João Cabral de Melo Neto: 10 básní analyzovaných a komentovaných, aby sme spoznali autora

João Cabral de Melo Neto (6. januára 1920 - 9. októbra 1999) bol jedným z najväčších básnikov brazílskej literatúry.

Jeho práca, ktorá patrí k tretia fáza modernizmu (a Generácia 45 ), zanechal čitateľskú verejnosť fascinovanú schopnosťou experimentovať a inovácie v oblasti jazyka João Cabral vo svojej poézii skúmal celý rad tém od ľúbostnej lyriky po angažovanú báseň a písanie v súboroch.

Pozrite si jeho najväčšie básne komentované a analyzované nižšie.

1. Zber fazule , 1965

1.

Zber fazule je obmedzený na písanie:

Vhoďte fazuľu do vody v miske

A slová na hárku papiera;

a potom vyhodiť všetko, čo pláva.

Správne, každé slovo sa bude vznášať na papieri,

zmrznutej vody, olovom vaše sloveso;

tak si tú fazuľu vyberte a fúknite na ňu,

a zahodiť svetlo a dutinu, slamu a ozvenu.

2.

Zbieranie fazule je spojené s určitým rizikom,

Komisia konštatuje, že medzi váženými zrnami

neúnavné zrno, ktoré láme zuby.

Správne nie, keď hľadáte slová:

kameň dáva výrazu najvýraznejšie zrno:

bráni plynulému, kolísavému čítaniu,

Priťahuje pozornosť, láka ju rizikom.

Krásne Zber fazule patrí do knihy Vzdelávanie prostredníctvom kameňa Ústrednou témou básne, rozdelenej na dve časti, je tvorivý akt, proces skladania, ktorý sa skrýva za písaním.

V priebehu veršov básnik čitateľovi odhaľuje, aký je jeho osobný spôsob výstavby básne, od výberu slov až po kombináciu textu na výstavbu veršov.

Podľa jemnosti básne vidíme, že básnikovo remeslo má aj niečo z remeselníkovej práce. Obaja vykonávajú svoje remeslo s horlivosťou a trpezlivosťou, hľadajúc najlepšiu kombináciu na vytvorenie jedinečného a krásneho diela.

2. Morte e vida severina (úryvok), 1954/1955

- Volám sa Severino,

keďže nemám iný drez.

Keďže je tu veľa Severinov,

ktorý je pútnickým svätcom,

potom mi zavolali

Severino de Maria;

keďže existuje mnoho Severinos

s matkami menom Maria,

Stal som sa Máriiným

zosnulého Zachariáša.

To však stále hovorí málo:

Vo farnosti je ich veľa,

kvôli plukovníkovi

ktorý sa volal Zachariáš

a že je to najstarší

pán tohto sesmaria.

Ako teda zistiť, kto hovorí

teraz Vašim lordstvám?

Pozrime sa: je to Severino

Maria do Zacarias,

zo Serra da Costela,

hranice Paraíby.

To však stále hovorí málo:

keby aspoň päť ďalších malo

pomenovaný po Severinovi

deti toľkých Márií

ženy mnohých ďalších,

už mŕtvy, Zachariáš,

žijúci v tom istom pohorí

tenký a kostnatý, v ktorom som žil.

Sme mnohí Severinos

rovný vo všetkom v živote:

na rovnakej veľkej hlave

že náklady sa vyrovnávajú,

v tom istom dospelom lone

na rovnakých tenkých nohách,

a rovnaké aj preto, že krv

používame málo atramentu.

A ak sme Severinos

rovný vo všetkom v živote,

zomierame rovnakou smrťou,

rovnaká ťažká smrť:

ktorá je smrťou, na ktorú sa zomiera

staroby pred tridsiatkou,

prepadnutý pred dovŕšením dvadsiateho roku života,

hladu každý deň trochu

(slabosti a choroby)

je tá smrť Severina

útoky v akomkoľvek veku,

a dokonca aj nenarodených ľudí).

Sme mnohí Severinos

rovný vo všetkom a v osude:

zmäkčiť tieto kamene

na vrchu sa veľmi potíte,

že sa snaží prebudiť

krajina stále viac zaniká,

že chce vytiahnuť

nejaká hromada popola.

Medzník regionalizmu v brazílskej poézii, Morte e vida severina je modernistická kniha, ktorú napísal João Cabral de Melo Neto v rokoch 1954 až 1955.

Verše, ktoré kritici považujú za jeho vrcholné dielo, sa zameriavajú na život Severina, dôchodcu, so všetkými útrapami a ťažkosťami, s ktorými sa stretáva v každodennom živote v zapadákove na severovýchode krajiny. Je to tragická báseň rozdelená na 18 častí so silným sociálnym zameraním.

V uvedenom úryvku sa nám predstavuje hlavná postava Severino a dozvedáme sa niečo viac o jeho pôvode, ktorý je spoločný pre mnohých ďalších severovýchodných obyvateľov z oblasti sertão. Zistite viac o básni Morte e vida severina, ktorej autorom je João Cabral de Melo Neto.

Celú báseň upravil na audiovizuálne účely (v podobe komiksu) karikaturista Miguel Falcão. Pozrite si výsledok tvorby:

3. Tkanie rána , 1966

1.

Samotný kohút netká rána:

vždy bude potrebovať iné kohúty.

Od toho, kto zachytí ten výkrik, ktorý

a ponuka na iný; od iného kohúta

ktorá zachytí krik kohúta pred

a ponúknite mu iný; a ďalších kohútov

že s mnohými ďalšími kohútmi kríži

slnečné pramene ich kohútích výkrikov,

takže ráno, z tenkej siete,

sa prepletá medzi všetkými kohútmi.

2.

A stelesňuje sa na plátne, medzi všetkými,

Postaviť stan, do ktorého môžu vstúpiť všetci,

zábava pre všetkých, v markíze

(ráno), ktoré lietadlá bez rámu.

Ráno, markíza z tak vzdušnej látky

ktorý, utkaný, stúpa sám od seba: balónové svetlo.

Rovnako ako Zber fazule , Tkanie rána možno považovať za metabáseň, pretože ústrednou témou lyriky je reflexia výstavby samotnej básne.

Je to jazyk, ktorý sa skladá sám do seba a zdôrazňuje kompozičný proces diela. stopa veršov vydaná v roku 1966 je mimoriadne poetická a lyrická a dokáže čitateľovi sprostredkovať krásu tvorby z každodenných a náhodných príkladov.

Zoznámte sa s animáciou na motívy básne Cabralino Tkanie rána :

4. Bájka o architektovi , 1966

Architektúra ako konštrukcia dverí,

otvoriť; alebo ako vytvoriť otvorené;

budovať, nie ako budovať a uzamykať,

ani vybudovať, ako uzavrieť tajné;

postaviť otvorené dvere, na dverách;

domy výlučne dvere a strop.

Architekt: ten, ktorý otvára pre človeka

(všetko by bolo dezinfikované z dní otvorených dverí)

dvere pre-kam, nikdy nie dvere proti;

pričom, zadarmo: vzduch svetlo pravý dôvod.

Až ho toľko voľných desí,

sa zriekli dávania, aby žili v jasnom a otvorenom prostredí.

Kde sa otvárajú priestory, hnietil

nepriehľadné až nepriehľadné; kde je sklo, betón;

až do zatvorenia muža: v kaplnke maternice,

s komfortom matrice, opäť plod.

Názov básne je zaujímavý, pretože João Cabral de Melo Neto bol za svojho života prezývaný "architekt slov" a "básnik-inžinier", pretože svoju jazykovú prácu vykonával prísne a precízne.

Uvedené verše sa zaoberajú remeslom architekta a priestorom, ktorý ho denne obklopuje. Priestorovosť je tu pre výstavbu textu zásadná, stojí za to zdôrazniť výrazy ako "postaviť dvere", "postaviť otvorené", "postaviť stropy".

Mimochodom, sloveso stavať sa opakuje ad nauseam. Celé toto jazykové úsilie prenáša na čitateľa predstavu skutočnosti, ktorú architekt skutočne zažil.

5. Hodiny (úryvok), 1945

Okolo života človeka

sú tu určité sklenené vitríny,

v ktorom, ako v klietke,

ak počujete, že sa v ňom ozýva chrobák.

Nie je isté, či ide o klietky;

čím bližšie sú ku klietkam.

aspoň podľa veľkosti

a štvorcového tvaru.

Niekedy sa takéto klietky

visia na stenách;

niekedy súkromnejšie,

vo vrecku, na jednom zo zápästí.

Ale kde je: v klietke

bude vták alebo vtáčica:

palpitácia je okrídlená,

jeho odrazivosť;

a spevavý vták,

nie vták s perím:

lebo z nich vychádza pieseň

takejto kontinuity.

Báseň Hodiny je taká krásna a jemná, že vyniká medzi rozsiahlym básnickým dielom João Cabrala.

Treba zdôrazniť, že predmet, ktorý báseň oslavuje, sa objavuje len v názve, verše sa zaoberajú témou bez toho, aby sa museli odvolávať na názov samotnej veci.

S mimoriadne poetickým videním sa João Cabral snaží opísať, čo sú hodiny, na základe krásnych a nezvyčajných prirovnaní. Hoci dokonca oznamuje materiál, z ktorého sú vyrobené (sklo), práve z alúzie na zvieratá a ich vesmír dokážeme objekt identifikovať.

6. Vzdelávanie prostredníctvom kameňa , 1965

Vzdelávanie podľa kameňa: podľa lekcií;

Učiť sa z kameňa, navštevovať ho;

Zachytenie jeho neosobného hlasu

(podľa dikcie, ktorou začína vyučovanie).

Morálna lekcia, jej chladná odolnosť

K tomu, čo tečie a plynie, byť poddajný;

Poetiky, jej konkrétneho tela;

Hospodárnosť, kompaktnosť:

Lekcie z kameňa (z vonkajšej strany),

Mute primer), pre každého, kto to vyhláskuje.

Ďalšie vzdelávanie prostredníctvom kameňa: v Sertão

(zvnútra von a preddidakticky).

V Sertão kameň nevie učiť,

A keby som učil, neučil by som nič;

Tam sa kameň neučí: tam je kameň,

Je to kameň, ktorý upevňuje dušu.

Uvedená báseň je názov knihy, ktorú João Cabral vydal v roku 1965. Treba zdôrazniť básnikovu príťažlivosť pre konkrétnosť, ktorá mu vyniesla prezývku "básnik-inžinier". Podľa samotného João Cabrala by bol básnikom "neschopným neurčitosti".

Uvedené verše syntetizujú tón severovýchodnej lyriky básnika. Je to cvičenie v dosahovaní surového, stručného, objektívneho jazyka, úzko spätého so skutočnosťou. Kabralistická literatúra zdôrazňuje prácu s jazykom a nie iba inšpiráciu vyplývajúcu z vhľad .

Metabáseň Vzdelávanie prostredníctvom kameňa nás učí, že vzťah k jazyku si vyžaduje trpezlivosť, štúdium, vedomosti a veľa cvičení.

7. Pes bez peria (úryvok), 1950

Mestom preteká rieka

ako ulica

prechádza pes;

ovocie

mečom.

Rieka teraz pripomína

jemný psí jazyk

teraz smutné brucho psa,

teraz druhá rieka

vodnej špinavej látky

psích očí.

Táto rieka

bol ako pes bez peria.

O modrom daždi som nič nevedel,

ružovej fontány,

vody v pohári na vodu,

vody v džbáne,

vodných rýb,

vánku na vode.

Vedeli ste o kraboch

kalu a hrdze.

Vedel o bahne

ako na sliznici.

Mali by ste vedieť o ľuďoch.

Vedeli ste s istotou, že

horúčkovitej ženy, ktorá obýva ustrice.

Táto rieka

sa nikdy neotvorí pre ryby,

na jas,

na nepokoj noža

ktorá je v rybách.

Nikdy sa neotvára na ryby.

Pes bez peria V Cabralinovej lyrike je to napríklad mesto, ktoré prechádza cez rieku, a nie rieka, ktorá pretína mesto.

Krása lyriky vychádza práve z tohto experimentovania s jazykom, z toho nečakaného, čo sa náhle objaví a vyvedie čitateľa z jeho komfortnej zóny.

Čítanie básne Pes bez peria je k dispozícii v plnom znení nižšie:

8. Tri nemilované , 1943

Láska zhltla moje meno, moju identitu,

Môj portrét. Láska zjedla moje osvedčenie o veku,

môj rodokmeň, moja adresa. láska

zjedol moje vizitky. prišla láska a všetky ich zjedla

papiere, na ktoré som napísal svoje meno.

Láska mi zožrala šaty, vreckovky

Láska zhltla metre a metre tričiek.

Láska zjedla mieru mojich oblekov.

počet mojich topánok, veľkosť mojej

Láska zjedla moju výšku, moju váhu, moju

farbu mojich očí a vlasov.

Láska zjedla moje lieky, moje recepty

lekári, moje diéty. Zjedol môj aspirín,

moje krátke vlny, moje röntgenové žiarenie.

mentálne testy, moje testy moču.

Láska zjedla všetky moje knihy na poličke

poézia. To jedol do mojej prózy knihy citáty

vo verši. Jedol v slovníku slová, ktoré

by sa mohli zjednotiť vo veršoch.

Hladný, láska zhltla náčinie, ktoré som používal:

hrebeň, holiaci strojček, kefky, nožničky na nechty,

nôž. Hladný stále, láska pohltil použitie

moje náčinie: moje studené kúpele, spievaná opera

v kúpeľni, ohrievač vody s mŕtvym ohňom

ale vyzeralo to ako elektráreň.

Láska zjedla ovocie položené na stole. Napila sa

vodu z pohárov a kanvíc.

Skrytý účel. Vypil slzy z očí

ktoré, ako nikto nevedel, boli naplnené vodou.

Láska sa vrátila, aby zjedla noviny, v ktorých

Bezmyšlienkovite som opäť napísal svoje meno.

Láska sa zahryzla do môjho detstva, s atramentom zafarbenými prstami,

vlasy mu padali do očí, topánky sa nikdy neleskli.

Láska sa zahryzla do nepolapiteľného chlapca, vždy v kútoch,

a kto poškriabal knihy, uhryzol ceruzku, chodil po ulici

kopanie kameňov. Šklbalo na rozhovory, vedľa bomby

s bratrancami, ktorí vedeli všetko

o vtákoch, o žene, o značkách

autom.

Láska pohltila môj štát a moje mesto.

mŕtve vody mangrovníkov, zrušil príliv.

mangrovníky s tvrdými listami, jedli zelené

kyselina trstinových rastlín pokrývajúcich kopce

pravidelný, odrezaný červenými zábranami.

čierny vlak, dole komínmi. Pohltil vôňu

rezané trstiny a vôňa mora. Jedol aj tie

veci, nad ktorými som zúfal, pretože som nevedel, ako hovoriť

z nich vo veršoch.

Láska sa prejedla do dní, ktoré ešte neboli oznámené v

Zjedol minúty pred

moje hodinky, roky, ktoré sa na mojej ruke

Zjedol budúceho veľkého športovca, budúceho veľkého

veľký básnik. Jedol budúce cesty okolo

pozemok, budúce police s knihami po celej miestnosti.

Láska zjedla môj pokoj a moju vojnu. Môj deň a

moja noc. Moja zima a moje leto.

ticho, bolesť hlavy, strach zo smrti.

Tri nemilované Dlhé verše precízne a objektívne opisujú dôsledky, ktoré mala láska na život vášnivého I-lyrika.

Báseň, ktorá vyšla v roku 1943, keď mal autor iba 23 rokov, je jedným z najkrajších prejavov lásky v brazílskej literatúre.

Napriek tomu, že je ťažké písať o láske kvôli jej nekomunikatívnosti a osobitosti každého vzťahu, João Cabral dokázal vo svojich veršoch sústrediť pocity, ktoré sa zdajú byť spoločné všetkým, ktorí sa niekedy zamilovali.

Zaujímavosť: je známe, že João Cabral napísal Tri nemilované po prečítaní a očarení básňou Quadrilha Carlos Drummond de Andrade.

9. Graciliano Ramos , 1961

Hovorím len to, čo hovorím:

s rovnakými dvadsiatimi slovami

otáčanie okolo slnka

ktorá ich očistí od toho, čo nie je nôž:

celej slizkej kôry,

zvyšky pretrepanej večere,

ktorý stojí na čepeli a oslepuje

ochutnajte jasnú jazvu.

Hovorím len o tom, o čom hovorím:

sucha a jeho krajiny,

Severovýchod, pod slnkom

tam z najhorúcejšieho octu:

ktorá všetko redukuje na chrbticu,

hrebeň alebo jednoducho lístie,

špirálovitý, listnatý list,

kde sa môže ukryť v podvode.

Hovorím len za tých, za ktorých hovorím:

pre tých, ktorí žijú v týchto klimatických podmienkach

podmienené slnkom,

jastrabom a inými dravými vtákmi:

a kde sú inertné pôdy

mnohých podmienok v kaatingách

kde sa dá pestovať len

čo je synonymom deprivácie.

Hovorím len s tými, s ktorými hovorím:

kto trpí spánkom mŕtvych

a potrebujete budík

štipľavé, ako slnko v oku:

keď svieti slnko,

proti prúdu, nevyhnutné,

a zasiahne očné viečka ako

zabuchnete dvere päsťami.

Prítomné v knihe Utorok uverejnené v roku 1961 (a neskôr zozbierané v Sériové a pred (1997), báseň João Cabrala odkazuje na ďalšieho veľkého spisovateľa brazílskej literatúry: Graciliana Ramosa.

João Cabral aj Graciliano mali spoločný záujem o sociálnu situáciu v krajine - najmä na severovýchode - a používali suchý, stručný, niekedy až násilný jazyk.

Graciliano Ramos bol autorom klasického diela Vidas secas, ktoré odsudzuje drsnú realitu sertão, a obaja spisovatelia majú vo svojej literatúre spoločnú túžbu sprostredkovať druhým každodenný život ľudí postihnutých suchom a opustenosťou.

V uvedenej básni sa objavuje severovýchodná krajina, blčiace slnko, vtáky sertão, realita caatinga. Záverečné prirovnanie je obzvlášť ťažké: keď slnečné lúče dopadajú do očí sertanejo, je to, akoby jedinec klopal na dvere.

10. Psychológia zloženia (úryvok), 1946-1947

Nechávam svoju báseň

ako ten, kto si umýva ruky.

Niektoré škrupiny sa stali,

že slnko pozornosti

vykryštalizoval; nejaké slovo

Rozkvitol som ako vták.

Možno nejaká škrupina

z nich (alebo vtákov) si pamätá,

konkávne, telo gesta

vyhynulé, že vzduch už naplnil;

možno ako tričko

prázdny, že som sa vyzliekol.

Tento biely list

zakazujú mi sen,

ma podnecuje k veršom

ostrý a presný.

Uchyľujem sa

na tejto čistej pláži

kde nič neexistuje

kde padá noc.

Uvedená báseň je súčasťou trilógie, ktorú tiež tvoria básne Bájka o Amfionovi e Antioid Vo veršoch Psychológia zloženia Záujem lyrického Ja o vlastné literárne dielo je zrejmý.

Táto báseň bola venovaná básnikovi Ledovi Ivovi, jednému z mentorov Generácie 45, skupiny, do ktorej je João Cabral de Melo Neto zvyčajne zaraďovaný.

Verše sa snažia odhaľovať proces výstavby literárneho textu, upozorňujú na piliere, ktoré udržiavajú lyrické písanie. Metajazykový tón písania dokazuje reflexiu s univerzom slova a angažovanosť v poézii.

Použitý slovník sa chce držať reality a vo veršoch vidíme predmety každodenného života, ktoré báseň približujú našej realite. João Cabral prirovnáva napríklad košeľu a mušľu, čím sa približuje čitateľskej verejnosti a dáva jasne najavo, že sa nestotožňuje so sterilným sentimentom a s nadneseným jazykom.

Zhrnutie životopisu João Cabral de Melo Neto

João Cabral de Melo Neto sa narodil 6. januára 1920 v Recife ako syn Luísa Antônia Cabrala de Melo a Carmen Carneiro Leão Cabral de Melo.

Chlapcovo detstvo prebehlo vo vnútrozemí Pernambuca v rodinných mlynoch, až keď mal João Cabral desať rokov, presťahoval sa s rodičmi do hlavného mesta Recife.

V roku 1942 odišiel João Cabral zo severovýchodu Brazílie do Ria de Janeiro. V tom istom roku vydal svoju prvú knihu básní ( Spiaci kameň ).

Básnik pokračoval v diplomatickej kariére a v rokoch 1984 až 1987 bol generálnym konzulom v portugalskom Porte. Po skončení tohto obdobia v zahraničí sa vrátil do Ria de Janeiro.

Portrét João Cabrala de Melo Neto.

Ako spisovateľ bol João Cabral de Melo Neto ocenený týmito vyznamenaniami:

• Cena José de Anchieta za poéziu pri príležitosti 4. výročia založenia mesta São Paulo;
• Olavo Bilac Award, ktorú udeľuje Brazílska akadémia literatúry;
• Cenu za poéziu od Národného knižného inštitútu;
• Jabuti Award, ktorú udeľuje Brazílska knižná komora;
• Bienále Nestlé za súbor prác;
• Cena od União Brasileira de Escritores za knihu "Crime on Calle Relator".

João Cabral de Melo Neto, uznávaný verejnosťou aj kritikou, sa 6. mája 1968 stal členom Brazílskej akadémie literatúry, kde zaujal miesto číslo 37.

João Cabral v uniforme v deň inaugurácie Brazílskej akadémie literatúry.

Kompletné dielo João Cabral de Melo Neto

Knihy poézie

• Spiaci kameň , 1942;
• Tri nemilované , 1943;
• Inžinier , 1945;
• Psychológia kompozície s bájkou o Anfionovi a Antiode , 1947;
• Pes bez peria , 1950;
• Zozbierané básne , 1954;
• O Rio ou Relação da viagem que faz o Capibaribe de sua nascente à Cidade do Recife , 1954;
• Turistický tender , 1955;
• Dve vody , 1956;
• Aniki Bobó , 1958;
• Quaderna , 1960;
• Dva parlamenty , 1961;
• Tretí štvrtok , 1961;
• Vybrané básne , 1963;
• Básnická antológia , 1965;
• Morte e vida Severina , 1965;
• Morte e vida Severina a iné básne nahlas , 1966;
• Vzdelávanie prostredníctvom kameňa , 1966;
• Pohreb farmára , 1967;
• Kompletné básne 1940-1965 , 1968;
• Múzeum všetkého , 1975;
• Škola nožov , 1980;
• Kritická poézia (antológia) , 1982;
• Auto do frade , 1983;
• Agreste , 1985;
• Kompletná poézia , 1986;
• Kriminalita na ulici Calle Relator , 1987;
• Múzeum všetkého a potom , 1988;
• Pešia turistika v Seville , 1989;
• Prvé básne , 1990;
• J.C.M.N.; najlepšie básne (org. Antonio Carlos Secchin), 1994;
• Medzi vnútrozemím a Sevillou , 1997;
• Sériové a predchádzajúce, 1997;
• Vzdelávanie cez kameň a po ňom , 1997.

Knihy prózy

• Úvahy o spiacom básnikovi , 1941;
• Juan Miro , 1952;
• 45. generácia (vyhlásenie), 1952;
• Poézia a kompozícia / Inšpirácia a umelecké dielo , 1956;
• Moderná funkcia poézie , 1957;
• Kompletná práca (ed. Marly de Oliveira), 1995;
• Próza , 1998.