4 фантастичне приче за разумевање текстуалног жанра

Фантастичне приче су кратке белетристике које превазилазе стварност, садрже елементе, ликове или магичне/натприродне догађаје и изазивају чудност код читаоца.

Иако не постоји консензус датум, фантастична литература се појавила на крају 19. века и почетком 20. века. Од тада је у неким деловима света добио изразите карактеристике и контуре.

У Латинској Америци, на пример, манифестовао се углавном кроз магични реализам, мешајући фантазију и свакодневни живот. У наставку погледајте четири примера коментарисаних фантастичних прича:

• Змајеви - Мурило Рубијао
• Ко је задовољан - Итало Калвино
• Проклетства августа - Габријел Гарсија Маркес
• Цвеће, телефон, девојка - Царлос Друммонд де Андраде

Змајеви - Мурило Рубиао

Први змајеви који појавио у граду много патио од заосталости наших обичаја. Добили су несигурна учења и њихово морално формирање је било непоправљиво угрожено апсурдним расправама које су настале њиховим доласком у место.

Мало ко је знао како да их разуме, а опште незнање је значило да смо, пре почетка школовања, добили изгубили на контрадикторним претпоставкама о земљи и раси којој би могли припадати.

Првобитне контроверзе покренуо је викар. Уверени да они, упркос свом изгледуна улицама препуним туриста нађите некога ко нешто зна.

После много бескорисних покушаја вратили смо се до аута, кренули из града стазом чемпреса без путоказа, а стара пастирица гусака нам је тачно показала где да иди.био је замак. Пре него што се поздравила, питала нас је да ли планирамо да спавамо тамо, а ми смо одговорили, пошто смо планирали, да идемо само на ручак.

- Тако је - рекла је - , јер је кућа уклета. Моја жена и ја, који не верујемо у подневна указања, исмевали смо се њиховој лаковерности. Али наше двоје деце, од девет и седам година, били су одушевљени идејом да лично упознају духа.

Мигел Отеро Силва, који је поред тога што је био добар писац, био и сјајан домаћин и префињено једе , чекао нас је са ручком за никад заборавити. Како је било касно, нисмо имали времена да погледамо унутрашњост замка пре него што седнемо за сто, али његов изглед споља није био нимало застрашујући, а сваки немир је нестао са потпуним погледом на град који се види. са терасе препуне цвећа на којој смо ручали.1>

Тешко је било поверовати да се на том брду кућа на коме је могло да стане једва деведесет хиљада људи, родило толико људи издржљивог генија. Ипак, Мигел Отеро Силва нам је својим карипским хумором рекао да нико од њих није био најугледнији у Арецу.

- Највећи- осудио је - то је био Лудовико.

Дакле, без презимена: Лудовико, велики господар уметности и рата, који је саградио тај замак од своје несреће, а о коме нам је Мигел Отеро говорио током цео ручак. Говорио нам је о својој огромној моћи, својој осујећеној љубави и својој страшној смрти. Испричао нам је како је у тренутку лудила убо своју даму у кревет у којем су управо водили љубав, а потом на себе наместио своје дивље псе рата који су га изгризли. Уверавао нас је, врло озбиљно, да ће од поноћи дух Лудовика лутати помраченом кућом покушавајући да пронађе мир у свом чистилишту љубави.

Замак је, у стварности, био огроман и суморан.

Али усред бела дана, пуног стомака и срећног срца, Мигелова прича могла је да изгледа само као још једна од његових многих шала како би забавио своје госте. 82 собе кроз које смо прошетали у чуду након што је наша сиеста претрпела разне промене захваљујући њиховим узастопним власницима. Мигел је потпуно обновио први спрат и саградио себи модерну спаваћу собу са мермерним подовима и објектима за сауну и фитнес, као и терасу са огромним цвећем на којој смо ручали. Други спрат, који је био најкоришћенији током векова, био је низ просторија без икакве личности, са намештајем различитих величина.времена препуштени својој судбини. Али на последњем спрату је била нетакнута соба у којој је време заборавило да прође. Била је то Лудовикова спаваћа соба.

Био је то магичан тренутак. Био је ту кревет са завесама извезеним златним концем, и покривач са чудесним украсима још набораним од сасушене крви жртвованог љубавника. Ту је био камин са охлађеним пепелом и последњим трупцем претвореним у камен, орман са својим добро брушеним оружјем, и уљани портрет замишљеног господина у златном раму, који је насликао један од фирентинских мајстора који нису био довољно срећан да преживим ваше време. Ипак, оно што ме је највише импресионирало је мирис свежих јагода који је необјашњиво остао у окружењу спаваће собе.

Летњи дани су дуги и штедљиви у Тоскани, а хоризонт остаје на свом месту до девет увече. Када смо завршили са обиласком замка, било је пет поподне, али је Мигел инсистирао да нас одведе да погледамо фреске Пјера дела Франческе у Цркви Сан Франциска, после смо попили кафу и доста разговора под перголама у трг, а када смо се вратили да донесемо кофере, нашли смо постављен сто. Тако смо остали на вечери.

Док смо вечерали, под љубичастим небом са једном звездом, деца су запалила бакље у кухињи и отишла да истражујумрак на горњим спратовима. Са стола смо могли да чујемо галоп лутајућих коња низ степенице, запомагање на вратима, срећни крици који дозивају Лудовика у мрачним собама. Била им је лоша идеја да остану да спавају. Мигел Отеро Силва их је одушевљено подржао, а ми нисмо имали грађанске храбрости да кажемо не.

Насупрот ономе што сам се плашио, спавали смо веома добро, моја супруга и ја у спаваћој соби у приземљу и мој деца у суседној соби. Обе су биле модернизоване и нису имале ништа мрачно.

Док сам покушавао да заспим, пребројао сам дванаест непроспаваних звона сата са клатном у дневној соби и сетио се ужасног упозорења пастира гусака . Али били смо толико уморни да смо одмах заспали, густим и непрекидним сном, а ја сам се после седам пробудио од сјајног сунца између винове лозе поред прозора. Поред мене, моја жена је пловила у мирном мору невиних. „Како је глупо“, рекох у себи, „да неко верује у духове ових дана.“ Управо тада сам задрхтао од мириса свеже посечених јагода, и видео огњиште са хладним пепелом и последњим балванима претвореним у камен, и портрет тужног господина који нас је три века гледао отпозади у златном раму.

Јер нисмо били у ниши у приземљу где смо лежали претходне ноћи, већ у Лудовиковој спаваћа соба, испод балдахина и прашњавих завеса и чаршаванатопљени крвљу још топлом са свог проклетог кревета.

Дванаест ходочасничких прича; Ериц Непомуцено превод. Рио де Жанеиро: Рецорд, 2019

Готово је немогуће говорити о фантазији без помињања Габријела Гарсије Маркеса (1927 — 2014). Познати колумбијски писац, активиста и новинар добио је Нобелову награду за књижевност 1982. године и и даље важи за једног од најбољих свих времена.

Главни представник латиноамеричког фантастичног реализма остао је упамћен, пре свега, за роман Сто година самоће (1967), али и објавио неколико дела приповедака. У горњем наративу, он подрива очекивања читалаца све до последње реченице.

Користећи натприродне елементе типичне за хорор, као што је концепт уклетих кућа , радња описује замак са трагичном прошлошћу. Постепено губимо веру да се нешто фантастично може догодити на том месту, преуређеном на модеран и неопасан начин.

Међутим, последњи пасус долази да руши скептицизам протагонисте који се на крају суочава са постојањем нематеријалног света који не може да објасни.

Иако се он и његова жена пробуде безбедно, соба се вратила у претходни изглед, показујући да неке ствари могу да превазиђу разум.

Цвеће, телефон, девојка - Царлос Друммонд де Андраде

Не, то није прича. Ја сам само асубјект који понекад слуша, који понекад не слуша и пролази. Тог дана сам слушао, свакако зато што је пријатељ говорио, а слатко је слушати пријатеље, чак и када не говоре, јер пријатељ има дар да се разуме и без знакова. Чак и без очију.

Је ли било говора о гробљима? Од телефона? Не сећам се. Уосталом, другарица — па сад се сетим да је разговор био о цвећу — одједном се уозбиљила, глас јој је мало утихнуо.

— Знам један случај цвета који је тако тужан!

И осмехујући се:

— Али нећете веровати, обећавам.

Ко зна? Све зависи од особе која броји, као и од начина бројања. Има дана када то ни не зависи од тога: поседују нас универзална лаковерност. А онда, крајњи аргумент, пријатељ је устврдио да је прича истинита.

— Била је то девојка која је живела на Руа Генерал Полидоро, почела је она. Близу гробља Сао Јоао Батиста. Знате, ко год да живи тамо, хтео то или не, мора бити свестан смрти. Сахрана је све време и на крају се заинтересујемо. Није тако узбудљиво као бродови или венчања или краљева кочија, али увек вреди погледати. Девојци се, наравно, више допало да види како сахрана пролази него да ништа не види. И ако ће бити тужно пред толиким лешевима који парадирају, то би морало бити добро уређено.

Да је сахрана заиста била веома важна, попут оног епископа илигенерале, девојка је остајала на капији гробља, да би завирила. Да ли сте икада приметили како круне импресионирају људе? Превише. А ту је и радозналост да се прочита шта пише на њима. Жалосна је смрт бити онај ко стигне без цвећа — због расположења породице или недостатка средстава, није важно. Венци не само да часте покојника, већ га чак и љуљају. Понекад је чак улазила на гробље и пратила процесију до места сахране. Мора да је тако стекао навику да шета унутра. Боже, са толико места за шетњу у Рију! А у случају девојчице, када је била више узнемирена, било је довољно да оде трамвајем према плажи, сиђе на Моориску, нагне се преко шине. Имао је море на располагању, пет минута од куће. Море, путовања, корална острва, све бесплатно. Али из лењости, из радозналости за сахрањивање, не знам зашто, шетао сам око Сао Јоао Батиста, размишљајући о гробници. Јадница!

— Није неуобичајено на селу...

— Али девојка је била из Ботафога.

— Да ли је радила?

— У кућа. Не прекидај ме. Нећеш од мене тражити потврду о годинама девојке или њен физички опис. За случај о коме говорим, није битно. Оно што је извесно јесте да је поподне шетала — тачније „клизила“ белим улицама гробља, уроњена у раскол. Погледао сам натпис, или нисам, открио сам фигуруанђео, поломљени стуб, орао, упоређивала је богате гробове са сиромашним, израчунавала године мртвих, разматрала портрете у медаљонима — да, то је сигурно оно што је тамо радила, јер шта је друго могла? Можда се и попне на брдо, где је нови део гробља, и скромнији гробови. И мора да је тамо, једног поподнева, убрала цвет.

— Који цвет?

— Било који цвет. Даиси, на пример. Или каранфилић. За мене је то била тратинчица, али то је чисто нагађање, никад нисам сазнао. Подигнут је оним нејасним и механичким гестом који човек има испред цветаће биљке. Подигните га, принесите носу — нема мирис, као што се несвесно очекивало — затим згњечите цвет и баците га у ћошак. Не размишљаш више о томе.

Да ли је девојка бацила тратинчицу на земљу на гробљу или на земљу на улици, када се вратила кући, ни ја не знам. Она је касније покушала да разјасни ову тачку, али није могла. Оно што је сигурно је да се већ вратила, била је код куће врло тихо неколико минута, када је зазвонио телефон, јавила се.

— Здраво...

— Шта је цвет који си узео са мог гроба? ?

Глас је био далек, застао, глув. Али девојка се смејала. И, пола без разумевања:

— Шта?

Прекинуо је везу. Вратио се у своју собу, својим обавезама. Пет минута касније, телефон је поново зазвонио.

— Здраво.

— Остави цвет који си узео од моггроб?

Пет минута је довољно да и најнемаштовитија особа издржи кас. Девојка се поново насмеја, али спремна.

— Овде је са мном, дођи по то.

Истим спорим, оштрим, тужним тоном, глас је одговорио:

— Желим цвет који си ми украо. Дај ми мој мали цвет.

Је ли то био мушкарац, је ли била жена? Тако далеко, глас се чинио разумљивим, али се није могао идентификовати. Девојка се укључила у разговор:

— Дођи по то, кажем ти.

— Знаш да не могу ништа да добијем, кћери моја. Хоћу свој цвет, ти имаш обавезу да га вратиш.

— Али ко то прича?

— Дај ми мој цвет, преклињем те.

— Реци име , иначе нећу.

— Дај ми мој цвет, теби не треба а мени треба. Хоћу свој цвет, који се родио на мом гробу.

Шала је била глупа, није се променила, а девојци је убрзо позлило прекинула везу. Тог дана није било ништа друго.

Али следећег дана је било. У исто време зазвонио је телефон. Девојка, невина, отишла је да одговори.

— Здраво!

— Пусти цвет...

Није чуо више. Изнервирана је бацила слушалицу. Али каква је ово шала! Изнервирана, вратила се свом шивењу. Није требало дуго да се на вратима поново зазвони. И пре него што се жалосни глас настави:

— Види, окрени плочу. Већ је курац.

— Мораш да се бринеш о мом цвету, одговори глас жалбе. Зашто си се петљао са мојим гробом? ти имаш све на свету, ја,Јадни ја, завршио сам. Заиста ми недостаје тај цвет.

— Овај је слаб. Зар не знаш за још једног?

И спустио је слушалицу. Али, враћајући се у собу, више нисам био сам. Са собом је носила идеју о том цвету, тачније идеју оног идиота који ју је видео како ишчупа цвет на гробљу и сада је гњави преко телефона. Ко би то могао бити? Није се сећала да је видела некога кога је познавала, по природи је била расејана. По гласу не би било лако исправити. То је свакако био прикривен глас, али тако добар да се није могло са сигурношћу да ли је у питању мушкарац или жена. Чудан, хладан глас. И дошао је издалека, као позив на даљину. Чинило се да долази још даље... Видите да је девојка почела да се плаши.

— И ја сам.

— Не буди блесав. Чињеница је да јој је те ноћи требало неко време да заспи. И од тада уопште није спавао. Телефонска хајка није престајала. Увек у исто време, у истом тону. Глас није претио, није јачао: молио је. Чинило се да је ђаво у цвету за њу најдрагоценија ствар на свету и да је њен вечни мир — под претпоставком да је у питању мртва особа — остао у зависности од враћања једног цвета. Али било би апсурдно признати тако нешто, а девојка, осим тога, није желела да се узнемирава. Петог или шестог дана, слушао је уједначено певање гласа, а затим га је грубо изгрдио. Били су да оспособе вола. Престани да будеш имбецил (речпослушни и слатки, нису били ништа друго до изасланици ђавола, није ми дозволио да их васпитавам. Наредио је да их затворе у стару кућу, претходно истерану, у коју нико није смео да уђе. Када је пожалио због своје грешке, контроверза се већ проширила и стари граматичар им је ускратио квалитет змајева, „азијску ствар, европског значаја“. Читалац новина, са нејасним научним идејама и средњошколским курсом између, говорио је о претпотопним чудовиштима. Народ се прекрстио, помињући безглаве мазге, вукодлаке.

Само деца, која су се кришом играла са нашим гостима, знала су да су нови сапутници прости змајеви. Међутим, нису се чули. Умор и време надвладали су инат многих. Чак и задржавајући своја уверења, избегавали су да покрећу ту тему.

Међутим, убрзо би се вратили на ту тему. Као изговор послужио је предлог да се змајеви користе у вучи возила. Идеја је свима изгледала добро, али су се оштро разишли када је у питању дељење животиња. Број ових је био мањи од броја удварача.

Желећи да прекине расправу, која је расла без постизања практичних циљева, свештеник је потписао тезу: змајеви ће добити имена у крстионици и биће писмен.

До тог тренутка сам деловао вешто, избегавајући да допринесем погоршању темперамента. И ако ми је у том тренутку недостајало смирености,добро, јер је одговарало оба пола). И ако глас не би утихнуо, она би предузела акцију.

Акција се састојала у томе да обавести свог брата, а затим и оца. (Мајчина интервенција није поколебала глас.) Преко телефона, отац и брат су последњи пут рекли молећиви глас. Били су убеђени да је то потпуно несмешна шала, али занимљиво је да су, када су га позвали, рекли „глас“.

— Да ли је глас данас звао? упита отац стигавши из града.

— Па. То је непогрешиво, уздахнула је мајка обесхрабрена.

Несугласице нису биле од користи за случај. Морао си да користиш свој мозак. Распитајте се, истражите комшилук, пазите на јавне телефоне. Отац и син су поделили задатке између себе. Почели су да посећују радње, најближе кафиће, цвећаре, мермераре. Ако би неко ушао и затражио дозволу да користи телефон, шпијуну би се наоштрило уво. Али које. Нико није тражио гробни цвет. И то је напустило мрежу приватних телефона. У сваком стану по један, у истој згради десет, дванаест. Како то сазнати?

Младић је почео да звони на све телефоне на Руа Генерал Полидоро, па на све телефоне у споредним улицама, па на све телефоне на линији два и по... Он је назвао, чуо поздрав, проверио глас — није — спустио слушалицу. Бескорисни посао, пошто је особа са гласом морала бити у близини — време је да се напусти гробље исвира за девојку - а добро сакривена била је она, која је давала да се чује само када је хтела, односно у одређено доба поподнева. Ово питање времена је такође инспирисало породицу да предузме неке кораке. Али безуспешно.

Наравно, девојка је престала да се јавља на телефон. Са другарицама више није ни разговарала. Дакле, „глас“, који је стално питао да ли је неко други на уређају, више није говорио „дајеш ми мој цвет“, већ „хоћу свој цвет“, „ко је украо мој цвет мора да га врати“ итд. Дијалог са овим људима „глас“ није одржао. Његов разговор је био са девојком. А „глас“ није дао никаква објашњења.

То петнаест дана, месец дана, свеца очајава. Породица није желела никакве скандале, али су морали да се жале полицији. Или је полиција била превише заузета хапшењем комуниста, или телефонске истраге нису биле њихова специјалност — ништа није пронађено. Тако је отац отрчао у телефонску компанију. Примио га је веома љубазан господин, почешавши се по бради, алудирајући на техничке факторе...

— Али то је спокој дома који долазим да тражим од вас! То је мир моје кћери, моје куће. Да ли ћу морати да се лишим телефона?

— Немојте то, драги господине. То би било лудо. Ту се заправо ништа није догодило. Данас је немогуће живети без телефона, радија и фрижидера. Дајем ти пријатељски савет. Врати се својој кући, уверипородице и чекати догађаје. Даћемо све од себе.

Па, већ видите да није успело. Глас који увек моли за цвет. Девојка губи апетит и храброст. Била је бледа, није била расположена да изађе напоље или да ради. Ко је рекао да жели да види сахрану како пролази. Осећала се јадно, робовала гласу, цвету, нејасном лешу који није ни познавала. Јер — већ сам рекао да сам био расејан — нисам могао ни да се сетим из које сам рупе извукао тај проклети цвет. Да је само знао...

Брат се вратио из Сао Жоао Батисте рекавши да је на страни којом је девојчица ходала тог поподнева засађено пет гробова.

Мајка. ништа није рекла, она је сишла доле, он је ушао у цвећару у комшилуку, купио пет колосалних букета, прешао улицу као жива башта и отишао да их заветно прелије преко пет овнова. Вратио се кући и чекао неподношљиви час. Његово срце му је говорило да ће тај гест помирења ублажити тугу покопаних — ако мртви пате, а живи могу да их утјеше након што су их напали.

Али „глас“ није учинио. дозволио да буде утешен или потплаћен. Ниједан други цвет јој није пристајао осим оног, сићушног, згужваног, заборављеног, који се ваљао у прашини и више није постојао. Други су дошли из друге земље, нису из њене балеге никнули — то глас није рекао, као да јесте. И тхемајка је одустала од нових понуда, које су јој већ биле у намери. Цвеће, мисе, шта је била поента?

Отац је играо на последњу карту: спиритизам. Открио је веома снажног медијума, коме је опширно објаснио случај и замолио га да успостави контакт са душом лишеном цвета. Похађао је безброј сеанси, и велика је била његова хитна вера, али су натприродне силе одбијале да сарађују, или су саме биле немоћне, те моћи, када се хоће нешто од последњег влакна, а глас је наставио, туп, несрећан, методичан.

Да је заиста живо (као што је породица понекад нагађала, иако су се сваким даном све више држали обесхрабрујућег објашњења, што је било недостатак било каквог логичног објашњења за то), то би био неко ко је изгубио све осећај милосрђа; и ако је од мртвих, како судити, како победити мртве? У сваком случају, у апелу је била влажна туга, таква несрећа да си заборавио његов суров смисао и размислио: и зло може бити тужно. Више од тога није било могуће разумети. Неко стално тражи одређени цвет, а тај цвет више није ту да би му се дао. Зар не мислиш да је то потпуно безнадежно?

— Али шта је са девојком?

— Карлосе, упозорио сам те да је мој случај са цветом веома тужан. Девојчица је умрла на крају неколико месеци, исцрпљена. Али будите сигурни, има наде за све: глас више никада нећеупитао.

Приче шегрта. Сао Пауло: Цомпанхиа дас Летрас, 2012.

Познатнији по својој неупоредивој поезији, Царлос Друммонд де Андраде (1902—1987) био је признати бразилски писац који је био део друге генерације националног модернизма.

Осим познатих стихова, аутор је објавио и неколико прозних дела, сабравши хронике и приповетке. У ономе што представљамо изнад, постоји танка линија између стварног и фантастичног : ова два концепта се стално мешају.

Репродуцирајући необавезан разговор између пријатеља, аутор успоставља атмосфера реалиста. Саговорница прича причу о неком кога је упознала, дајући извесну веродостојност сведочењу. У причи, једна девојка је обилазила гробљем и без размишљања ишчупала цвет који се налазио на гробу.

Од тада су је почели да добијају мистериозни позиви који су је молили да врати цвет. Дуго времена није веровала у духовни свет и, мислећи да је то ништа друго до превара, кренула је у акцију са полицијом.

Када то није помогло, њена породица је оставила цвеће на свакој кући, гробницама и потражила помоћ од спиритиста. Потрошен страхом, протагониста приче је на крају преминуо, а телефонско пуњење је престало, као да је „глас“ задовољен.

На крају, сумња остаје у ликовима и читаоци историје приче, који могуприписивање догађаја људском деловању или натприродним силама.

Искористите прилику да видите и :

— Они су змајеви! Не требају им ни имена ни крштење!

Збуњен мојим ставом, никада не слажући се са одлукама које је заједница прихватила, пречасни је уступио место смирењу и одустао од крштења. Вратио сам гест, помиривши се са захтевом за именима.

Када су, уклоњени из напуштености у којој су се нашли, предати мени на школовање, схватио сам колика је моја одговорност. Већина их је добила непознате болести и као резултат тога, неколико их је умрло. Двојица су преживела, нажалост најпокваренији. Обдаренији у лукавству од своје браће, ноћу би бежали из велике куће и одлазили да се напију у кафану. Власник локала се забављао гледајући их пијане, пиће које им је понудио није наплаћивао.Сцена је, како су месеци одмицали, губила своју драж, а шанкер је почео да им ускраћује алкохол. Да би задовољили своју зависност, били су принуђени да прибегну ситним крађама.

Међутим, веровао сам у могућност да их преваспитам и превазиђем свачију неверицу у успех моје мисије. Искористио сам пријатељство са шефом полиције да их извучем из затвора, где су држани из поновљених разлога: крађа, пијанство, неред.

Пошто никада нисам учио змајеве, провео сам већину свог време распитивања о прошлостињих, породичне и педагошке методе следиле у завичају. Смањени материјал који сам прикупио узастопним испитивањима којима сам их подвргавао. Пошто су у наш град дошли као млади, свега су се збуњено сећали, па и смрти своје мајке, која је пала преко провалије убрзо након што се попела на прву планину. Да би мој задатак био још тежи, слабост памћења мојих ученика је била праћена њиховим сталним лошим расположењем, које је било последица непроспаваних ноћи и алкохолног мамурлука.

Наставак наставе и одсуство деце допринели су да им обезбедим родитељска помоћ. На исти начин, извесна искреност која је извирала из његових очију приморала ме је да превидим грешке које не бих опростио другим ученицима.

Одорић, најстарији од змајева, донео ми је највеће неуспехе. Неспретно фин и злобан, сав је био узбуђен због присуства сукњи. Због њих, а углавном због урођене лењости, прескакала сам часове. Жене су га сматрале смешним и била је једна која је, заљубљена, оставила мужа да живи са њим.

Учинила сам све да уништим грешну везу и нисам успела да их раздвојим. Суочили су се са мном са тупим, непробојним отпором. Моје речи су успут изгубиле смисао: Одорико се насмешио Ракел и она се, умирена, поново нагнула над одећу коју је прала.

Убрзо је пронађенаплачући крај љубавниковог тела. Његова смрт је приписана случајном хицу, вероватно од стране лоше нациљаног ловца. Израз лица њеног мужа био је у супротности са том верзијом.

Нестанком Одорика, моја жена и ја смо своју наклоност пренели на последњег змајева. Посветили смо се његовом опоравку и уз извесне напоре успели да га спречимо да пије. Ниједно дете можда тако не би надокнадило оно што смо постигли упорношћу са љубављу. Пријатан у опхођењу, Жоао се посветио студијама, помагао Жоани око кућних аранжмана, превозио куповину на пијаци. После вечере, остали смо на трему и посматрали њену радост, играјући се са дечацима из комшилука. Носио их је на леђима, правећи салто.

Враћајући се једне ноћи са месечног састанка са родитељима ученика, затекао сам своју жену забринуту: Жоао је управо повратио ватру. Такође уплашен, схватио сам да је постао пунолетан.

Чињеница, далеко од тога да га је плашила, повећала је симпатије које је уживао међу девојкама и дечацима тог места. Само, сада је мало времена проводио код куће. Живео је окружен срећним групама које су захтевале да баци ватру. Дивљење једних, дарови и позиви других, распалили су његову сујету. Ниједна забава није била успешна без његовог присуства. Чак ни свештеник није напустио своје присуство на тезгама заштитника града.

Три месеца пре великих поплава које су разорнеопштину, циркус коња померио је град, заслепљујући нас смелим акробатима, веома смешним кловновима, дресираним лавовима и човеком који је гутао жар. На једној од последњих изложби илузионисте, неки млади људи су прекинули представу вичући и ритмично пљешћући:

— Имамо нешто боље! Имамо нешто боље!

Размишљајући да то буде шала младих, спикер је прихватио изазов:

— Нека дође ово боље!

На разочарење од особља компаније и аплауза гледалаца, Жоао се спустио у ринг и извео свој уобичајени подвиг бљувања ватре.

Сутрадан је добио неколико предлога да ради у циркусу. Одбио их је, јер тешко да би било шта могло да замени престиж који је уживао у том месту. И даље је имао намеру да буде изабран за градоначелника.

То се није догодило. Неколико дана након одласка акробата, Жоао је побегао.

Различите и маштовите верзије су давале његов нестанак. Причало се да се заљубио у једног од уметника на трапезу, посебно изабраног да га заведе; који је почео да игра картање и наставио да пије.

Шта год да је био разлог, после тога су многи змајеви прошли нашим путевима. И колико год моји студенти и ја, стационирани на улазу у град, инсистирали да остану међу нама, нисмо добили никакав одговор. Формирање дугих редова,одлазе на друга места, равнодушни према нашим апелима.

Завршено дело. Сао Пауло: Цомпанхиа дас Летрас, 2010

Назван највећим националним представником фантастичне књижевности, Мурило Рубиао (1916 — 1991) био је писац и новинар из Минас Жераиса који је каријеру започео 1947. делом Бивши мађионичар .

Прича представљена изнад је једна од најпознатијих ауторових, кроз коју он користи змајеве да портретира и критикује савремено друштво. Иако су протагонисти митолошка бића, наратив говори о људским односима и томе како су они корумпирани.

У почетку су змајеви били дискриминисани због својих различитости и приморани да се понашају као да су људска бића. Онда су на крају доживели последице искључености и многи нису преживели.

Када су почели да живе са нама, почели су да упадају у замке које је човечанство створило само себи: пиће, коцкање, слава, потрага за богатством итд. Од тада су одлучили да се више не мешају са нашом цивилизацијом, свесни опасности које она крије.

Ко је задовољан - Итало Цалвино

Било је земља у којој је све било забрањено.

Сада, како једино није била забрањена игра билијара, поданици су се окупљали на одређеним пољима која су била иза села и ту су, играјући билијар, проводили дане. И какозабране су долазиле постепено, увек из оправданих разлога, није било никога ко би могао да се жали или ко није знао да се прилагоди.

Године су пролазиле. Једног дана, полицајци су видели да више нема разлога зашто би све требало забранити, и послали су гласнике да поданицима дају до знања да могу да раде шта хоће. Гласници су ишли на она места где су се поданици окупљали.

— Знајте — објавили су — да ништа друго није забрањено. Наставили су да играју билијар.

— Разумете ли? — инсистирали су гласници.

— Слободни сте да радите шта год желите.

— Врло добро — одговорили су субјекти.

— Играли смо билијар.

Гласници су настојали да их подсете колико је лепих и корисних занимања, којима су се у прошлости посветили, а сада поново могли да се посвете. Али они нису обраћали пажњу и наставили су да играју, један за другим, а да нису ни удахнули.

Видевши да су покушаји били узалудни, гласници су отишли ​​да кажу полицајцима.

— Ни један, а не два“, рекоше полицајци.

— Забранимо игру билијара.

Тада је народ направио револуцију и све их побио. После, не губећи време, вратио се игрању билијара.

Генерал у библиотеци; превела Роса Фреире д'Агуиар. Сао Пауло: Цомпанхиа дас Летрас, 2010

Итало Калвино (1923 — 1985) био је озлоглашени писацИталијан, који се сматра једним од највећих књижевних гласова 20. века. Његов пут је обележен и политичким ангажманом и борбом против фашистичких идеологија током Другог светског рата.

У краткој причи коју смо одабрали могуће је идентификовати важну карактеристику фантастичне књижевности: могућност стварање алегорија . Односно, представити наизглед апсурдну заплет да се критикује нешто што је присутно у нашој стварности.

Кроз измишљену земљу, са произвољним правилима, аутор проналази начин да се изјасни о ауторитарности тог времена . Важно је подсетити да је Италија доживела фашизам „на кожи“, за време Мусолинијевог режима, између 1922. и 1943. године.

На овом месту становништво је било толико потиснуто да су чак и њихове жеље биле условљене владајућом силом. Нисам знао за друге активности, па сам само желео да наставим да играм билијар, као и обично. Дакле, текст носи снажан друштвено-политички набој, рефлектујући се на људе који нису навикли на слободу .

Уклетства августа - Габриел Гарциа Маркуез

У Арецо смо стигли нешто пре подне, и провели више од два сата тражећи ренесансни замак који је венецуелански писац Мигел Отеро Силва купио у том идиличном кутку тосканске равнице. Била је недеља почетком августа, врућа и ужурбана, и није било лако