојката, нормално, повеќе и се допадна да гледа како поминува погребот отколку да не гледа ништо. И ако требаше да биде тажно пред толку многу тела што парадираат, ќе мораше добро да се организира.

Ако погребот беше навистина многу важен, како оној на епископ или нагенерално, девојката остануваше на капијата на гробиштата, да ѕирне. Дали некогаш сте забележале како круните ги импресионираат луѓето? Премногу. И тука е љубопитноста да се прочита што пишува на нив. Жално е смртта да се биде тој што пристигнува без придружба на цвеќе - поради семејна расположба или недостаток на ресурси, не е важно. Венците не само што му оддаваат чест на починатиот, туку дури и го лулка. Понекогаш дури влегуваше и на гробиштата и ја придружуваше поворката до погребното место. Така мора да има навика да се шета внатре. Боже мој, со толку многу места за шетање во Рио! А во случајот со девојката, кога беше повеќе вознемирена, доволно беше да се качи со трамвај накај плажата, да се симне кај Муриско, да се наведне над шината. Морето го имаше на располагање на пет минути од дома. Море, патување, корални острови, сето тоа бесплатно. Но, од мрзеливост, од љубопитност за погреби, не знам зошто, шетав околу Сао Жоао Батиста, размислувајќи за гробницата. Кутрата!

— Не е невообичаено на село...

— Но девојката беше од Ботафого.

— Дали работеше?

— На дома. Не ме прекинувај. Нема да ми бараш потврда за возраста на девојчето или нејзиниот физички опис. За случајот што го зборувам не е важно. Она што е сигурно е дека во попладневните часови таа пешачеше - поточно „лизгаше“ низ белите улици на гробиштата, потопена во раскол. Гледав во натпис, или не погледнав, открив фигура наангелче, скршена колона, орел, ги споредувала богатите гробници со сиромашните, ги пресметувала годините на мртвите, сметала за портрети во медалјони - да, тоа мора да биде она што го правела таму, бидејќи што друго можела да прави? Можеби дури и се качи на ридот, каде што е новиот дел од гробиштата, и поскромните гробови. И мора да беше таму, едно попладне, таа го собра цветот.

— Кој цвет?

— Некој цвет. Дејзи, на пример. Или каранфилче. За мене тоа беше маргаритка, но тоа е чиста претпоставка, никогаш не дознав. Тој беше собран со тој нејасен и механички гест што го има пред една цветна билка. Соберете го, доведете го до носот - нема мирис, како што несвесно се очекува - потоа здробете го цветот и фрлете го во ќош. Не размислуваш повеќе за тоа.

Дали девојката ја фрлила маргаритката на земја на гробишта или на земја на улица, кога се вратила дома, не знам ни јас. Таа самата подоцна се обиде да ја разјасни оваа точка, но не можеше. Она што е сигурно е дека таа веќе се вратила, била дома многу тивко неколку минути, кога заѕвонила телефонот, таа одговорила.

— Здраво...

— Што има цветот што го зеде од мојот гроб?

Гласот беше далечен, запрен, глув. Но, девојката се насмеа. И, половина без разбирање:

— Што?

Тој ја спушти слушалката. Се врати во својата соба, на своите должности. Пет минути подоцна, телефонот повторно заѕвони.

— Здраво.

— Остави го цветот што ми го зедегроб?

Пет минути се доволни за најнезамислениот човек да издржи кас. Девојчето повторно се насмеа, но се подготви.

— Тука е со мене, дојди земи го.

Со истиот бавен, тежок, тажен тон, гласот одговори:

- Го сакам цветот што ми го украде. Дај ми го моето мало цвеќе.

Дали беше маж, дали беше жена? Толку далеку, гласот се разбра, но не можеше да се препознае. Девојката се вклучи во разговорот:

— Дојди земи, ти кажувам.

— Знаеш дека ништо не можам да добијам, ќерко. Го сакам мојот цвет, имаш обврска да го вратиш.

— Ама кој зборува таму?

— Дај ми го мојот цвет, те молам.

— Кажи го името, инаку нема.

— Дај ми го мојот цвет, не ти треба и мене ми треба. Го сакам мојот цвет, кој се роди на мојот гроб.

Промашината беше глупава, не се смени, а на девојката, набрзо и се слоши, ја спушти слушалката. Тој ден немаше ништо друго.

Но следниот ден имаше. Во исто време заѕвони телефонот. Девојката, невина, отиде да одговори.

— Здраво!

— Пушти го цветот...

Не слушна повеќе. Таа го фрли телефонот иритирана. Но каква шега е ова! Изнервирана, таа се врати на своето шиење. Не требаше многу време за повторно да заѕвони. И пред да продолжи жалниот глас:

— Види, сврти ја чинијата. Веќе е кур.

— Мораш да се грижиш за мојот цвет, одговори гласот на жалење. Зошто ми се плеткаше со гробот? Ти имаш сè на светот, јас,Кутриот јас, завршив. Навистина ми недостига тој цвет.

— Овој е слаб. Зарем не знаеш за друг?

И ја спушти слушалката. Но, враќајќи се во собата, повеќе не бев сам. Таа со себе ја носеше идејата за тој цвет, поточно идејата на оној идиот кој ја виде како кубе цвет на гробиштата и сега ја мачеше преку телефон. Кој би можел да биде? Таа не се сеќаваше дека видела некој што го познава, таа беше отсутна по природа. Од гласот не би било лесно да се сфати како што треба. Тоа секако беше маскиран глас, но толку добро што човек не можеше да биде сигурен дали се работи за маж или жена. Чуден, ладен глас. И дојде од далеку, како повик на далечина. Се чинеше дека доаѓа од уште подалеку... Се гледа дека девојката почна да се плаши.

— И јас исто.

— Не биди глупав. Факт е дека таа ноќ и требаше малку време да спие. И оттогаш, тој воопшто не спиеше. Телефонската потера не престана. Секогаш во исто време, во ист тон. Гласот не се закануваше, не растеше во јачина: молеше. Се чинеше дека ѓаволот во цветот е најскапоценото нешто на светот за неа, и дека нејзиниот вечен мир - под претпоставка дека е мртов човек - остана во зависност од враќањето на еден цвет. Но, би било апсурдно да се признае такво нешто, а девојката, покрај тоа, не сакала да се нервира. На петтиот или шестиот ден, тој го слушаше стабилното пеење на гласот и потоа му упати грубо карање. Требаше да го надуе волот. Престанете да бидете имбецил (зборпослушни и слатки, тие не беа ништо повеќе од пратеници на ѓаволот, тој не ми дозволи да ги воспитувам. Наредил да ги затворат во стара куќа, претходно истерана, во која никој не можел да влезе. Кога се покаја за својата грешка, полемиката веќе се прошири и стариот граматичар им го негираше квалитетот на змејовите, „азиска работа, од европски увоз“. Читател на весници, со нејасни научни идеи и средношколски курс измеѓу, зборуваше за чудовишта пред потопување. Народот се прекрсти, спомнувајќи мазги без глави, врколаци.

Дека новите придружници се едноставни змејови знаеја само децата кои тајно си играа со нашите гости. Сепак, тие не беа слушнати. Уморот и времето го победија тврдоглавоста на многумина. Дури и одржувајќи ги своите убедувања, тие избегнуваа да ја покренат темата.

Наскоро, сепак, тие ќе се вратат на темата. Предлогот за користење на змејови во влечење на возилата послужи како изговор. Идејата се чинеше добра за сите, но тие остро не се согласија кога станува збор за споделување на животните. Бројот на нив беше помал од оној на додворувачите.

Сакајќи да ја заврши дискусијата, која растеше без да се постигнат практични цели, свештеникот потпиша теза: змејовите ќе добиваат имиња во фонтот за крштевање и ќе бидат писмен.

До тој момент дејствував вешто, избегнувајќи да придонесам за влошување на темпераментот. И ако во тој момент ми недостигаше смиреност, надобро, затоа што одговараше на двата пола). И ако гласот не замолчи, таа ќе преземе акција.

Акцијата се состоеше од известување на нејзиниот брат, а потоа и нејзиниот татко. (Интервенцијата на мајката не го разниша гласот.) По телефон, таткото и братот го кажаа своето последно на молбениот глас. Тие беа убедени дека тоа е сосема несмешна шега, но интересното е што кога се повикаа на него, рекоа „гласот“.

— Дали гласот се јави денес? праша таткото, пристигнувајќи од градот.

— Па. Непогрешливо е, воздивна мајката, обесхрабрена.

Несогласувањата немаа никаква корист за случајот. Мораше да го искористиш мозокот. Распрашајте се, истражете го соседството, гледајте ги јавните телефони. Татко и син си ги поделија задачите меѓу себе. Почнаа да ги посетуваат продавниците, најблиските кафулиња, цвеќарниците, работниците од мермер. Ако некој влезе и побара дозвола да го користи телефонот, увото на шпионот се изостре. Но која. Никој не тврдеше дека цветот на гробот. И тоа ја напушти мрежата на приватни телефони. По еден во секој стан, десет, дванаесет во иста зграда. Како да дознаете?

Младиот човек почна да ѕвони на сите телефони на Руа Генерал Полидоро, потоа на сите телефони на споредните улици, па на сите телефони на линијата две и пол... Тој врти, го слушна здравото, го провери гласот - не беше - ја спушти слушалката. Бескорисна работа, бидејќи личноста со глас мора да била во близина — време да се напуштат гробиштата ииграјте за девојката - и добро се криеше таа, која се слушаше само кога сакаше, односно во одредено време од попладневните часови. Ова прашање на време го инспирираше и семејството да преземе некои чекори. Но, безуспешно.

Се разбира, девојката престана да одговара на телефонот. Веќе не ни зборуваше со другарките. Така, „гласот“, кој постојано прашуваше дали има некој друг на уредот, веќе не рече „ти ми го даваш мојот цвет“, туку „го сакам мојот цвет“, „кој ми го украл цвеќето мора да го врати“ итн. Дијалогот со овие луѓе „гласот“ не го одржа. Неговиот разговор бил со девојката. А „гласот“ не даде никакви објаснувања.

Тоа петнаесет дена, еден месец, на крајот прави светец очај. Семејството не сакало скандали, но морало да се пожали во полиција. Или полицијата беше премногу зафатена со апсење на комунисти, или телефонските истраги не беа нивна специјалност - ништо не беше пронајдено. Така таткото истрча до Телефонската компанија. Го прими еден многу љубезен господин, кој си ја изгреба брадата, алудирајќи на технички фактори…

— Но, тоа е спокојството на домот што доаѓам да ве прашам! Тоа е мирот на мојата ќерка, на мојата куќа. Ќе бидам ли должен да се лишам од телефонот?

— Не правете го тоа, драг мој господине. Би било лудо. Тоа е местото каде што навистина ништо не се случи. Во денешно време е невозможно да се живее без телефон, радио и фрижидер. Ти давам пријателски совет. Врати се во својата куќа, увери госемејството и почекајте ги настаните. Ќе дадеме се од себе.

Па, веќе можете да видите дека не успеа. Гласот секогаш моли за цветот. Девојката губи апетит и храброст. Беше бледа, не беше расположена да оди надвор или да работи. Кој рече дека сака да го види погребот како минува. Се чувствуваше мизерно, робувана на глас, цвет, нејасен труп што не го ни познаваше. Затоа што - веќе реков дека сум отсутен - не можев ни да се сетам од која дупка го извлеков тој проклет цвет. Само да знаеше...

Братот се врати од Сао Жоао Батиста велејќи дека, на страната каде што девојчето одеше тоа попладне, имаше засадени пет гробови.

Мајката не кажа ништо, таа слезе долу, тој влезе во една цвеќара во соседството, купи пет колосални букети, ја премина улицата како жива бавча и отиде да ги истури воветно врз петте овни. Се вратил дома и го чекал неподносливиот час. Неговото срце му кажа дека тој помирувачки гест ќе ја ублажи тагата на погребаните - ако е тоа што мртвите страдаат, а живите можат да ги утешат откако ќе ги измачуваат.

Но, „гласот“ не дозволил да биде утешен или поткупен. Ниту еден друг цвет не и одговараше освен оној, ситниот, стуткан, заборавен, кој се тркалаше во прашината и повеќе не постоеше. Другите дојдоа од друга земја, не никнаа од изметот — гласот не рече, како да беше. И намајката се откажа од новите понуди, кои веќе беа во нејзината цел. Цвеќиња, маси, што беше поентата?

Таткото ја одигра последната карта: спиритизам. Открил многу силен медиум, кому нашироко му го објаснил случајот и побарал од него да воспостави контакт со душата одземена од својот цвет. Присуствуваше на безброј сеанси и голема беше неговата итна вера, но натприродните сили одбија да соработуваат, или тие самите беа импотентни, тие моќи кога некој сака нешто од последното влакно, а гласот продолжи, досаден, несреќен, методичен.

Да беше навистина живо (како што понекогаш семејството сè уште претпоставуваше, иако секој ден се повеќе се држеше за обесхрабрувачко објаснување, што беше недостатокот на логично објаснување за тоа), тоа ќе беше некој што изгубил се чувство на милост; и ако беше од мртвите, како да се суди, како да се победи мртвите? Во секој случај, имаше влажна тага во апелот, таква несреќа што те натера да го заборавиш неговото сурово значење и да размислиш: дури и злото може да биде тажно. Не можеше да се разбере повеќе од тоа. Некој постојано бара одреден цвет, а тој цвет веќе го нема за да се даде. Зарем не мислиш дека тоа е целосно безнадежно?

— Но, што е со девојката?

— Карлос, те предупредив дека мојот случај со цвет беше многу тажен. Девојчето починало на крајот од неколку месеци, исцрпено. Но, бидете сигурни, има надеж за сè: гласот никогаш повеќепраша.

Приказни за Чирак. Сао Паоло: Companhia das Letras, 2012.

Попознат по својата неспоредлива поезија, Карлос Драмонд де Андраде (1902 — 1987) беше познат бразилски писател кој беше дел од Втората генерација на националниот модернизам.

Покрај познатите стихови, авторот објавил и неколку прозни дела, собирајќи хроники и раскази. Во она што го презентиравме погоре, постои тенка линија помеѓу реалното и фантастичното : двата концепта се мешаат цело време.

Репродуцирајќи неврзан разговор меѓу пријателите, авторот воспоставува реалистична атмосфера. Соговорничката раскажува приказна за некој што го запознала, давајќи му одреден кредибилитет на сведочењето. Во приказната, една девојка шетала на гробиштата и без размислување откинувала цвет што бил на гробот.

Оттогаш почнала да добива мистериозни повици кои ја молеле да го врати цветот. Долго време, таа не веруваше во духовниот свет и мислејќи дека тоа не е ништо повеќе од измама, презеде акција со полицијата.

Кога тоа не помогна, нејзиното семејство оставило цвеќе на секоја куќа.гробови и побарала помош од спиритист. Обземен од страв, главниот јунак на приказната на крајот починал и телефонските полнења престанале, како „гласот“ да е задоволен.

На крајот, сомнежот останува во ликовите и читателите на историјата на приказната, кои можатприпишувајќи ги настаните на човечко дејство или натприродни сили.

Искористете ја можноста да видите и :

— Тие се змејови! Ним не им требаат имиња или крштевање!

Збунет од мојот став, никогаш не несогласувајќи се со одлуките прифатени од заедницата, пречесниот отстапи место на смирението и се откажа од крштевањето. Го возвратив гестот, давајќи се оставка на барањето за имиња.

Кога, отстранети од напуштеноста во која се најдоа, ми беа предадени да се образувам, разбрав колкава е мојата одговорност. Повеќето се заразиле со непознати болести и, како резултат на тоа, неколкумина починале. Преживеаја двајца, за жал најкорумпираните. Понадарени во лукавството од браќата, ноќе бегаа од големата куќа и одеа да се напијат во кафаната. Сопственикот на локалот се забавувал гледајќи ги пијани, ништо не наплатил за пијалокот што им го понудил Сцената како што минувале месеците го губела својот шарм и шанкерот почнал да им негира алкохол. За да ја задоволат својата зависност, тие беа принудени да прибегнуваат кон ситни кражби.

Сепак, верував во можноста да ги превоспитам и да го надминам неверувањето на сите во успехот на мојата мисија. Го искористив моето пријателство со началникот на полицијата за да ги извлечам од затвор, каде што беа држени поради повеќекратни причини: кражба, пијанство, неред.

Бидејќи никогаш не учев змејови, го поминав најголемиот дел од моите време да се распрашува за минатотонив, семејните и педагошките методи се следат во нивната татковина. Намален материјал собрав од последователните испрашувања на кои ги подложував. Бидејќи биле дојдени во нашиот град кога биле мали, збунето се сеќавале на се, па и на смртта на нивната мајка, која паднала преку пропаст веднаш по искачувањето на првата планина. За да ја направам мојата задача потешка, слабоста на меморијата на моите ученици беше надополнета со нивното постојано лошо расположение, како резултат на непроспиени ноќи и алкохолни мамурлак.

Постојаната практика на настава и отсуството на деца придонесоа да им обезбедам родителска помош. На ист начин, одредена искреност што течеше од неговите очи ме принуди да ги игнорирам грешките што не би им ги простил на другите ученици.

Одориќ, најстариот од змејовите, ми донесе најголеми неуспеси. Незгодно фин и злонамерен, целиот беше возбуден од присуството на здолништа. Поради нив, а главно поради вродена мрзеливост, прескокнав часови. На жените им беше смешен и имаше една која заљубена го остави сопругот да живее со него.

Направив се за да ја уништам грешната врска и не можев да ги разделам. Ме соочија со тап, непробоен отпор. Моите зборови го изгубија значењето на патот: Одорико ѝ се насмевна на Ракел, а таа, уверена, повторно се наведна врз облеката што ја переше.

Кратко време подоцна, таа беше пронајденаплачење во близина на телото на љубовникот. Неговата смрт е припишана на ненамерен истрел, веројатно од лошо насочен ловец. Изгледот на лицето на нејзиниот сопруг се спротивстави на таа верзија.

Со исчезнувањето на Одорико, мојата сопруга и јас ја префрливме нашата наклонетост кон последниот од змејовите. Се посветивме на неговото закрепнување и успеавме, со одреден напор, да го оддалечиме од пиење. Ниту едно дете можеби така не би го надоместило она што го постигнавме со упорност со љубов. Пријатен во односите, Жоао се применил на студиите, ѝ помагал на Јоана со домашните аранжмани, ги транспортирал купувањата направени на пазарот. По вечерата, останавме на тремот и ја гледаме нејзината радост, играјќи си со маалските момчиња. Ги носеше на грб, правејќи салто.

Враќајќи се една вечер од месечниот состанок со родителите на учениците, ја најдов мојата сопруга загрижена: Жоао штотуку повраќаше оган. Исто така, застрашувачки, разбрав дека тој наполнил полнолетство.

Фактот, далеку од тоа што не го натера да се плаши, ги зголеми симпатиите што ги уживаше меѓу девојките и момчињата од тоа место. Само што, сега, малку време одвојуваше дома. Живеел опкружен со среќни групи, барајќи да фрла оган. Восхитот на едни, подароците и поканите на другите, ја разгореле неговата суета. Ниту една партија не беше успешна без негово присуство. Дури ни свештеникот не се откажал од своето присуство на тезгите на заштитникот на градот.

Три месеци пред големите поплави што опустошијаопштината, циркус од коњи го раздвижи градот, заслепувајќи нè со смели акробати, многу смешни кловнови, обучени лавови и човек што голта жар. На една од последните изложби на илузионистот, некои млади луѓе ја прекинаа претставата викајќи и ритмички ракоплескајќи:

— Имаме нешто подобро! Имаме нешто подобро!

Со оглед на тоа што младите се шегуваат, спикерот го прифати предизвикот:

— Нека дојде ова подобро!

На разочарување од персоналот на компанијата и аплаузите од гледачите, Жоао слезе до рингот и го изведе својот вообичаен подвиг на повраќање.

Следниот ден, тој доби неколку предлози да работи во циркус. Тој ги одбил, бидејќи ретко што можело да го замени престижот што го уживал во локалитетот. Тој сепак имаше намера да биде избран за градоначалник на општината.

Тоа не се случи. Неколку дена по заминувањето на акробатите, Жоао побегнал.

Различни и имагинативни верзии даваат за неговото исчезнување. Се зборуваше дека тој се заљубил во еден од уметниците на трапез, специјално избран да го заведе; кој почна да игра игри со карти и продолжи со навиката да пие.

Која и да е причината, после тоа многу змејови поминаа низ нашите патишта. И колку јас и моите студенти, стационирани на влезот во градот, инсистираме да останат меѓу нас, не добивме одговор. Формирање долги редови,тие одат на други места, рамнодушни кон нашите апели.

Завршена работа. Сао Паоло: Companhia das Letras, 2010

Наречен како најголем национален претставник на фантастичната литература, Мурило Рубиао (1916 — 1991) бил писател и новинар од Минас Жераис кој ја започнал својата кариера во 1947 година со делото Поранешниот магионичар .

Приказната претставена погоре е една од најпознатите на авторот, преку која тој користи змејови за портретирање и критикување на современото општество. Иако митолошките суштества се протагонисти, наративот зборува за човечките односи и како тие се расипани.

Првично, змејовите биле дискриминирани поради нивните разлики и принудени да се однесуваат како да се луѓе. Потоа завршија со последиците од исклученоста и многумина не преживеаја.

Кога почнаа да живеат со нас, почнаа да паѓаат во замките што човештвото си ги создаде за себе: пиење, коцкање, слава, потрага по среќа итн. Оттогаш, тие избраа повеќе да не се мешаат со нашата цивилизација, свесни за опасностите што таа ги крие.

Кој е задоволен - Итало Калвино

Имаше земја во која сè беше забрането.

Сега, бидејќи единственото нешто што не беше забрането беше играта билијард, поданиците се собираа на одредени ниви што беа зад селото и таму, играјќи билијард, ги поминуваа деновите. И како назабраните доаѓаа постепено, секогаш од оправдани причини, немаше кој можеше да се жали или што не знаеше да се прилагоди.

Годите минуваа. Еден ден, полицајците увиделе дека веќе нема причина се да биде забрането и испратиле гласници да им кажат на поданиците дека можат да прават што сакаат. Гласниците отидоа на местата каде што се собираа поданиците.

— Знајте — објавија — дека ништо друго не е забрането. Тие продолжија да играат билијард.

— Дали разбираш? — инсистираа гласниците.

— Слободно можете да правите што сакате.

— Многу добро — одговорија субјектите.

— Игравме билијард. 0>Гласниците се трудеа да ги потсетат колку убави и корисни занимања има, на кои тие се посветиле во минатото и сега можеле повторно да се посветат. Но, тие не обрнуваа внимание и продолжија да играат, еден по друг, без да здивнат.

Гледајќи дека обидите беа залудни, гласниците отидоа да им кажат на полицајците.

— Ниту еден, не два“, рекоа полицајците.

— Да ја забраниме играта билијард.

Тогаш народот направи револуција и ги уби сите. Потоа, без да губи време, се вратил на играње билијард.

Генерал во библиотеката; во превод на Роза Фреире д'Агиар. Сао Паоло: Companhia das Letras, 2010

Итало Калвино (1923 — 1985) бил озлогласен писателИталијанец, кој се смета за еден од најголемите книжевни гласови на 20 век. Неговата траекторија беше обележана и со политички ангажман и борба против фашистичките идеологии за време на Втората светска војна.

Во расказот што го избравме, можно е да се идентификува една важна карактеристика на фантастичната литература: можноста за создавање алегории . Односно, да се прикаже навидум апсурден заговор за критикување на нешто што е присутно во нашата реалност.

Преку измислена земја, со произволни правила, авторот наоѓа начин да се изјасни за авторитаризмот на времето . Важно е да се запамети дека Италија го доживеа фашизмот „на кожа“, за време на режимот на Мусолини, помеѓу 1922 и 1943 година.

На ова место населението беше толку потиснато што дури и нивните желби беа условени од владејачката сила. Не знаев за други активности, па сакав само да продолжам да играм билијард, како и обично. Така, текстот носи силен социополитички набој, размислувајќи за народ кој не е навикнат на слобода .

Огонување на август - Габриел Гарсија Маркез

Стигнавме во Арецо непосредно пред пладне и поминавме повеќе од два часа барајќи го ренесансниот замок што венецуелскиот писател Мигел Отеро Силва го купи во тој идиличен агол на тосканската низина. Беше недела на почетокот на август, жешко и раздвижено, и не беше лесно