João Cabral de Melo Neto: 10 poema aztertu eta iruzkinak egilea ezagutzeko

Poema osoa ikus-entzunezkoetarako egokitu zuen (komiki moduan) Miguel Falcão marrazkilariaren eskutik. Begiratu sorreraren emaitza:

João Cabral de Melo Neto (1920ko urtarrilaren 6a - 1999ko urriaren 9a) Brasilgo literaturako poetarik handienetako bat izan zen.

Bere lana, modernismoaren hirugarren faseari dagokio ( 45eko belaunaldia ), irakurleak liluratuta utzi zituen hizkuntzarekin esperimentatzeko eta berritzeko gaitasunarekin . João Cabralek gai sorta bat aztertu zuen bere poesian, maitasun-letretatik hasi eta poema engaiagarrietara eta bere buruarekin idatzitako idazkera.

Begiratu behean komentatu eta aztertutako bere poemarik onenak.

1. Catar babarrunak , 1965

1.

Katar babarrunak idaztera mugatzen dira:

Bota indabak ontziko uretara

Eta paper-orrian dauden hitzak;

eta gero bota flotatzen duen guztia.

Ondo da, hitz guztiak flotatuko ditu paperean,

ur izoztua, zeren. eraman zure aditza;

hartu babarrun hau, putz egin,

eta bota argia eta hutsunea, lastoa eta oihartzuna.

2.

Orain, babarrunak biltzean arriskua dago,

ale astunen artean,

mastekaezina den ale baten artean, hortzak hausteko.

Noski ezetz, hitzak jasotzean:

harriak esaldiari bere alerik biziena ematen dionean:

irakurketa dariola eta flotatzailea oztopatzen du,

arreta pizten du, arriskatu egiten du.

Ederra Catar babarrunak 1965ean argitaratu zen Educação pela Pedra liburuari dagokio. Bi zatitan banatutako poemak sormena du ardatz nagusi. egintza, prozesuahala ere, maitasunak irentsi zituen

nire tresnen erabilera: nire bainu hotzak, komunean abesten den opera

, su hildako ur-berogailua

baina horrek zirudien. landarea.

Maitasunak mahai gainean jarritako fruituak jaten zituen. Edalontzietako eta laurdenetako ura edan zuen

. Ogia jaten zuen

ezkutuko xedearekin. Begietako malkoak edan zituen

, inork ez zekien, urez beteta zeuden.

Maitasuna itzuli zen paperak jatera, non

pentsatu gabe nire izena berriro idatzi nuen. .

Amodioak nire haurtzaroa urratzen zuen, tintaz zikindutako hatzekin,

ilea begietara erortzen zitzaidan, botak ez zuten inoiz distirarik egiten.

Maitasunak urratzen zuen mutil iheskorra, beti barruan. bazterrak,

eta liburuak urratzen zituena, arkatza hozka egin, kalean barrena

harriak ostikoka. Elkarrizketak murtxikatzen zituen, gasolina ponparen ondoan

plazan, lehengusuekin, hegaztiei buruz dena zekiten

, emakume bati buruz, markei buruz

autoak.

Maitasunak nire estatua eta nire hiria jan zituen. Mangladietako

ur hilak hustu zituen, marea deuseztatu zuen. Hosto gogorrak dituzten

mangladi kizkurdunak jaten zituen, azukre-kanabera landareen

azukre-landareen azido berdea jaten zuen

muino arruntak, hesi gorriak moztuta,

tren beltz txikia, tximinietan barrena. Moztutako kainaberaren usaina eta itsasoko airearen usaina jan zituen. Are jaten zituen

gauza horiek ez jakiteaz etsitzen nituen

bertsotan hitz egiten.

Maitasunak oraindik jan ez zituen egunak ere.

orrietan iragarrita. Nire erlojuaren

minutuak jaten zituen, nire eskuko lerroak

ziurtatzen zituen urteak. Etorkizuneko atleta handia jan zuen, etorkizuneko

poeta handia. Etorkizuneko bidaiak jan zituen

lurraren inguruan, etorkizuneko apalak gelaren inguruan.

Maitasunak jaten zituen nire bakea eta nire gerra. Nire eguna eta

nire gaua. Nire negua eta nire uda. Nire

isiltasuna, buruko mina, heriotzaren beldurra jan zuen.

Hiru gaiztoak Cabralen maitasun-lirikaren adibidea da. Bertso luzeek zehaztasunez eta objektiboki deskribatzen dituzte maitasunak letrikari sutsuaren bizitzan eragin zituen ondorioak.

1943an argitaratua, egileak 23 urte besterik ez zituela, poema egungo agerpen ederrenetakoa da. maitasuna Brasilgo literaturan.

Amodioari buruz idazteko zailtasuna izan arren, komunikaezintasunagatik eta harreman bakoitzaren berezitasunagatik, João Cabralek bere bertsoetan inoiz maitemindu diren guztientzat komunak diruditen sentimenduak kontzentratzea lortzen du. .

Bitxikeria bat: jakina da João Cabralek Hiru malamadoak Carlos Drummond de Andrade-ren Quadrilha poema irakurri eta sorgindu ostean idatzi zuela Quadrilha >

9. Graciliano Ramos , 1961

Hitz egiten dudanarekin bakarrik hitz egiten dut:

hogei hitz berdinekin

eguzkiaren inguruan biraka

aiztoa ez dena garbitzen dituena:

kasta oso batetiklikatsua,

abaianaren aztarnak,

orbainaren gainean geratzen dena eta itsutzen duena

bere orbain garbiaren zaporea.

Nik dudanaz bakarrik hitz egiten dut. hitz egin:

lehorrez eta bere paisaiez,

Ipar-ekialdean, eguzki baten azpian

hor ozpin beroenaz:

eta horrek dena horretara murrizten du. mendilerroa,

hosto soila hazten da,

hosto luze eta hostotsua,

engainuan ezkutatu daitekeen.

Nik bakarrik hitz egiten dut. hitz egiten dudana:

Eguzkiak baldintzatutako klima hauetan daudenen

,

beltzaren eta beste hegazti harrapari batzuengatik:

eta non daude lur geldoak

hainbeste baldintza kaatinga

horietan bakarrik lantzea posible den

hori eskasiaren sinonimo dena.

Nik bakarrik. hitz egiten dudanekin hitz egin:

hildakoen loa jasaten duena

eta iratzargailu bat behar duzu

ohikoa, eguzkia begian bezala:

hau da, eguzkia zurrunduta dagoenean,

alearen kontra, inperiotsua,

eta betazalak jotzen dituenean

ukabilaz atea jotzen duenean.

1961ean argitaratutako Asteartea liburuan presente (eta gero Serial eta aurretik n bildua, 1997) João Cabralen poemak Brasilgo beste idazle handi bati egiten dio erreferentzia. literatura: Graciliano Ramos.

João Cabralek zein Gracilianok herrialdearen egoera sozialarekiko kezka partekatzen zuten -ipar-ekialdean batez ere-, eta hizkuntza lehor, zehatza, batzuetan bortitza erabiltzen zuten.

Graciliano Ramos izan zen Vidas secas-en egilea, gogorrak salatzen dituen klasikoabarnealdeko errealitatea eta bi idazleek literaturan partekatzen dute lehorteak eta abandonuak kaltetutakoen egunerokoa besteari helarazteko gogoa.

Goiko poemak ipar-ekialdeko paisaia, eguzki zurruna, hegaztiak erakusten ditu. barnealdea, caatingaren errealitatea. Azken konparazioa bereziki pisutsua da: eguzki izpiek sertanejoaren begiak jotzen dituztenean, ate bat jotzen duen norbanakoa bezala da.

10. Konposizioaren psikologia (pasa), 1946-1947

Eskuak garbitzen dituenaren gisan uzten dut nire poema

.

Oskola batzuk bihurtu dira,

arreta eguzkia

kristaldu zela; hitzen bat

loratu nuen, txori baten antzera.

Agian maskorren batek

horietako (edo txori) gogoan du,

ahurra, gorputza keinua

aizeak dagoeneko bete duela itzali;

agian, alkandora bezala

hutsik, kentzen dudana.

Madril zuri hau

ametsak erbesteratzen nau,

bertsotara bultzatzen nau

argi eta zehatz.

Aterpea

hondartza huts honetan

ez dagoen ezer

gaua atseden hartzen duena.

Goiko poema Anfionen fabula eta Antioidea . Psicologia da Composicao ren bertsoetan argi geratzen da letragileak bere literatura-lanarekin duen kezka.

Poema hau Ledo Ivo poetari eskaini zitzaion bereziki, 45. Belaunaldiko tutoreetako bati. , João Cabral de Melo Neto ohi den taldeamarkatu.

Bertsoek testu literarioaren eraikuntza prozesua agerian utzi nahi dute, idazkera lirikoa eusten duten zutabeetan arreta jarriz. Idazkeraren tonu metalinguistikoak hitzaren unibertsoarekin eta poesiarekiko konpromisoarekin hausnarketa erakusten du.

Erabiltzen den hiztegia errealitateari atxikitzeko asmoa du eta poema gurera hurbiltzen duten eguneroko objektuak ikusten ditugu bertsotan. errealitatea. João Cabralek konparaketak egiten ditu, adibidez, alkandora eta oskolarekin, irakurleengana hurbilduz eta sentimendu antzuarekin eta hizkuntza urrun batekin identifikatzen ez dela argi utziz.

João Cabral de-ren biografiaren laburpena. Melo Neto

Recifen jaioa, 1920ko urtarrilaren 6an, João Cabral de Melo Neto Luís Antônio Cabral de Melo eta Carmen Carneiro Leão Cabral de Melo bikotearen semea zela etorri zen mundura.

Mutilaren haurtzaroa Pernambuco barrualdean bizi izan zen, familiaren errotetan, hamar urterekin bakarrik João Cabral bere gurasoekin batera joan zen Recife hiriburura.

1942an João Cabralek utzi zuen. ipar-ekialderantz Rio de Janeirorako urtarrilerako. Urte berean, bere lehen poema liburua kaleratu zuen ( Pedra do sono ).

Poetak karrera diplomatikoa egin zuen, 1984tik 1987ra Oportoko (Portugal) kontsul nagusia izan zelarik. Garai hartatik atzerrian, Rio de Janeirora itzuli zen.

João Cabral de Melo Netoren erretratua.

Idazle gisa, JoãoCabral de Melo Neto sari sakona izan zen, ondoko sari hauek jaso baitzituzten:

• José de Anchieta Saria, poesiarako, São Pauloko IV Mendeurrena;
• Olavo Bilac Saria. , Brasilgo Letren Akademiarena;
• Liburuaren Institutu Nazionalaren Poesia Saria;
• Jabuti Saria, Brasilgo Liburu Ganberarena;
• Nestlé Bienaleko Saria, Gorputzarentzat Lanaren ;
• Brasilgo Idazleen Batasunaren Saria, "Crime na Calle Relator" liburuagatik.

Publikoak eta kritikak sagaratua, 1968ko maiatzaren 6an, João Cabral de Melo Neto Brasilgo Letren Akademiako kide bihurtu zen, non 37. aulkia hartu zuen.

João Cabral uniformez jantzita Brasilgo Letren Akademia inauguratu zen egunean.

João Cabral de Melo Netoren obra osoak

Poesia liburuak

• Pedra do sono , 1942;
• The hiru Unloved , 1943;
• The Engineer , 1945;
• Konposizioaren psikologia Amphion eta Antiodeko fabularekin , 1947;
• Lumarik gabeko txakurra , 1950;
• Poemak elkartuak , 1954;
• Ibaia edo harremana Capibaribek iturritik Recife hirira egiten duen bidaia , 1954;
• Turistiko enkantea , 1955;
• Bi ur , 1956;
• Aniki Bobó , 1958;
• Quaderna , 1960;
• Bi Parlamentu , 1961;
• Asteartea ,1961;
• Olerki hautatuak , 1963;
• Antologia poetikoa , 1965;
• Severinaren heriotza eta bizitza , 1965;
• Heriotza eta bizitza Severina eta beste poema batzuk ozen , 1966;
• Harrizko hezkuntza , 1966;
• Nekazari baten hileta , 1967;
• Poesia osoa 1940-1965 , 1968;
• Guztiaren museoa , 1975;
• Aiztoen eskola , 1980;
• Poesia kritikoa (antologia) , 1982;
• Auto do fraile , 1983;
• Agrestes , 1985;
• Poesia osoa , 1986;
• Crime on Calle Relator , 1987;
• Dena eta Geroko Museoa , 1988;
• Sevilla Oinez , 1989;
• Lehen poemak , 1990;
• J.C.M.N.; olerkirik onenak , (org. Antonio Carlos Secchin),1994;
• Between the backlands and Sevilla , 1997;
• Serial and before, 1997;
• Harrizko hezkuntza eta harago , 1997.

Prosa liburuak

• Buruzko gogoetak poeta lotan , 1941;
• Juan Miro , 1952;
• 45eko belaunaldia (testigantza), 1952;
• Poesia eta konposizioa / Inspiration and the artwork , 1956;
• Poesiaren funtzio modernoaz , 1957;
• Obra osoa (Org. Marly de Oliveira), 1995;
• Prosa , 1998.

Bertsoetan zehar, poema bat eraikitzeko bere modu pertsonala nolakoa den azaltzen dio irakurleari poetak, hitzak aukeratzen hasi eta bertsoak eraikitzeko testuaren uztarketa arte.

Olerkiaren fintasuna dela eta, poetaren artisautzak ere baduela artisauaren lanetik zerbait. Biek ala biek gogoz eta pazientziaz lantzen dute, pieza paregabe eta eder bat sortzeko konbinazio onenaren bila.

2. Morte e vida severina (zatia), 1954/1955

— Severino dut izena,

ez dudalako beste konketarik.

Nola dauden Severinos asko,

erromesiako santua dena,

horrela deitu zidaten

Severino de Maria;

Severinos asko dauden bezala.

Maria izeneko amekin,

Zacarias zenaren Mariaren antzekoa bihurtu nintzen

.

Baina horrek ezer gutxi dio oraindik:

asko dira parrokian,

Zakarias deitzen zen

koronel baten ondorioz

eta sesmaria honetako jaun

zaharrena zena.

Nola esan, bada, nork hitz egiten ari den

Zure Jaurerriekin?

Ikus dezagun: Severino da

Maria do Zacarias-ekoa,

Serra da Costela ,

Paraíbako mugak.

Baina horrek ezer gutxi dio oraindik:

Gutxienez bost gehiago baleude

en izenarekin. Severino

hainbeste Mariaren semeak

beste hainbesteren emazteak,

dagoeneko hilda, Zacarias,

mendilerro berean bizi direnak

Argal eta hezurtsu bizi nintzen lekuan .

Gu gaudeSeverino asko

bizitzako guztietan berdinak:

buru handi berean

orekatzeko borrokan dabilena,

hazi sabelean

hanka mehe berdinetan,

eta berdin gainera erabiltzen dugun odolak

tinta gutxi duelako.

Eta severinosak bagara

bizitzako guztietan berdinak,

heriotza bera hiltzen gara,

heriotza larria bera:

hau da, hiltzen den heriotza

antzinako hogeita hamarretik adin baino lehen,

hogei baino lehen segadatik,

egunean apur bat goseagatik

(ahultasunetik eta gaixotasunagatik

Severinaren heriotza dela

edozein adinetako erasoak,

eta baita jaio gabeko pertsonak ere).

Severino asko gara

denetan eta patuan berdinak:

harri hauek leuntzea

gainean izerdi asko eginez,

esnatu nahi izatea

gero eta desagertuago dagoen lur bat,

Erautsi nahi izatearen

errautsaren zati bat.

Brasilgo poesian erregionalismoaren mugarria, Morte e vida severina João Cabral de Melo Neto-k idatzitako liburu modernista bat izan zen. 1954 eta 1955 artean.

Kritikak bere maisulantzat jota, Severino migrantearen bizimoduari erreparatzen diote bertsoek, ipar-ekialdeko barnealdeko eguneroko bizitzan jasaten dituen sufrimendu eta zailtasun guztiekin. Izaera sozial handiko 18 zatitan banatutako poema tragikoa da.

Goiko pasartean, hasierako batean, Severino protagonista aurkezten zaigu eta bere jatorriari buruz pixka bat gehiago ezagutuko dugu.poetikoa eta lirikoa eta irakurleari eguneroko eta kasualitatezko adibideetatik sorkuntzaren edertasuna helarazteko gai da.

Begiratu Cabral-en poeman oinarritutako animazioa Tecendo a Manhã :

4. Arkitektu baten fabula , 1966

Arkitektura nola eraiki ateak,

ireki; edo irekia nola eraiki;

eraiki, ez nola irla eta espetxeratu,

ezta eraiki nola itxi sekretuak;

ate irekiak eraiki, ateetan;

Ate eta teilatua duten etxeak soilik.

Arkitektoa: gizakiarentzat zer irekitzen den

(etxe irekietatik dena garbituko litzateke)

ateak-nondik , inoiz ez ateak- kontra;

horren bidez, libre: aire argia arrazoi zuzena.

Harik eta, horrenbeste libre beldurtuz,

argitan bizitzea ematea ukatu zuen arte. eta ireki.

Hutsuneak irekitzeko lekuan, tacking

opakua ixteko; non beira, hormigoia;

gizona itxi arte: sabeleko kaperan,

amaren erosotasunekin, fetua berriro.

Poemaren izenburua bitxia da geroztik. João Cabral de Melo Neto bizitzan “hitzen arkitektoa” eta “poeta-ingeniaria” izendatu zuten zorroztasun eta zehaztasun handiz egindako hizkuntza-lanagatik.

Goiko bertsoek arkitekto baten ofizioaz jorratzen dute. eta eguneroko bizitzan inguratzen duen espazioaz. Hemen espazialtasuna oinarrizkoa da testua eraikitzeko, "eraiki ateak", "eraiki ireki", "eraiki" bezalako esamoldeak azpimarratzea komeni da.sabaiak".

Obretan erabilitako materialen agerpena ere (beira, hormigoia) maiz gertatzen da. Eraiki aditza, bide batez, erabat errepikatzen da. Arkitektoak benetan bizi duen errealitatea.

5. Erlojua (zatia), 1945

Gizakiaren bizitzaren inguruan

beirazko kutxa batzuk daude,

horien barruan, bezala kaiola batean,

animalia bat taupadaka entzuten da.

Kaiola diren ala ez ez da ziur;

kaioletatik hurbilago daude

an. gutxienez, tamainagatik

eta karratu formagatik.

Batzuetan, halako kaiola

hormetan zintzilikatzen dira;

beste batzuetan, pribatuagoak,

poltsiko batean sartzen dira, eskumuturretako batean.

Baina edonon dagoen: kaiola

txori batentzat izango da:

taupada. hegoduna da,

zaintzen duen jauzia;

eta txori kantaria bezala,

ez da lumajea duen txoria:

denez kantu bat igortzen du.

Horrelako jarraikortasuna.

Olerkia O Relógio olerkia João Cabralen lan poetika zabalaren artean nabarmentzen duen edertasun eta fintasun handikoa da.

Azpimarratzekoa da poemak ohoratzen duen objektua izenburuan bakarrik agertzen dela, bertsoek gaia jorratzen dutela inoiz gauzaren izenari erreparatu beharrik gabe.

Ikuspen oso poetiko batekin, João Cabral erloju bat zer den deskribatzen saiatzen da konparazio eder eta ezohikoetan oinarrituta. iragartzera iristen den arrenegiten den materiala (beira), animaliei eta haien unibertsoari buruzko aipamenetik abiatuta gai gara objektua identifikatzeko.

6. Harriaren bidezko hezkuntza , 1965

Harriaren bidezko hezkuntza: ikasgaien bidez;

Harritik ikasteko, maiz ibili;

Bere ahotsa inefatikoa harrapatzea, inpertsonala

(hizkuntzaren bidez hasten ditu klaseak).

Ikasgai morala, bere erresistentzia hotza

Zer darionari eta jarioari, moldagarria izateari;

Poetika, bere haragi konkretua;

Ekonomia, dentsifikazio trinkoa:

Harritik ikasgaiak (kanpotik barrura,

Primer mutua), idazten dutenentzat.

Harriaren bidezko beste hezkuntza bat: Sertão-n

(barrutik kanpora, eta aurre-didaktikoa).

Sertão-n harria egiten du. ez dakit nola irakatsi,

Eta hala balitz, ez luke ezer irakatsiko;

Ezin duzu harria han ikasi: hor harria,

Jaiotza harri bat sartzen da. arima.

Goiko poemak João Cabralek 1965ean kaleratutako liburuari izena ematen dio. Azpimarratzekoa da poetak konkretutasunarekiko zuen erakarpena, “poeta-ingeniaria” ezizena lortu baitzuen. João Cabral-ek berak dioenez, «lausoak egiteko gai ez» den poeta izango zen.

Goiko bertsoek ipar-ekialdeko poetaren tonu lirikoa laburbiltzen du. Hizkera gordina, zehatza, objektiboa, errealitateari hertsiki lotua, lortzeko ariketa bat da. Cabralinaren literaturak hizkuntzarekin lan egitea azpimarratzen du eta ez ikuspegi baten ondoriozko inspirazio hutsa.

Meta-poema Harri bidezko hezkuntza hizkuntzarekiko harremanak pazientzia, ikasketa, ezagutza eta ariketa asko eskatzen dituela irakasten digu.

7. Lumarik gabeko txakurra (zatiketa), 1950

Hiria ibaitik pasatzen da

kale bat

txakur batek pasatzen duen bezala;

fruitu bat

ezpatarako.

Ibaiak orain antza zuen

txakur baten mihi leuna

orain sabela tristearen antza zuen. txakur bat,

zergatik beste ibaia

oihal urtsuz zikina

txakur baten begietatik.

Ibai hura

bezalakoa zen. lumarik gabeko txakurra.

Ez zekien ezer euri urdinaz,

iturri arrosaz,

ur edalontziko uraz,

z. pegar-ura,

arrainen uretan,

uretako brisarena.

Karramarroak ezagutzen nituen

lokatza eta herdoila.

Lokatzari buruz bazekien

muki-mintza bezala.

Herriei buruz jakin behar zuen.

Zalantzarik gabe, bazekien

Ostrarretan bizi den emakume sukartsua.

Ibai hori

ez da inoiz arrainetara zabaltzen,

distirara,

aizto itxurako ezinegonera

hau arrainetan dago.

Ez da inoiz arrainetan irekitzen.

Lumarik gabeko txakurrak hasieran irakurlea ezegonkortzen du, harreman logikoak ikusten dituena. alderantzikatua agertzen da ohikoarekin alderatuta. Cabralen lirikan ibaiak zeharkatzen duen hiria da, eta ez hiria zeharkatzen duen ibaia, adibidez.

Laster, ustekabeko hurbilpenen erabileragatik (ibaiak) arrotza gertatzen hasten da. baita txakur baten mihi leunarekin alderatuta ere). Edertasunaletratik, hain zuzen, hizkuntzaren esperimentazio horretatik ateratzen da, bat-batean agertzen den eta irakurlea bere erosotasunetik ateratzen duen ustekabetasun horretatik.

Poemaren irakurketa Lumarik gabeko txakurra da. behean osorik eskuragarri:

8. Hiru gaiztoak , 1943

Maitasunak nire izena, nire identitatea,

nire erretratua jan zituen. Maitasunak nire adinaren agiria jan zuen,

nire genealogia, nire helbidea. Maitasunak

nire bisita-txartelak jan zituen. Maitasuna etorri zen eta nire izena idatzi nuen

paper guztiak jan zituen.

Maitasunak nire arropak, zapiak, nire

alkandorak jan zituen. Maitasunak metroak eta metroak jan zituen

gorbata. Maitasunak nire trajeen tamaina jaten zuen, nire oinetakoen

kopurua, nire

txapelen tamaina. Maitasunak nire altuera, nire pisua, nire begien eta ilearen

kolorea jan zituen.

Maitasunak nire sendagaiak, nire errezetak,

nire dietak jan zituen. Nire aspirinak,

nire uhin laburrak, nire X izpiak jan zituen. Nire

proba mentalak, nire gernu probak jan zituen.

Maitasunak apaletik jan zituen nire

poesia liburu guztiak. Aipuak

bertsotan jaten zituen nire prosa liburuetan. Hiztegitik jaten zituen

bertsotan bildu zitezkeen hitzak.

Gosetuta, maitasunak irentsi zituen nire erabilerako tresnak:

orrazia, maquinilla, eskuilak, iltzea. guraizeak ,

labana. Gose