João Cabral de Melo Neto: កំណាព្យចំនួន 10 ត្រូវបានវិភាគ និងបញ្ចេញមតិដើម្បីស្គាល់អ្នកនិពន្ធ

កំណាព្យពេញលេញត្រូវបានសម្របខ្លួនសម្រាប់សោតទស្សន៍ (ក្នុងទម្រង់ជាគំនូរជីវចល Figuel Falcão។ ពិនិត្យមើលលទ្ធផលនៃការបង្កើតដែល

João Cabral de Melo Neto (ថ្ងៃទី 6 ខែមករា ឆ្នាំ 1920 - ថ្ងៃទី 9 ខែតុលា ឆ្នាំ 1999) គឺជាកវីដ៏ឆ្នើមម្នាក់នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ប្រេស៊ីល។

ស្នាដៃរបស់គាត់ដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់ ដំណាក់កាលទីបីនៃសម័យទំនើប ( ជំនាន់ទី 45 ) បានទុកឱ្យសាធារណជនអានចាប់អារម្មណ៍ជាមួយនឹងសមត្ថភាពសម្រាប់ការពិសោធន៍ និង ការច្នៃប្រឌិតជាមួយភាសា ។ João Cabral បានស្វែងយល់ពីប្រធានបទជាច្រើននៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ ចាប់ពីអត្ថបទចម្រៀងស្នេហា រហូតដល់កំណាព្យដែលភ្ជាប់ពាក្យ និងការសរសេរដោយស្វ័យស្រូប។

ពិនិត្យមើលកំណាព្យដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់គាត់ដែលបានផ្តល់យោបល់ និងវិភាគខាងក្រោម។

1. Catar beans , 1965

1.

Catar beans ត្រូវបានកំណត់ចំពោះការសរសេរ៖

បោះសណ្តែកចូលទៅក្នុងទឹកក្នុងចាន

ហើយពាក្យនៅលើសន្លឹកក្រដាស;

ហើយបន្ទាប់មកបោះចោលអ្វីៗដែលអណ្តែត។

មិនអីទេ គ្រប់ពាក្យទាំងអស់នឹងអណ្តែតលើក្រដាស

ទឹកកក សម្រាប់ ដឹកនាំកិរិយាស័ព្ទរបស់អ្នក;

ព្រោះយកសណ្តែកនេះ ផ្លុំវា

ហើយបោះចោលពន្លឺ និងប្រហោង ចំបើង និងបន្ទរ។

2.

ឥឡូវនេះ ក្នុងការរើសសណ្តែកមានហានិភ័យមួយ

ដែលក្នុងចំណោមគ្រាប់ធញ្ញជាតិធ្ងន់ ក្នុងចំណោម

គ្រាប់ធញ្ញជាតិដែលមិនអាចកែច្នៃបាន ធ្វើឱ្យធ្មេញខូច។

ជាការពិតណាស់មិនមែនទេ នៅពេលជ្រើសរើសពាក្យ៖

ថ្មផ្តល់ប្រយោគនូវគ្រាប់ធញ្ញជាតិដ៏រស់រវើកបំផុតរបស់វា៖

រារាំងការអានដែលហូរ និងអណ្តែត

ធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍ ធ្វើឱ្យវាមានហានិភ័យ។

ដ៏ស្រស់ស្អាត Catar beans ជាកម្មសិទ្ធិរបស់សៀវភៅ Educação pela Pedra ដែលត្រូវបានបោះពុម្ពក្នុងឆ្នាំ 1965។ កំណាព្យដែលចែកចេញជាពីរផ្នែក មានប្រធានបទសំខាន់គឺការច្នៃប្រឌិត សកម្មភាព, ដំណើរការនៃនៅតែ សេចក្តីស្រឡាញ់បានលេបត្របាក់ការប្រើប្រាស់

ប្រដាប់ប្រដារបស់ខ្ញុំ៖ ការងូតទឹកត្រជាក់របស់ខ្ញុំ អូប៉េរ៉ាបានច្រៀង

នៅក្នុងបន្ទប់ទឹក ម៉ាស៊ីនកម្តៅទឹកដែលឆេះខ្លាំង

ប៉ុន្តែវាមើលទៅដូចជា រុក្ខជាតិ។

សេចក្ដីស្រឡាញ់បានស៊ីផ្លែឈើដែលដាក់នៅលើតុ។ គាត់បានផឹក

ទឹកពីកែវ និងកែវ។ គាត់ញ៉ាំនំប៉័ងដោយ

គោលបំណងលាក់កំបាំង។ នាងបានផឹកទឹកភ្នែក

ដែលគ្មាននរណាម្នាក់ដឹងទេថាពេញដោយទឹក។

ស្នេហាបានត្រលប់មកស៊ីក្រដាសដែល

ខ្ញុំបានសរសេរឈ្មោះរបស់ខ្ញុំដោយមិនដឹងខ្លួនម្តងទៀត .

សេចក្តីស្រឡាញ់បានដក់ជាប់ក្នុងវ័យកុមារភាពរបស់ខ្ញុំ ដោយម្រាមដៃប្រឡាក់ដោយទឹកថ្នាំ

សក់ធ្លាក់ចូលភ្នែករបស់ខ្ញុំ ស្បែកជើងកវែងមិនដែលភ្លឺឡើយ។

សេចក្តីស្រឡាញ់បានចាក់ដោតទៅលើក្មេងប្រុសដែលងាយយល់ តែងតែនៅក្នុង ជ្រុង

ហើយអ្នកណាកោសសៀវភៅ ខាំខ្មៅដៃ ដើរតាមផ្លូវ

គប់ដុំថ្ម។ គាត់បានទំពារការសន្ទនានៅជាប់នឹងម៉ាស៊ីនបូមសាំង

នៅក្នុងការ៉េ ជាមួយនឹងបងប្អូនជីដូនមួយរបស់គាត់ដែលដឹងអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង

អំពីសត្វស្លាប អំពីស្ត្រីម្នាក់ អំពីម៉ាកយីហោ

នៃ រថយន្ត។

សេចក្ដីស្រឡាញ់បានស៊ីរដ្ឋរបស់ខ្ញុំ និងទីក្រុងរបស់ខ្ញុំ។ វាបានបង្ហូរ

ទឹកងាប់ចេញពីព្រៃកោងកាង លុបបំបាត់ជំនោរ។ គាត់បានស៊ី

ដើមកោងកាងដែលមានស្លឹករឹង គាត់ស៊ីពណ៌បៃតង

អាស៊ីតនៃដើមអំពៅដែលគ្របដណ្តប់លើភ្នំ

ធម្មតា កាត់ដោយរបាំងក្រហមដោយ

រថភ្លើងខ្មៅតូចកាត់តាមបំពង់ផ្សែង។ គាត់ស៊ីក្លិន

កាត់អំពៅ និងក្លិនខ្យល់សមុទ្រ។ វាថែមទាំងបានស៊ី

របស់ដែលខ្ញុំអស់សង្ឃឹមដោយមិនដឹងពីរបៀប

និយាយអំពីវានៅក្នុងខ។

សេចក្ដីស្រឡាញ់បានស៊ីសូម្បីតែថ្ងៃមិនទាន់បានប្រកាសនៅក្នុង

សន្លឹក។ វាស៊ីនាទីមុននៃ

នាឡិការបស់ខ្ញុំ ដែលជាឆ្នាំដែលបន្ទាត់នៃដៃរបស់ខ្ញុំ

ធានា។ គាត់បានស៊ីអនាគតអត្តពលិកដ៏អស្ចារ្យ អនាគត

កវីដ៏អស្ចារ្យ។ វាស៊ីការធ្វើដំណើរនាពេលអនាគតជុំវិញ

ផែនដី ធ្នើនាពេលអនាគតនៅជុំវិញបន្ទប់។

ស្នេហាបានលេបយកសន្តិភាព និងសង្រ្គាមរបស់ខ្ញុំ។ ថ្ងៃរបស់ខ្ញុំ និង

យប់របស់ខ្ញុំ។ រដូវរងារបស់ខ្ញុំ និងរដូវក្តៅរបស់ខ្ញុំ។ វាបានស៊ី

ភាពស្ងៀមស្ងាត់ ឈឺក្បាលរបស់ខ្ញុំ ការភ័យខ្លាចនៃការស្លាប់របស់ខ្ញុំ។

មនុស្សអាក្រក់ទាំងបី គឺជាឧទាហរណ៍នៃបទចម្រៀងស្នេហារបស់ Cabral ។ ខគម្ពីរវែងៗរៀបរាប់យ៉ាងត្រឹមត្រូវ និងច្បាស់លាស់អំពីផលវិបាកដែលកើតចេញពីស្នេហាក្នុងជីវិតរបស់អ្នកនិពន្ធបទភ្លេងដ៏ងប់ងល់។

បោះពុម្ពក្នុងឆ្នាំ 1943 នៅពេលដែលអ្នកនិពន្ធមានអាយុត្រឹមតែ 23 ឆ្នាំ កំណាព្យនេះគឺជាការបង្ហាញដ៏ស្រស់ស្អាតបំផុតមួយនាពេលបច្ចុប្បន្ន។ សេចក្ដីស្រឡាញ់នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ប្រេស៊ីល។

ទោះបីជាមានការពិបាកក្នុងការសរសេរអំពីសេចក្ដីស្រឡាញ់ដោយសារតែភាពមិនអាចទាក់ទងគ្នាបាន និងភាពពិសេសនៃទំនាក់ទំនងនីមួយៗក៏ដោយ João Cabral គ្រប់គ្រងដើម្បីផ្តោតអារម្មណ៍នៅក្នុងខគម្ពីររបស់គាត់ដែលហាក់ដូចជាជារឿងធម្មតាសម្រាប់អ្នកដែលធ្លាប់ធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍។ .

ការចង់ដឹងចង់ឃើញ៖ វាត្រូវបានគេដឹងថា João Cabral បានសរសេរ The malamados ទាំងបី បន្ទាប់ពីបានអាន និងទាក់ទាញដោយកំណាព្យ Quadrilha ដោយ Carlos Drummond de Andrade។

៩. Graciliano Ramos , 1961

ខ្ញុំនិយាយតែជាមួយអ្វីដែលខ្ញុំនិយាយប៉ុណ្ណោះ៖

ជាមួយនឹងពាក្យម្ភៃដដែល

វិលជុំវិញព្រះអាទិត្យ

ដែលសម្អាតពួកវាពីអ្វីដែលមិនមែនជាកាំបិត៖

ពីស្នាមរបួសទាំងមូលviscous,

នៅសល់នៃ abaiana,

ដែលនៅសេសសល់នៅលើស្លឹក និងខ្វាក់

រសជាតិនៃស្នាមច្បាស់របស់វា។

ខ្ញុំនិយាយតែអ្វីដែលខ្ញុំ និយាយ៖

នៃដីស្ងួត និងទេសភាពរបស់វា

ភាគឦសាន នៅក្រោមព្រះអាទិត្យ

មានទឹកខ្មេះក្តៅបំផុត៖

ដែលកាត់បន្ថយអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងទៅ ជួរភ្នំ

ស្លឹកឈើដុះលូតលាស់

ស្លឹកឈើវែងមានខ្យល់

ជាកន្លែងដែលវាអាចលាក់ការបោកបញ្ឆោត។

ខ្ញុំគ្រាន់តែនិយាយសម្រាប់ ដែលខ្ញុំនិយាយ៖

ដោយអ្នកដែលមាននៅក្នុងអាកាសធាតុទាំងនេះ

បំពាក់ដោយព្រះអាទិត្យ

ដោយសត្វស្ទាំង និងសត្វស្លាបផ្សេងទៀត៖

និង តើដីអសកម្ម

នៃលក្ខខណ្ឌជាច្រើននៃ caatinga

ដែលវាអាចធ្វើទៅបានតែក្នុងការដាំដុះ

ដែលមានន័យដូចនឹងភាពខ្វះខាត។

ខ្ញុំតែប៉ុណ្ណោះ និយាយទៅកាន់អ្នកដែលខ្ញុំនិយាយជាមួយ៖

អ្នកដែលរងការដេកស្លាប់

ហើយអ្នកត្រូវការនាឡិការោទិ៍

ត្រជាក់ដូចជាព្រះអាទិត្យនៅលើភ្នែក៖

ដែលជាពេលដែលព្រះអាទិត្យរះខ្លាំង

ប្រឆាំងនឹងគ្រាប់ធញ្ញជាតិ អធិរាជ

ហើយគោះត្របកភ្នែកនៅពេល

ម្នាក់គោះទ្វារដោយកណ្តាប់ដៃ។

មាននៅក្នុងសៀវភៅ ថ្ងៃអង្គារ ដែលបានបោះពុម្ពក្នុងឆ្នាំ 1961 (ហើយក្រោយមកត្រូវបានប្រមូលនៅក្នុង ស៊េរី និងមុន , 1997) កំណាព្យរបស់ João Cabral សំដៅទៅលើអ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យម្នាក់ទៀតរបស់ប្រេស៊ីល អក្សរសិល្ប៍៖ Graciliano Ramos។

ទាំង João Cabral និង Graciliano បានចែករំលែកការព្រួយបារម្ភចំពោះស្ថានភាពសង្គមរបស់ប្រទេស ជាពិសេសនៅភាគឦសាន ហើយបានប្រើភាសាស្ងួត សង្ខេប ពេលខ្លះហឹង្សា។

Graciliano Ramos គឺជាអ្នកនិពន្ធនៃ Vidas secas ដែលជាបុរាណដែលបរិហារភាពឃោរឃៅការពិតនៃតំបន់ព្រំដែន និងអ្នកសរសេរទាំងពីរចែករំលែកនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ដើម្បីបង្ហាញពីជីវិតប្រចាំថ្ងៃរបស់អ្នកផ្សេងទៀត ដែលរងផលប៉ះពាល់ដោយគ្រោះរាំងស្ងួត និងការបោះបង់ចោល។ hinterland, ការពិតនៃ caatinga នេះ។ ការប្រៀបធៀបចុងក្រោយគឺមានទម្ងន់ជាពិសេស៖ នៅពេលដែលកាំរស្មីព្រះអាទិត្យប៉ះភ្នែករបស់ sertanejo វាដូចជាបុគ្គលម្នាក់គោះទ្វារ។

10. ចិត្តវិទ្យានៃការតែងនិពន្ធ (ដកស្រង់), 1946-1947

ខ្ញុំទុកកំណាព្យរបស់ខ្ញុំ

ក្នុងនាមជាអ្នកលាងដៃ។

សំបកខ្លះបានក្លាយទៅជា,

ថាព្រះអាទិត្យនៃការយកចិត្តទុកដាក់

បានក្លាយទៅជាគ្រីស្តាល់; ពាក្យមួយចំនួន

ដែលខ្ញុំរីកដូចជាសត្វស្លាប។

ប្រហែលជាសំបកមួយចំនួន

នៃទាំងនេះ (ឬបក្សី) ចងចាំ

រាងប៉ោង តួរបស់ កាយវិការ

បានពន្លត់ថាខ្យល់បានពេញហើយ

ប្រហែលដូចជាអាវ

ទទេ ដែលខ្ញុំដោះចេញ។

សន្លឹកពណ៌សនេះ

សុបិនបានបណ្តេញខ្ញុំ

ជំរុញខ្ញុំឱ្យខ

ច្បាស់លាស់ និងច្បាស់លាស់។

ខ្ញុំជ្រកកោន

នៅលើឆ្នេរដ៏បរិសុទ្ធនេះ

ដែលមិនមានអ្វីសោះ

ដែលពេលយប់សម្រាក។

កំណាព្យខាងលើគឺជាផ្នែកមួយនៃរឿងត្រីភាគីដែលតែងដោយកំណាព្យ Fable of Anfion និង សារធាតុប្រឆាំងអុកស៊ីតកម្ម ។ នៅក្នុងខនៃ Psicologia da Composicao ការព្រួយបារម្ភរបស់អ្នកនិពន្ធបទភ្លេងជាមួយនឹងការងារផ្នែកអក្សរសាស្ត្ររបស់គាត់បានក្លាយទៅជាច្បាស់។

កំណាព្យនេះត្រូវបានឧទ្ទិសជាពិសេសដល់កវី Ledo Ivo ដែលជាអ្នកណែនាំម្នាក់នៃជំនាន់ទី 45 ជាក្រុមដែល João Cabral de Melo Neto ជាធម្មតាត្រូវបានដាក់ជាស៊ុម។

ខគម្ពីរស្វែងរកដើម្បីបង្ហាញពីដំណើរការសាងសង់នៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ ដោយទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះសសរស្តម្ភដែលគាំទ្រការសរសេរអត្ថបទចម្រៀង។ សម្លេងលោហធាតុនៃការសរសេរបង្ហាញពីការឆ្លុះបញ្ចាំងជាមួយសកលលោកនៃពាក្យ និងជាមួយនឹងការប្តេជ្ញាចិត្តចំពោះកំណាព្យ។

វាក្យសព្ទដែលបានប្រើមានគោលបំណងប្រកាន់ខ្ជាប់ទៅនឹងការពិត ហើយយើងឃើញនៅក្នុងខគម្ពីរប្រចាំថ្ងៃដែលនាំកំណាព្យមកជិតយើង ការពិត។ ជាឧទាហរណ៍ João Cabral ធ្វើការប្រៀបធៀបជាមួយអាវ និងសំបក ដោយចូលទៅជិតអ្នកអាន ហើយបញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់ថាគាត់មិនបានកំណត់អត្តសញ្ញាណដោយមនោសញ្ចេតនាគ្មានមេរោគ និងដោយប្រើភាសាដ៏វែងឆ្ងាយ។

សង្ខេបអំពីជីវប្រវត្តិរបស់ João Cabral de Melo Neto

កើតនៅ Recife នៅថ្ងៃទី 6 ខែមករា ឆ្នាំ 1920 João Cabral de Melo Neto បានចូលមកក្នុងពិភពលោកក្នុងនាមជាកូនប្រុសរបស់ប្តីប្រពន្ធ Luís Antônio Cabral de Melo និង Carmen Carneiro Leão Cabral de Melo។

កុមារភាពរបស់ក្មេងប្រុសនេះបានរស់នៅក្នុងផ្ទៃខាងក្នុងនៃ Pernambuco នៅលើរោងម៉ាស៊ីនកិនស្រូវរបស់គ្រួសារ តែនៅអាយុដប់ឆ្នាំប៉ុណ្ណោះ João Cabral បានផ្លាស់ទីលំនៅជាមួយឪពុកម្តាយរបស់គាត់ទៅកាន់រដ្ឋធានី Recife។

នៅឆ្នាំ 1942 João Cabral បានចាកចេញពី ភាគឦសានសម្រាប់ទីក្រុង Rio de Janeiro សម្រាប់សំណាងល្អនៃខែមករា។ ក្នុងឆ្នាំដដែលនោះ គាត់បានចេញសៀវភៅកំណាព្យដំបូងរបស់គាត់ ( Pedra do sono )។

កវីបានបន្តអាជីពការទូត ដោយបានធ្វើជាកុងស៊ុលនៃទីក្រុង Porto (ព័រទុយហ្គាល់) ពីឆ្នាំ 1984 ដល់ឆ្នាំ 1987។ ចាប់ពីសម័យនោះនៅក្រៅប្រទេស គាត់បានត្រលប់ទៅ Rio de Janeiro វិញ។

រូបគំនូររបស់ João Cabral de Melo Neto។

ក្នុងនាមជាអ្នកនិពន្ធ JoãoCabral de Melo Neto ត្រូវបានផ្តល់រង្វាន់យ៉ាងជ្រាលជ្រៅ ដោយត្រូវបានសញ្ជឹងគិតអំពីភាពខុសគ្នាដូចខាងក្រោម៖

• រង្វាន់ José de Anchieta សម្រាប់កំណាព្យ នៃសតវត្សទី IV នៃទីក្រុង São Paulo;
• រង្វាន់ Olavo Bilac ពីបណ្ឌិតសភាអក្សរប្រេស៊ីល;
• រង្វាន់កំណាព្យពីវិទ្យាស្ថានសៀវភៅជាតិ;
• រង្វាន់ Jabuti, ពីសភាសៀវភៅប្រេស៊ីល;
• រង្វាន់ Nestlé Biennial, សម្រាប់រាងកាយ នៃការងារ ;
• រង្វាន់នៃសហភាពអ្នកនិពន្ធប្រេស៊ីល សម្រាប់សៀវភៅ "Crime na Calle Relator" ។ Cabral de Melo Neto បានក្លាយជាសមាជិកនៃបណ្ឌិតសភាអក្សរសាស្រ្តប្រេស៊ីល ជាកន្លែងដែលគាត់បានកាន់កាប់កៅអីលេខ 37។

  João Cabral ក្នុងឯកសណ្ឋាននៅថ្ងៃសម្ពោធសាលាអក្សរសាស្ត្រប្រេស៊ីល។

  បំពេញការងារដោយ João Cabral de Melo Neto

  សៀវភៅកំណាព្យ

  • Pedra do sono , 1942;
  • The បី Unloved , 1943;
  • វិស្វករ , 1945;
  • ចិត្តវិទ្យានៃការតែងនិពន្ធជាមួយ Fable of Amphion និង Antiode , 1947 ;
  • The Dog without Feathers , 1950;
  • Poems Reunited , 1954;
  • The River or Relationship of ដំណើរដែល Capibaribe ធ្វើពីប្រភពរបស់វាទៅកាន់ទីក្រុង Recife , 1954;
  • ការដេញថ្លៃទេសចរណ៍ , 1955;
  • ទឹកពីរ , 1956;
  • Aniki Bobó , 1958;
  • Quaderna , 1960;
  • សភាពីរ , 1961;
  • ថ្ងៃអង្គារ ,1961;
  • កំណាព្យដែលបានជ្រើសរើស ឆ្នាំ 1963;
  • កំណាព្យកំណាព្យ ឆ្នាំ 1965;
  • ការស្លាប់ និងជីវិតរបស់ Severina , 1965;
  • ការស្លាប់ និងជីវិត Severina និងកំណាព្យផ្សេងទៀតដែលឮខ្លាំង , 1966;
  • ការអប់រំតាមរយៈថ្ម , 1966;
  • ពិធីបុណ្យសពកសិករ ឆ្នាំ 1967;
  • កំណាព្យពេញលេញ 1940-1965 ឆ្នាំ 1968;
  • សារមន្ទីរអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង , 1975;
  • សាលាកាំបិត , 1980;
  • កំណាព្យរិះគន់ (កំណាព្យ) , 1982;
  <10 Auto do friar , 1983;
• Agrestes , 1985;
• Complete poetry , 1986;
• Crime on Calle Relator , 1987;
• Museum of Everything and After , 1988;
• Walking Seville , 1989;
• កំណាព្យដំបូង ឆ្នាំ 1990;
• J.C.M.N.; កំណាព្យដ៏ល្អបំផុត , (org. Antonio Carlos Secchin), 1994;
• រវាង backlands និង Seville , 1997;
• ស៊េរី និងពីមុន, 1997;
• ការអប់រំតាមរយៈថ្ម និងលើសពីនេះ ឆ្នាំ 1997។

សៀវភៅប្រយោគ

• ការពិចារណាលើ the sleep poet , 1941;
• Juan Miro , 1952;
• The Generation of 45 (ទីបន្ទាល់), 1952; <11
• កំណាព្យ និងការតែងនិពន្ធ / ការបំផុសគំនិត និងការងារសិល្បៈ , 1956;
• នៅលើមុខងារទំនើបនៃកំណាព្យ , 1957;
• ការងារពេញលេញ (org. ដោយ Marly de Oliveira), 1995;
• Prose , 1998.

ដោយសារតែភាពឆោតល្ងង់របស់កំណាព្យយើងដឹងថាកប៉ាល់របស់កវីក៏មានរបស់ការងាររបស់សិប្បករដែរ។ ប្រទេសទាំងពីរធ្វើពាណិជ្ជកម្មរបស់ពួកគេជាមួយនឹងការខ្នះខ្នែងនិងការអត់ធ្មត់ក្នុងការស្វែងរកការរួមបញ្ចូលគ្នាដ៏ល្អបំផុតដើម្បីបង្កើតដុំប្លែកៗនិងស្រស់ស្អាត។

តើមានជំងឺអេដស៍ច្រើនយ៉ាងម៉េច

តើអ្នកណាជាពួកបរិសុទ្ធនៃការធ្វើធម្មយាត្រា

ដូច្នេះពួកគេបានទូរស័ព្ទមកខ្ញុំ

Festino De Maria;

ជាមួយម្តាយដែលមានឈ្មោះថាម៉ារីយ៉ា

ខ្ញុំបានដូចម៉ារីយ៉ា

នៃការយឺតរបស់ zacarias ។

ប៉ុន្តែវានៅតែនិយាយតិចតួច:

មានប្រជាជននៅទីក្រុង Parish ជាច្រើន,

ដោយសារតែលោកបានគេហៅថាអ្នកដែលគេហៅថា zacarias

ហើយតើនរណាជាអ្នកចាស់ជាងគេ 1> ="" art="" of="" p="" sesmaria="" នេះ។="">

តើធ្វើដូចម្តេចបន្ទាប់មកនិយាយថាអ្នកណាកំពុងនិយាយ

ចំពោះភាពជាម្ចាស់របស់អ្នក?

ដែនកំណត់នៃParaíba។ ប៉ុន្តែវានៅតែនិយាយតិចតួច:

ប្រសិនបើមាន 5 បន្ថែមទៀតមាន

ក្រុម Mealino

ភរិយារបស់អ្នកដទៃទៀត

រស់នៅក្នុងជួរភ្នំតែមួយ

ស្តើងនិងបូនីដែលខ្ញុំធ្លាប់រស់នៅ។

យើងSeverinos ជាច្រើន

ស្មើគ្នានៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងជីវិត៖

នៅក្នុងក្បាលធំដូចគ្នា

ដែលតស៊ូដើម្បីតុល្យភាព

នៅក្នុងស្បូនដែលធំដូចគ្នា

នៅលើជើងស្តើងដូចគ្នា

ហើយដូចគ្នាដែរព្រោះឈាម

យើងប្រើមានទឹកថ្នាំតិចតួច។

ហើយប្រសិនបើយើងជា Severinos

ស្មើភាពគ្នាក្នុងជីវិត

យើងស្លាប់ដូចគ្នា ស្លាប់ដូចគ្នា

ការស្លាប់ធ្ងន់ធ្ងរដូចគ្នា៖

ដែលជាមរណៈគឺស្លាប់

ចាស់ អាយុមុនពីសាមសិប

ពីការវាយឆ្មក់មុនម្ភៃ

ពីការស្រេកឃ្លានបន្តិចបន្តួចក្នុងមួយថ្ងៃ

(ពីភាពទន់ខ្សោយ និងជំងឺ

គឺជាការស្លាប់របស់ Severina

ការវាយប្រហារនៅគ្រប់អាយុ

និងសូម្បីតែមនុស្សមិនទាន់កើត)។

យើងជា Severinos ជាច្រើន

ស្មើគ្នានៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាង និងក្នុងជោគវាសនា៖

ការបន្ទន់ថ្មទាំងនេះ

ដោយការបែកញើសច្រើននៅលើកំពូល

ការព្យាយាមភ្ញាក់ឡើង

ផែនដីដែលផុតពូជជាងនេះទៅទៀត

នោះ ពីការចង់ដក

ផេះមួយចំនួន។

ជាសញ្ញាសម្គាល់នៃតំបន់និយមនៅក្នុងកំណាព្យប្រេស៊ីល Morte e vida severina គឺជាសៀវភៅបែបទំនើបដែលសរសេរដោយ João Cabral de Melo Neto ចន្លោះឆ្នាំ 1954 និង 1955 ។

ត្រូវបានចាត់ទុកដោយអ្នករិះគន់ថាជាស្នាដៃរបស់គាត់ ខគម្ពីរផ្តោតលើជីវិតរបស់ Severino ដែលជាជនចំណាកស្រុក ជាមួយនឹងការឈឺចាប់ និងការលំបាកទាំងអស់ដែលជួបប្រទះនៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃនៃតំបន់ភាគឦសាន។ វាជាកំណាព្យដ៏សោកនាដកម្មមួយចែកចេញជា 18 ផ្នែកជាមួយនឹងលក្ខណៈសង្គមដ៏រឹងមាំ។

នៅក្នុងការដកស្រង់ខាងលើ អត្ថបទដំបូង យើងត្រូវបានគេណែនាំអោយស្គាល់តួឯក Severino ហើយយើងដឹងបន្ថែមបន្តិចអំពីប្រភពដើមរបស់គាត់។កំណាព្យ និងទំនុកច្រៀង ហើយអាចបង្ហាញដល់អ្នកអាននូវភាពស្រស់ស្អាតនៃការបង្កើតពីឧទាហរណ៍ប្រចាំថ្ងៃ និងសំណាង។

សូមពិនិត្យមើលគំនូរជីវចលដោយផ្អែកលើកំណាព្យដោយ Cabral Tecendo a Manhã :

4. រឿងនិទាននៃស្ថាបត្យករ ឆ្នាំ 1966

ស្ថាបត្យកម្មរបៀបសាងសង់ទ្វារ

ដើម្បីបើក; ឬរបៀបសាងសង់ចំហ;

សាងសង់ មិនមែនរបៀបកោះ និងដាក់គុក

ឬក៏សាងសង់របៀបបិទអាថ៌កំបាំង;

សាងសង់ទ្វារចំហ ក្នុងផ្ទះ

ផ្ទះមានទ្វារ និងដំបូល។

ស្ថាបត្យករ៖ អ្វីដែលបើកសម្រាប់បុរស

(អ្វីៗទាំងអស់នឹងត្រូវបានសម្អាតចេញពីផ្ទះបើកចំហ)

ទ្វារចូល , មិនដែលទ្វារ - ប្រឆាំងនឹង;

ដោយសេរី: ពន្លឺខ្យល់ត្រឹមត្រូវហេតុផល។

រហូតដល់មានអ្នកទំនេរជាច្រើនដែលធ្វើឱ្យគាត់ភ័យខ្លាច

គាត់បានបដិសេធមិនផ្តល់ឱ្យដើម្បីរស់នៅក្នុងភាពច្បាស់លាស់ ហើយបើក។

កន្លែងដែលចន្លោះត្រូវបើក ​​គាត់កំពុងបិទ

ស្រអាប់ ដើម្បីបិទ។ កន្លែងដែលកញ្ចក់ បេតុង;

រហូតដល់បុរសបិទ៖ នៅក្នុងសាលាជំនុំស្បូន

ដោយការលួងលោមពីម្តាយ ទារកម្តងទៀត។

ចំណងជើងនៃកំណាព្យគឺចង់ដឹងចង់ឃើញតាំងពី João Cabral de Melo Neto ត្រូវបានគេដាក់ឈ្មោះថាជា "ស្ថាបត្យករនៃពាក្យ" និង "កវី-វិស្វករ" ដោយសារតែការងារភាសារបស់គាត់ដែលបានធ្វើឡើងយ៉ាងម៉ត់ចត់ និងច្បាស់លាស់។

ខគម្ពីរខាងលើទាក់ទងនឹងសិប្បកម្មរបស់ស្ថាបត្យករ។ និងលំហដែលព័ទ្ធជុំវិញវាក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។ លំហនៅទីនេះគឺជាមូលដ្ឋានគ្រឹះសម្រាប់ការសាងសង់អត្ថបទ វាមានតម្លៃគូសបញ្ជាក់នូវកន្សោមដូចជា "សាងសង់ទ្វារ", "សាងសង់បើកចំហ", "សាងសង់។ពិដាន"។

រូបរាងរបស់សម្ភារៈប្រើប្រាស់ក្នុងការងារ (កញ្ចក់ បេតុង) ក៏មានញឹកញាប់ដែរ។ កិរិយាសព្ទសាងសង់គឺធ្វើឡើងម្តងទៀតយ៉ាងពេញលេញ។ ការពិតត្រូវបានស្ថាបត្យករ។

5. នាឡិកា (ដកស្រង់) ឆ្នាំ 1945

ជុំវិញជីវិតរបស់មនុស្ស

មានប្រអប់កញ្ចក់មួយចំនួន

នៅខាងក្នុងដែលដូចជា នៅក្នុងទ្រុងមួយ

សត្វអាចត្រូវបានគេលឺថាញ័រ។

ថាតើពួកវាជាទ្រុងមិនប្រាកដទេ

ពួកវានៅជិតទ្រុង

នៅ យ៉ាងហោចណាស់ សម្រាប់ទំហំ

និងរាងការ៉េ។

ពេលខ្លះ ទ្រុងបែបនេះ

ត្រូវបានព្យួរនៅលើជញ្ជាំង។

ពេលវេលាផ្សេងទៀត ឯកជនជាង

ពួកវាចូលទៅក្នុងហោប៉ៅមួយនៅលើកដៃមួយ។

ប៉ុន្តែនៅកន្លែងណាក៏ដោយ៖ ទ្រុង

នឹងសម្រាប់បក្សី៖

ការញ័រទ្រូង មានស្លាប

ការលោតវាការពារ

ហើយដូចជាបក្សីច្រៀង

មិនមែនជាបក្សីដែលមានផ្លែព្រូនទេ៖

ចាប់តាំងពីពួកវាបញ្ចេញចម្រៀង

នៃការបន្តបែបនេះ។

កំណាព្យ O Relógio មានភាពស្រស់ស្អាត និងឆ្ងាញ់ដែលធ្វើឱ្យវាលេចធ្លោក្នុងចំណោមកំណាព្យការងារដ៏ធំរបស់ João Cabral។

វាមានតម្លៃក្នុងការគូសបញ្ជាក់ដែលថាវត្ថុដែលកំណាព្យលើកតម្កើងបង្ហាញតែក្នុងចំណងជើងប៉ុណ្ណោះ ខគម្ពីរទាំងឡាយទាក់ទងនឹងប្រធានបទដោយមិនចាំបាច់អំពាវនាវដល់ឈ្មោះរបស់វត្ថុនោះឯង។

ជាមួយនឹងទស្សនវិស័យកំណាព្យយ៉ាងខ្លាំង។ João Cabral ព្យាយាមពណ៌នាអំពីអ្វីដែលនាឡិកាមួយផ្អែកលើការប្រៀបធៀបដ៏ស្រស់ស្អាត និងមិនធម្មតា ទោះបីជាវាមកដល់ដើម្បីប្រកាសរហូតដល់សម្ភារៈដែលវាត្រូវបានបង្កើតឡើង (កញ្ចក់) វាគឺមកពីការនិយាយទៅកាន់សត្វ និងសកលលោក ដែលយើងអាចកំណត់អត្តសញ្ញាណវត្ថុនោះ។

6. ការអប់រំតាមរយៈថ្ម ឆ្នាំ 1965

ការអប់រំតាមរយៈថ្ម៖ ដោយមេរៀន;

ដើម្បីរៀនពីថ្ម ចូរធ្វើវាឱ្យបានញឹកញាប់

ការចាប់យកសំឡេងរបស់វា មិនចេះរីងស្ងួត។ មិនផ្ទាល់ខ្លួន

(តាមរយៈវចនានុក្រម នាងចាប់ផ្តើមថ្នាក់រៀន)។

មេរៀនសីលធម៌ ភាពធន់នឹងភាពត្រជាក់របស់នាង

ចំពោះអ្វីដែលហូរ និងហូរ ទៅជាអាចបត់បែនបាន។

កំណាព្យ សាច់ជាក់ស្តែងរបស់វា

សេដ្ឋកិច្ច ដង់ស៊ីតេបង្រួមរបស់វា៖

មេរៀនពីថ្ម (ពីខាងក្រៅដល់ខាងក្នុង

Mute primer) សម្រាប់អ្នកដែលប្រកបវា។

ការអប់រំមួយទៀតតាមរយៈថ្ម៖ នៅក្នុង Sertão

(ពីខាងក្នុងចេញ និងមុនការបង្រៀន)។

នៅក្នុងSertão ថ្មនេះធ្វើ មិនដឹងពីរបៀបបង្រៀន

ហើយប្រសិនបើវាធ្វើ វាមិនបង្រៀនអ្វីទេ

អ្នកមិនអាចរៀនថ្មនៅទីនោះបានទេ៖ នៅទីនោះ ថ្ម

ថ្មកំណើតមួយ ជ្រាបចូល ព្រលឹង។

កំណាព្យខាងលើដាក់ឈ្មោះសៀវភៅដែលចេញដោយ João Cabral ក្នុងឆ្នាំ 1965។ វាមានតម្លៃគូសបញ្ជាក់ការទាក់ទាញរបស់កវីសម្រាប់ភាពជាក់ស្តែង ដែលធ្វើឱ្យគាត់ទទួលបានរហស្សនាមថា "កវី-វិស្វករ"។ យោងទៅតាមលោក João Cabral ខ្លួនគាត់គាត់នឹងក្លាយជាកវី "អសមត្ថភាពនៃភាពមិនច្បាស់លាស់"។

ខគម្ពីរខាងលើសង្ខេបសម្លេងនៃកំណាព្យភាគឦសាន។ វា​គឺ​ជា​លំហាត់​មួយ​ក្នុង​គោល​បំណង​ដើម្បី​សម្រេច​បាន​នូវ​ភាសា​ឆៅ សង្ខេប គោល​បំណង ភ្ជាប់​យ៉ាង​ស្និទ្ធស្នាល​នឹង​ការពិត។ អក្សរសិល្ប៍របស់ Cabralina សង្កត់ធ្ងន់លើការធ្វើការជាមួយភាសា និងមិនមែនគ្រាន់តែជាការបំផុសគំនិតដែលមកពី ការយល់ដឹង ។

មេតា-កំណាព្យ ការអប់រំតាមរយៈថ្ម បង្រៀនយើងថាទំនាក់ទំនងជាមួយភាសាទាមទារការអត់ធ្មត់ ការសិក្សា ចំណេះដឹង និងការធ្វើលំហាត់ប្រាណច្រើន។

7. ឆ្កែគ្មានរោម (ដកស្រង់), 1950

ទីក្រុងនេះត្រូវបានឆ្លងកាត់ដោយទន្លេ

ជាផ្លូវមួយ

ត្រូវបានឆ្លងកាត់ដោយសត្វឆ្កែមួយ;

ផ្លែឈើមួយ

សម្រាប់ដាវ។

ទន្លេឥឡូវស្រដៀងនឹង

អណ្តាតដ៏ទន់ភ្លន់របស់ឆ្កែ

ឥឡូវជាពោះដ៏ក្រៀមក្រំរបស់ ឆ្កែមួយ

ហេតុអ្វីបានជាទន្លេមួយទៀត

ក្រណាត់ទឹកកខ្វក់

ពីភ្នែកឆ្កែ។

ទន្លេនោះ

គឺដូចជា ឆ្កែគ្មានរោម។

គាត់មិនដឹងអ្វីសោះអំពីភ្លៀងពណ៌ខៀវ

ប្រភពទឹកពណ៌ផ្កាឈូក

ទឹកពីកែវទឹក

នៃ ទឹកក្តាម

នៃត្រីនៅក្នុងទឹក

នៃខ្យល់នៅក្នុងទឹក។

ខ្ញុំបានដឹងពីក្តាម

នៃភក់ និងច្រែះ។

គាត់បានដឹងអំពីភក់

ដូចជាភ្នាសរំអិល។

គាត់ច្បាស់ជាបានដឹងអំពីមនុស្ស។

គាត់ពិតជាបានដឹង

អំពី ស្ត្រីក្តៅខ្លួនដែលរស់នៅអយស្ទ័រ។

ទន្លេនោះ

មិនដែលបើកឡើងដល់ត្រីទេ

ដល់ពន្លឺភ្លឺ

ដល់ភាពព្រងើយកន្តើយដូចកាំបិត

វានៅក្នុងត្រី។

វាមិនដែលបើកនៅក្នុងត្រីទេ។

ឆ្កែគ្មានរោម ដំបូងធ្វើឱ្យអ្នកអានមានស្ថេរភាព ដែលមើលឃើញទំនាក់ទំនងឡូជីខល បង្ហាញរាងបញ្ច្រាសបើប្រៀបធៀបទៅនឹងធម្មតា។ នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Cabral វាគឺជាទីក្រុងដែលឆ្លងកាត់ដោយទន្លេ ហើយមិនមែនជាទន្លេដែលឆ្លងកាត់ទីក្រុងនោះទេ។

មិនយូរប៉ុន្មាន ភាពចម្លែកចាប់ផ្តើមកើតឡើងដោយសារតែការប្រើប្រាស់ការប៉ាន់ស្មានដែលមិននឹកស្មានដល់ (ទន្លេ បើប្រៀបធៀបទៅនឹងអណ្ដាតរលោងរបស់ឆ្កែ)។ ភាពស្រស់ស្អាតពីអត្ថបទចម្រៀងត្រូវបានដកស្រង់យ៉ាងជាក់លាក់ពីការពិសោធន៍នេះជាមួយនឹងភាសា ពីភាពមិននឹកស្មានដល់នេះដែលស្រាប់តែលេចចេញមក ហើយនាំអ្នកអានចេញពីតំបន់លួងលោមរបស់គាត់។

ការអានកំណាព្យ ឆ្កែគ្មានរោម គឺ រកឃើញមាននៅខាងក្រោម៖

8. មនុស្សជាទីស្រលាញ់ទាំងបី ឆ្នាំ 1943

ស្នេហាបានលេបយកឈ្មោះរបស់ខ្ញុំ អត្តសញ្ញាណរបស់ខ្ញុំ

រូបរបស់ខ្ញុំ។ សេចក្តីស្រឡាញ់បានបរិភោគវិញ្ញាបនបត្រអាយុរបស់ខ្ញុំ

ពង្សាវតាររបស់ខ្ញុំ អាសយដ្ឋានរបស់ខ្ញុំ។ ស្រឡាញ់

បានញ៉ាំនាមប័ណ្ណរបស់ខ្ញុំ។ សេចក្តីស្រឡាញ់បានមក និងបរិភោគទាំងអស់

ឯកសារដែលខ្ញុំបានសរសេរឈ្មោះរបស់ខ្ញុំ។

សេចក្តីស្រឡាញ់បានបរិភោគសម្លៀកបំពាក់របស់ខ្ញុំ កន្សែងដៃរបស់ខ្ញុំ អាវ

របស់ខ្ញុំ។ សេចក្តីស្រឡាញ់បានបរិភោគ yards និង yards នៃ

ចំណង។ ស្រឡាញ់បានញ៉ាំទំហំឈុតរបស់ខ្ញុំ លេខ

ចំនួនស្បែកជើងរបស់ខ្ញុំ ទំហំមួក

របស់ខ្ញុំ។ ស្នេហាបានស៊ីកម្ពស់របស់ខ្ញុំ ទម្ងន់របស់ខ្ញុំ

ពណ៌ភ្នែក និងសក់របស់ខ្ញុំ។

សេចក្ដីស្រឡាញ់បានញ៉ាំថ្នាំរបស់ខ្ញុំ វេជ្ជបញ្ជារបស់ខ្ញុំ

របបអាហាររបស់ខ្ញុំ។ គាត់ញ៉ាំអាស្ពីរីនរបស់ខ្ញុំ

រលកខ្លីៗ កាំរស្មីអ៊ិចរបស់ខ្ញុំ។ វាបានស៊ី

ការធ្វើតេស្តផ្លូវចិត្ត ការធ្វើតេស្តទឹកនោមរបស់ខ្ញុំ។

ស្នេហាបានញ៉ាំសៀវភៅ

កំណាព្យទាំងអស់របស់ខ្ញុំពីធ្នើ។ សម្រង់

នៅក្នុងខដែលបានបរិភោគនៅក្នុងសៀវភៅនិយាយរបស់ខ្ញុំ។ វាស៊ីចេញពីវចនានុក្រមពាក្យដែល

អាចត្រូវបានដាក់បញ្ចូលគ្នានៅក្នុងខ។

ស្រេកឃ្លាន សេចក្ដីស្រឡាញ់បានលេបត្របាក់ឧបករណ៍ប្រើប្រាស់របស់ខ្ញុំ៖

សិតសក់ ឡាម ជក់ ក្រចក កន្ត្រៃ ,

កាំបិត។ ឃ្លាន