João Cabral de Melo Neto: مصنف کو جاننے کے لیے 10 نظموں کا تجزیہ اور تبصرہ کیا گیا

مکمل نظم کو کارٹونسٹ میگوئل فالکاؤ نے آڈیو ویژول (مزاحیہ کی شکل میں) کے لیے ڈھالا تھا۔ تخلیق کا نتیجہ دیکھیں:

João Cabral de Melo Neto (6 جنوری 1920 - 9 اکتوبر 1999) برازیلی ادب کے عظیم شاعروں میں سے ایک تھے۔

ان کا کام، جدیدیت کے تیسرے مرحلے<3 سے تعلق رکھتا ہے۔> ( 45 کی نسل) نے پڑھنے والے عوام کو تجربات کی صلاحیت اور زبان کے ساتھ جدت کے ساتھ متوجہ کیا۔ João Cabral نے اپنی شاعری میں موضوعات کی ایک سیریز کی کھوج کی، جس میں محبت کی دھنوں سے لے کر مصروف نظموں اور خود جذب تحریر تک۔

ان کی سب سے بڑی نظمیں دیکھیں جن پر تبصرے اور تجزیہ کیا گیا ہے۔

1۔ 5 0>اور کاغذ کی شیٹ پر الفاظ؛

اور پھر جو کچھ تیرتا ہے اسے پھینک دیں۔

ٹھیک ہے، ہر لفظ کاغذ پر تیرے گا،

جمے ہوئے پانی کے لیے اپنے فعل کی رہنمائی کریں؛

کیونکہ اس بین کو اٹھاؤ، اس پر پھونک مارو،

اور روشنی اور کھوکھلی، تنکے اور ایکو کو پھینک دو۔

2.

اب، پھلیاں چننے میں ایک خطرہ ہے،

کہ بھاری دانوں کے درمیان،

ایک ناقابل چبا دانے کا، دانت ٹوٹنے کا۔

یقیناً نہیں، جب الفاظ اٹھاتے ہیں:

پتھر جملے کو اپنا سب سے زیادہ جاندار دانہ دیتا ہے:

بہنے، تیرتے ہوئے پڑھنے میں رکاوٹ ڈالتا ہے،

توجہ پیدا کرتا ہے، اسے خطرے میں ڈالتا ہے۔

خوبصورت Catar beans کا تعلق کتاب Educação pela Pedra سے ہے، جو 1965 میں شائع ہوئی تھی۔ دو حصوں میں تقسیم اس نظم کا مرکزی موضوع تخلیقی ہے۔ عمل، عملپھر بھی، محبت نے

میرے برتنوں کے استعمال کو کھا لیا: میرے ٹھنڈے غسل، اوپیرا

باتھ روم میں گایا گیا، ڈیڈ فائر واٹر ہیٹر

لیکن ایسا لگتا تھا پودا۔

محبت نے میز پر رکھے پھل کھائے۔ اس نے گلاسوں اور کوارٹس سے

پانی پیا۔ اس نے روٹی

چھپے ہوئے مقصد سے کھائی۔ اس نے اپنی آنکھوں سے آنسو پی لیے

جو کسی کو معلوم نہیں تھا، پانی سے بھرے ہوئے تھے۔

پیار کاغذات کھانے کے لیے واپس آئی جہاں

میں نے سوچ سمجھ کر دوبارہ اپنا نام لکھ دیا تھا۔

محبت میرے بچپن میں، سیاہی سے داغ دار انگلیوں سے،

میری آنکھوں میں گرنے والے بال، جوتے کبھی نہیں چمکے۔

محبت اس پرجوش لڑکے کو چباتی تھی، ہمیشہ کونے،

اور جس نے کتابیں نوچیں، اپنی پنسل کاٹیں، سڑک پر

پتھر مارتے ہوئے چل پڑے۔ اس نے اسکوائر میں پٹرول پمپ

کے پاس، اپنے کزنز کے ساتھ جو

پرندوں کے بارے میں، ایک عورت کے بارے میں، برانڈز کے بارے میں

سب کچھ جانتے تھے، گفتگو کو چبا کر کاریں۔

محبت نے میری ریاست اور میرے شہر کو کھا لیا۔ اس نے مینگرووز سے

مردہ پانی نکالا، جوار کو ختم کردیا۔ اس نے

سخت پتوں والے گھنگھریالے مینگرووز کو کھایا، اس نے گنے کے پودوں کے سبز

تیزاب کو کھایا جو

باقاعدہ پہاڑیوں کو ڈھکتے ہیں، جو سرخ رکاوٹوں سے کاٹتے ہیں، 1>

چھوٹی سی کالی ٹرین، چمنیوں کے ذریعے۔ اس نے

کٹے ہوئے گنے کی بو اور سمندری ہوا کی خوشبو کھائی۔ یہاں تک کہ اس نے وہ

چیزیں بھی کھائیں جن کے بارے میں نہ جانے کیسے

آیت میں ان کے بارے میں بات کرنے کی وجہ سے میں مایوس تھا۔

محبت نے ان دنوں کو بھی کھایا جو ابھی تک نہیں تھے۔

شیٹس میں اعلان کیا گیا۔ اس نے

میری گھڑی کی پیشگی منٹوں کو کھا لیا، وہ سال جو میرے ہاتھ کی لکیروں نے

کی یقین دہانی کرائی تھی۔ اس نے مستقبل کے عظیم کھلاڑی، مستقبل کے

عظیم شاعر کو کھایا۔ اس نے

زمین کے ارد گرد مستقبل کے سفر کو کھایا، کمرے کے ارد گرد مستقبل کے شیلف۔

محبت نے میرا امن اور میری جنگ کھا دی۔ میرا دن اور

میری رات۔ میرا موسم سرما اور میری گرمی۔ اس نے میری

خاموشی، میرا سر درد، میرا موت کا خوف کھایا۔

بھی دیکھو: مختصر کہانی دی ویور گرل، از مرینا کولسنٹی: تجزیہ اور تشریح

تین بیمار محبوب کیبرل کی محبت کے گیت کی ایک مثال ہے۔ طویل آیات درست اور معروضی طور پر ان نتائج کو بیان کرتی ہیں جو محبت نے پرجوش گیت نگار کی زندگی میں پیدا کیے۔

1943 میں شائع ہوئی، جب مصنف کی عمر صرف 23 سال تھی، یہ نظم موجودہ دور کے سب سے خوبصورت مظاہر میں سے ایک ہے۔ برازیل کے ادب میں محبت۔

محبت کے بارے میں لکھنے میں دشواری کے باوجود اس کی غیر رابطہ کاری اور ہر رشتے کی خاصیت کے باوجود، جواؤ کیبرال اپنی آیات میں ان احساسات کو مرکوز کرنے کا انتظام کرتا ہے جو ان تمام لوگوں کے لیے عام لگتے ہیں جو کبھی محبت میں گرفتار ہوئے ہیں۔ .

ایک تجسس: یہ معلوم ہے کہ João Cabral نے The three malamados پڑھنے اور کارلوس ڈرمنڈ ڈی اینڈریڈ کی نظم Quadrilha کو پڑھنے کے بعد لکھا۔ <1

9۔ 5>جو انہیں اس چیز سے صاف کرتا ہے جو چھری نہیں ہے:

پورے خارش سےچپچپا،

ابیانا کی باقیات،

جو بلیڈ پر رہتی ہے اور پردہ کرتی ہے

اس کا ذائقہ واضح داغ کا ہوتا ہے۔

میں صرف وہی بات کرتا ہوں جو میں بولیں:

خشک زمین اور اس کے مناظر،

شمال مشرق، سورج کے نیچے

وہاں سب سے زیادہ گرم سرکہ:

جو ہر چیز کو کم کر دیتا ہے۔ ریز،

صرف پتے اگتے ہیں،

ایک لمبا ہوا دار، پتوں والا پتی،

جہاں یہ دھوکے میں چھپ سکتا ہے۔

میں صرف اس کے لیے بولتا ہوں جن سے میں بولتا ہوں:

ان آب و ہوا میں موجود لوگوں کی طرف سے

سورج کی حالت میں،

باغ اور دوسرے شکاری پرندوں کی طرف سے:

اور کہاں ہیں غیر فعال مٹی

بہت ساری شرائط کی کیٹنگا

جس میں صرف کاشت کرنا ممکن ہے

جو کہ کمی کا مترادف ہے۔

میں صرف ان لوگوں سے بات کریں جن سے میں بات کرتا ہوں:

جو مردہ کی نیند میں مبتلا ہے

اور آپ کو الارم گھڑی کی ضرورت ہے

تیز، جیسے آنکھ پر سورج ہے:

جو کہ اس وقت ہوتا ہے جب سورج تیز ہوتا ہے،

دانے کے خلاف، شہنشاہ،

اور پلکوں پر دستک دیتا ہے جیسا کہ

ایک مٹھی سے دروازے پر دستک دیتا ہے۔

کتاب منگل میں موجود، جو 1961 میں شائع ہوئی، (اور بعد میں سیریل اور اس سے پہلے ، 1997 میں جمع کی گئی) João Cabral کی نظم برازیل کے ایک اور عظیم مصنف کا حوالہ دیتی ہے۔ ادب: Graciliano Ramos.

João Cabral اور Graciliano دونوں نے ملک کی سماجی حالت کے بارے میں تشویش کا اظہار کیا - خاص طور پر شمال مشرق میں -، اور ایک خشک، مختصر، بعض اوقات متشدد زبان استعمال کی۔

Graciliano Ramos Vidas secas کے مصنف تھے، ایک کلاسک جو سخت کی مذمت کرتا ہے۔پسماندہ علاقوں کی حقیقت اور دونوں مصنفین ادب میں خشک سالی اور ترکِ وطنی سے متاثر ہونے والوں کی روزمرہ کی زندگی کو دوسروں تک پہنچانے کی خواہش کا اشتراک کرتے ہیں۔

اوپر کی نظم شمال مشرقی زمین کی تزئین، تیز سورج، پرندے اندرونی علاقے، کیٹنگا کی حقیقت۔ آخری موازنہ خاص طور پر وزنی ہے: جب سورج کی کرنیں سرٹانیجو کی آنکھوں سے ٹکراتی ہیں، تو ایسا لگتا ہے جیسے کوئی فرد دروازے پر دستک دے رہا ہو۔

10۔ 5

جو توجہ کا سورج

کرسٹالائز ہوا؛ کچھ لفظ

جو میں ایک پرندے کی طرح کھلا تھا۔

شاید ان (یا پرندے) میں سے کچھ خول

مقعد، جس کا جسم اشارہ

بجھ گیا کہ ہوا پہلے ہی بھر چکی ہے؛

شاید، قمیض کی طرح

خالی، جسے میں اتارتا ہوں۔

یہ سفید چادر

خواب مجھے نکال دیتا ہے،

مجھے آیت

صاف اور درست کی طرف مائل کرتا ہے۔

میں پناہ لیتا ہوں

اس خالص ساحل پر

جہاں کچھ بھی موجود نہیں ہے

جس پر رات آرام کرتی ہے۔

اوپر کی نظم ایک تریی کا حصہ ہے جو نظموں Fable of Anfion اور اینٹیوائڈ ۔ Psicologia da Composicao کی آیات میں، گیت نگار کا اپنے ادبی کام سے تعلق واضح ہوجاتا ہے۔

یہ نظم خاص طور پر شاعر لیڈو آئیوو کے لیے وقف کی گئی تھی، جو 45 جنریشن کے سرپرستوں میں سے ایک تھے۔ , گروپ جہاں عام طور پر João Cabral de Melo Netoفریم کیا جائے۔

آیات ادبی متن کی تعمیر کے عمل کو ظاہر کرنے کی کوشش کرتی ہیں، ان ستونوں کی طرف توجہ مبذول کراتی ہیں جو گیت کی تحریر کی حمایت کرتے ہیں۔ تحریر کا دھاتی لہجہ لفظ کی کائنات اور شاعری سے وابستگی کے ساتھ عکاسی کرتا ہے۔

استعمال شدہ الفاظ حقیقت پر قائم رہنے کا ارادہ رکھتے ہیں اور ہم آیات میں روزمرہ کی چیزیں دیکھتے ہیں جو نظم کو ہمارے قریب لاتے ہیں۔ حقیقت جواؤ کیبرال موازنہ کرتا ہے، مثال کے طور پر، قمیض اور خول کے ساتھ، قارئین تک پہنچ کر اور یہ واضح کرتا ہے کہ وہ جراثیم سے پاک جذباتیت اور دور دراز کی زبان سے شناخت نہیں کرتا ہے۔

جواؤ کیبرال ڈی کی سوانح عمری کا خلاصہ میلو نیٹو

ریسیف میں پیدا ہوئے، 6 جنوری 1920 کو، João Cabral de Melo Neto دنیا میں جوڑے Luis Antônio Cabral de Melo اور Carmen Carneiro Leão Cabral de Melo کے بیٹے کے طور پر آئے۔

لڑکے کا بچپن پرنامبوکو کے اندرونی حصے میں، خاندان کی ملوں میں گزرا، صرف دس سال کی عمر میں جواؤ کیبرال اپنے والدین کے ساتھ دارالحکومت ریسیف چلا گیا۔

1942 میں، جواؤ کیبرال نے جنوری کی بھلائی کے لیے ریو ڈی جنیرو کے لیے شمال مشرق۔ اسی سال، اس نے اپنی نظموں کی پہلی کتاب جاری کی ( Pedra do sono )۔

شاعر نے 1984 سے 1987 تک پورٹو (پرتگال) کے قونصل جنرل کے طور پر ایک سفارتی کیرئیر اپنایا۔ بیرون ملک اس عرصے سے، وہ ریو ڈی جنیرو واپس آیا۔

جواؤ کیبرال ڈی میلو نیٹو کی تصویر۔

بطور مصنف، جواؤCabral de Melo Neto کو دل کی گہرائیوں سے نوازا گیا، جس پر مندرجہ ذیل امتیازات کے ساتھ غور کیا گیا:

• جوس ڈی اینچیٹا پرائز، شاعری کے لیے، ساؤ پالو کی IV صد سالہ؛
• اولاوو بلاک پرائز برازیل کی اکیڈمی آف لیٹرز کی طرف سے؛
• نیشنل بک انسٹی ٹیوٹ کی جانب سے شاعری کا انعام؛
• جابوتی پرائز، برازیلین بک چیمبر سے؛
• نیسلے دو سالہ انعام، باڈی کے لیے کام کا ؛
• برازیلین یونین آف رائٹرز کا انعام، کتاب "کرائم نا کالے ریلیٹر" کے لیے۔

عوام اور ناقدین کی طرف سے 6 مئی 1968 کو جواؤ Cabral de Melo Neto برازیلین اکیڈمی آف لیٹرز کے رکن بن گئے، جہاں انہوں نے کرسی نمبر 37 پر قبضہ کیا۔

برازیلین اکیڈمی آف لیٹرز کے افتتاح کے دن یونیفارم میں João Cabral۔

آیات کے دوران، شاعر قاری کو بتاتا ہے کہ نظم بنانے کا اس کا ذاتی طریقہ کیسا ہے، الفاظ کے چناؤ سے لے کر آیات کو بنانے کے لیے متن کے امتزاج تک۔

نظم کی نزاکت کی وجہ سے ہمیں احساس ہوتا ہے کہ شاعر کے فن میں بھی کاریگر کے کام کا کچھ نہ کچھ ہوتا ہے۔ دونوں ایک منفرد اور خوبصورت ٹکڑا بنانے کے لیے بہترین امتزاج کی تلاش میں جوش اور صبر کے ساتھ اپنی تجارت کا استعمال کرتے ہیں۔

2۔ 5 کتنے Severinos ہیں،

جو زیارت کا سنت ہے،

اس لیے انھوں نے مجھے بلایا

سیویرینو ڈی ماریا؛

جیسا کہ بہت سے سیورینوس ہیں۔

ماریہ نام کی ماؤں کے ساتھ،

میں ماریہ

مرحوم زکریا کی طرح بن گیا تھا۔

لیکن یہ اب بھی بہت کم کہتا ہے:

پارش میں بہت سے ہیں،

ایک کرنل کی وجہ سے

جو زکریا کہلاتا تھا

اور جو اس سیسمریا کا سب سے پرانا

آقا تھا۔<1

پھر یہ کیسے کہا جائے کہ کون بات کر رہا ہے

آپ کے لارڈ شپ سے؟

آئیے دیکھتے ہیں: یہ سیوریینو ہے

ماریا ڈو زکریا سے،

سے Serra da Costela ,

Paraíba کی حدود۔

لیکن یہ پھر بھی بہت کم کہتا ہے:

اگر کم از کم پانچ اور ہوتے

بھی دیکھو: Menino de Engenho: José Lins do Rêgo کے کام کا تجزیہ اور خلاصہ

کے نام کے ساتھ سیویرینو

بہت سارے ماریاس کے بیٹے

بہت سارے دوسروں کی بیویاں،

پہلے ہی فوت ہو چکے ہیں، زکریا،

ایک ہی پہاڑی سلسلے میں رہتے ہیں

پتلا اور ہڈیاں جہاں میں رہتا تھا۔

ہم ہیں۔بہت سے Severinos

زندگی میں ہر چیز کے برابر ہیں:

ایک ہی بڑے سر میں

جو توازن قائم کرنے کے لیے جدوجہد کرتے ہیں،

ایک ہی بڑھے ہوئے رحم میں

اسی پتلی ٹانگوں پر،

اور وہی بھی کیونکہ خون

جو ہم استعمال کرتے ہیں اس میں سیاہی کم ہوتی ہے۔

اور اگر ہم سیورینوس ہیں

زندگی میں ہر چیز میں برابر،

ہم ایک ہی موت مرتے ہیں،

وہی شدید موت:

کون سی موت ہے جو ایک مرتا ہے

پرانی تیس سال سے پہلے کی عمر،

بیس سے پہلے گھات لگا کر،

دن میں تھوڑی سی بھوک سے

(کمزوری اور بیماری سے

یہ سیورینا کی موت ہے

کسی بھی عمر میں حملے،

اور یہاں تک کہ غیر پیدائشی افراد)۔

ہم بہت سے سیورینوس

ہر چیز اور قسمت میں برابر ہیں:

<0 ان پتھروں کو نرم کرنے سے

اوپر پر بہت زیادہ پسینہ بہا کر،

جاگنے کی کوشش کرنے سے

ایک بہت زیادہ معدوم زمین،

وہ pluck کی خواہش

راکھ کا کچھ حصہ۔

برازیل کی شاعری میں علاقائیت کا ایک اہم نشان، مورٹے ای ویڈا سیورینا جواؤ کیبرال ڈی میلو نیٹو کی لکھی ہوئی ایک جدید کتاب تھی۔ 1954 اور 1955 کے درمیان۔

ناقدین کی طرف سے اس کا شاہکار تصور کیا جاتا ہے، آیات سیورینو کی زندگی پر توجہ مرکوز کرتی ہیں، ایک مہاجر، جس میں شمال مشرقی اندرونی علاقوں کی روزمرہ کی زندگی میں درپیش تمام مصائب اور مشکلات کا سامنا کرنا پڑا۔ یہ ایک المناک نظم ہے جس کو ایک مضبوط سماجی نوعیت کے ساتھ 18 حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے۔

مذکورہ بالا اقتباس میں، ابتدائی نظم میں، ہم مرکزی کردار سیورینو سے متعارف کرائے گئے ہیں اور ہمیں اس کی اصلیت کے بارے میں کچھ اور جاننے کا موقع ملتا ہے۔شاعرانہ اور شعری اور روزمرہ اور خوش قسمتی کی مثالوں سے تخلیق کی خوبصورتی کو قاری تک پہنچانے کے قابل ہے۔

کیبرال کی نظم پر مبنی اینیمیشن دیکھیں Tecendo a Manhã :

ٹیسینڈو ایک صبح

4۔ ایک معمار کا افسانہ ، 1966

دروازے بنانے کا طریقہ،

کھولنا؛ یا کھلے کو کیسے بنایا جائے؛

تعمیر کریں، نہ کہ جزیرے کو کیسے قید کریں،

نہ ہی بنائیں کہ راز کیسے بند کریں؛

کھلے دروازے، دروازوں میں بنائیں؛<1

خصوصی طور پر دروازے اور چھت والے مکان۔

معمار: انسان کے لیے کیا کھلتا ہے

(کھلے گھروں سے سب کچھ صاف کیا جائے گا)

دروازے جہاں سے کبھی دروازے کے خلاف نہیں؛

جس کے ذریعے، مفت: ایئر لائٹ صحیح وجہ۔

جب تک کہ بہت سے مفت والے اسے خوفزدہ کر رہے ہیں،

اس نے واضح طور پر رہنے کو دینے سے انکار کردیا اور کھولیں. جہاں شیشہ، کنکریٹ؛

جب تک کہ آدمی بند نہ ہو جائے: رحم کے چیپل میں،

ماں کے آرام کے ساتھ، دوبارہ جنین۔

شاعری کا عنوان تب سے دلچسپ ہے João Cabral de Melo Neto کو زندگی میں "لفظوں کے معمار" اور "شاعر-انجینئر" کے طور پر ان کے لسانی کام کی وجہ سے کہا گیا کیونکہ اس نے سختی اور درستگی کے ساتھ کیا تھا۔

اوپر کی آیات ایک معمار کے ہنر سے متعلق ہیں۔ اور اس جگہ کا جو روزمرہ کی زندگی میں اسے گھیرے ہوئے ہے۔ متن کی تعمیر کے لیے یہاں کی مقامییت بنیادی ہے، یہ "دروازے کی تعمیر"، "کھولے کی تعمیر"، "تعمیر" جیسے تاثرات کو اجاگر کرنے کے قابل ہے۔چھت"۔

کاموں میں استعمال ہونے والے مواد (شیشہ، کنکریٹ) کی ظاہری شکل بھی اکثر ہوتی ہے۔ فعل کی تعمیر، ویسے، مکمل طور پر دہرائی جاتی ہے۔ حقیقت کا تجربہ معمار نے کیا۔

5. گھڑی (اقتباس)، 1945

انسان کی زندگی کے ارد گرد

شیشے کے کچھ خانے ہوتے ہیں،

جن کے اندر، جیسا کہ ایک پنجرے میں،

ایک جانور کو دھڑکتے ہوئے سنا جا سکتا ہے۔

یہ یقینی نہیں ہے کہ آیا وہ پنجرے ہیں؛

وہ پنجروں کے قریب ہیں

کم از کم، ان کے سائز

اور مربع شکل کے لیے۔

بعض اوقات، ایسے پنجرے

دیواروں پر لٹکائے جاتے ہیں؛

دوسری بار، زیادہ نجی،

وہ جیب میں جاتے ہیں، ایک کلائی پر۔

لیکن یہ جہاں بھی ہے: پنجرہ

پرندے کے لیے ہوگا:

دھڑکن پروں والا ہے،

چھلانگ اس کی حفاظت کرتا ہے؛

اور گانے والے پرندے کی طرح،

پرندے کے ساتھ نہیں:

چونکہ وہ گانا خارج کرتے ہیں

ایسے تسلسل کا۔

نظم O Relógio ایک خوبصورتی اور نفاست کی ہے جو اسے João Cabral کی وسیع شاعری کے درمیان نمایاں کرتی ہے۔

یہ بات واضح کرنے کے قابل ہے کہ نظم جس اعتراض کا احترام کرتی ہے وہ صرف عنوان میں ظاہر ہوتا ہے، آیات اس موضوع سے نمٹتی ہیں بغیر کسی چیز کے نام سے اپیل کرنے کی ضرورت۔

انتہائی شاعرانہ نقطہ نظر کے ساتھ، João Cabral یہ بیان کرنے کی کوشش کرتا ہے کہ خوبصورت، غیر معمولی موازنہ پر مبنی گھڑی کیا ہے۔ اگرچہ یہ اس وقت تک اعلان کرنے کے لیے آتا ہے۔وہ مواد جس سے یہ بنایا گیا ہے (شیشہ)، یہ جانوروں اور ان کی کائنات کے اشارے سے ہے کہ ہم اس چیز کی شناخت کر سکتے ہیں۔

6۔ پتھر کے ذریعے تعلیم ، 1965

پتھر کے ذریعے تعلیم: اسباق کے ذریعے؛

پتھر سے سیکھنے کے لیے اسے کثرت سے پڑھیں؛

اس کی آواز کو بے اثر کرنا، غیر شخصی

(لغت کے ذریعے وہ کلاسز کا آغاز کرتی ہے)۔

اخلاقی سبق، اس کی سرد مزاحمت

جو بہتی ہے اور بہنے کے لیے، نرم ہونے کے لیے؛

شاعری، اس کا ٹھوس جسم؛

معیشت، اس کی جامع کثافت:

پتھر سے اسباق (باہر سے اندر تک،

گونگا پرائمر)، ان لوگوں کے لیے جو اس کے ہجے کرتے ہیں۔

پتھر کے ذریعے ایک اور تعلیم: Sertão میں

(اندر سے باہر سے، اور پری ڈیڈیکٹک)۔

Sertão میں پتھر کرتا ہے۔ سکھانے کا طریقہ نہیں جانتے،

اور اگر ایسا ہوتا تو کچھ نہیں سکھاتا؛

آپ وہاں پتھر نہیں سیکھ سکتے: وہاں پتھر،

ایک پیدائشی پتھر، گھس جاتا ہے۔ روح۔

مذکورہ بالا نظم 1965 میں João Cabral کی طرف سے شروع کی گئی کتاب کا نام رکھتی ہے۔ یہ شاعر کی کنکریٹ کے لیے کشش کو اجاگر کرنے کے قابل ہے، جس کی وجہ سے اسے "شاعر-انجینئر" کا لقب ملا۔ خود جواؤ کیبرال کے مطابق، وہ "مبہم سے قاصر" شاعر ہوگا۔

اوپر کی آیات شمال مشرقی شاعر کے گیت کے لہجے کا خلاصہ کرتی ہیں۔ یہ ایک خام، جامع، معروضی زبان کے حصول کے لیے ایک مشق ہے، جو حقیقت سے گہرا تعلق رکھتی ہے۔ کیبرالینا کا ادب زبان کے ساتھ کام کرنے پر زور دیتا ہے نہ کہ صرف ایک بصیرت کے نتیجے میں۔

میٹا-نظم پتھر کے ذریعے تعلیم ہمیں سکھاتی ہے کہ زبان کے ساتھ تعلق صبر، مطالعہ، علم اور بہت زیادہ ورزش کا تقاضا کرتا ہے۔

7۔ 5 1

ایک پھل

تلوار کے لیے۔

دریا اب مشابہ ہے

ایک کتے کی نرم زبان

اب اس کا اداس پیٹ ایک کتا،

کیوں دوسرا دریا

پانی والے کپڑے کا گندا

کتے کی آنکھوں سے۔

وہ دریا

ایسا تھا پروں کے بغیر کتا۔

وہ نیلی بارش کے بارے میں کچھ نہیں جانتا تھا،

گلابی چشمہ،

پانی کے گلاس سے پانی،

کے گھڑے کا پانی،

پانی میں مچھلیاں،

پانی میں ہوا کا۔

میں کیکڑوں کے بارے میں جانتا تھا

کیچڑ اور زنگ۔

وہ مٹی کے بارے میں جانتا تھا

ایک چپچپا جھلی کی طرح۔

وہ لوگوں کے بارے میں جانتا ہوگا۔

وہ یقیناً

کے بارے میں جانتا تھا۔ بخار میں مبتلا عورت جو سیپوں میں رہتی ہے۔

وہ دریا

کبھی مچھلیوں کے لیے نہیں کھلتا،

چمک کے لیے،

چھری جیسی بے چینی

وہ مچھلی میں ہے۔

یہ مچھلی میں کبھی نہیں کھلتا۔

بغیر پروں والا کتا پہلے تو قاری کو غیر مستحکم کرتا ہے، جو منطقی رشتوں کو دیکھتا ہے۔ معمول کے مقابلے میں الٹا دکھائی دیتا ہے۔ Cabral کے گیت میں، یہ وہ شہر ہے جو دریا سے گزرتا ہے، نہ کہ وہ دریا جو شہر کو پار کرتا ہے، مثال کے طور پر۔

جلد ہی، غیر متوقع اندازوں (دریا) کے استعمال کی وجہ سے عجیب و غریب ہونا شروع ہو جاتا ہے۔ یہاں تک کہ کتے کی ہموار زبان سے بھی موازنہ کیا جاتا ہے)۔ خوبصورتیاس گیت سے بالکل ٹھیک طور پر زبان کے اس تجربے سے اخذ کیا گیا ہے، اس غیر متوقع پن سے جو اچانک نمودار ہو کر قاری کو اس کے آرام کے علاقے سے باہر لے جاتی ہے۔

نظم کا پڑھنا پروں والا کتا ہے ذیل میں مکمل دستیاب ہے:

پنکھوں کے بغیر کتا - جوو کیبرل ڈی میلو نیٹو

8۔ تین بیمار محبوب ، 1943

محبت نے میرا نام، میری شناخت،

میرا پورٹریٹ کھا لیا۔ محبت نے میری عمر کا سرٹیفکیٹ،

میرا شجرہ نسب، میرا پتہ کھا لیا۔ محبت

نے میرے کاروباری کارڈ کھا لیے۔ محبت نے آکر وہ تمام

کاغذات کھا لیے جہاں میں نے اپنا نام لکھا تھا۔

محبت نے میرے کپڑے، میرے رومال، میری

قمیضیں کھا لیں۔ محبت نے

تعلقات کے گز اور گز کھا لیے۔ محبت نے میرے سوٹ کا سائز،

میرے جوتوں کا نمبر، میری

ٹوپی کا سائز کھا لیا۔ محبت نے میرا قد، میرا وزن،

میری آنکھوں اور میرے بالوں کا رنگ کھا لیا۔

محبت نے میری دوا، میرے نسخے،

میری خوراک کھا لی۔ اس نے میری اسپرین،

میری شارٹ ویوز، میرے ایکسرے کھائے۔ اس نے میرے

ذہنی ٹیسٹ، میرے پیشاب کے ٹیسٹ۔

محبت نے شیلف سے میری

شاعری کی تمام کتابیں کھا لیں۔ اقتباسات

آیت میں میری نثری کتابوں میں کھا گئے۔ اس نے لغت سے وہ الفاظ کھائے جو

آیات میں اکٹھے کیے جاسکتے ہیں۔

بھوکے، پیار نے میرے استعمال کے برتن کھا لیے:

کنگھی، استرا، برش، کیل کینچی ,

چھری۔ بھوک لگی ہے۔