João Cabral de Melo Neto: စာရေးသူသိရန် ကဗျာ ၁၀ ပုဒ်ကို ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာပြီး မှတ်ချက်ပေးသည်။

ကာတွန်းဆရာ Miguel Falcão မှ ရုပ်မြင်သံကြား (ရုပ်ပြပုံစံ) အတွက် ပြီးပြည့်စုံသော ကဗျာကို ဆီလျော်အောင် ပြင်ဆင်ထားပါသည်။ ဖန်ဆင်းခြင်းရလဒ်ကို စစ်ဆေးကြည့်ပါ-

João Cabral de Melo Neto (ဇန်နဝါရီ 6၊ 1920 - အောက်တိုဘာလ 9၊ 1999) သည် ဘရာဇီးစာပေတွင် အကြီးကျယ်ဆုံး ကဗျာဆရာများထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်သည်။

သူ၏လက်ရာ ခေတ်သစ်ဝါဒ၏ တတိယအဆင့် ( မျိုးဆက် 45 ) သည် စာဖတ်ပရိသတ်အား လက်တွေ့စမ်းသပ်မှုစွမ်းရည်နှင့် ဘာသာစကားဖြင့် ဆန်းသစ်တီထွင်မှု တို့ကို စွဲလန်းစေခဲ့သည်။ João Cabral သည် ချစ်ခြင်းမေတ္တာစာသားများမှ စေ့စပ်စပ်စပ်ကဗျာများအထိ သူ့ဘာသာသူ စုပ်ယူရေးသားခြင်းအထိ သူ၏ကဗျာတွင် ဇာတ်ဝင်ခန်းများစွာကို စူးစမ်းလေ့လာခဲ့သည်။

အောက်တွင် မှတ်ချက်ပေးထားသော သူ၏အကြီးမြတ်ဆုံးကဗျာများကို ကြည့်ပါ။

၁။ Catar beans ၊ 1965

1.

Catar beans များကို ရေးသားရန် ကန့်သတ်ထားသည်-

ပဲစေ့များကို ဇလုံအတွင်းရှိ ရေထဲသို့ပစ်ပါ

စာရွက်ပေါ်ရှိ စကားလုံးများ၊

ပြီးလျှင် မျှောနေသမျှကို လွှင့်ပစ်လိုက်ပါ။

ကောင်းပြီ၊ စကားလုံးတိုင်းသည် စာရွက်ပေါ်တွင် ပေါ်နေလိမ့်မည်၊

အေးခဲနေသောရေ၊ သင့်ကြိယာကို ဦးဆောင်ပါ၊

ဘာလို့လဲဆိုတော့ ဒီပဲကိုယူပါ၊ မှုတ်ပါ၊

ပြီး အလင်းနဲ့ အခေါင်းပေါက်၊ ကောက်ရိုးနဲ့ သံယောင်ကို လွှင့်ပစ်လိုက်ပါ။

၂။

ယခုအခါ၊ ပဲခူးရာတွင်၊

လေးလံသောအစေ့အဆန်များကြားတွင်၊

မပြန်နိုင်သောစပါးများကြားတွင် သွားများကွဲသွားစေရန် အန္တရာယ်ရှိပါသည်။

ဟုတ်ပါတယ်၊ စကားလုံးများကို ကောက်ယူသည့်အခါ-

ကျောက်တုံးသည် ၎င်း၏ အတက်ကြွဆုံး ကောက်နှံစာကြောင်းကို ပေးသည်-

စီးဆင်းနေသော၊ လွင့်မျောနေသော စာဖတ်ခြင်းကို အဟန့်အတားဖြစ်စေသည်၊

အာရုံကို နှိုးဆော်ပြီး အန္တရာယ်နှင့် နှိုးဆော်သည်။

လှပသော Catar beans သည် 1965 ခုနှစ်တွင် ထုတ်ဝေခဲ့သော Educação pela Pedra စာအုပ်တွင် ပါ၀င်ပါသည်။ အပိုင်းနှစ်ပိုင်းခွဲထားသော ကဗျာသည် ဖန်တီးမှု၏ အဓိကအကြောင်းအရာအဖြစ် ပါဝင်ပါသည်။ လုပ်ဆောင်ချက်၊ လုပ်ငန်းစဉ်သို့သော်၊ အချစ်သည်

ကျွန်ုပ်၏ အသုံးအဆောင်များ- ကျွန်ုပ်၏ ရေချိုးခန်းများ၊ အော်ပရာတေးဆို

ရေချိုးခန်း၊ မီးသေရေပူပေးစက်

ဒါပေမယ့် အဲဒါက တစ်ခုနဲ့တစ်ခုလိုပါပဲ။ အပင်။

စားပွဲပေါ်တင်ထားသော အသီးအနှံများကို အချစ်က စားသည်။ သူ

ဖန်ခွက်နဲ့ ခွက်ထဲကရေကို သောက်တယ်။ သူသည်

ဝှက်ထားသောရည်ရွယ်ချက်ဖြင့် မုန့်ကိုစားခဲ့သည်။ သူမ မျက်လုံးများမှ မျက်ရည်များကို သောက်ခဲ့သည်

ရေပြည့်သွားသည်ကို မည်သူမျှ မသိခဲ့ကြပေ။

အချစ်သည် စာရွက်များကို စားရန် ပြန်လာခဲ့သည်

ကျွန်မနာမည်ကို မထင်မှတ်ဘဲ ထပ်ရေးလိုက်မိပါသည်။

ကလေးဘဝတုန်းက အချစ်က မှင်စွန်းနေတဲ့ လက်ချောင်းတွေနဲ့ နစ်မြုပ်နေခဲ့တယ်၊

ဆံပင်တွေ မျက်လုံးထဲ ကျသွားတယ်၊ ဖိနပ်က ဘယ်တော့မှ မတောက်ပဘူး။

ခဲယဉ်းတဲ့ ကောင်လေးကို အချစ်က အမြဲတမ်း စွဲနေခဲ့တယ်၊ ထောင့်များ၊

စာအုပ်များကိုခြစ်ကာ ခဲတံကိုက်ကာ လမ်းပေါ်လျှောက်လာသူ

ကျောက်ခဲနှင့်ကန်သည်။ သူသည် ဓာတ်ဆီပန့်ဘေးတွင်

ရင်ပြင်ရှိ ၎င်း၏ဝမ်းကွဲများ

ငှက်များအကြောင်း၊ အမျိုးသမီးတစ်ဦးအကြောင်း၊ အမှတ်တံဆိပ်များအကြောင်း

၏ ငှက်များအကြောင်း၊ ကားတွေ။

အချစ်က ငါ့ပြည်နယ်နဲ့ ငါ့မြို့ကို စားတယ်။ ၎င်းသည်

ဒီရေတောများမှ သေနေသောရေများကို ညှစ်ထုတ်ကာ ဒီရေကို ဖျက်သိမ်းခဲ့သည်။ သူသည်

အရွက်မာကျောသော ဒီရေတောများကို စားသည်၊ သူသည် အစိမ်းရောင်

ကြံပင်များ၏ အက်ဆစ်ကိုစားကာ

ပုံမှန်တောင်ကုန်းများကို အနီရောင်အတားအဆီးများဖြင့် ဖြတ်ကာ၊

1>

မီးခိုးခေါင်းတိုင်ကိုဖြတ်၍ အနက်ရောင်ရထားငယ်။ သူသည်

ကြံခုတ်နံ့နှင့် ပင်လယ်လေ၏အနံ့ကို စားသည်။

ဘယ်လိုလုပ်ရမှန်းမသိလို့ စိတ်ပျက်လက်ပျက်ဖြစ်ခဲ့ရတဲ့

အဲဒါတွေကို အခန်းငယ်မှာတောင် စားတယ်။

အချစ်က မစားရသေးတဲ့ နေ့ရက်တွေကိုတောင် စားတယ်။

စာရွက်များထဲတွင် ကြေငြာထားသည်။ ၎င်းသည်

ကျွန်ုပ်၏လက်ပတ်ကြိုးများ

သေချာသောနှစ်များဖြစ်သော ကျွန်ုပ်၏လက်ပတ်နာရီ၏ ကြိုတင်မိနစ်များကို စားခဲ့သည်။ သူသည် အနာဂတ်အားကစားသမားကောင်း၊ အနာဂတ်

ကဗျာဆရာကြီးဖြစ်သည်။ ၎င်းသည်

ကမ္ဘာမြေကြီးတဝိုက်၊ အခန်းတစ်ဝိုက်ရှိ အနာဂါတ်စင်များကို စားသုံးခဲ့သည်။

အချစ်သည် ကျွန်ုပ်၏ငြိမ်းချမ်းမှုနှင့် ကျွန်ုပ်၏စစ်ပွဲကို စားသုံးခဲ့သည်။ ငါ့နေ့နှင့်

ငါ့ည။ ငါ့ဆောင်းနဲ့ ငါ့နွေ။ ၎င်းသည် ကျွန်ုပ်၏

တိတ်ဆိတ်ခြင်း၊ ခေါင်းကိုက်ခြင်း၊ သေခြင်းတရားကို ကြောက်ရွံ့ခြင်းတို့ကို စားသုံးခဲ့သည်။

ချစ်လှစွာသော သုံးယောက် သည် Cabral ၏ ချစ်ခြင်းမေတ္တာသီချင်းစာသား၏ နမူနာဖြစ်သည်။ ရှည်လျားသောအခန်းငယ်များသည် ချစ်ခြင်းမေတ္တာဖြင့် ဖြတ်သန်းခဲ့ရသော တေးရေးဆရာဘ၀တွင် ဖြစ်ပေါ်ခဲ့သော အကျိုးဆက်များကို တိကျစွာ ဓမ္မဓိဋ္ဌာန်ကျကျ ဖော်ပြပါသည်။

စာရေးဆရာ အသက် ၂၃ နှစ်သာရှိသေးသော ၁၉၄၃ ခုနှစ်တွင် ထုတ်ဝေခဲ့သော ကဗျာသည် လက်ရှိအချိန်တွင် အလှပဆုံး သရုပ်ဖော်မှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ Brazilian စာပေများတွင် ချစ်ခြင်းမေတ္တာ။

၎င်း၏မဆက်သွယ်နိုင်မှုနှင့် ဆက်ဆံရေးတစ်ခုစီ၏ သီးခြားထူးခြားမှုများကြောင့် အချစ်အကြောင်းရေးရန် ခက်ခဲနေသော်လည်း João Cabral သည် ချစ်ဖူးသူတိုင်းအတွက် သာမာန်ဟုထင်ရသည့် ၎င်း၏အခန်းငယ်ခံစားချက်များကို အာရုံစူးစိုက်နိုင်ခဲ့သည်။ .

သိချင်စိတ်တစ်ခု- Carlos Drummond de Andrade ရေးသော Quadrilha ၏ Malamados သုံးကောင် ကိုဖတ်ရှုပြီးနောက် João Cabral ရေးခဲ့သည်ကို သိရှိရပါသည်။

၉။ Graciliano Ramos ၊ 1961

ငါပြောသောအရာနှင့်သာပြောသည်-

တူညီသောစကားလုံးနှစ်ဆယ်ဖြင့်

နေကိုလှည့်ပတ်နေ

ဓားမဟုတ်သော အရာများကို သန့်စင်ပေးသော-

အနာဖေးတစ်ခုလုံးမှပျစ်ပျစ်သော၊

ဘေယာနာ၏ကျန်နေခြင်း၊ ပြောပါ-

ခြောက်သွေ့သောမြေနှင့် ၎င်း၏ရှုခင်းများ၊

အရှေ့မြောက်ဘက်၊ နေရောင်အောက်တွင်

အပူဆုံးရှာလကာရည်၏-

အရာအားလုံးကို လျော့ပါးစေသည်။ ခေါင်၊

သစ်ရွက်မျှသာပေါက်သည်၊

ရှည်လျားသောအရွက်၊

ပရိယာယ်ဖြင့်ဖုံးကွယ်နိုင်သောနေရာတွင်။

ကျွန်တော်သာပြောသည် ငါပြောသော-

ဤရာသီဥတုတွင် တည်ရှိနေသူများ

နေဖြင့် အေးစက်သော၊

သိမ်းငှက်နှင့် အခြားသားကောင်များ၏ အားဖြင့်-

နှင့် ရှားပါးမြေဆီလွှာများ

ဤမျှလောက်သောအခြေအနေများ၏ caatinga

စိုက်ပျိုးရန်သာဖြစ်နိုင်သော

မြေဆီလွှာသည် အဘယ်မှာရှိသနည်း။

ငါသာ ငါပြောသောသူတို့အား ပြောပါ-

သေလွန်သောသူတို့၏ အိပ်စက်ခြင်းကို ခံရသော

နှင့် သင်သည် နှိုးစက်နာရီ

မျက်စိပေါ်နေရောင်ကဲ့သို့ စူးရှသော၊

နေရောင်က စူးစူးရှရှ၊

စပါးကို ဆန့်ကျင်ဘက်၊ သြဇာကြီးသူ၊

ပြီး

တစ်ယောက်က တံခါးကို လက်သီးနဲ့ခေါက်သလို မျက်ခွံကိုခေါက်တယ်။

၁၉၆၁ ခုနှစ်တွင် ထုတ်ဝေသော အင်္ဂါနေ့ စာအုပ်တွင် တင်ပြသည်၊ (နောက်ပိုင်းတွင် Serial နှင့် 1997>၊ 1997 တွင် စုစည်းထားသည်) João Cabral ၏ကဗျာသည် ဘရာဇီးလ်လူမျိုး စာရေးဆရာကြီးတစ်ဦးကို ရည်ညွှန်းပါသည်။ စာပေ- Graciliano Ramos။

João Cabral နှင့် Graciliano နှစ်ဦးစလုံးသည် နိုင်ငံ၏လူမှုရေးအခြေအနေအတွက် စိုးရိမ်ပူပန်မှုကို မျှဝေခဲ့ကြပြီး အထူးသဖြင့် အရှေ့မြောက်ဘက်တွင် ခြောက်သွေ့၊ တိုတိုနှင့် တစ်ခါတစ်ရံ ကြမ်းတမ်းသောဘာသာစကားကို အသုံးပြုခဲ့ကြသည်။

Graciliano Ramos သည် ကြမ်းတမ်းမှုကို ရှုတ်ချသည့် ဂန္ထဝင် Vidas secas ကို ရေးသားခဲ့သူဖြစ်သည်။ကုန်းတွင်းပိုင်း၏ သရုပ်မှန်နှင့် စာရေးဆရာ နှစ်ဦးစလုံးသည် မိုးခေါင်ရေရှားမှုနှင့် စွန့်ပစ်ခံခဲ့ရသူများ၏ နေ့စဉ်ဘ၀ကို တစ်ဖက်သို့ မျှဝေလိုသော ဆန္ဒဖြင့် စာပေတွင် မျှဝေခဲ့ကြသည်။

အထက်ကဗျာတွင် အရှေ့မြောက်ရှုခင်း၊ ကျယ်လောင်သော နေရောင်၊ ငှက်ကလေးများကို ပြသထားသည်။ ကုန်းတွင်း၊ caatinga ၏အဖြစ်မှန်။ နောက်ဆုံးနှိုင်းယှဥ်မှုသည် အထူးသဖြင့် လေးလံသည်- နေရောင်ခြည်သည် sertanejo ၏မျက်လုံးကိုထိသောအခါ၊ တံခါးခေါက်သူတစ်ဦးနှင့်တူသည်။

10။ ဖွဲ့စည်းမှုဆိုင်ရာ စိတ်ပညာ (ကောက်နုတ်ချက်)၊ 1946-1947

ကျွန်ုပ်၏ကဗျာ

သူ၏လက်ဆေးသူအဖြစ် ထားရစ်ခဲ့ပါသည်။

အခွံအချို့ဖြစ်လာပြီး၊

အာရုံ၏နေရောင်

ကြည်လင်သွားသည်၊ ငှက်တစ်ကောင်လို ပွင့်လန်းလာတဲ့ စကားလုံးတစ်ချို့

။

အခွံတစ်ချို့

(ဒါမှမဟုတ် ငှက်) က မှတ်မိတယ်၊

ကောင်ရဲ့ ရှိုက်၊ အမူအရာ

လေက ပြည့်သွားပြီ၊ 1>

အိပ်မက်က ငါ့ကို နှင်ထုတ်တယ်၊

အခန်းငယ်

ရှင်းရှင်းလင်းလင်းနဲ့ တိကျဖို့ လှုံ့ဆော်တယ်။

ငါ ခိုလှုံနေတယ်

ဒီသန့်စင်တဲ့ကမ်းခြေမှာ

ဘယ်မှာမှမရှိပါ

ညအိပ်ရာဝင်တဲ့နေ့။

အထက်ကဗျာဟာ Fable of Anfion နဲ့ Fable of Anfion နဲ့ ကဗျာတွေရေးစပ်ထားတဲ့ အထက်ကဗျာတစ်ပုဒ်ရဲ့ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းဖြစ်ပါတယ်။ 5>Antiioide ။ Psicologia da Composicao ၏အခန်းငယ်များတွင်၊ ဂီတစာဆိုသည် သူ၏ကိုယ်ပိုင်စာပေလက်ရာနှင့်ပတ်သက်ပြီး ထင်ရှားလာပါသည်။

ဤကဗျာကို 45 မျိုးဆက်၏ လမ်းညွှန်ဆရာတစ်ဦးဖြစ်သည့် ကဗျာဆရာ Ledo Ivo အတွက် အထူးရည်ရွယ်ပါသည်။ João Cabral de Melo Neto သည် များသောအားဖြင့် အုပ်စုဖွဲ့သည်။ဘောင်ခတ်ထားသည်။

အခန်းငယ်များသည် စာပေစာသားတည်ဆောက်မှုဖြစ်စဉ်ကို ဖော်ပြရန် ကြိုးပမ်းကြပြီး စာသားအရေးအသားကို ပံ့ပိုးပေးသည့် တိုင်များကို အာရုံစိုက်စေသည်။ အရေးအသား၏ သတ္တုဗေဒဆိုင်ရာ လေသံသည် စကားလုံး၏ စကြဝဠာနှင့် ကဗျာအပေါ် ကတိကဝတ်များဖြင့် ရောင်ပြန်ဟပ်မှုကို သရုပ်ပြသည်။

အသုံးပြုထားသော ဝေါဟာရသည် လက်တွေ့တွင် စွဲမြဲစေရန် ရည်ရွယ်ပြီး ကဗျာကို ကျွန်ုပ်တို့နှင့် ပိုမိုနီးစပ်စေသည့် နေ့စဉ်သုံးပစ္စည်းများကို အခန်းငယ်များတွင် တွေ့ရပါသည်။ .အဖြစ်မှန် João Cabral သည် ဥပမာအားဖြင့်၊ ရှပ်အင်္ကျီနှင့် အခွံကို စာဖတ်သူများထံ ချဉ်းကပ်ပြီး မြုံသောစိတ်ထားနှင့် ဝေးကွာသောဘာသာစကားဖြင့် မခွဲခြားထားကြောင်း ရှင်းရှင်းလင်းလင်းဖော်ပြသည်။

João Cabral de ၏အတ္ထုပ္ပတ္တိအကျဉ်းချုပ် Melo Neto

João Cabral de Melo Neto ၊ ဇန်နဝါရီ 6၊ 1920 တွင် Recife တွင်မွေးဖွားခဲ့ပြီး Luís Antônio Cabral de Melo နှင့် Carmen Carneiro Leão Cabral de Melo ဇနီးမောင်နှံ၏သားအဖြစ် ကမ္ဘာသို့ရောက်ရှိလာပါသည်။

ကောင်လေး၏ငယ်စဉ်က မိသားစုဆန်စက်များတွင် Pernambuco ၏အတွင်းပိုင်း၌နေထိုင်ခဲ့ပြီး ဆယ်နှစ်အရွယ်တွင် João Cabral သည် ၎င်း၏မိဘများနှင့်အတူ မြို့တော် Recife သို့ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည်။

၁၉၄၂ ခုနှစ်တွင် João Cabral မှထွက်ခွာခဲ့သည်။ ဇန်န၀ါရီလအတွက် ရီယိုဒီဂျနေရိုးအတွက် အရှေ့မြောက်ဘက်။ ထိုနှစ်တွင် သူသည် သူ၏ပထမဆုံးကဗျာစာအုပ် ( Pedra do sono ) ကိုထုတ်ဝေခဲ့သည်။

ကဗျာဆရာသည် ပေါ်တို (ပေါ်တူဂီ) ကောင်စစ်ဝန်ချုပ်အဖြစ် ၁၉၈၄ မှ ၁၉၈၇ အထိ သံတမန်ရေးအရ အသက်မွေးဝမ်းကြောင်းပြုခဲ့သည်။ .ထိုအချိန်က နိုင်ငံခြားတွင် သူသည် Rio de Janeiro သို့ ပြန်လာခဲ့သည်။

João Cabral de Melo Neto ၏ ပုံတူ။

စာရေးဆရာတစ်ဦးအနေဖြင့် JoãoCabral de Melo Neto သည် အောက်ပါထူးခြားချက်များဖြင့် တွေးတောဆင်ခြင်ပြီး လေးလေးနက်နက် ချီးမြှင့်ခံရသည်-

• São Paulo ၏ IV Centenary of Poetry of ကဗျာအတွက် José de Anchieta ဆု၊
• Olavo Bilac ဆု Brazilian Academy of Letters မှ၊
• National Book Institute မှ ကဗျာဆု၊
• Brazilian Book Chamber မှ Jabuti Prize၊
• Nestlé နှစ်နှစ်တစ်ကြိမ်ဆု၊ ခန္ဓာကိုယ်အတွက်၊ အလုပ် ;
• "Crime na Calle Relator" စာအုပ်အတွက် ဘရာဇီးလ်ပြည်ထောင်စု စာရေးဆရာဆု၊

အများပြည်သူနှင့် ဝေဖန်ရေးဆရာများက မြင့်မြတ်သော၊ ၁၉၆၈ ခုနှစ်၊ မေလ ၆ ရက်နေ့တွင် ဇွာအို၊ Cabral de Melo Neto သည် Brazilian Letters Academy ၏ နံပါတ် 37 ကို သိမ်းပိုက်ထားသည့် အဖွဲ့ဝင်ဖြစ်လာခဲ့သည်။

João Cabral သည် Brazilian Letters Academy ဖွင့်ပွဲနေ့တွင် ယူနီဖောင်းဝတ်ထားသော João Cabral ဖြစ်သည်။

João Cabral de Melo Neto ၏ အပြီးသတ်လက်ရာများ

ကဗျာစာအုပ်များ

• Pedra do sono ၊ 1942;
• The Unloved ၊ 1943;
• အင်ဂျင်နီယာ ၊ 1945;
• Amphion နှင့် Antiode Fable of Amphion နှင့် Antiode ၊ 1947 ;
• အမွေးမပါသောခွေး ၊ 1950;
• ကဗျာများပြန်လည်ဆုံစည်းခဲ့သည် ၊ 1954;
• မြစ် သို့မဟုတ် ဆက်ဆံရေး Capibaribe သည် ၎င်း၏ရင်းမြစ်မှ Recife မြို့သို့သွားသော ခရီး ၊ 1954;
• ခရီးသွားလေလံ ၊ 1955;
• ရေနှစ်စင်း ၊ 1956;
• Aniki Bobó ၊ 1958;
• Quaderna ၊ 1960;
• ပါလီမန်နှစ်ခု 1961;
• အင်္ဂါနေ့ ၊1961;
• ရွေးချယ်ထားသောကဗျာများ ၊ 1963;
• ကဗျာဆန်သောကဗျာ ၊ 1965;
• Severina ၏သေဆုံးမှုနှင့်ဘဝ ၊ 1965;
• သေခြင်းနှင့်အသက်ရှင်ခြင်း Severina နှင့်အခြားကဗျာများ ၊ 1966;
• ကျောက်တုံးမှတဆင့်ပညာရေး ၊ 1966;
• လယ်သမားတစ်ဦး၏ဈာပန ၊ 1967;
• ကဗျာအပြည့်အစုံ 1940-1965 ၊ 1968;
• အရာရာပြတိုက် ၊ 1975;
• ဓားကျောင်း ၊ 1980;
• အရေးပါသောကဗျာ (anthology) ၊ 1982;
<10 Auto do friar ၊ 1983;
• Agrestes ၊ 1985;
• ပြီးပြည့်စုံသောကဗျာ ၊ 1986;
• Crime on Calle Relator ၊ 1987;
• Museum of Everything and After ၊ 1988;
• Walking Seville ၊ 1989;
• ပထမကဗျာများ ၊ 1990;
• J.C.M.N.; အကောင်းဆုံးကဗျာများ ၊ (org. Antonio Carlos Secchin)၊1994;
• Bean the backlands နှင့် Seville ၊ 1997;
• Serial နှင့် အရင်က၊ 1997;
• ကျောက်စာနှင့် ကျော်လွန်ပညာရေး ၊ 1997။

စကားပြေစာအုပ်များ

• စဉ်းစားချက်များ အိပ်နေသောကဗျာဆရာ ၊ 1941;
• Juan Miro ၊ 1952;
• 45 မျိုးဆက် (သက်သေခံချက်)၊ 1952;
• ကဗျာနှင့် ဖွဲ့စည်းမှု / လှုံ့ဆော်မှု နှင့် အနုပညာလက်ရာ ၊ 1956;
• ကဗျာ၏ ခေတ်သစ်လုပ်ဆောင်ချက်အကြောင်း ၊ 1957;
• ပြီးပြည့်စုံသောအလုပ် (org. by Marly de Oliveira)၊ 1995;
• စကားပြေ ၊ 1998။

အခန်းငယ်တစ်လျှောက်လုံးတွင် ကဗျာဆရာသည် ကဗျာတစ်ပုဒ်တည်ဆောက်ပုံ၊ စကားလုံးရွေးချယ်မှုမှ စာသားပေါင်းစပ်မှုအထိ စာဖတ်သူအား ကဗျာတစ်ပုဒ်တည်ဆောက်ပုံအား ဖော်ပြသည်။

ကဗျာ၏နူးညံ့သိမ်မွေ့မှုကြောင့် ကဗျာဆရာ၏လက်ရာတွင်လည်း ဆရာသမား၏လက်ရာတစ်ခုခုရှိသည်ကို ကျွန်ုပ်တို့သိရှိနားလည်ပါသည်။ နှစ်ယောက်စလုံးသည် ထူးခြားပြီး လှပသောအပိုင်းကို ဖန်တီးရန် အကောင်းဆုံးပေါင်းစပ်မှုကို ရှာဖွေရာတွင် ဇွဲနှင့် စိတ်ရှည်သည်းခံမှုဖြင့် ၎င်းတို့၏ကုန်သွယ်မှုကို ကျင့်သုံးကြသည်။

၂။ Morte e vida severina (ကောက်နုတ်ချက်)၊ 1954/1955

— ကျွန်ုပ်၏အမည်မှာ Severino ဖြစ်ပါသည်၊

ကျွန်ုပ်၌ အခြားရေကန်မရှိသောကြောင့်ဖြစ်သည်။

Severinos များစွာရှိကြပုံ၊

ဘုရားဖူးသူတော်စင်ဖြစ်သော

ထို့ကြောင့် ကျွန်ုပ်ကို

Severino de Maria;

Severinos များစွာရှိသောကြောင့်၊

မာရီယာအမည်ရှိသောမိခင်များနှင့်အတူ၊

ကျွန်ုပ်သည် ဇာကာရီယာနှောင်းပိုင်းတွင် မာရီယာ

နှင့်တူလာသည်။

ဒါပေမယ့် အဲဒါက နည်းနည်းပဲပြောသေးတယ်-

သာသနာ့နယ်တွင် များစွာရှိပါသည်၊

ဗိုလ်မှူးကြီးတစ်ဦးကြောင့်

ဇာကာရိဟုခေါ်သော

နှင့် မည်သူက အသက်အကြီးဆုံးဖြစ်သနည်း

ဤ sessaria ၏သခင်။

ဒါဆို ဘယ်သူပြောနေလဲ

မင်းရဲ့ အရှင်သခင်တွေကို ဘယ်လိုပြောရမလဲ။

ကြည့်ကြရအောင်- အဲဒါ Severino

Maria do Zacarias မှ

မှ Serra da Costela ၊

Paraíba ၏ကန့်သတ်ချက်များ။

သို့သော်အနည်းငယ်ပြောနေသေးသည်-

ငါးခုထက်မနည်းရှိပါက

အမည်ဖြင့် Severino

များစွာသော Marias ၏သား

အခြားများစွာသောဇနီးများ၊

ကွယ်လွန်သွားပါပြီ၊ Zacarias၊

တူညီသောတောင်တန်းတွင်နေထိုင်ပါ

ကျွန်တော်နေထိုင်ခဲ့ဖူးသော ပိန်ပိန်ပါးပါးနှင့် အသားဖြူသည်။

ကျွန်ုပ်တို့ဖြစ်သည်။Severinos အများအပြား

ဘဝတွင်အရာအားလုံးတန်းတူဖြစ်သည်-

တူညီသောဦးခေါင်းကြီးတွင်

ဟန်ချက်ညီရန်ရုန်းကန်နေရသော

တူညီသောသားအိမ်ထဲတွင်

တူညီသောပါးလွှာသောခြေထောက်များပေါ်တွင်၊

နှင့်အတူတူပင်ဖြစ်သောကြောင့်သွေး

ကျွန်ုပ်တို့အသုံးပြုသောမှင်အနည်းငယ်သာရှိသည်။

ကျွန်ုပ်တို့သည် Severinos ဖြစ်ပါက

ဘဝ၏အရာရာတိုင်းတွင် တန်းတူ၊

တူညီသောသေခြင်း

တူညီသောပြင်းထန်သောသေခြင်း-

သေခြင်းဟူသည် သေခြင်းဖြစ်သည်

ရှေးဟောင်းသေခြင်းဖြစ်သည်၊ အသက်သုံးဆယ်မတိုင်ခင်၊

နှစ်ဆယ်မတိုင်ခင် ချုံခိုတိုက်ခိုက်ခြင်းကနေ

တစ်နေ့နည်းနည်း ဆာလောင်မှုကနေ

(အားနည်းခြင်းနဲ့ ဖျားနာခြင်း

ဒါကတော့ Severina ရဲ့သေဆုံးခြင်း

မည်သည့်အသက်အရွယ်တွင်မဆို တိုက်ခိုက်တတ်သည်၊

နှင့် မမွေးသေးသူများပင်)။

ကျွန်ုပ်တို့သည် Severinos အများအပြား

အားလုံးနှင့် ကံကြမ္မာတွင် သာတူညီမျှဖြစ်သည်-

ဤကျောက်တုံးများကို ပျော့ပျောင်းစေခြင်း

အပေါ်မှ ချွေးများစွာထွက်စေခြင်းဖြင့်၊

နိုးထရန်ကြိုးစားခြင်း

ပို၍မျိုးသုဉ်းသွားသော ကမ္ဘာမြေကြီးအား နိုးထရန်ကြိုးစားခြင်းဖြစ်သည်၊

ပြာများကို ဆွတ်ချင်နေပါသည်။

ဘရာဇီးကဗျာရှိ ဒေသဆိုင်ရာဝါဒ၏ မှတ်တိုင်ဖြစ်သော Morte e vida severina သည် João Cabral de Melo Neto ရေးသားသော ခေတ်သစ်စာအုပ်တစ်အုပ်ဖြစ်သည်။ 1954 နှင့် 1955 အကြား။

ဝေဖန်ရေးဆရာများက သူ၏လက်ရာအဖြစ် ယူဆထားသော အခန်းငယ်များသည် အရှေ့မြောက်ကုန်းတွင်းပိုင်း၏နေ့စဉ်ဘဝတွင် ကြုံတွေ့နေရသော ဆင်းရဲဒုက္ခများနှင့် အခက်အခဲများအားလုံးကို ရွှေ့ပြောင်းနေထိုင်သူ Severino ၏ဘဝအပေါ် အာရုံစိုက်ထားသည်။ ၎င်းသည် ပြင်းထန်သောလူမှုရေးသဘောသဘာဝဖြင့် အပိုင်း ၁၈ ပိုင်းခွဲထားသော ဝမ်းနည်းဖွယ်ကဗျာတစ်ပုဒ်ဖြစ်သည်။

အထက်ဖော်ပြပါ ကောက်နုတ်ချက်တွင်၊ ကနဦးတွင်၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် ဇာတ်ကောင် Severino နှင့် မိတ်ဆက်ပေးခဲ့ပြီး သူ၏မူလအစအကြောင်း အနည်းငယ်ပိုမိုသိရှိလာခဲ့သည်။ကဗျာဆန်ပြီး ကဗျာဆန်ပြီး နေ့စဉ်နှင့်အမျှ အံဝင်ခွင်ကျ ဥပမာများမှ ဖန်တီးမှု၏ အလှကို စာဖတ်သူထံ ပြသနိုင်ခဲ့သည်။

Cabral ၏ကဗျာကိုအခြေခံ၍ ကာတွန်းကိုကြည့်ပါ Tecendo a Manhã :

၄။ ဗိသုကာပညာရှင်တစ်ဦး၏ပုံပြင် ၊ 1966

ဗိသုကာလက်ရာ တံခါးများတည်ဆောက်ပုံ၊

ဖွင့်ရန်၊ သို့မဟုတ် အဖွင့်ကို မည်သို့တည်ဆောက်ရမည်နည်း။

တည်ဆောက်နည်း၊ ကျွန်းနှင့်ထောင်ချနည်း၊

လျှို့ဝှက်ချက်များကို မည်သို့ပိတ်ရမည်ကို မတည်ဆောက်ပါနှင့်၊

တံခါးဖွင့်၊ တံခါးများကို ဆောက်ပါ။

တံခါးနှင့်အမိုးပါသောအိမ်များ။

ဗိသုကာပညာရှင်- လူအတွက်ဖွင့်ပေးသောအရာ

(အရာရာကိုဖွင့်ထားသောအိမ်များမှ သန့်ရှင်းသွားပါမည်)

တံခါးများ ဖြတ်သွားသောနေရာတွင် ၊ ဘယ်တော့မှ တံခါးကို ဆန့်ကျင်ခြင်းမရှိပါ ၊

၎င်းမှာ အလကား- လေအလင်းရောင် မှန်ကန်သော အကြောင်းပြချက်။

ဤမျှလောက်သော အလကားလူများက သူ့ကို ထိတ်လန့်စေသည်အထိ၊

သူသည် ကြည်လင်သောနေရာတွင် နေထိုင်ရန် မပေးသည်ကို ငြင်းဆိုခဲ့သည်။ ပြီးဖွင့်ပါ။

ကွက်လပ်များကို ဖွင့်ရန်၊ သူသည်

ပိတ်ရန် အလင်းအမှောင်ကို ခြစ်နေပါသည်။ ဖန်၊ ကွန်ကရစ်ရှိရာ၊

ယောက်ျား မပိတ်မချင်း- သားအိမ်ခန်းအတွင်း၊

မိခင်၏ နှစ်သိမ့်မှုဖြင့် သန္ဓေသားကို ပြန်တွေ့သည်။

ကဗျာ၏ ခေါင်းစဉ်သည် စပ်စုကတည်းက João Cabral de Melo Neto သည် သူ၏ဘာသာစကားကို တိကျပြတ်သားစွာလုပ်ဆောင်သောကြောင့် “စကားလုံးများ၏ဗိသုကာ” နှင့် “ကဗျာဆရာ-အင်ဂျင်နီယာ” အဖြစ် ဘဝတွင် ခေါ်ဆိုခံခဲ့ရပါသည်။

အထက်ပါအခန်းငယ်များသည် ဗိသုကာပညာရှင်၏လက်ရာများနှင့် သက်ဆိုင်ပါသည်။ နေ့စဥ်ဘဝတွင် ၎င်းကို ဝန်းရံထားသည့်နေရာ၊ ဤနေရာတွင် spatiality သည် စာသားတည်ဆောက်မှုအတွက် အခြေခံဖြစ်သည်၊ ၎င်းသည် "ဆောက်သောတံခါးများ" "အဖွင့်ကိုတည်ဆောက်ပါ" "တည်ဆောက်ရန်" ကဲ့သို့သောအသုံးအနှုန်းများကိုမျဉ်းသားထားသင့်သည်။မျက်နှာကျက်များ။

လက်ရာများတွင် အသုံးပြုသည့်ပစ္စည်းများ (ဖန်၊ ကွန်ကရစ်) သည်လည်း မကြာခဏဆိုသလို ဖြစ်လေ့ရှိပါသည်။ ကြိယာတည်ဆောက်ပုံသည် စကားအားဖြင့် လုံးလုံးလျားလျား ထပ်ခါထပ်ခါ ထပ်ခါထပ်ခါ ဖြစ်နေပါသည်။ ဗိသုကာပညာရှင်မှ အမှန်တကယ် ခံစားခဲ့ရပါသည်။

5. နာရီ (ကောက်နုတ်ချက်)၊ 1945

လူသား၏ဘဝပတ်ဝန်းကျင်

အတွင်းတွင် ဖန်သေတ္တာအချို့

ရှိသကဲ့သို့၊ လှောင်အိမ်ထဲတွင်၊

တိရိစ္ဆာန်တစ်ကောင်သည် ရင်တုန်သံကိုကြားနိုင်သည်။

သူတို့သည် လှောင်အိမ်များလားဆိုတာ မသေချာပါ။

သူတို့က လှောင်အိမ်နဲ့ ပိုနီးတယ်

မှာ အနည်းဆုံး၊ ၎င်းတို့၏ အရွယ်အစား

နှင့် စတုရန်းပုံသဏ္ဍာန်။

တစ်ခါတစ်ရံ၊ ထိုသို့သော လှောင်အိမ်များ

ကို နံရံများတွင် ချိတ်ဆွဲထားပါသည်၊

အခြားအချိန်များ၊ ပိုသီးသန့်၊

သူတို့က လက်ကောက်ဝတ်တစ်ဖက်မှာ အိတ်ကပ်ထဲထည့်ထားကြတယ်။

ဒါပေမယ့် ဘယ်နေရာပဲရောက်ရောက်- လှောင်အိမ်

က ငှက်တစ်ကောင်အတွက် ဖြစ်လိမ့်မယ်-

ရင်တုန်တာ၊ အတောင်ပံရှိသည်၊

ခုန်ခြင်းသည် စောင့်ထိန်းသည်၊

နှင့် သီချင်းဆိုနေသည့် ငှက်ကဲ့သို့

အမွေးအတောင်ရှိသော ငှက်မဟုတ်ပါ-

၎င်းတို့သည် သီချင်းသံကို ထုတ်လွှတ်သောကြောင့်၊

ထိုကဲ့သို့သောဆက်နွှယ်မှု။

ကဗျာ O Relógio သည် João Cabral ၏ ကြီးမားသောလက်ရာကဗျာများကြားတွင် ထင်ရှားပေါ်လွင်စေသော လှပပြီး နူးညံ့သိမ်မွေ့သောကဗျာဖြစ်သည်။

ကဗျာကို ဂုဏ်ပြုသည့်အရာအား ခေါင်းစဉ်တွင်သာ ပေါ်လွင်စေကာ အခန်းငယ်များသည် အကြောင်းအရာ၏အမည်ကို အယူခံဝင်ရန် မလိုအပ်ဘဲ မည်သည့်အခါကမျှ အကြောင်းအရာနှင့် သက်ဆိုင်ကြောင်း မျဉ်းသားသင့်သည်။

အလွန်ကဗျာဆန်သော ရူပါရုံ၊ João Cabral သည် လှပပြီး ပုံမှန်မဟုတ်သော နှိုင်းယှဉ်ချက်များကို အခြေခံ၍ နာရီတစ်လုံးသည် အဘယ်အရာဖြစ်သည်ကို ဖော်ပြရန် ကြိုးစားသည်။ မရောက်မချင်း ကြေညာပေမယ့်(ဖန်ခွက်) ဖြင့် ပြုလုပ်ထားသည့် အရာဝတ္ထုသည် တိရိစ္ဆာန်များနှင့် ၎င်းတို့၏ စကြာဝဠာကို ရည်ညွှန်းခြင်းမှ အရာဝတ္တုကို ဖော်ထုတ်နိုင်ခြင်းဖြစ်သည်။

၆။ ကျောက်တုံးပညာရေး ၊ 1965

ကျောက်တုံးပညာရေး- သင်ခန်းစာများဖြင့်၊

ကျောက်တုံးမှ သင်ယူရန်၊ ၎င်းကို မကြာခဏ ပြုလုပ်ပါ၊

၎င်း၏ အသံကို ဖမ်းယူခြင်း ချို့တဲ့သော၊ ကိုယ်ရေးကိုယ်တာ

(အဘိဓာန်အားဖြင့် သူမသည် အတန်းများကိုစသည်)။

ကိုယ်ကျင့်တရားသင်ခန်းစာ၊ သူမ၏ အေးစက်စက်ခုခံမှု

မည်သို့ စီးဆင်းရန်နှင့် စီးဆင်းရန်၊ ပျော့ပြောင်းနိုင်စေရန်၊

ကဗျာဆန်ခြင်း၊ ၎င်း၏ခိုင်မာသောအသားရေ၊

စီးပွားရေး၊ ၎င်း၏ကျစ်လစ်သိပ်သည်းမှု-

ကျောက်တုံးများမှ သင်ခန်းစာများ (အပြင်မှ အတွင်းပိုင်းအထိ၊

ပလာစတာကို အသံတိတ်)၊ ၎င်းကို စာလုံးပေါင်းသူများအတွက်။

ကျောက်စာဖြင့် သင်ကြားနိုင်သော အခြားပညာ- Sertão

(အတွင်းအပြင်၊ နှင့် ကြိုတင်ဟောကိန်းထုတ်ခြင်း)။

Sertão တွင် ကျောက်တုံးသည် လုပ်ဆောင်သည်။ သင်ပေးနည်းမသိ၊

ဒါဆိုဒါက ဘာမှသင်ပေးမှာမဟုတ်ဘူး၊

အဲဒီမှာ ကျောက်တုံးကို သင်မလေ့လာနိုင်ဘူး၊ အဲဒီကျောက်တုံး၊

မွေးရာပါကျောက်က စိမ့်ဝင်သွားတယ်။ ဝိညာဉ်။

အထက်ကဗျာသည် João Cabral မှ 1965 ခုနှစ်တွင်ထွက်ရှိခဲ့သော စာအုပ်ကို အမည်ပေးထားသည်။ ၎င်းသည် ကဗျာဆရာ၏ တိကျခိုင်မာမှုအတွက် ဆွဲဆောင်မှုအား မျဉ်းသားထားသင့်ပြီး ၎င်းအား "ကဗျာဆရာ-အင်ဂျင်နီယာ" ဟု အမည်ပြောင်ပေးထားသည်။ João Cabral သူ့ကိုယ်သူ အဆိုအရ၊ သူသည် "ဝိုးတဝါးမရှိနိုင်သော ကဗျာဆရာ" ဖြစ်လိမ့်မည်။

အထက်အခန်းငယ်များသည် အရှေ့မြောက်ပိုင်းကဗျာဆရာ၏ သီချင်းသံကို အကျဉ်းချုပ်ဖော်ပြသည်။ ၎င်းသည် အကြမ်းဖျင်း၊ ကျစ်ကျစ်လျစ်လျစ်၊ ရည်ရွယ်ချက်ရှိသော ဘာသာစကားတစ်ခု အောင်မြင်စေရန်အတွက် လက်တွေ့ဘဝနှင့် ရင်းနှီးစွာချိတ်ဆက်ထားသော လေ့ကျင့်ခန်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ Cabralina ၏စာပေများသည် ထိုးထွင်းသိမြင်မှု မှ ထွက်ပေါ်လာသော လှုံ့ဆော်မှုမျှသာမဟုတ်ဘဲ ဘာသာစကားဖြင့်လုပ်ဆောင်ခြင်းကို အလေးပေးဖော်ပြပါသည်။

မက်တာ-ကဗျာ ကျောက်တုံးဖြင့် ပညာသင်ကြားခြင်း ဘာသာစကားနှင့် ဆက်နွယ်မှုသည် စိတ်ရှည်မှု၊ လေ့လာမှု၊ အသိပညာနှင့် လေ့ကျင့်ခန်းများစွာ လိုအပ်ကြောင်း ကျွန်ုပ်တို့ကို သင်ပေးပါသည်။

၇။ အမွေးမပါသောခွေး (ကောက်နုတ်ချက်)၊ 1950

မြို့ကို မြစ်ကမ်းနားကဖြတ်သွား

လမ်းတစ်ခုအဖြစ်

ခွေးက ဖြတ်သွားသည်;

အသီးအနှံ

ဓားတစ်လက်။

ယခုမြစ်သည်

ခွေးတစ်ကောင်၏နူးညံ့သိမ်မွေ့သောလျှာ

ယခုအခါ ဝမ်းနည်းစရာဝမ်းဗိုက်နှင့်တူသည်။ ခွေးတစ်ကောင်၊

အဘယ်ကြောင့် အခြားသောမြစ်

ရေစိုအဝတ်အစားများ ညစ်ပတ်နေသနည်း

ခွေးမျက်စိမှနေ၍

ထိုမြစ်

နှင့်တူသည်။ အမွေးမပါသောခွေး။

အပြာရောင်မိုး၊

ပန်းရောင်စမ်း၊

ရေဖန်ခွက်မှရေ၊

ရေအိုး၊

ရေထဲကငါး၊

ရေထဲကလေနုအေး။

ကဏန်းတွေအကြောင်း

ရွှံ့နဲ့ သံချေးအကြောင်း ငါသိတယ်။

သူသည် ရွှံ့အကြောင်း

ချွဲအမြှေးနှင့်တူသည်။

သူသည် လူများအကြောင်းကို သိထားရမည်။

သူသည် သေချာပေါက်

အကြောင်းသိသည်။ ကမာကောင်များ နေထိုင်သော အဖျားကြီးသော အမျိုးသမီး။ 1>

ဒါဟာ ငါးထဲမှာ ပါပါတယ်။

ငါးမှာ ဘယ်တော့မှ မပွင့်ပါဘူး။

အမွေးမပါသော ခွေး ဟာ စာဖတ်သူကို ယုတ္တိတန်တဲ့ ဆက်ဆံရေးကိုမြင်တဲ့ စာဖတ်သူကို မတည်မငြိမ်ဖြစ်စေပါတယ်။ ပုံမှန်နှင့် နှိုင်းယှဉ်ပါက ပြောင်းပြန်ပေါ်လာသည်။ Cabral ၏သီချင်းစာသားတွင်၊ ၎င်းသည် မြို့ကိုဖြတ်သောမြစ်မဟုတ်ဘဲ မြစ်ကိုဖြတ်သောမြို့ဖြစ်သည်။

မကြာမီတွင် မမျှော်လင့်ထားသောအနီးစပ်ဆုံးများကိုအသုံးပြုခြင်းကြောင့် ထူးခြားမှုစတင်ဖြစ်ပေါ်လာသည် (မြစ်၊ ခွေးတစ်ကောင်၏ ချောမွေ့သောလျှာနှင့် နှိုင်းယှဥ်နိုင်သည်။) အလှတရားသီချင်းစာသားမှ ဤမမျှော်လင့်ဘဲ ရုတ်တရက်ပေါ်လာပြီး စာဖတ်သူကို သက်သောင့်သက်သာရပ်ဝန်းမှ ဆွဲထုတ်သွားသည့် ဤစမ်းသပ်ချက်မှ ဘာသာစကားဖြင့် အတိအကျထုတ်နုတ်ထားသည်။

ကဗျာဖတ်ခြင်း အမွေးမရှိသောခွေး သည် အောက်တွင် အပြည့်အစုံရရှိနိုင်ပါသည်-

8။ မချစ်မနှစ်သက်သူသုံးယောက် ၊ 1943

အချစ်က ငါ့နာမည်၊ ငါ့အထောက်အထား၊

ငါ့ပုံတူကို စားတယ်။ အချစ်သည် ကျွန်ုပ်၏အသက်လက်မှတ်၊

ကျွန်ုပ်၏မျိုးရိုးစဉ်ဆက်၊ ကျွန်ုပ်၏လိပ်စာကို စားသုံးခဲ့သည်။ ချစ်

ကျွန်ုပ်၏ လုပ်ငန်းကတ်များကို စားခဲ့သည်။ အချစ်သည် လာ၍စားသည်

ကျွန်မနာမည်ရေးထားသောစာရွက်များအားလုံးကိုစားပါသည်။

အချစ်က ကျွန်မ၏အဝတ်အစားများ၊ လက်ကိုင်ပုဝါများ၊ ကျွန်မ၏

ရှပ်များကို ချစ်ပါသည်။ အချစ်သည်

ချည်နှောင်မှုကို ကိုက်စားသည်။ ကျွန်ုပ်၏ဝတ်စုံအရွယ်အစား၊

ဖိနပ်အရေအတွက်၊ ကျွန်ုပ်၏

ဦးထုပ်အရွယ်အစားတို့ကို နှစ်သက်သည်။ အချစ်သည် ငါ့အရပ်၊ ငါ့အလေးချိန်၊

ငါ့မျက်လုံးနှင့် ငါ့ဆံပင်၏အရောင်ကိုစား၏။ သူသည် ကျွန်ုပ်၏ အက်စပရင်၊

လှိုင်းတိုများ၊ ကျွန်ုပ်၏ ဓာတ်မှန်များကို စားသည်။ ၎င်းသည် ကျွန်ုပ်၏

စိတ်စစ်ဆေးမှုများ၊ ကျွန်ုပ်၏ ဆီးစစ်ဆေးမှုများကို စားသုံးခဲ့သည်။

အချစ်သည် ကျွန်ုပ်၏

ကဗျာစာအုပ်များကို စင်ပေါ်မှနေ၍ စားခဲ့သည်။ ကိုးကားချက်များ

သည် ကျွန်ုပ်၏ စကားပြေစာအုပ်များတွင် ကောက်နုတ်ချက်ပါရှိသည်။ အဘိဓာန်မှ

အခန်းငယ်များတွင် ပေါင်းထည့်နိုင်သော စကားလုံးများကို စားခဲ့သည်။

ငတ်မွတ်ပြီး အချစ်သည် ကျွန်ုပ်၏ အသုံးအဆောင်ပစ္စည်းများကို ဝါးမျိုသွားသည်-

ခေါင်းဖြီး၊ သင်တုန်းဓား၊ စုတ်တံ၊ လက်သည်း၊ ကတ်ကြေး၊

ဓား။ ဗိုက်ဆာတယ်။